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Category: ST Action

  • Ricominciamo dall’ultimo checkpoint: The Raid – Redenzione

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    Una squadra di venti militari, un palazzone di quindici piani e un boss da sconfiggere. Quindici piani come le quindici parole che bastano per riassumere in una riga la tram(on)a di The Raid – Redenzione, il film a cui devono qualcosa probabilmente tutti i vostri film action contemporanei preferiti, o almeno quelli usciti dopo il 2011 (sì: c’è *coff coff* Mad max: Fury Road *coff coff* ma è un capolavoro con altri pregi).

    Dove eravamo rimasti?

    Stop. Alt. Procediamo per gradi e facciamo un attimo il punto della situazione del cinema action all’uscita di The Raid: c’erano una volta gli anni ‘80, l’Olimpo del cinema d’azione popolare, la base enciclopedica a cui fare riferimento quando si parla di bastonate (I Guerrieri della notte), smitragliate (Aliens), pistolettate (The Killer), rapine (Strade Violente), reducismo (Rambo) o survival (Predator). Poi qualcosa s’è arrestato, gli anni ’90 non hanno brillato per originalità e innovazione e sono funti principalmente da coda dell’action classico anni ’80 con il ritorno in scena di – più o meno – gli stessi registi (Verhoeven tornerà dopo Robocop con Atto di Forza, Cameron idem con Terminator 2 e True Lies, Die Hard vedrà due sequel, etc.). In fin dei conti una decade tutt’altro che deludente (non dimentichiamo Point Break – Punto di rottura, Speed e l’avvio della saga di Mission: Impossible) però senza quella carica iconografica dirompente degli 80s (che infatti non riusciamo ancora a lasciarci alle spalle), senza la creazione di un immaginario coeso e strutturato, senza le punchline tamarrissime che tanto amavamo.

    Se questo frame non fa riecheggiare nella vostra mente “I ain’t got time to bleed!” abbiamo ancora tanto lavoro da fare…

    Ma soprattutto, eccezion fatta per la saga di Tom Cruise, con meno pazzi scriteriati disposti a rischiare la vita eseguendo fisicamente ogni qualsivoglia follia acrobatica, gli stuntmen.

    Ovviamente c’erano i film d’arti marziali a renderci felici come una Pasqua e ancora custodiamo gelosamente i santini di Tsui Hark o John Woo (che guarda caso farà la sua incursione nella saga Impossible con il secondo capitolo), ma prim’ancora di una pandemia globale c’era già un virus che iniziava a contagiare le celluloidi di tutto il mondo – o i file, per meglio dire, visto l’avvento delle macchine da presa digitali -: la CGI. Ecco quindi che a inizio anni 2000 le sorelle Wachowski settano gli standard produttivi dando vita alla corrente degli action fantascientifici emuli della saga di Matrix (penso a Io, Robot, per dirne uno), poi dai comics sono fuoriusciti gli eroi in armatura e calzamaglia assieme al loro universo condiviso, ma quella è una storia che conosciamo tutti. Gli effetti speciali stanno peggiorando, è un dato di fatto, oggettivo, incontrovertibile, ma la realtà è che si tratta di un malware facile da debellare, che colpisce soltanto chi ha le difese immunitarie basse e non sa come spalmare il budget. Così arriviamo a The Raid – Redenzione. Are you ready? Pronti, partenza, via!

    Una gita in Indonesia

    Prima di darvi le solite doverose informazioni sulla produzione del film, sul regista, sugli interpreti, sulla colonna sonora e via dicendo, vorrei offrirvi un breve affresco mentale di quello che troverete al suo interno: arti recisi, ossa spezzate, sgozzamenti con cocci di lampadine, frigoriferi usati come bombe, neckbreaker sopra frammenti di porte sfondate e ovviamente tanti colpi di pistola (ma non troppi). Di primo impatto starete pensando a qualche variante movimentata di Saw – L’enigmista, ma vi dispiace deludervi. Anzi no, non dispiace più di tanto perché a livello di gore – sembrerà strano – The Raid alza ancor di più l’asticella rispetto al primissimo film di James Wan. E sì, sì, tranquilli: è un action. In tutto e per tutto. Ma andiamo con ordine. Era solo per mettervi in allerta con la stessa espressione del Two Soyjaks Pointing meme.

    La mia espressione mentre cerco di trasmettervi quanto il film sia truculento

    D’altronde è lo stesso regista ad averlo inizialmente pensato come un horror (coronerà il sogno di girare un film dell’orrore nel 2018 con Apostle), ma l’idea è cambiata per via del budget modesto di poco più di 1 milione di dollari. Avete ragione, non vi ho ancora detto chi è il regista! Se avete visto il dittico di The Raid – Redenzione e The Raid 2: Berandal lo conoscete già, altrimenti è un nome in cui potreste non esservi mai imbattuti. Si chiama Gareth Evans, è gallese, e a soli trent’anni ha deciso quatto quatto di volare in Indonesia per creare uno spartiacque del cinema action contemporaneo. La sua storia non è nulla di entusiasmante, lo è quello che si è inventato: mentre girava un documentario sull’arte marziale indonesiana del Pencak Silat ha conosciuto il carro armato umano (all’epoca) ventiseienne che porta il nome di Iko Uwais, esperto di Silat ma che ai tempi lavorava come fattorino per una compagnia telefonica. Uwais, capitato nelle grazie dell’esordiente regista, viene scelto nel 2009 per Merantau, un film – rullo di tamburi… cresca la suspense… non potrete mai crederci… – di arti marziali! La formula è vincente, Merantau convince chiunque, il nome di Evans si diffonde fra i produttori e appena l’anno dopo iniziano le riprese di The Raid – Redenzione. 

