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Category: Venezia 80

Recensione Povere Creature! – Palingenesi del femminile

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In Concorso alla 80. Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia con Povere Creature! torna Yorgos Lanthimos, che per l’occasione, oltre al suo usuale cinema grottesco, ritrova anche l’attrice protagonista del suo ultimo La Favorita, Emma Stone, accanto a Willem Dafoe e Mark Ruffalo. Su sceneggiatura di Tony McNamara il film adatta sul grande schermo l’omonimo romanzo di Alasdair Gray pubblicato nel 1992, di cui calca più o meno fedelmente il plot di partenza.

In una Londra steampunk a cavallo fra science fiction e puro surrealismo cinematografico, il film narra la storia di Bella Baxter, giovane ragazza frutto dell’esperimento del poco ortodosso dottor Godwin Baxter (soprannominato God), che ha riportato in vita la donna innestando nella sua testa il cervello del feto che aveva in grembo. Bella cresce sotto l’egida dello scienziato ma spinta dal desiderio di emancipazione e di esplorare il mondo esterno, fugge dalla dimora assieme all’avvocato libertino e debosciato Duncan Wedderburn per intraprendere un viaggio attraverso Lisbona, Alessandria, Parigi e Londra.

Il weird lanthimosiano

Yorgos Lanthimos è balzato agli occhi del grande pubblico per il suo cinema mai accomodante, abrasivo e senza mezzi termini: un gioco fin troppo facile? Non direi. E’ vero che ci vuole davvero poco a sprofondare con tutti gli stivali nel fango del weird gratuito (Il sacrificio del cervo sacro), ma molte volte ha centrato l’obiettivo (Dogtooth, The Lobster, La Favorita), acquisendo il pregio di aver reso internazionale la Greek Weird Wave – la nuova ondata di cinema indipendente greco che grida le esigenze politiche e sociali del Paese – portandola ai grandi Studios e ai grandi premi: Povere Creature! è il terzo incontro fra il regista e la Mostra del cinema di Venezia, che lo accolse ormai dodici anni fa assegnando la Miglior sceneggiatura ad Alps, mentre La Favorita era stato presentato in Concorso nel 2018 e candidato anche al Queer Lion (il premio attribuito dal 2007 ai film che affrontano la Queer Culture). Se già quest’ultimo era un progetto tutto al femminile che esplorava senza censura l’omosessualità nel XVIII secolo, ora si resta in epoca vittoriana per indagare l’emancipazione femminile in una rilettura fantaweird del Frankestein di Mary Shelley.

Godwin Baxter (Willem Dafoe) e la figlia Bella (Emma Stone)

La sovversione femminista di Frankenstein

Bella rinasce dopo la morte. Dopo essere stata soggiogata dal compagno. Dopo il suicidio. Palingenesi. Rinascita. Rigenerazione. Quella del femminile. Rinasce grazie a Dio. God, appunto. Dio prende un feto e lo impianta nel cranio di una donna. Così Dio crea il suo giocattolo, la sua Barbie, potremmo dire. Ma il paragone non è assolutamente avventato. In qualità di demiurgo, God si crede il suo padrone. Chissà perché alla fine si torna sempre lì, a uno dei romanzi fondatori della science fiction e dell’horror gotico: Frankenstein, ovviamente. Il significato lo sappiamo, la storia dell’uomo che voleva farsi Dio. Ma anche l’ingiusta paura dell’uomo verso tutto ciò che non conosce. Anche se declinato al femminile, Bella un po’ come il vecchio Frankenstein ha un problema: è una bambina nel corpo di una donna. Per la precisione Bella impara quindici parole al giorno e i capelli crescono di 2,5cm. L’inizio di Povere Creature! è muto per qualche minuto, in bianco e nero: God urlando sputa bolle dalla bocca. Chissà perché vedendo Dafoe sputare grottescamente quelle bolle a bocca spalancata in bianco e nero, la testa ha pensato subito all’episodio otto di Twin Peaks: The Return (Gotta Light?), dove nasceva Bob, il male. Genesi. Forse per la scena immortale della bambina con la bocca aperta al cui interno entrava quella specie di insetto ripugnante. O probabilmente per libera associazione di idee. Fatto sta che Bob era il male primordiale, assoluto. God invece è già Dio. Così come in realtà è già Frankenstein, col volto martoriato e stravolto dalle cicatrici. Ed è anche già il male. Un Dio-maschio che (ri)dà vita al femminile per farsi suo creatore. Prima cosa da fare nella lista? Cercare di sterilizzarla. Dio è eunuco, impotente. Lo deve essere anche la sua creatura inizialmente ingenua, infantile, incapace di intendere e per questo quasi prigioniera del Dio-padre. Ma Bella crescerà a vista d’occhio e con essa anche il suo desiderio di emancipazione. Così arrivano i colori. Una palette dalle tinte ipersature deformate dal fish-eye di Lanthimos come fossimo in un quadro surrealista, proprio nel momento in cui Bella deciderà di scappare via.

La palette colori ipersaturata scelta da Lanthimos

Uscire dalla gabbia. Fuggire. Non sappiamo se sia per non farci più ritorno. Ricordate invece che cosa chiedeva il mostro allo scienziato nel libro di Mary Shelley? Di creare un altro essere come lui ma di genere opposto. Cosa faceva invece la gente comune di fronte al mostro? Esatto: scappava. Reverse. Ora tutti vogliono il mostro, nessuno fugge: come Alice nel Paese delle Meraviglie, Bella si imbarcherà in un viaggio attraverso un mondo stravagante a cavallo fra realtà e immaginazione, passerà per diversi Paesi dove, crescendo, come tutti avrà le prime crisi adolescenziali, scoprirà le disuguaglianze sociali ma ovviamente vorrà esplorare anche la sua sessualità (con cui aveva già avuto un primo approccio all’inizio nella scena del cetriolo, divertentissima come tante altre). A Bella piace il sesso e tutti la cercano. E lei ci sta, senza alcun problema. Lanthimos non preme il freno sulla macchina da presa, come suo solito. La stone è straordinaria. A questo punto Duncan la vorrebbe tutta per sé, ma a Bella non piace la monogamia. Si fa anche pagare. E ne va fiera. Lei è pura e realista, come ama definirsi, ma questo a Duncan non va giù. Nel suo viaggio però Bella conosce, studia, comprende che qualcosa non va in quello stravagante mondo tutto sgargiante e a colori. Capisce che qualcosa deve cambiare. Quando ritorna dal suo creatore scopre che God senza Bella sta morendo. Dio si spegne, ma intanto Bella non si deprime mica, anzi, una volta morto Dio, lei vuole vendetta verso l’uomo che la teneva prigioniera e che l’aveva costretta al suicidio. Forse alla fine Bella vincerà, ribalterà la situazione, incatenerà il maschio. Ora l’Alice/Frankenstein di Lanthimos ha un nuovo cagnolino.

