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Colin Firth – La sua carriera tra film e curiosità

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Colin Firth nasce il 10 Settembre 1960 in Hampshire, Inghilterra, e inizia la sua carriera attoriale molto presto: appena finita la scuola dell’obbligo decide di trasferirsi a Londra, dove studierà al National Youth Theatre e successivamente al Drama Centre, che in quegli anni faceva parte della University of the Arts London. Appare in diverse produzioni teatrali e cinematografiche finché nel 1987, quando interpreta il protagonista di Un mese in campagna insieme a Kenneth Branagh, il suo nome compare nel primo Brit Pack: l’espressione, coniata dalla stampa britannica, ancora oggi indica il gruppo di giovani attori del Regno Unito di maggior successo di un dato decennio. Il ruolo che lancia definitivamente il suo successo è quello di Mr. Darcy nell’adattamento prodotto dalla BBC di Orgoglio e Pregiudizio (1995): la miniserie di sei episodi acclamata da critica e pubblico, venne nominata per 5 premi ai BAFTA Television. La carriera di Colin Firth fino ad ora è stata molto prolifica e variegata, e qui ne ripercorriamo le fasi principali e alcuni dei titoli più significativi.

Le commedie romantiche

Sulla scia del successo avuto nei panni di Mr. Darcy, nel 2001 interpreta Mark Darcy nel cult Il diario di Bridget Jones, diretto da Richard Curtis, e nei due sequel. Helen Fielding, autrice del soggetto, ha raccontato di essere stata ispirata sia dal romanzo originale di Jane Austen, sia dalla miniserie BBC, e di aver quindi creato il personaggio di Mark pensando proprio a Colin Firth. Nello stesso periodo esce anche la commedia a tema natalizio Love actually (2003). Per quanto riguarda i period drama, vale la pena ricordare Shakespeare in love (1998), vincitore di sette Oscar nel quale Firth interpreta Lord Wessex, e L’importanza di chiamarsi Ernesto (2002), basato sull’omonima commedia di costume scritta da Oscar Wilde. Anche in questo caso il ruolo è quello di un distinto signore inglese, Jack Worthing, innamorato di una delle protagoniste femminili e vittima di un equivoco. Dopo alcuni anni in cui sembrava che il suo repertorio dovesse appartenere a una categoria ben definita, inizia a spaziare nuovamente verso generi diversi.

Il discorso del re e gli anni successivi

Dopo aver vinto il BAFTA come miglior attore protagonista per A single man (Tom Ford, 2009) nel 2010 interpreta Re Giorgio VI nel dramma storico Il discorso del re, diretto da Tom Hooper. Considerato il film indipendente inglese di maggior successo di sempre, è sicuramente un momento decisivo per la carriera di Colin Firth, che riceve infatti sia l’Oscar come miglior attore che, sempre nel 2011, una stella sulla Hollywood Walk of Fame.

Da una parte continua ad apparire in alcuni period drama e classici di produzione inglese, come The happy prince, film su Oscar Wilde diretto da Rupert Everett, e Mary Poppins Returns. Dall’altra proseguono – con lo stesso successo – gli ingaggi in ruoli dal respiro più hollywoodiano, spesso gialli o film d’azione come Gambit – Una truffa a regola d’arte (2012) diretto da Michael Hoffman e Kingsman -Secret Service, (2014) tratto dalla serie a fumetti di Mark Millar The Secret Service (2012-2013), dove interpreta Harry Hart. Altri titoli significativi sono 1917, il racconto ambientato nelle trincee della prima guerra mondiale diretto da Sam Mendes, e Empire of Light, dello stesso regista, nel 2022. Firth è anche nel cast di L’arma dell’inganno (Operation mincemeat, John Madden, 2021).