    Il pacioccone Evans in tutta la sua placidità mentre pensa a come poter filmare la prossima recisione di tendini senza staccare la macchina da presa

    Tutti i gusti, per ogni palato

    Lo so, vi ho mentito, quella di prima era una falsa partenza, ma ora cominciamo per davvero: a Jakarta l’ufficiale Rama (Iko Uwais) guida la squadra delle forze speciali indonesiane in una “irruzione mortale” (come cita il titolo originale, Serbuan Maut) dentro a un condominio fatiscente per catturare il boss della malavita, Tama Riyadi (Ray Sahetapy). Il gruppo di uomini in divisa viene decimato in fretta e presto Rama passa da predatore a preda. Tutto qui? Sì, tutto qui, per fortuna. Cos’è che ci interessa di The Raid? Tutto, in sostanza, a partire dalla sacra arte del Pencak Silat, e dico sacra in modo ironico ma mica troppo: nel dicembre 2019 è stato inserito dall’UNESCO tra i “Patrimoni intangibili dell’Umanità” (quelli orali e immateriali) e quindi che bello che ora lo conoscete anche voi. Che bello poter contribuire alla sua divulgazione: una sorta di muay thai molto più estremo, con rotture articolari a impatto (qui National Geographic ci delizia brevemente coi diversi danni che può arrecare ai nostri arti), colpi di coltello o – perché no? – anche di machete. 

    Se vi dicessi che Iko Uwais usa il machete meglio di Danny Trejo?

    E come mai all’inizio ho citato le pistole? Perché in realtà c’è un po’ di tutto, pugni, mazzate, lame, proiettili, uno di quegli apparenti guazzabugli di influenze che da massa amorfa si tramutano in un unicum da ammirare e venerare. Perché questo bisogna fare con The Raid: osservarlo, studiarlo in ogni singola inquadratura, capire come Evans riesca a rinchiudere tutti in un palazzo e rendere fluida la narrazione costruendo raccordi con telecamere di sicurezza o altoparlanti – coi quali si cita l’iconica sequenza de I Guerrieri della Notte, ancor prima di John Wick 4.

    Non ci stancheremo mai di dare il “via” all’inferno tramite un microfono

    Se nella prima decade del nuovo millennio il panorama action statunitense era indomitamente conquistato dalla camera a mano di Paul Greengrass (saga di Bourne), Gareth Evans non cede all’esigenze più schizofreniche del cinema d’azione pop (europeo o made in USA che dir si voglia) e crea il gotha del connubio tra tradizione occidentale e orientale: la camera a mano serve per catapultarci dentro alle sparatorie o per pedinare il corpo strisciante del nemico prima che venga trafitto da cinque o sei coltellate, mentre quando si parla d’arti marziali capiamo quanto Evans abbia studiato i maestri togliendo frenesia ai movimenti, preferendo piani sequenza che non perdano mai mezzo frame, piazzando la cinepresa sul soffitto se siamo in un corridoio, seguendo l’azione con carrellate orizzontali quando il corpo viene scaraventato lateralmente, centellinando l’utilizzo della computer grafica (in fin dei conti usata solo per i flash delle pistole e per i bossoli), e soprattutto gestendo alla perfezione il ritmo nei momenti di tensione con lenti zoom in avanti o indietro (l’influenza horror si nota eccome).

    Nascosti fra due muri con una lama conficcata nella guancia: situazione alquanto spiacevole, non trovate?

    Il lavoro coreografico dei due attori Iko Uwais e Yayan Ruhian rende ogni combattimento realistico, ogni colpo concreto, ogni stilettata vera, mettendo in piedi un lavoro di stuntmen che farà scuola negli anni a venire (Atomica Bionda, Io sono nessuno, Deadpool, Tyler Rake, John Wick) e che verrà superato solo dal regista che a settant’anni ha deciso di rendere la Namibia un nuovo manifesto del cinema d’azione (George Miller).

    Il più bel videogame movie non è tratto da un videogame

    Una delle cose più interessanti di The Raid è probabilmente quella che elettrizzerà soltanto i nerd più sfegatati: se avete giocato ad almeno un videogioco action-picchiaduro in vita vostra conoscete bene la soddisfazione nel dare botte da orbi ai nemici col solo obiettivo di passare i livelli e poter finalmente disintegrare il boss finale, e se eravate già andati in visibilio con John Wick 4 e la sua (magnifica) aperta citazione al videogioco “The Hong Kong Massacre”, The Raid ha grandi chance di diventare uno dei vostri film preferiti: avete presente la torre da scalare nella serie di Mortal Kombat? Ogni piano ha un nemico da sconfiggere e se lo batti passi a quello successivo, in pratica la trama di The Raid.

    Carissimo Rama: ti capiamo bene…

    Si parte con le cut scenes introduttive di Rama, breve sipario sulla sua vita privata, la moglie incinta, il briefing in furgone con i colleghi armati e poi si parte con la mattanza più assoluta. Bisogna arrivare in cima al palazzo, ciascun piano è un livello, i nemici sbucano dal nulla, da ogni angolo, più si sale e più diventano forti, ci sono addirittura il civile da scortare, il checkpoint restart quando cadi giù da un piano all’altro, le fatality da eseguire, altre (brevissime) cut scenes per dare una parvenza di approfondimento psicologico a Rama e al fratello e poi giù ancora a menare fino al boss finale: Mad Dog (Yayan Ruhian), che come in ogni videogioco che si rispetti necessita di un sodale compagno di rissa per essere sconfitto. E vi dirò di più: l’interprete Ruhian, oltre ad avere un codice etico ultra cool come i migliori villain dei videogiochi (niente uccisioni con proiettili, solo a mani nude) è anche il vero ponte fra The Raid e John Wick, dal momento che nel terzo capitolo interpreta uno dei due shinobi che danno del filo da torcere al caro John.