Povere Creature! diventa così uno dei pochi film dell’ondata femminista degli ultimi anni degno di tale nome, perché pur essendo più semplice e diretto degli altri lavori del regista ci crede fino in fondo, resta coerente e sincero con lo spettatore, forma e contenuto si sposano alla perfezione. Un’opera visionaria che ribalta le premesse del romanzo di Mary Shelley per elevarsi a film-manifesto. La donna è rinata, finalmente. Non è più sottomessa. Un film che con il passare del tempo acquisirà sempre più importanza.

Povere Creature! uscirà nei cinema italiani il 25 gennaio 2024.

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Alberto Faggiotto,
Caporedattore.

January 26, 2024
Recensione Comandante – L’epopea marittima del capitano Todaro

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Comandante è il quinto lungometraggio portato a compimento da Edoardo De Angelis in appena dodici anni, giovane regista italiano che si è aggiudicato il premio per la Miglior sceneggiatura originale ai David di Donatello del 2017 grazie a Indivisibili, mentre l’ultima fatica, Il vizio della speranza, gli è valsa il Premio del pubblico BNL alla Festa del Cinema di Roma del 2018.

Sostituendo Challengers di Luca Guadagnino – che non parteciperà alla Mostra per decisioni della produzione a seguito dello sciopero indetto il 13 luglio dal sindacato degli attori americani Sag-Aftra – il film con protagonista Pierfrancesco Favino è il nuovo film d’apertura della 80. Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia, dove viene presentato in Concorso.

Pierfrancesco Favino nei panni del capitano Salvatore Todaro

Una guerra intimista

16 ottobre 1940: il capitano Salvatore Todaro è al comando del sommergibile Comandante Cappellini. Dopo essere stata colpita dai colpi di un piroscafo mercantile belga, la flotta italiana lo affonda a largo dell’Atlantico. Todaro deciderà di salvare i 26 naufraghi belgi e di esporsi al fuoco nemico navigando in emersione per tre giorni e, di conseguenza, rischiando la vita.

Inserendosi nel filone sommergibilista di film come Caccia a ottobre rosso di John McTiernan o il fluviale Das Boot di Wolfgang Petersen, Comandante decide di intraprendere una strada più intimista rifuggendo la spettacolarizzazione del conflitto bellico. Anzi, escluso l’affondamento della flotta belga non c’è traccia della guerra perché il conflitto è umano, scegliere se tendere la mano al nemico o se lasciarlo in balia delle onde dell’Atlantico. De Angelis tenta di sfruttare gli angusti spazi del sommergibile al servizio della Regia Marina come spazio di riflessione per un messaggio umanista e solidarista che vada contro quell’eroismo barbaro citato dallo stesso Todaro nelle lettere alla moglie Rina (“Il soldato che vince non è mai così grande come quando si inchina al soldato vinto: oggi noi e i nostri nemici, insieme, ci siamo salvati”).

Sorge quasi il dubbio, all’inizio, che il sommergibile Comandante Cappellini non emani un’aura sacra: “non si può mai sapere” ripete Favino prima di immergersi ai suoi sottoposti, uno ad uno, proprio come fosse un sacerdote, come se la preparazione alla tratta marittima e il monito di poter non tornare vivi avesse carattere liturgico. Una liturgia frenata da un monito duro e secco del capitano (“Chi piange lo butto in mare!”) che gioca ovviamente con il suo cambiamento successivo e la scelta di salvare la flotta belga, disobbedendo alle leggi militariste imposte dal regime fascista

Lo scontro con il piroscafo mercantile belga

Favino – ora in scena con accento veneto dopo aver recitato con accento mediorientale in Nostalgia di Martone – interpreta con il suo solito e grande carisma un personaggio dotato di una forza d’animo tale da preferire l’etica alle spietate norme belliche e qui arriva, ovviamente, l’elefante nella stanza: le domande in conferenza stampa hanno subito fatto riferimento a quanto sta accadendo ora, probabilmente proprio in questo momento, nel Mar Mediterraneo; l’analogia con la questione porti aperti? o porti chiusi? è lapalissiana, ma il film ha la forza in grado di soddisfare tutte le premesse e di mantenere le altrettante promesse?

Premesse e promesse

E’ vero che, per chi desidera trovarlo, non è difficile individuare il nesso con la questione migratoria contemporanea, ma se si va a fondo della sceneggiatura di Comandante emerge che, in realtà, il legame è esclusivamente extratestuale e abbastanza forzato: il film non pare avere una scrittura in grado di reggere sulle spalle una tematica di tale portata dal momento che, nonostante 120 minuti a disposizione, né la flotta italiana né quella belga sono mai indagate a fondo (per non parlare del fatto che nel film i primi ad attaccare sono i belga, che sarebbero invece dovuti restare neutrali nel conflitto mondiale, come sottolineato da Todaro); il rischio di scadere nella retorica degli “italiani brava gente” è concreto (“Siamo italiani!” esclama fieramente il capitano), ed è un peccato che non si sia riusciti ad approfondire la psicologia dei personaggi. Allo scorrere dei titoli di coda si ha la sensazione di non sapere quasi niente dei protagonisti, a partire dai loro rapporti con le rispettive mogli, indagati a inizio film (per non dire appena accennati) e mai più ripresi. Era interessante anche vedere come sarebbe stato portato avanti il tema del costante isolamento a cui sono obbligati i marinai, sempre pedinati dal rischio di morire in mare con conseguente oblio dei loro corpi sepolti sotto la sabbia; in effetti, forse, questa fobia degli uomini di mare è l’argomento che emerge di più dallo script di Carmine Guarino (lodevole la scelta di non lesinare nemmeno visivamente sulla loro sofferenza fisica), sebbene l’onnipresente voice over che ha l’intento di fare emergere i loro pensieri toglie potenza poetica alle sequenze più tese, dove il completo silenzio interrotto soltanto dal frangersi delle onde del mare avrebbe suggerito ancora di più il clima paradossalmente claustrofobico e di segregazione a cui li costringe il mare aperto.