Mr. Darcy, King George e il legame con l’Inghilterra

Nel 2011, l’anno dell’Oscar per Il discorso del re, Elisabetta II nomina Colin Firth Commendatore dell’Ordine dell’Impero Britannico. L’attore non ha mai fatto mistero delle sue posizioni politiche, sostenendo apertamente alcune ONG come Survival international e Refugee Council, e mostrandosi critico nei confronti sia della Brexit che, recentemente, della monarchia stessa. Al suo impegno sociale è legata anche l’attività come scrittore, ha infatti contribuito ad alcune raccolte, tra cui We Are One: A Celebration of Tribal Peoples (2009).

Dopo la Brexit ha acquisito la cittadinanza italiana, sottolineando però di averlo fatto principalmente per avere lo stesso passaporto della sua famiglia (fino al 2019 era sposato con la produttrice Livia Giuggioli, con la quale ha due figli) e ha aggiunto:

“I will always be extremely British. You only have to look at or listen to me.”

“Sarò sempre estremamente britannico, basta vedermi o sentirmi parlare.”

(The Telegraph. 30 April 2018)

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Federica Rossi,
Redattrice.

September 10, 2023
5 FILM SUL DOLORE DEL LUTTO

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Nella sua missione di dar voce ai sentimenti umani più disparati, spesso scomodi e insondabili, delle volte fragili e delicati, il cinema si è più volte incontrato o scontrato con la necessità di rappresentare il dolore del lutto e le reazioni che questo dolore provoca. Tra i numerosi film che trattano di questa tematica – per studiarla nel dettaglio o come motore d’avvio per vicende più ampie – in questo articolo ne proponiamo 5 che, in maniera diversa, sondano la natura umana alle prese con la tragedia della morte.

ANTICHRIST

Un film inizialmente concepito come horror per la più orrorifica delle esperienze di vita: Antichrist è un film del 2009 ed è il primo dell’ideale trilogia della depressione scritta e diretta da Lars Von Trier (che comprende anche Melancholia e Nymphomaniac).

Presentata al Festival di Cannes, la pellicola prende le mosse dalla tragica perdita di una coppia, il cui figlio muore mentre i due stavano avendo un rapporto sessuale. Marito e moglie, dei quali per tutto il film non viene rivelato il nome, si rifugiano nella loro baita tra i boschi per affrontare il dolore e il marito, terapeuta, cerca di risollevare la donna dal forte stato depressivo in cui è sprofondata. Lutto, depressione e tormenti si mescolano però presto a un inquietante vortice di violenza e di follia autodistruttiva, andando a indagare a fondo la natura umana e costrutti sociali secolari e legandosi a filo doppio con un senso di colpa di origine quasi primordiale.

ORDINARY PEOPLE – GENTE COMUNE

Esordio alla regia di Robert Redford, Gente comune è tratto dal romanzo Gente senza storia di Judith Guest . Il film, che nel 1981 fece incetta di premi Oscar, racconta della disgregazione di una famiglia pochi mesi dopo la morte del figlio maggiore durante un incidente e il tentato suicidio del secondo genito Conrad. Conrad, sua madre Beth e il padre Calvin vivono l’esperienza del trauma in modo totalmente diverso e il ragazzo, dopo il tentato suicidio e il ricovero in un ospedale psichiatrico, è oppresso dal senso di colpa e dall’incapacità della madre di amarlo tanto quanto amava il fratello.

Un dramma sui rapporti familiari e sull’incapacità di vivere i sentimenti – pur dolorosi essi siano – e sulle potenti incomunicabilità e distanze che possono sorgere (o manifestarsi) dopo un evento traumatico di tale entità.