    La stazza inganna ma fidatevi: non c’è molta differenza tra Mad Dog e Goro

    Insomma, avete capito, se volete sapere vita, morte e miracoli dei protagonisti sicuramente The Raid non è il film per voi. O forse lo sarà comunque, perché, fidatevi, la tangibilità delle coreografie assieme alla regia e al montaggio di Evans riescono a farti preoccupare per Rama&Co. come fossero tuoi familiari, oltre che farti uscire con due o tre costole rotte. E tutto questo in appena 101 minuti. Ah, già, quasi dimenticavo: The Raid dura solo 101 minuti! Ma vi rendete conto? Un film action contemporaneo di meno di due ore? Ogni tanto pensate al fatto che John Wick 4 ne dura quasi tre? Io ci penso, spesso. Soprattutto prima d’addormentarmi, nel buio della mia cameretta fisso il vuoto e rifletto sui 170 minuti dell’ultimo film con Keanu Reeves, penso a quanto mi piace, a quanto sia la comfort zone di molti di noi appassionati, a Scott Adkins nei panni dell’energumeno Killa, a Reeves che vola giù dalle scale del Sacré-Cœur ricominciando dal checkpoint (proprio come Rama). E il senso di colpa cresce, aumenta d’intensità, fino a creare fitte allo stomaco. Sto male. Il film continua a piacermi, eh, per carità. Anche tanto. Però era tutto già visto. Tutto già fatto. Con 70 minuti di meno. La saga di John Wick ha tanti altri punti di forza, sicuramente, ma i debiti che deve a Gareth Evans sono tantissimi (e li trovate tutti qui). Gli States hanno comunque cercato di emulare pari pari The Raid ma, Dio ce ne scampi, il remake americano diretto da Patrick Hughes non ha mai visto la luce (lo stesso de I mercenari – The Expendables e di Come ti ammazzo il bodyguard… mica pizza e fichi…). Ad ogni modo, per contrappasso, Evans ha deciso di illuderci tutti: paventando di voler rendere il dittico una trilogia, The Raid 3 non uscirà. Dopo essere tornato in Galles non ha più voluto prendere in mano il progetto accantonando il plot di base che aveva già dichiarato a Collider nel 2020. Non disperatevi, c’è sempre il secondo capitolo da recuperare! Molti critici lo definiscono un epic crime: epico lo è, senza dubbio, e contiene molto più crime del primo. La definizione calza a pennello. Quale preferire starà a voi deciderlo… io me li tengo stretti entrambi.

    Stretti tipo così

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    Alberto Faggiotto,
    Caporedattore.

  • Recensione Diabolik – Chi sei?: il capitolo finale sul Re del Terrore

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    Arriva al cinema la conclusione della tanto discussa trilogia dei Manetti Bros. dedicata al personaggio creato dalle sorelle Giussani. Un’operazione a dir poco coraggiosa da un punto di vista produttivo, con la realizzazione in contemporanea del secondo e terzo film, quanto commercialmente fallimentare visto il basso riscontro di pubblico. La scelta dei registi di realizzare un’opera fedele al materiale di partenza, tramutando le tavole degli albi in film dallo stile e dal ritmo “fumettistici”, non è riuscita a ottenere l’apprezzamento degli spettatori, a causa di una messa in scena altamente artificiosa e prestazioni attoriali spesso non all’altezza della produzione, ma coerenti con il tono e le atmosfere che i film volevano trasmettere. Tuttavia, proprio per queste ragioni, il primo film della trilogia, a parere di chi scrive, aveva a sua disposizione più di un elemento interessante, proprio per questa scelta di messa in scena a dir poco sovversiva e anticommerciale, che lo distingueva dal piattume delle produzioni basate sui fumetti che hanno infestato i cinema negli ultimi anni. Il secondo capitolo tuttavia, oltre al cambio di attore nel ruolo principale, con il passaggio da Luca Marinelli a Giacomo Gianniotti come interprete di Diabolik, mostrava il fianco a una certa stanchezza risultando un film poco convincente.

    Dopo la visione si può affermare che Diabolik – Chi Sei?, pur non tornando ai livelli del primo capitolo, risulta essere un notevole passo avanti rispetto al secondo, risultando una più che degna conclusione della trilogia dedicata al Re del Terrore, nonché il film più cupo. Un elemento che nessuno dei tre film ha mai sbagliato è il prologo, in questo caso costituito da una sequenza di grande tensione con protagonista Carolina Crescentini, seguita da una serie di scene action sanguinolente mai presenti in così grande quantità nei film di Diabolik. Soprattutto nella prima parte della pellicola, i rimandi a Milano Calibro 9 sono molteplici, suggellati dalla presenza in un cameo di Barbara Bouchet, a cui si rimanda anche in una scena di spogliarello che ricorda la danza della stessa Bouchet all’interno del capolavoro di Fernando Di Leo.

    Mai come in questo film è centrale il rapporto tra Ginko e Diabolik, con il primo che ha finalmente la possibilità di scoprire la storia del suo nemico da cui è tanto ossessionato. Spesso i due sono posti ai margini della stessa inquadratura, camminano nella stessa strada ma passando per due percorsi diversi, Diabolik nell’oscurità e Ginko alla luce, in un continuo confronto a distanza ravvicinata. Giacomo Gianniotti continua a non convincere pienamente nella parte recitativa se non nei momenti in cui deve risultare minaccioso, nonostante visivamente sia il Diabolik perfetto e abbia il physique du rôle per interpretare il personaggio. Dopo il primo film con protagonista Eva Kant, un secondo dedicato a Ginko, questa terza parte è finalmente dedicata a Diabolik e alle sue origini, messe in scena attraverso flashback che hanno il difetto di rallentare il ritmo del film. Sequenze che restano tuttavia assolutamente suggestive, ambientate su un‘ isola, con scenografie e atmosfere che ricordano i film horror anni ‘60.