L’interno del sommergibile Comandante Cappellini

Fa riflettere, inoltre, che in un film che affronta con tono solenne e con passo austero questioni tanto spinose anche per il contemporaneo, le parti capaci di solleticare per pochi minuti le emozioni degli spettatori siano quelle comedy, in particolare quelle che coinvolgono il cuoco della flotta (ma più in generale tutta la parte culinaria: c’è un divertente sipario dove protagoniste sono le patatine fritte belga).

De Angelis è dotato di buonissima tecnica e la direzione degli attori è ottima, ma il sottotesto del film risulta essere abbastanza banale, scarno di riflessioni e mai affrontato col mordente di penna necessario ad avviare per davvero una riflessione sensata sull’approccio umanista e solidarista del capitano.

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Alberto Faggiotto,
Caporedattore.

November 1, 2023
Recensione Hit Man – Il gioco delle identità #Venezia80

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Il nuovo film di Richard Linklater, presentato fuori concorso all’80esima Mostra del Cinema di Venezia, riconferma senza riserve la grandezza del suo autore. Il regista, che nella sua carriera ha mostrato una poliedricità tale da mettere in scena magnifiche storie d’amore, commedie ed esperimenti in rotoscope con la medesima bravura, torna ora sul grande schermo con Hitman.

La storia è la vicenda reale di Gary Johnson (sceneggiatura basata sull’articolo della rivista Texas Monthly “Hit Man” di Skip Hollandsworth) un docente universitario di filosofia e psicologia che lavora anche part time come tecnico per la polizia. Un giorno però si trova costretto a sostituire un collega che ricopre un ruolo particolare all’interno delle investigazioni: egli si fingeva un sicario per raccogliere testimonianze da parte dei criminali e riuscire a condannarli. Dopo iniziali esitazioni Gary accetta, e progressivamente sviluppa grande precisione nell’impersonare uomini completamente diversi da sé. Inizia anzi a provare divertimento in questo pericoloso distacco dalla sua monotona benché amata routine.

Il racconto si articola sulla netta separazione tra le identità di volta in volta assunte, e su una in particolare, Ron: un sicario affascinante e vigoroso, ingaggiato da una donna che desiderava liberarsi dal marito abusivo. Successivi sviluppi e imprevisti portano Gary/Ron a barcamenarsi, a volte con maestria e a volte con difficoltà, tra le sue due “facce”, mentre nelle sue lezioni in classe riflette con i suoi studenti sulle implicazioni del concetto di Io. Vi si accompagna un altro aspetto fondamentale nel film, la fisicità dei protagonisti. Caratteristica particolarmente curata, esaspera i cambiamenti messi in atto e sottolinea contrasti fortemente ironici. È possibile scorgervi anche una valenza metacinematografica sulla base delle azioni essenziali che Gary compie: egli diventa qualcun altro, come un attore concentrato sulla propria recitazione; concetto, quest’ultimo, fortemente legato anche al tema dell’identità personale.

È possibile mutare? Se sì, in che misura? E quando vi sono le condizioni adeguate affinché ciò avvenga? Sotto la facciata comica Linklater (che ha anche sceneggiato il film, insieme a Powell) ci trasmette un messaggio importante da custodire. Cambiare è possibile, e diventare la miglior versione di noi stessi è un traguardo che con l’adeguata predisposizione mentale può raggiungere chiunque. Gary lo scopre sul campo, senza mai davvero abbandonare il suo vecchio sé o sostituirlo con un completo sconosciuto: viene solo a conoscenza di un lato della sua identità che lui, consapevolmente, fa emergere e col tempo stabilizza.

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Gaia Fanelli,
Redattrice.

September 7, 2023
Recensione Enea – Il nuovo film di Pietro Castellitto #Venezia80

L’opera seconda di Pietro Castellitt0, presentata in concorso all’80esima Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia, mostra un grande talento ancora unito ad una spropositata sicurezza. Tre anni prima, l’ottimo esordio I Predatori aveva vinto il Premio per la Miglior Sceneggiatura nella Sezione Orizzonti.

Enea (Pietro Castellitto) è un trentenne romano, figlio di una coppia alto borghese. La sua vita scorre tra la passiva gestione di un ristorante sushi, locali, circoli di tennis, incontri con l’alta società. Accanto a lui il padre psicologo (Sergio Castellitto), la madre conduttrice televisiva (Chiara Noschese) e il fratello minore (Cesare Castellitto) nonché l’amico Valentino (Giorgio Quarzo Guarascio) aviatore, omosessuale e con una drammatica situazione personale. Enea e Valentino, parallelamente alla loro vita ingessata e convenzionale, portano avanti un’attività di spaccio di cocaina.

Il film si pone in una certa continuità con il precedente I Predatori, riprendendo ed evolvendone alcuni aspetti: la reazione violenta agli ambienti altoborghesi, propositi criminali o eversivi non realizzabili, una sceneggiatura infiocchettata e farcita di dialoghi colmi di sproloqui esistenziali più o meno efficaci, un grande utilizzo di musica pop italiana pre esistente come colonna sonora. Vediamo anche il ritorno di alcuni interpreti in una veste completamente diversa, come nel caso di Giorgio Montanini, nel precedente film un rozzo venditore di armi dalle simpatie neofasciste, qui un giornalista tutt’altro che limpido.

L’elemento più evidente e divisivo del film è proprio la figura stessa di Castellitto, davanti e dietro la macchina da presa. La sua regia è assai invadente e virtuosistica spesso senza necessità, soprattutto nella prima parte, ma è impossibile negare il coraggio e una certa padronanza del mestiere. Gli scivoloni ci sono, e non sono nemmeno pochi, particolarmente evidenti quelli “ultraterreni” (lo spettatore che ha già visto il film saprà a cosa ci stiamo riferendo), che spesso vanno a indebolire i momenti migliori del film. La sua interpretazione da protagonista è assai centrata e ricamata, alcuni spettatori potrebbero rimanere stuccati da questo nemmeno troppo celato egocentrismo, nemmeno quando nel finale il destino del suo personaggio sembra quasi completamente ignorato.

Tuttavia non possiamo fare finta di non trovarci davanti ad un prodotto personalissimo di un giovane regista con un’identità già abbastanza forte, e con un talento da non sprecare in inutili dimostrazioni di sé. Possiamo, invece, sperare un’opera terza più concreta e solida.

Nicolò Cretaro,
Redattore.

September 6, 2023
Recensione Io Capitano – L’immigrazione raccontata da chi l’ha vissuta #Venezia80

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Io capitano segna il primo incontro tra Matteo Garrone e la Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia, concorrendo per il Leone d’oro a questa 80esima edizione, dove il film viene presentato in Concorso.