A SINGLE MAN

Altra opera prima, A Single Man è il film che segna l’ingresso di Tom Ford nel mondo del cinema. Ambientato negli anni ‘60, il film tratta della perdita più dolorosa in maniera delicata e mai urlata, seguendo il professore universitario George in quello che ha deciso essere l’ultimo giorno della sua vita. L’uomo, che da mesi convive con la sofferenza di aver perso il suo compagno Jim, ha deciso di suicidarsi alla fine della giornata, e vive le sue ultime ore ricordando i momenti felici del passato e riscoprendo, involontariamente, piccole gemme di bellezza nella vita. Il risultato è un racconto lieve e intimo del dolore e della solitudine, una riflessione sulla vita e sul senso degli affetti e delle relazioni, significato e ricchezza vera della vita stessa.

MANCHESTER BY THE SEA

Tra i film recenti più citati quando si parla di questo tema, Manchester by the Sea – scritto e diretto da Kenneth Lonergan – è il racconto di due drammi paralleli. Il protagonista è Lee Chandler, portinaio tuttofare che a seguito dell’improvvisa morte del fratello torna nella sua città natale per organizzare il funerale e occuparsi del nipote adolescente Patrick, con il quale costruisce un rapporto non privo di attriti e difficoltà. Parallelamente a questa vicenda, i numerosi flashback che intercorrono nel film raccontano della vita precedente di Lee, del suo rapporto con l’ex moglie e di una tragedia che ha visto la morte dei tre figli della coppia sconvolgendo per sempre le loro esistenze e ponendo fine al matrimonio.

Nessun sottotesto, nessun simbolismo marcato o forzato: Manchester by the Sea è il racconto di vite sconvolte, di sopportazione, disperazione e dolori onnivori.

LOVE LIFE

A chiudere questa lista, il più recente dei cinque film: Love Life, del giapponese Kōji Fukada, è stato presentato lo scorso settembre alla Mostra internazionale del cinema di Venezia, per poi uscire nelle sale qualche giorno dopo. Di nuovo il racconto di un incidente, di nuovo il dolore di un figlio perso prematuramente, questa volta però è tutto filtrato dalla sensibilità del cinema giapponese e dalla pacatezza di sentimenti composti seppur strazianti.

La trama, in breve, vede Taeko e suo marito Jirō vivere una vita serena con il figlio Keita. La morte del figlio in un incidente domestico riporta nella vita della coppia il padre del bambino, un uomo sordo e senza fissa dimora che da tempo era scomparso. Distacchi e ricongiungimenti, dettagli e silenzi popolano una pellicola delicata che racconta il processo di accettazione del dolore da cui è impossibile uscire illesi.

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October 23, 2022
‘A SINGLE MAN’ E ‘ANIMALI NOTTURNI’, RACCONTO DELLE OSSESSIONI DI TOM FORD

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Quando nel 2005 Tom Ford, già stilista di fama internazionale, ha iniziato a interessarsi al cinema, non sono stati in pochi a esprimere scetticismo, persino, pare, tra i suoi amici più intimi. Buttarsi in un nuovo campo, quando il proprio nome è già associato a grandi successi, porta inevitabilmente con sé alcuni rischi. Anche nel cinema, la popolarità, a fronte di un più facile ingresso nell’industria, può portare infatti, in caso di insuccesso, a critiche ancora più aspre di quelle che si rivolgerebbero a illustri sconosciuti.

L’effettivo debutto cinematografico di Ford avviene però soltanto quattro anni più tardi, quando, dopo aver acquistato i diritti dell’omonimo romanzo, auto produce il film A Single Man, presentato nel 2009 alla Mostra d’Arte Cinematografica di Venezia. Il film, complice anche l’interpretazione di Colin Firth (che viene premiato a Venezia con la Coppa Volpi e riceve la sua prima nomination agli Oscar), è un successo sia in termini di pubblico che in termini di critica, ma nonostante ciò devono passare altri sette anni prima che Ford torni dietro la cinepresa. Nel 2016 esce Animali Notturni, che viene premiato, di nuovo a Venezia, con il Gran Premio della Giuria.

«Ci sono stilisti che sono degli artisti. […] Quanto a me, penso di essere troppo cinico per essere un vero artista».