    Questo approfondimento sul protagonista limita fortemente lo spazio dedicato agli altri personaggi, ognuno dei quali compie tuttavia il proprio percorso evolutivo iniziato nei precedenti film, chiudendo il cerchio. Mastandrea si conferma un perfetto Ginko, mentre l’Eva Kant di Miriam Leone, nonostante sia fondamentale ai fini della trama, ha poco minutaggio, forse in conseguenza della gravidanza che stava portando avanti l’attrice durante le riprese, che ne limitava i ruoli più dinamici. Più spazio viene invece dedicato all’Altea di Monica Bellucci, che per quanto resti un’attrice di indubbio fascino capace di lavorare col proprio corpo e i propri movimenti, nel momento in cui recita le battute del copione raggiunge risultati disastrosi. Unico elemento veramente di contrasto rispetto a una recitazione, rispetto ai capitoli precedenti, di stampo decisamente più realistico e meno retrò, favorendo la visione da parte dello spettatore e rendendo Diabolik – Chi Sei? il film più classico della trilogia, pur mantenendo una certa rigidità nella sceneggiatura e tutti gli altri elementi di atmosfera che han caratterizzato l’opera dei Manetti Bros. Completano il comparto attoriale, oltre alla già citate Crescentini e Bouchet, Pier Giorgio Bellocchio che torna ad interpretare l’agente Palmer, Paolo Calabresi nei panni insoliti di un criminale, e i simpatici camei di Max Gazzè e Amanda Campana nei ruoli di due alter ego di Diabolik ed Eva Kant.

    La colonna sonora, firmata dal duo Pivio e Aldo De Scalzi, si conferma di pregevole fattura, oltre che costantemente presente, con rari momenti di silenzio all’interno del film. La canzone del film è invece stata prodotta dal celebre gruppo Calibro 35, che vantano all’interno della loro discografia diverse colonne sonore per ipotetici film mai realizzati, e cantata da Alan Sorrenti. Si conferma la cura a livello di design degli interni che contribuiscono a rendere Clerville una realtà tangibile e a catapultare lo spettatore in un’altra epoca.

    I Manetti Bros. giungono alla conclusione della loro trilogia cinematografica dedicata al Re del Terrore, un’opera basata su una scelta stilistica vintage ben precisa che ha fatto storcere il naso a più di uno spettatore, ma portata avanti in maniera coerente fino alla fine e risultando a conti fatti, uno dei progetti cinematografici italiani più interessanti prodotti negli ultimi anni. La disaffezione del pubblico verso il prodotto sembra tuttavia ormai confermata a dimostrazione che la scelta, per quanto originale, non si sia rivelata come previsto intelligente da un punto di vista commerciale.

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    Luca Orusa,
    Caporedattore.

  • La legge sono io – I “bad cop” nel cinema action anni ‘80

    Tra gli anni ’60 e ’70 si inizia ad avvertire aria di una nuova rivoluzione: il cinema d’azione, che aveva visto fino a quegli anni le sue massime espressioni nei film western, di guerra e di spionaggio – con quest’ultimo che proprio in quegli anni vedeva la nascita della figura di James Bond come nuova icona – si associa sempre più spesso infatti al genere poliziesco. Bullitt di Peter Yates nel ’68 con il suo Frank Bullitt interpretato niente di meno che da Steve McQueen, Il braccio violento della legge di William Friedkin nel ’71 con Gene Hackman nei panni di Jimmy “Popeye” Doylee, sempre nello stesso anno, Ispettore Callaghan: Il caso Scorpio è tuo di Don Siegel che vede la nascita del mito dell’ispettore Harry Callaghanportato sul grande schermo da Clint Eastwood. Tutti agenti di polizia dal grilletto facile, che non sempre riescono a seguire le regole, che si ritrovano spesso a seguire i casi con un forte interesse personale (in cui ritorna quindi la morbosa curiosità tipica dei detective protagonisti dei film noir) e che portano le pellicole che li vedono come protagonisti a contenere diverse sequenze movimentate e dalla forte tensione – non si può in questo caso non citare, per esempio, proprio l’inseguimento del treno presente ne Il braccio violento della legge, messo in scena magnificamente e capace di tenere lo spettatore con il fiato sospeso per minuti interi.

    Gli anni ’80 videro poi un vero e proprio boom del cinema d’azione e molti dei protagonisti di questi film furono proprio poliziotti, alcuni a incarnare la figura positiva dell’uomo di legge, tanti altri invece nel ruolo dei “bad cop” destinati a divenire sempre più popolari.

    Cobra e il modello di antieroe

    Qui la legge si ferma… e comincio io.

    (Dalla tagline del film)

    La silhouette nera di un uomo in motocicletta si staglia su un cielo completamente rosso, alternato a inquietanti immagini di uomini riuniti in cerchio in un luogo trasandato e intenti a battere un’ascia e un picchetto a ritmo con la cupa soundtrack che accompagna tutta la sequenza mentre a schermo scorrono i nomi del cast. Così si apre Cobra, pellicola diretta da George P. Cosmatos – già regista di Cassandra Crossing e Rambo II: La vendetta – e che vede protagonista Sylvester Stallone nei panni del tenente Marion “Cobra” Cobretti, capo della Zombie Squad, un’unità che si occupa di catturare delinquenti psicopatici, e rinomato per i suoi metodi tutt’altro che pacifici. La camicia nera, gli occhiali da sole sempre davanti agli occhi, il fiammifero tra le labbra e la sua fidata pistola sempre a portata di mano caratterizzano fin dalle prime scene un personaggio talmente sopra le righe da divenire immediatamente iconico, calato in un contesto squisitamente anni ’80 tra gigantesche insegne al neon della Pepsi e il tagliere della pizza con le forbici, elementi tipici di quella narrazione quasi fiabesca di molte pellicole più “leggere” dell’epoca a cui fa però fin da subito da contraltare la violenza estrema con cui i personaggi finiscono per spararsi addosso e l’estetica fortemente dark, quasi da pellicola dell’orrore, che aleggia su più di una sequenza – ne sono esempi lampanti l’inseguimento della modella interpretata dall’allora moglie di Stallone Brigitte Nielsen all’interno dell’ospedale o l’omicidio nel parcheggio sotterraneo.