La sceneggiatura scritta dal regista assieme a Massimo Ceccherini, Massimo Gaudioso (suo storico collaboratore) e Andrea Tagliaferri, mettendo insieme frammenti di molteplici racconti di migranti narra del viaggio estremo di due ragazzi senegalesi di appena sedici anni, Moussa e Seydou, che per raggiungere l’Europa lasciano Dakar e attraversano i territori mortali dell’Africa occidentale (Mali, Niger, Deserto del Sahara e Libia).

L’odissea migratoria di Garrone

A pensarci bene Io capitano è un cerchio che si chiude dopo 27 anni dall’uscita di Terra di mezzo, esordio alla regia di Garrone che riuniva lungo le strade romane tre storie di migranti. Ora però la posta in gioco è molto più alta: dopo tanti altri film come Terraferma, Mediterranea o Tolo Tolo che hanno affrontato la crisi migratoria attraverso gli occhi di noi europei, ora abbiamo il controcampo (come lo ha definito lo stesso regista), il punto di vista interno, di coloro che quegli orrori li hanno visti, vissuti, sofferti e sopportati. Il film infatti trae ispirazione dai racconti di migranti che il regista ha intrecciato e lasciato recitare a due attori senegalesi non professionisti, mai usciti dal territorio senegalese, e di cui mantiene anche i nomi, Seydou Sarr (Seydou) e Moustapha Fall (Moussa); per imprimere ancora più realismo e spontaneità alla narrazione Garrone ha scelto di non far leggere ai due nemmeno la sceneggiatura, che invece hanno imparato oralmente giorno per giorno attraverso la mediazione di un interprete. Nel film i due giovani hanno cellulari, televisione, internet, social network, vivono in una Dakar piena di vita, umanissima e il regista è molto bravo a ribaltare la prospettiva facendoli rimanere di sasso quando scoprono che in Europa c’è addirittura gente che dorme per strada; una narrazione su cui si focalizzano poco i nostri media che preferiscono spesso fare il loro gioco, sia da una parte che dall’altra. Seydou e Moussa in fin dei conti conducono una vita normale, ordinaria, però se i coetanei francesi possono arrivare sin lì dalla Francia, perché non poter fare lo stesso uscendo dal Senegal e raggiungendo l’Occidente?

Le fatiche mortali del Deserto del Sahara

Per loro l’Europa è una scuola migliore, maggiori diritti, sognano che qualcuno chiederà il loro autografo come fossero all’interno di un European dream. Un sogno. Sull’onda dell’entusiasmo sognano un viaggio senza ostacoli, sereno, lineare, chiedono addirittura il via libera di un marabout, la figura spirituale fondamentale dell’islam saheliano che è spesso un reduce della tratta migratoria e che dispensa loro consigli. Una volta ottenuto l’ok è il momento di comunicare la scelta anche alla madre, che però considera folle la scelta dei ragazzi e gli ricorda che anche in Senegal c’è bisogno d’aiuto, in un altro momento di sovvertimento della prospettiva comune.

Avere questo sogno è giusto? E’ sbagliato? Garrone sceglie intelligentemente di non annacquare il film di retorica e di politica – nella sua accezione più dura e partitica – ma di mostrare un dato di fatto, una realtà che esiste e che va affrontata; non solo, c’è un’altra scelta lodevole: il film ci trasporta in un’epopea che intreccia il viaggio omerico a quello di Collodi, con i protagonisti che disobbedendo ai genitori abbandonano il Paese natale e incontrando diversi gatti e volpi si ritrovano nel Paese dei balocchi, che per l’occasione prende le sembianze dei campi di detenzione libici, del caldo mortale del deserto e delle acque agitate del Mediterraneo; questo taglio epico e cinematografico consente a Io capitano di evitare la trappola del documentarismo osservativo in cui incorrono tanti film (basti vedere pochi anni fa il caso di Pleasure), perché se si vuole raccontare il vero con la finzione – senza ricorrere al documentario – e se si chiede quindi allo spettatore di firmare il patto narrativo con conseguente accettazione di sospensione dell’incredulità, è giusto restare coerenti e sinceri con il pubblico valorizzando il trasporto emotivo e i toni poderosi che un simile poema epico assume davanti ai nostri occhi, in poche parole: il Cinema. E Io capitano straripa di cinema in ogni inquadratura (cosa per cui invece Agnieszka Holland decide di non optare ne Il Confine Verde, altro film di migrazioni in Concorso a Venezia ma molto più scolastico) grazie ai campi lunghissimi di Garrone e alla sublime fotografia di Paolo Carnera. Ovviamente, stick to the facts, come direbbero in America: è importante mantenere salda la verità dei racconti sentiti dal regista e perciò l’impianto pienamente cinematografico è inserito all’interno di una cornice dettagliatamente realistica, come i corpi lasciati a marcire nel deserto, le atrocità dei campi libici, le difficoltà della traversata mediterranea o anche la lingua wolof parlata dai protagonisti – quella dell’omonima popolazione che costituisce circa il 40% di quella senegalese – e che sarà fortunatamente mantenuta nelle sale italiane su scelta coraggiosa della 01 Distribution, che distribuirà il film sottotitolato.

Una visione di Seydou

Un tragico viaggio di formazione

Io capitano è un road movie attraverso l’Africa occidentale che diventa anche un tragico coming of age della cui tragicità ci accorgiamo solo noi. Perché è in questo che Io capitano vince la scommessa, nel raccontare una storia accessibile a chiunque che è al contempo archetipo e futuro da affrontare, tanto per noi che guardiamo il film quanto per la popolazione africana che invece prima di partire, pur sentendo i racconti e vedendo le immagini in televisione, non vuole credere al dramma in atto nella tratta migratoria. Sembra che l’european dream sia dietro l’angolo: nel viaggio di formazione troveranno spazio anche i sogni, che donano al film quel carattere fantastico che è leitmotiv garroniano (non dimentichiamo Il racconto dei racconti o Pinocchio) ma che avremmo voluto veder sfruttato di più, accennando al fantasy in appena due scene e non portando avanti mai questo aspetto.

Il film si chiude con una nota di speranza nel momento che noi occidentali avremmo sentito più nostro, una volta avvistata l’Italia: una scelta radicale che conferma la volontà di mantenere il punto di vista altro, a noi estraneo, nuovo, ma che ci lascia anche con il desiderio di saperne di più; una sensazione che abbiamo anche prima del finale, dove talvolta sembra che siano state tagliate delle parti e che dei risvolti drammatici potessero essere approfonditi, come quello della madre protagonista addirittura di uno dei due momenti onirici del film e mai più ripreso, oppure anche degli stessi protagonisti di cui sappiamo poco a inizio film e poco sapremo allo scorrere dei titoli di coda.