    Oltre a una messa in scena ispiratissima sia sul fronte della regia che su quello della fotografia (curata da Rick Waite), la forza del film si trova senza dubbio nel suo protagonista a cavallo tra l’eroe senza macchia e senza paura, sempre pronto a difendere i cittadini della città che ama e a scherzare con il proprio compagno di avventure, nell’estremizzazione di un vigilante per cui non esistono regole e che addirittura sembra non aver “tempo per le donne”. Volendo però rientrare in una rappresentazione “per tutti” – forse per volere del regista ma molto più probabilmente per volontà della produzione, già rea di aver pesantemente tagliato il film per evitare il divieto ai minori di 18 anni – la narrazione finisce poi per rientrare verso alcuni binari prestabiliti sicuramente meno coraggiosi ma che non rovinano una pellicola d’azione comunque degna del suo nome, tra inseguimenti, sparatorie, esplosioni e scazzottate degne di nota.

    Arma letale, Tango & Cash ed il buddy cop

    “-Hai soldi a palate, ti vesti come un banchiere, che cosa cerchi di più?

    -L’azione, come in quei film made in USA.”

    (Da un dialogo tra Tango ed un suo superiore)

    Se possiamo trovare pellicole asseribili al buddy cop già negli anni ’60 e ’70, è nei coloratissimi anni ’80 che questo sottogenere vive un vero e proprio boom soprattutto grazie alla serie tv Miami Vice e a pellicole come 48 ore (Walter Hill, 1982) e Beverly Hills Cop (Martin Brest, 1984) che, con la loro commistione tra poliziesco, action e commedia, si rendono appetibili per una grossa fetta di pubblico. 

    A creare un nuovo mito saranno però Richard Donner alla regia e Shane Black alla sceneggiatura quando nel 1987 porteranno in sala Arma letale, primo capitolo di quella che sarebbe poi diventata una vera e propria saga e che vedeva come protagonisti Danny Glover e Mel Gibson rispettivamente nei panni di Roger Murtaugh, diligente detective di mezz’età rispettato da tutto il distretto, e di Martin Riggs, ex soldato delle forze speciali segnato dalla morte della moglie che lo porta ad assumere tendenze suicide e a essere estremamente violento nei confronti dei criminali che affronta. Proprio grazie a quest’ultimo, la pellicola si cimenta in sparatorie e combattimenti corpo a corpo messi in scena con grande lucidità. E’ però la dicotomia tra i due protagonisti a rappresentare il pezzo forte del film, dicotomia che si costruisce sulle difficoltà di operare con metodi opposti e sulla creazione di un legame tra i due che si consolida scena dopo scena, valorizzando in questo modo sia le differenze necessarie negli approcci alle situazioni sia i punti d’incontro che mano a mano escono allo scoperto, sia nelle sequenze più concitate che nei momenti più drammatici (tutt’altro che banali o accennati, tra i temi del suicidio sopracitato, dell’abuso di droga e della diffusione della pornografia centrali alla narrazione).

    In maniera simile si comporta anche Tango & Cash, pellicola del 1998 diretta da Andrej Končalovskij e che vede protagonisti Sylvester Stallone e Kurt Russell nei panni di Tango e Cash, due dei migliori poliziotti di Los Angeles incastrati da un potente boss della malavita e costretti perciò a cooperare contro la loro volontà per salvarsi e risolvere il problema. Se i sopracitati Murtaugh e Riggs rappresentavano la classica accoppiata “poliziotto buono-poliziotto cattivo”, i due protagonisti della pellicola sono entrambi il prototipo di poliziotto dedito all’azione e si distinguono perciò tra di loro più che altro per una presenza scenica più classica di Tango, con occhiali da vista, revolver e completo elegante alla Harry Callaghan, e quella del suo compagno che armato di pistola pesantemente modificata e mullett sembra fare il verso proprio al Mel Gibson di Arma letale. Sembra quasi superfluo affermare come l’accoppiata Stallone-Russell non solo funzioni nei momenti più spettacolari ma anche nei momenti più dialogati, costruiti sullo scambio di battute e frecciatine che i due protagonisti si scambiano continuamente rendendo l’atmosfera sempre leggera – anche qui per volere soprattutto della produzione, che estromise a pellicola quasi conclusa il regista – alla ricerca di un tono più serio – per andare a sostituirlo con Albert Magnoli.

    L’oscurità di Black Rain e il ribaltamento del ruolo

    Un poliziotto americano in Giappone. Il loro paese. Le loro leggi. Il loro gioco. Le sue regole.

    (Dalla tagline del film)

    È del 1989 uno dei film forse meno conosciuti del grande Ridley Scott: Black Rain – Pioggia sporca rappresenta appieno come un film possa divenire, se affidato alle giuste mani, un piccolo cult del genere. Quando infatti il poliziotto Nick Conklin, sospettato di corruzione e rinomato per il temperamento tutt’altro che pacato, accompagna assieme al giovane collega Charlie Vincent il membro della Yakuza Sato fino al Giappone per estradarlo lasciandoselo però sfuggire, si ritrova costretto a immergersi in un’Osaka stupenda e malinconica allo stesso tempo – merito soprattutto della fantastica messa in scena di Scott che la rende una città quasi futuristica alla stregua della Los Angeles di Blade Runner – dove si vede limitato sia nei mezzi che nella libertà d’azione ribaltando così la situazione classica di un “bad cop” interpretato magistralmente da Michael Douglas e costretto a subire quasi passivamente tutta la corruzione e la criminalità che aleggia in quei luoghi.

    Spetta quindi al singolo spettatore determinare se la gara in motocicletta che funge da incipit alla pellicola e il successivo inseguimento che dà il via alla trama vera e propria, uniti alla sequenza d’azione finale – che strizza non poco l’occhio a un certo tipo di cinema d’azione orientale – e al finale sostanzialmente positivo risultano nella disfunzionale rottura di una stupenda atmosfera cupa e dark oppure nella perfetta rappresentazione di un film d’azione sempre conscio di ciò che vuole ma capace di ricoprirsi al tempo stesso di toni più maturi.

    L’ibridazione di genere: da RoboCop a Batman

    “Vivo o morto, tu verrai con me.”

    Una delle battute più celebri di RoboCop

    Il poliziesco è un genere talmente vasto che solamente cercando di stilare una semplice lista dei film che ne fanno parte si finirebbe per riempire pagine su pagine e anche riducendo l’area di ricerca ai soli anni ’80 l’elenco si manifesterebbe comunque in una notevole lunghezza. Questo è dovuto non solo alla popolarità del genere ma soprattutto alla grande facilità con cui esso si commistiona con gli altri. Restando nel poliziesco più puro con alcuni momenti più movimentati tipici del cinema d’azione possiamo infatti citare numerosi esempi: tra i grandi capolavori non si può infatti non citare Vivere e morire a L.A., con cui William Friedkin mostra nel 1985 di essere ancora una volta uno dei migliori cineasti a costruire polizieschi capaci di inserirsi appieno con i costumi dell’epoca e a rivoluzionarli a loro volta, o quel Manhunter – Frammenti di un omicidio che mostra per la prima volta il personaggio di Hannibal Lecter sullo schermo grazie all’immensa bravura di Michael Mann. Tra i meno conosciuti non si può non citare The Killer di John Woo o Violent Cop di e con Takeshi Kitano, due esempi perfetti ma agli antipodi di cinema orientale alle prese con il genere e che produce due pellicole da recuperare al più presto. Allontanandosi ulteriormente dalla purezza del poliziesco si trovano poi le incursioni nella fantascienza, come il cult RoboCop di Paul Verhoeven, con cui non solo si mette in scena un poliziotto in costante balia tra l’anima umana e la fredda violenza robotica ma che tratta anche tematiche profonde e radicate della società di allora e attuali al tempo stesso, o Interceptor di George Miller – unico capitolo della saga di Mad Max in cui il protagonista ricopre il ruolo di poliziotto anche se in un futuro distopico quasi apocalittico, divenendo poi nei successivi quasi un pistolero in una terra senza leggi -, nell’horror, come dimostra il piccolo cult Poliziotto sadico (Maniac Cop) di William Lustig datato 1988 in cui il bad cop diventa da eroe a villain vero e proprio, fino ai cinecomic, con quel Batman diretto da Tim Burton nel 1989 che non ha bisogno di presentazioni e che vede nell’uomo pipistrello il poliziotto vigilante per eccellenza, dai metodi violenti e sempre sull’orlo del divenire lui stesso un criminale in una Gotham City dall’aria cupa e gotica.

    Una lista davvero infinita, che è cominciata ben prima degli sfavillanti e al tempo stesso cupi anni ’80 e che prosegue ancora oggi aggiornandosi costantemente, dimostrando come il poliziesco d’azione abbia ancora tanto da mostrare e come il fascino del “bad cop” sia destinato a tutt’altro che svanire.

    Mattia Bianconi

  • 10 passi nella carriera di Bruce Willis

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    Un piccolo omaggio ad uno degli attori più fraintesi di Hollywood 

    Quella di Bruce Willis è sicuramente una delle figure maggiormente associate al genere action ad Hollywood. A partire dagli anni ’80 infatti si afferma rapidamente con ruoli da duro e come save the day man, la sua fisicità solida ma meno dirompente rispetto a quelle dei suoi colleghi-rivali, unita anche alla caratteristica calvizie (già presente in un altro eroe d’azione, Yul Brinner e che troveremo anche in Jason Statham) lo rendevano ben lontano dalla selvaggia e grottesca figura di un Conan il Barbaro. Come gran parte degli attori di questo tipo, anche Willis si è attirato le antipatie di gran parte del pubblico, venendo considerato spesso un emblema di mascolinità tossica e violenza gratuita. Spesso è stato anche negato a Bruce un certo riconoscimento delle sue capacità attoriali, piuttosto versatile. Se Sylvester Stallone riusciva a risultare credibile in ruoli drammatici solo se questi gli venivano praticamente cuciti addosso (come in Rocky),Arnold Schwarzenegger nelle sue incursioni nella commedia appariva totalmente ridicolo (Un Poliziotto alle Elementari) e Chuck Norris nemmeno si sforzava di uscire dal personaggio, Willis riusciva invece a non sfigurare in ruoli prettamente drammatici e a risultare molto efficace nella commedia (basti vedere i suoi tre indimenticabili episodi in Friends). Siamo costretti a parlare al passato non solo perché tutti ruoli migliori del nostro si concentrano tra gli anni ’80 e i ’90, ma anche per via del suo tristissimo finale di carriera. per via di una gravissima malattia cerebrale, infatti, ormai un neanche settantenne Bruce Willis è totalmente impossibilitato alla recitazione. Dal 2020 ad oggi sono usciti più di venti film a bassissimo budget e di infima qualità (e dal riscontro di pubblico nullo) in cui Bruce fa comparse veloci e sporadiche, pur di recitare il più possibile, e che hanno costituito un tristissimo canto del cigno della sua carriera. Noi preferiamo invece ripercorrere i suoi momenti migliori, spaziando tra i generi e onorando la carriera di un attore forse eccessivamente svalutato

    Appuntamento al Buio (Blind Date), di Blake Edwards (1987)

    Primo ruolo da protagonista per Willis in una commedia di carta velina diretta da un maestro come Blake Edwards (Colazione da Tiffany, La Pantera Rosa). Willis interpreta un giovane rampante negli ambienti dell’alta finanza che per fare bella figura con i suoi superiori presenta a cena una conturbante Kim Basinger spacciandola per la sua fidanzata. C’è solo un piccolo problema: la ragazza non regge minimamente l’alcol. Questo film, come il successivo Intrigo a Hollywood vede un Willis tra il brillante e il buffonesco in due film certamente lontani dal miglior Blake Edwards, ma con un buon successo di pubblico.