È vero, c’è l’impressione che manchi qualcosa all’epica umanista di Io capitano, che a volte il pericoloso road movie sia stato mutilato, privato di alcune scene e del quid che lo avrebbe reso un grande film. Potremmo accusare il film di tante cose, che avrebbe dovuto imprimere ancora più epica o al contrario trasudare ancora più umanesimo, ma nella possibilità di attacco artistico resta il grande rispetto verso un progetto affascinante, da ammirare e da supportare, perché oltre alla novità di sguardo su una tragedia che riguarda tutti indistintamente è anche un’opera che fonde sguardo umanista e taglio cinematografico senza mai mettere all’angolo lo spettatore e senza alcun tono accusatorio, ma solo con il grande piacere della narrazione.

Io capitano uscirà nei cinema italiani il 7 settembre 2023.

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Alberto Faggiotto,
Caporedattore.

September 6, 2023
Recensione Ryuichi Sakamoto | Opus – L’addio ad un Maestro e la sua arte #Venezia80

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Viste le uscite massicce a cui la qui presente redattrice ha assistito durante la proiezione di questo film, mi sembra necessario fare una premessa relativa a cosa il pubblico deve aspettarsi da questo film di Neo Sora.

Ryuichi Sakamoto | Opus non è un documentario riguardante il musicista e la sua opera (se però il lettore fosse interessato al tema, lo rimando a Ryuichi Sakamoto: Coda di Stephen Schible). Si tratta della registrazione dell’ultima esibizione in solitaria del compositore ed autore, una registrazione di un’ora e quaranta in cui ripercorre venti dei suoi brani più famosi col solo pianoforte. La registrazione è stata realizzata a fine 2022, 3 mesi prima della morte avvenuta a seguito del degenerare del cancro al colon.

Opus si configura dunque, in primo luogo, come un importante documento storico-artistico, una testimonianza di tecnica e creatività che ha al proprio centro due unici protagonisti: Sakamoto e la sua musica. Nel documentario non appare nessun altro, il focus è costante e rivolto al proprio soggetto.

Tutto nella costruzione registica è atto a dare risalto alla figura del musicista: il set minimalista, la fotografia elegante, in bianco e nero, che ne esalta il corpo, il viso, le mani, riprese spesso, emaciate eppure ancora capaci di suonare brani anche complessi. Il lavoro sul suono, poi, permette al pubblico di godere non solo della musica, ma di catturare anche il battere del pedale ed il respiro del musicista, dando vita ad un’unione magistrale tra arte ed artista.

Le uniche occasioni in cui si ‘stacca’ dall’esibizione del Maestro sono momenti di passaggio, piccole istanze in cui possiamo vedere il lato più umano di Sakamoto: la sua commozione alla fine di un brano, la difficoltà nel suonarne un altro. Di malattia, di morte, di fine, di tutto ciò che circonda la realizzazione di questo film non si parla mai. Non ce ne è bisogno.

Il risultato, per usare un’espressione assai gettonata ed antipatica, è quella di un’esperienza, un’esperienza visiva ed uditiva da vivere preferibilmente al cinema (se ci sarà una distribuzione in sala) per poter godere al massimo l’effetto intimo, di totale immersione audiovisiva.

Ryuichi Sakamoto | Opus è un dono al pubblico, un ultimo saggio di maestria a cui approcciarsi con umiltà e con commozione, sapendo di star assistendo al canto del cigno di uno dei più grandi compositori di colonne sonore di sempre. Allontanarsene, privarsi volutamente di un simile, ultimo atto d’amore (la decisione di esibirsi un’ultima volta in brani anche molto complessi nonostante la malattia e rendere questa esibizione disponibile al grande pubblico) sarebbe un gesto di mancanza di rispetto.

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Silvia Strambi,
Redattrice.

September 5, 2023
Recensione Coup de Chance – L’incontrastabile ruolo del Caso nelle vicende umane #Venezia80

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Il nuovo film di Woody Allen, presentato fuori concorso all’80esima Mostra del Cinema di Venezia, è il piccolo gioiello che aspettavamo da tempo: una commedia francese che sembra richiamare i più bei film di François Truffaut, coronata dal delicato umorismo di uno dei migliori registi della nostra epoca.

Il centro del racconto è la storia di Fanny, una donna ormai adulta ma con un passato da adolescente ribelle e sognatrice. Fanny ha un matrimonio fallito alle spalle, ma vive ora una storia all’apparenza perfetta col ricco Jean, il suo nuovo marito. Una vita di coppia immacolata, ineccepibile ed elegante che si svolge tra cene di gala e viaggi in Polinesia. Questa esistenza d’oro viene sconvolta però dal riverbero di un evento, un coup de chance, cioè l’incontro tra Fanny e il suo vecchio compagno di scuola Alain, da sempre innamorato di lei. Alain non è ricco ma è un poeta interessante, affascinante e divertente, e ricorda a Fanny chi fosse lei stessa in passato prima del matrimonio con un uomo tanto facoltoso quanto scialbo. Inizia così un’appassionata tresca, nata dalla sincerità di Alain nel dichiararsi stupefatto da quel colpo di fortuna per cui aveva ritrovato il suo amore giovanile e che gli sembrava dominasse la sua vita.

La pensa diversamente Jean, convinto dell’importanza del duro lavoro e dell’autodeterminazione dell’uomo nella storia. Egli cercherà di intervenire in ogni modo nella relazione segreta di sua moglie, mettendo in atto qualsiasi mezzo per riaverla con sé.

Il tema della mancanza di controllo della vita e il ruolo rilevante della fortuna, leitmotiv della carriera di Allen, torna in questo film come dichiarato protagonista. L’opera esaspera un concetto fondante della filosofia del regista, che egli ha particolarmente a cuore. Viene spontaneo ripensare al famoso monologo di Match Point (Woody Allen, 2005) sulla fortuna, senza trascurare altri capisaldi della carriera del regista che pongono al centro sempre il medesimo tema. Nei suoi lavori più importanti i personaggi si incontrano in maniera fortuita, e sempre fortuitamente i rapporti possono distruggersi. Le emozioni che provano sono forti, impulsive, a volte autodistruttive ma sincere. Perché semplicemente non sono loro ad avere il controllo sulla loro vita, il loro ruolo è anzi interrogarsi sul perché gli eventi si siano svolti in quel modo.