    Die Hard – Trappola di Cristallo (Die Hard), di John McTiernan (1988)

    Una delle più importanti interpretazioni (se non la più importante in assoluto) della carriera di Willis in uno dei film natalizi più importanti di sempre. L’eroe imperfetto John McLane si trova a fronteggiare un gruppo di rapinatori capitanati da un gigantesco e allora sconosciuto Alan Rickman. Foriero di sequel più o meno riusciti, il primo Die Hard è forse il capolavoro del genere nel suo decennio più rappresentativo, e il più atipico film natalizio mai realizzato (tra quelli belli almeno).

    L’Ultimo Boyscout (The Last Boy Scout), di Tony Scott (1991)

    Dopo il fallimentare Il Falò delle Vanità di Brian DePalma, Willis si getta in un’altra produzione tormentatissima. Thriller con un detective disincantato che indaga con un giocatore di football in malora (Damon Wayans), il film ripropone la classica coppia bianco – afroamericano tanto cara allo sceneggiatore Shane Black (Arma Letale). Considerato un cult, nulla di eccezionale, ha lanciato la carriera di Halle Berry.

    La Morte ti Fa bella (Death Becomes Her), di Robert Zemeckis (1992)

    Forse la miglior interpretazione comica di Willis in una stupenda commedia dai tratti orrorifici e sexy tra le bellezze immortali (letteralmente) di Meryl Streep, Goldie Hawn e Isabella Rossellini. Dissacrante e spassosissima, è interessante notare una considerazione insolitamente positiva del modello maschile (per quanto fallace e ingenuo) in un film di donne accecate da chimere e rancori.

    Pulp Fiction, di Quentin Tarantino (1994)

    Il pugile impiastro Butch Coolidge è sempre stato, per chi scrive, il personaggio migliore dell’opera tarantiniana (con tante scuse a Jules e Vincent). Da crudele e all’occorrenza sadico uomo d’azione implicato nel malaffare a smielato marito nostalgico dei propri ricordi di famiglia (quell’orologio ne aveva passate tante per arrivare nelle sue mani), Butch è un esilarante, tenero e inquietante capolavoro di scrittura e interpretazione.

    L’esercito delle 12 Scimmie (Twelve Monkeys), di Terry Gilliam (1995)

    Meraviglioso film fantascientifico di Terry Gilliam, ispirato a La Jetée di Chris Marker, in cui il nostro eroe deve affrontare un’umanità devastata dall’apocalisse, virus letali in circolazioni, piani eugenetici e Brad Pitt in versione scienziato pazzo. Immortale.

    Armageddon – Giudizio Finale (Armageddon), di Michael Bay (1998)

    L’apice del baracconismo fantascientifico anni ’90, risposta di Bay a quell’Indipendence Day con cui Roland Emmerich aveva sbancato botteghini e Razzie Awards due anni prima. La trama è nota, e in ogni caso ci sono solo il nostro eroe, Ben Affleck e Liv Tyler (con annessa canzone di papà Steven) contro un meteorite gigante che sta per schiantarsi contro la terra, se qualcuno ha aspettative alte con queste premesse…

    Il Sesto Senso (The Sixth Sense), di M. Night Shyamalan (1999)

    Il thriller paranormale diretto da Shyamalan è stata per molto tempo la carta principale giocata dai sostenitori delle doti recitative di Willis, qui nei panni dello psicologo infantile Marcus Crowe alle prese con un giovane paziente capace di vedere i morti: uno dei finali a sorpresa più famosi e citati della storia.

    Unbreakable – Il Predestinato, di M. Night Shyamalan (2000)

    Seconda collaborazione tra Willis e Shyamalan, in un raro caso di film supereroistico a soggetto originale. Willis è David Dunn, uomo medio e unico sopravvissuto ad un disastroso incidente ferroviario, che fa la conoscenza di Elijah Price (Samuel L. Jackson) un uomo affetto da gravi malattie ossee che vede in lui un potenziale supereroe. Film assai affascinante, forse il migliore del regista di origine indiana, con personaggi che torneranno in Split e Glass.

    Sin City, di Robert Rodriguez (2005)

    Nella riuscita trasposizione della graphic novel di Frank Miller (con forte supervisione dello stesso) Willis è John Hartigan, rude detective alle prese con numerose situazioni delicate nella città del peccato in un film dalla fotografia indimenticabile.

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    Nicolò Cretaro,
    Redattore

  • 4 film action da domenica pomeriggio con i parenti

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    È capitato a tutti di avere uno zio (o un papà o qualsiasi altro parente) appassionato di film d’azione in quanto unico genere che riesce a guardare la sera senza addormentarsi dopo una manciata di minuti. Non mentite, ce l’abbiamo tutti e se non ce l’avete probabilmente quello zio siete voi!

    Sta arrivando la stagione natalizia che porta con sé le visite dei parenti, e noi di Frames Cinema non possiamo permettere di farvi cogliere impreparati alla fatidica domanda dopo il pranzo: “Allora, cosa c’è di bello da guardare in tv ultimamente?” Come negare a vostro zio un buon film d’azione fatto come si deve?

    Ecco a voi quattro consigli per quattro diverse esigenze così da non deludere nessuno (si spera)!

    Action-comedy: This is the end

    Per i fan sfegatati di Adam Sandler che hanno visto talmente tante volte i suoi film da conoscere le battute a memoria ed essere diventati quasi praticamente insopportabili. This is the end (in italiano Facciamola finita, 2013) è una commedia action con scene che tendono all’horror divertentissima e con interpretazioni esilaranti. Insieme a Evan Goldberg collabora alla regia Seth Rogen, che vediamo anche recitare al fianco di James Franco, Jay Baruchel, Michael Cera, Jonah Hill, Craig Robinson, Emma Watson e tanti altri attori molto famosi, tutti nel ruolo di “se stessi”. La trama è quella che ci si potrebbe aspettare da un personaggio come Goldberg, regista di “capolavori” (si fa per dire) come Superbad e Pineapple Express: a Beverly Hills, Seth Rogen e Jay Baruchel, dopo un pomeriggio passato a fumare marijuana, si recano a una festa nella villa di James Franco, dove incontrano altri attori loro colleghi e celebrità come Rihanna. Seth e Jay sono costretti ad allontanarsi per qualche minuto ma, proprio mentre si trovano fuori dalla villa, scoppia un violentissimo terremoto seguito da altri eventi a dir poco assurdi. I due tornano alla festa per avvertire tutti del pericolo, ma purtroppo non vengono creduti a causa della gran quantità di droghe assunte durante la serata. Nessuno sa che quella scossa di terremoto è in realtà l’Apocalisse.