Annie e io abbiamo rotto e io ancora non riesco a farmene una ragione. Io… io continuo a studiare i cocci del nostro rapporto nella mia mente e a esaminare la mia vita cercando di capire da dove è partita la crepa, ecco… Un anno fa eravamo innamorati, sapete. È strano, non sono il tipo tetro, non sono il tipo deprimente.

(Io e Annie, 1977)

Il finale del film è quanto di più legato alla poetica di Allen potesse essere rappresentato, il coup de chance per eccellenza. Nell’ironia che lo contraddistingue suscita anche commozione, rendendo chiaro come nonostante gli anni trascorsi, i cambiamenti stilistici e la fine indiscutibile dell’epoca d’oro delle sue commedie, Allen sia sempre se stesso: continuerà a fare film, conserverà il suo umorismo e non smetterà mai di credere nella fatalità del caso.

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Gaia Fanelli,
Redattrice.

September 5, 2023
Recensione Priscilla – Un desiderio inesploso #Venezia80

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Sofia Coppola approda alla 80. Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia presentando in Concorso Priscilla, film in cui racconta la relazione fra Priscilla Beaulie (Cailee Spaeny) ed Elvis Presley (Jacob Elordi, il Nate Jacobs di Euphoria) basandosi sul romanzo Elvis and Me scritto dalla stessa Beaulie che per l’occasione figura anche come produttrice esecutiva.

Nella Germania Ovest del 1959 vive Priscilla, figlia adottiva di un ufficiale della U.S. Air Force superiore di Elvis Presley durante il periodo del suo servizio militare presso le truppe d’occupazione locali. La ragazza appena diciassettenne è attratta dall’aura divistica di The Pelvis e trova un modo per conoscerlo: il film seguirà la loro relazione dopo il trasferimento a Graceland, la storica dimora di Elvis, fino alla rottura definitiva nel 1972.

Stringere i denti

Appena un anno da Elvis di Baz Luhrmann e dall’esplosione della carica erotica e del fascino magnetico del king del rock come icona immortale, Sofia Coppola per contrappasso non fa un film su Elvis ma sceglie di sfruttare la travagliata relazione tra l’uomo comune dietro ai grandi palchi e la compagna Priscilla, per ricordarci che anche le donne hanno desideri e che questi non possono essere appagati dalla semplice vicinanza alle luci dei riflettori. Come Maria Antoinette che nell’omonimo film cresceva sola e incompresa nell’opulenta corte di Versailles, Priscilla si allontana dalla famiglia appena diciassettenne per andare a Graceland, dove crescerà sola e ignorata nel mondo sfarzoso ma farsesco del cantante, senza mai nemmeno un tentativo di comprensione da parte del compagno. Non è difficile per Priscilla avvicinarsi a Elvis, punto interessante che permette sin da subito di percepire il cantante come suo pari, privato dell’immortalità della sua icona o, per meglio dire, dell’icona stessa: ha paura di essere dimenticato, gli manca terribilmente l’America e deve ancora metabolizzare la morte della madre avvenuta l’anno precedente. Persona comune anche d’aspetto, che Coppola sceglie curiosamente – tuttavia sfidando anche la sospensione d’incredulità dello spettatore – di mantenere molto simile a quello del suo interprete Jacob Elordi durante tutta la prima parte del film, per renderlo pian piano sempre più simile al cantante con l’emergere del del suo lato sempre più narcisista e quindi del suo vero aspetto. La giovane ragazza però non sa che i due lati di Elvis saranno sempre in dura competizione e assisterà all’emersione di un bipolarismo tossico e preoccupante: Priscilla lo conosce spinta anche dal desiderio di allontanarsi dalla famiglia rigida e coercitiva. Di gabbia in gabbia: la ragazza scoprirà di essere passata da quella familiare a quella dell’oblio emotivo di Graceland, dove ricoperta di gioielli e notti brave a Las Vegas cercherà stoicamente di trovare qualcosa di buono nel narcisismo assoluto del compagno, fino a quando il filo non si spezzerà e deciderà di andarsene.

Elvis proietta in Priscilla la vita che vorrebbe avere ma che è perfettamente cosciente di non essere in grado di reggere, subissato dalla sua egomania e dalla sete di fama. Lei vorrebbe anche fare l’amore con lui ma il cantante con la scusa dell’ampia differenza d’età rifiuta ogni volta, ovviamente solo per dissimulare l’appagamento già ricevuto dalle attrici con cui si frequenta. Priscilla stringe i denti e va avanti. Al sesso preferisce fingersi intellettuale leggendole un libro ad alta voce, salvo poi chiederle di sposarsi; è nella prima notte di nozze che capiamo come il fuoco di burning in love, semmai, brucia solo per i finti amori passeggeri con cui riempie le giornate: guardandola soddisfatto non è capace di dire “ti amo” ma solo un flebile “mia moglie“, come se avesse appena ottenuto un bottino, come se lei fosse un oggetto. Priscilla stringe i denti e va avanti. Sognando il matrimonio perfetto le chiede anche un figlio. Lei non è d’accordo ma si lascia convincere iniziando una gravidanza durante la quale, improvvisamente, Elvis le chiede di prendersi una pausa. Priscilla accetta a denti stretti, quasi cinica, e va avanti. Le è chiaro ormai che The Pelvis sta venendo pian piano divorato dalle anfetamine e vorrebbe aiutarlo, se non fosse che l’emotività non trova spazio nemmeno le poche volte che riescono ad andare a letto assieme (ora ti faccio vedere come un uomo scopa la sua donna, esclama l’uomo a letto), come nei discorsi che Elvis inizia sempre con vena autoreferenziale senza dare mai voce in capitolo alla moglie o chiederle un suo parere; ma forse meglio così, se ogni volta che viene interpellata deve essere privata anche del suo nome e venir chiamata “Satnin”, soprannome dall’origine ancora incerta, fra chi sostiene che Elvis lo usasse come pet name per tutte le sue donne e chi invece gli affibbia un’origine più “nobile”, collegata a ricordi d’infanzia del cantante. Priscilla stringe i denti e va avanti. Fino alla separazione.