    This is the end è un film assurdo, surreale e sopra le righe in ogni sua parte, da guardare “a cervello spento”, fatto solo per divertire e intrattenere. Perfetto per una domenica pomeriggio in cui si sta ancora cercando di digerire il pranzo in famiglia.

    Action di fantascienza: Minority Report

    Siamo davanti a lettori accaniti di Isaac Asimov e Philip K. Dick, che fare? Blade Runner ormai l’hanno visto e rivisto, hanno addirittura letto il libro a cui è ispirato! Ora ci pensa il caro vecchio Steven Spielberg, insieme a Tom Cruise, Colin Farrell e Samantha Morton. Minority Report, ispirato proprio a un racconto di Philip K. Dick, è un film del 2002 ambientato nel 2054, anno in cui il governo federale degli Stati Uniti sta cercando di implementare un programma di prevenzione dei crimini chiamato “Precrimine”. Grazie a questo programma si è riusciti praticamente a eliminare gli omicidi dalla città di Washington tramite l’uso di tre particolari individui (detti “Precog”) dotati di poteri extrasensoriali: i Precog hanno visioni del futuro e attraverso queste premonizioni la polizia è in grado di individuare i potenziali colpevoli e arrestarli prima che il crimine abbia luogo. Il capitano John Anderton, responsabile di Precrimine, sembra avere assoluta fiducia nel sistema, eppure all’arrivo dell’ispettore federale Danny Witwer, qualcosa non va per il verso giusto. Una dei tre Precog, Agatha, inizia a comportarsi in modo strano e di lì a poco Anderton farà una terrificante scoperta: sarà lui a compiere prossimo omicidio.

    Chi si tirerebbe indietro davanti a due ore di film in cui Tom Cruise, accusato di un crimine che deve ancora commettere e completamente all’oscuro di chi sia la vittima, si dà alla fuga braccato dalla polizia per le strade di una Washington futuristica? È davvero lui il prossimo colpevole oppure si tratta di un malfunzionamento del sistema? E se fosse tutta una macchinazione del governo?

    Action-horror: Train to Busan

    Vostro zio ha guardato tutto The Walking Dead (magari non gli è neanche piaciuto ma guai lasciare una serie a metà) e ogni tanto mostra nostalgia per i tempi in cui “gli zombie mangiavano solo i cervelli”? Fategli scoprire questo meraviglioso gioiello del cinema horror sudcoreano. Train to Busan, diretto da Yeon Sang-ho e uscito nel 2016, si svolge quasi interamente su un treno della Korea Train Express durante l’esplosione di un’epidemia zombie. Il protagonista è l’agente di borsa divorziato Seok-Woo, partito in direzione di Busan insieme alla figlioletta che desidera tanto rivedere la madre. I due, insieme ad altri personaggi, assistono alla diffusione di un misterioso virus sul treno e, una volta compreso di trovarsi di fronte a degli zombie, si barricano in una carrozza alla ricerca di una soluzione. Il macchinista decide comunque di far partire il treno verso Busan, che sembra essere una delle poche città in grado di combattere la diffusione dell’infezione.

    Train to Busan vi terrà con il fiato sospeso, divertirà molto gli amanti degli zombie movie e all’occorrenza potrebbe farvi affezionare davvero tanto ai suoi personaggi. Il nostro consiglio naturalmente è di vederlo in lingua originale, ma se non siete amanti dei sottotitoli il doppiaggio italiano è più che buono. Non stupitevi se vi commuoverete, con i coreani non c’è da scherzare!

    Action “mal di mare”: Cloverfield

    Infine, per i più coraggiosi che se la sentono di affrontare un’ora e mezzo di delirio totale ecco che arriva Cloverfield, action e monster movie del 2008 diretto da Matt Reeves molto famoso per lo stile da “mal di mare” della regia. Inserito di diritto tra i film che meglio esprimono le ansie dei cittadini americani a seguito degli attentati dell’11 settembre 2001, Cloverfield è girato interamente con telecamera a mano e i personaggi corrono parecchio! I protagonisti sono un gruppo di amici newyorkesi che durante una festa assistono in prima persona all’assalto della città da parte di una creatura mostruosa in stile lovecraftiano. Il film documenta il viaggio dei ragazzi attraverso Manhattan alla ricerca della fidanzata di uno di loro, mentre intorno si scatena la distruzione più totale e i poliziotti vengono attaccati da piccoli mostri assetati di sangue.

    La decisione vincente è quella di non mostrare quasi mai interamente la creatura, che si vede solo ogni tanto e per pochissimi secondi, in modo che lo spettatore non possa mai effettivamente arrivare a comprendere la sua natura o anche solo associarla a qualcosa che già conosce. Presentare Cloverfield come risultato del ritrovamento di una videocamera tra i detriti della città è poi una scelta rischiosa ma in questo caso molto efficace ad aumentare il realismo del film. Con i suoi mostri terrificanti e la regia dinamica e traballante, Cloverfield non fallirà a tenervi in bilico sul bordo della poltrona, soprattutto se siete amanti del mockumentary. Attenzione se soffrite facilmente di nausea, vi consigliamo di guardarlo con lo zio che ogni tanto va a pescare!

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    Renata Capanna,
    Redattrice.