Il rischio dell’indifferenza

Priscilla è mera figurazione mentale della vita che Elvis avrebbe voluto avere, di quei desideri che soddisfava in maniera dissoluta in ogni altro istante; gli stessi desideri che però ora è Priscilla a non sentire appagati, restando per anni nella condizione di entità fantasmatica di sé stessa, nonché di quella seconda vita bramata da Elvis. Al contempo quindi la regista ci sbatte in faccia la realtà di una ragazza qualunque che a metà ‘900, da un momento all’altro, si ritrova ad essere la compagna del king of rock indiscusso. Come reagire? Il canovaccio è classico, semplice, lineare, forse fin troppo. La sceneggiatura si ripete in maniera inesorabilmente lineare e prevedibile lungo tutti i 113 minuti, seppure all’interno di una confezione ottima: una bomboniera di colori pastello e flash di polaroid che talvolta sfiora il manierismo. Coppola usa Priscilla e il lato meno raccontato di Elvis per parlare di una condizione universale in cui si ritrovano molte donne e di certo ancora più frequente a metà del secolo scorso. Potremmo sarcasticamente accostare il film al genere survival per la forza d’animo e lo stoicismo messi in campo da Priscilla, ma forse a fine corsa c’è il serio rischio d’indifferenza: più che una corsa il film è una passeggiata rilassata nella vita della coppia, che pur presentando caratteristiche peculiari del cinema della regista non tralascia mai esplodere per davvero le bramosie e i desideri inappagati di Priscilla. Sebbene tratteggiata sicuramente come personaggio forte e capace di reggere psicologicamente la vicinanza a quello che per lei era un gigante della musica, non capiamo mai bene la motivazione del suo stringere i denti e andare avanti. Certo, si gioca tutto sul rapporto tra il fascino del king e l’attrazione che esercita su di una diciassettenne spaesata che si dimostrerà molto più leale e matura, però se non si mettono davvero in scena l’eros, i desideri e di conseguenza le emozioni, ci si espone a banalizzazioni del tema e al racconto di una storia già vista altrove tante volte. In mano resta un involucro estetico degno di nota e le recitazioni convincenti dei due protagonisti, ma la sceneggiatura pur trattando un tema interessante ed attuale tiene tutto fin troppo sottotraccia, rischiando di confondersi nel mare magnum dei racconti di rapporti coniugali problematici e lasciando il pubblico indifferente e disinteressato.

Pur non essendoci ancora una data ufficiale, Priscilla sarà distribuito negli Stati Uniti da A24, in Italia da Vision Distribution mentre in altri Paesi arriverà grazie a Mubi.

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Alberto Faggiotto,
Caporedattore.

September 4, 2023
Recensione La teoria del tutto – Un Noir fantascientifico #Venezia80

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Il multiverso sbarca sul Lido veneziano, o almeno così pare, nel primi minuti de Die Theorie von Allem o La teoria del tutto (da non confondere col biopic dedicato alla vita di Stephen Hawking). Il film si apre con un’intervista effettuata all’autore di un libro chiamato, appunto, La teoria del tutto. Johannes Leinert presenta il suo romanzo ad una televisione tedesca, insistendo che si tratti di una storia vera nonostante i dubbi del presentatore ed il pubblico, e si allontana evidentemente scosso dopo aver fatto un appello in camera rivolto ad una certa ‘Karin’.

Quello che segue è un lungo flashback che ci porta a 12 anni prima l’intervista, nel 1962, e che ci racconta gli avvenimenti riportati nel libro. Johannes, dottorando in fisica che lavora da due anni ad una tesi sulla possibile esistenza del multiverso, si reca assieme al suo relatore ad una conferenza stampa sulla teoria del tutto in un hotel sulle montagne svizzere. Qui si verificano una serie di strani eventi e Johannes è coinvolto in un mistero che segnerà la sua vita.

L’incipit è ben impostato e trascina immediatamente il pubblico con una premessa interessante. Come affermato dal presentatore del programma, La teoria del tutto è una storia mistery fantascientifica, ambientata in un setting decisamente inedito. Le montagne svizzere non sono certo il luogo più gettonato per un film fantastico, ma si rivelano invece molto appropriate per l’altro genere di riferimento: il noir. Girato in un bianco e nero che favorisce forti contrasti tra luce ed ombra (il regista, Timm Kröger, ‘nasce’ d’altronde direttore della fotografia), ne La teoria del tutto si gioca molto sulle silhouette e sui volti, spesso immersi nell’oscurità o parzialmente coperti. Uguale importanza hanno anche gli ambienti, sia gli esterni (le ostili montagne perennemente coperte di neve, reminiscenti di un dramma scandinavo) sia gli interni che vengono anch’essi ripresi attraverso una costante opposizione tra luce ed ombra, visibile ed invisibile, nascosto ed in mostra.

Il film riprende del genere anche i ‘tipi’ caratteriali (l’osservatore ingenuo, la femme fatale…) ed i modelli registici (Hitchcock è una ispirazione dichiarata ed una scena in particolare sembra omaggiare il confronto finale de La finestra sul cortile). Anche l’uso delle transizioni risulta evidentemente ispirato ad una certa tradizione, ma per quanto comprensibile, l’utilizzo della dissolvenza incrociata risulta veramente troppo esasperato. Un altro elemento decisamente invasivo per la riuscita del prodotto finale è l’inferenza della colonna sonora, che accompagna quasi tutta la durata del film. L’impressione è quella di una scarsa fiducia nella capacità delle immagini di parlare per sé e comunicare allo spettatore la loro funzione e le emozioni che dovrebbero suscitare.

Se la premessa con la crasi di due generi è interessante, il risultato non è però del tutto riuscito nel suo tentativo di unione: l’elemento noir è quello preponderante, e l’equilibrio tra soprannaturale e quotidiano non si raggiunge mai davvero del tutto come è invece in un altro dei punti di riferimento dichiarato di Kröger, ovvero Lynch. Più che di fantascienza vera e propria come dichiarato nell’incipit, il film vive di conturbante, di distorsioni della realtà ed elementi non chiari a cui non viene mai data un’effettiva risposta. Sta allo spettatore mettere insieme i pezzi disparati che il film fornisce e cercare di ricostruirli in un insieme coeso.

Il risultato è un film certamente interessante, un esperimento con immagini estremamente suggestive, capace di creare e mantenere un’atmosfera, ma che non riesce sfortunatamente a sfruttare mai a pieno la propria premessa. Potremmo dire che, come nel caso della tesi di Johannes, abbiamo un’idea interessante che però manca di sostanza.

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Silvia Strambi,
Redattrice.

September 3, 2023
Recensione The Killer – Il serial killer secondo David Fincher #Venezia80

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David Fincher covava questo progetto sin dal 2007, quando su produzione della Plan B Entertainment di Brad Pitt avrebbe dovuto adattare la graphic novel The Killer scritta da Alexis “Matz” Nolen e illustrata da Luc Jacamon. Il tutto è stato poi accantonato e ripreso soltanto nel 2019, quando la produzione passò a diverse case produttive americane, fra cui la Paramount Pictures, mentre la distribuzione è finita nelle mani di Netflix.

Alla 80. Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia il film viene presentato in Concorso e mantiene come plot l’adattamento cinematografico dell’omonima graphic novel pubblicata nel 1998. Nel film assistiamo alla caccia ai committenti che il serial killer senza nome (interpretato da Michael Fassbender, assente al Lido per lo sciopero degli attori negli Usa) dovrà intraprendere in giro per il mondo a seguito di una missione finita male.

Aspettare ed eseguire

In un palazzo nel bel mezzo dell’ombra della notte, alla finestra, con in mano un binocolo per setacciare la sua preda troviamo un uomo qualunque, probabilmente la prossima persona che incontrerai per strada. Colei che pur non guidando silenziosamente l’auto come il detective di Driver l’imprendibile – o del suo aggiornamento Drive – è anch’essa senza nome. Si prepara al prossimo colpo indossando guanti e fedora come l’Alain Delon di Frank Costello faccia d’angelo, ma d’etica del samurai non v’è traccia. L’etica non c’è. Andata. Per sempre. Il killer di Fincher non è un antieroe, tutto il contrario: è una macchina omicida. Fine. The end. Nessuna morale. Al contrario della società della performanza in cui viviamo, Lui non vuole mettersi in mostra. Vuole nascondersi. Lo fa perché lo deve fare, Lui. Assolutamente senza nulla di personale. Un committente chiede, Lui esegue. Esegue glaciale, cinico, efferato. Come i titoli di testa: sempre d’effetto (Fincher viene dai videoclip) e che rispecchiano il protagonista, secchi, brevi (ricordate invece quanto duravano quelli di Millennium?) come breve è il tempo che impiega la pallottola a perforare il cranio della prossima vittima.

Michael Fassbender nei panni dell’assassino

Il cliente chiama? Nessun problema. Piazziamoci in cima a un palazzo e aspettiamo. Aspettiamo. E aspettiamo. Secondi, minuti, ore. La noia. Lì ad aspettare con un fucile in mano aspettando il momento giusto per colpire. La vita di Lui non ha vie di mezzo: noia e rapidità d’esecuzione. Sono solo questi i due momenti delle sue giornate. James Stewart all’ormai celeberrima finestra hitchcockiana osservava gli inquilini in cerca dell’assassino, era un voyeur, ne traeva piacere, soddisfazione, appagamento. Ora è l’assassino a spiare le vittime dal binocolo, dopo ore di noia. Non è più un voyeur, Lui non vede l’ora di togliere quel mirino dalla preda, vuole solo finire il compito quotidiano e andare a casa. Non c’è più spazio per il piacere. C’è tempo solo per uccidere. Senza pensarci, come gesto quotidiano. Ma se un colpo finisce male, che fare?

Gioca d’anticipo, non improvvisare!

Se c’è un imprevisto bisogna vendicarsi. Spuntare altre caselline. Revenge movie. Rimettere in ordine le cose, altro modo per dire che bisogna mietere altre vittime. Vendicarsi del sangue con altro sangue, in pratica. E’ questa la sua rivincita. E chi sono le nuove prede? Anche loro sono anonime, depersonalizzate, altre persone comuni: l’avvocato, l’esperta e il cliente (tre dei sette capitoli del film). Vanno uccise. Come? Giocando d’anticipo, non improvvisando mai: ha sbagliato la prima volta, non può più permetterselo. Gioca d’anticipo, non improvvisare! si ripete sempre il killer come un mantra, meditazione spesso accompagnata da How Soon Is Now? degli Smiths. Deve ricordarsi sempre di fare. Di agire, anticipare. E’ così il killer fincheriano, annoiato ma anche calcolatore, pragmatico, nichilista, con il tempo che gli scivola via dalle mani. Per portare a termine una missione è capace di aspettare e contare fino a più di mille secondi. Tic tac. In questo Lui rispecchia perfettamente il cinema del suo regista, sempre preciso, chiarissimo, strutturato, senza mai una virgola fuori posto, mondi dove i personaggi non si spostano senza scopi ben precisi, dove la morale fatica a trovare spazio; in Seven il killer John Doe – nomen omen – pur uccidendo le sue vittime seguendo i sette peccati capitali, non arrivava mai al pentimento, così come il detective Mills non rinunciava alla vendetta. Era così anche nei film senza serial killer, come The social network, dove Zuckerberg era addirittura quasi contento di aver tradito l’amico di una vita Eduardo Saverin. Lui, però, ha un altro pensiero fisso: L’empatia è debolezza e la debolezza è vulnerabilità. Ripete continuamente anche questo nella sua testa, in uno stream of consciousness che ricorda molto il dialogo in voice over fra Jack/Dante e Virgilio de La Casa di Jack, altro palcoscenico di un serial killer visto dagli occhi di un altro autore.

L’attesa silente del Killer

Pur non calato nell’estro immaginifico di Von Trier o nella perfezione stilistica di Melville, all’interno di una commistione fra polar francese e neo-noir Lui deve riuscire a sistemare la situazione e riparare l’incidente. Il finale del film è anticlimatico proprio perché nell’uccisione non ci può essere soddisfazione, non ci sono sentimenti, il film è una linea retta esattamente come la programmaticità del suo protagonista. Ma una volta sistemato l’imprevisto, che fare? A Lui non resta che riposare in Repubblica Dominicana (non a caso l’unico soprannome con cui lo interpellano durante il film), stendersi su un lettino e riposare. Aspettare. Come ha sempre fatto. Attendere che qualcuno gli commissioni un altro colpo. Quindi forse alzarsi. E uccidere ancora. Ancora. Senza empatia. E ancora. Senza morale. E ancora. Senza una fine. Come tutti i personaggi del cinema di David Fincher, in un mondo senza etica, esattamente quello in cui ormai viviamo. Lui è tutti e nessuno. The Killer contiene tutto il cinema del regista ma anche tanto di noi, che possiamo incontrare Lui la prossima volta che chiuderemo la porta di casa. Ogni giorno, a ogni ora. Tic tac.

The Killer uscirà solo in alcuni cinema selezionati il 27 ottobre 2023, prima di essere reso disponibile su Netflix a partire dal 10 novembre 2023.

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Alberto Faggiotto,
Caporedattore.

September 3, 2023