Chissà se Ford la pensa allo stesso modo anche riguardo alla sua (per ora snella) carriera da regista.

Nato in Texas, da genitori iperprotettivi, lo stilista ha più volte dichiarato di aver avuto un’infanzia complicata, e di portarsi dietro da quegli anni una sorta di inquietudine, di perenne timore nei confronti del mondo. Negli anni dei più grandi successi nel mondo della moda, quella sua inquietudine si trasforma in lotta con la depressione e l’alcolismo, demoni che il regista riesce a scacciare, ma che continua comunque a dover tenere sotto controllo.

C’è molto di questi lati di Ford nei suoi film, al di là di quella che potrebbe essere l’influenza del suo mondo di provenienza: c’è molto del suo vissuto, della sua irrequietezza. Sceneggiati dallo stesso regista, entrambe le sue pellicole, se pur molto distanti tra loro sia per trama che per estetica, sono infatti accomunate dalle stesse tematiche.

L’inquietudine e una certa tendenza verso la morte ricorrono in entrambi i film, se pur in modo differente. La morte li apre e li chiude entrambi. Essa è ossessione dichiarata per George, professore gay nella California del ‘62, che in A Single Man fa i conti con il lutto per la prematura perdita di Jim, suo compagno di vita da sedici anni.

“Solo gli stolti fuggono alla semplice verità che ora non è semplicemente ora, è un freddo promemoria, un giorno più di ieri, un anno più dell’anno scorso, e che prima o poi lei arriverà.”

Ossessione che va via via materializzandosi, facendosi sempre più concreta mentre seguiamo George durante quella che ha deciso essere la sua ultima giornata, mentre lo osserviamo preparare ogni dettaglio con precisione e lucidità, facendo le prove della sua dipartita, predisponendo ogni cosa per il suo funerale.

Il film si snoda, con toni intimi e a tratti poetici, secondo due linee temporali, tra i continui rimandi al passato felice di George e Jim e il presente in cui George prosegue a interpretare la parte del “debolmente rigido ma perfetto” professore, capace di lasciarsi andare solamente nei pochi attimi di reale connessione con l’improbabile amica di una vita, Charley, con un sensibile studente, Kenny, e con un giovane prostituto incontrato per caso proprio quel giorno.

Differente è invece la morte con cui ci scontriamo in Animali Notturni, violenta e disturbante nei fatti, presentata con una certa poesia di immagini e richiami visivi sullo schermo. Protagonista della (prima) vicenda del film è Susan, gallerista di successo e alter ego filmico del regista, interpretata da Amy Adams. Intrappolata in un ambiente tossico, vuoto e dedito al materialismo (il parallelo col mondo della moda è qui evidente) e in un matrimonio ormai di pura facciata, Susan vive in una profonda insoddisfazione, e l’arrivo inaspettato del romanzo che l’ex marito Edward (Jake Gyllenhaal) le ha dedicato la sconvolge profondamente, riportandola con la mente a eventi del suo passato.

Come per il suo debutto cinematografico, anche qui Ford mescola e lega a filo doppio le vicende del presente e del passato, ma in questo caso alle due diverse narrazioni temporali se ne aggiunge una terza. La vicenda centrale del film, quella che lega le letture notturne di Susan agli spaventosi animali del titolo, è infatti quella di Tony (di nuovo, Jake Gyllenhaal), protagonista nel romanzo di una storia di violenta vendetta che diventa, tra le righe, vera vendetta anche per Edward.

Anche qui, man mano che la lettura di Susan prosegue e i minuti del film scorrono, la morte, da avvenimento incipit, sembra diventare il fine ultimo, non dichiarato ma forse implicitamente cercato: risposta violenta e quasi obbligata a un crimine che non trova giustizia, pace ritrovata per la vita sgretolata di Tony.

In entrambe le pellicole, essa è il culmine di un processo: di consapevolezza per George, che giunge all’accettazione e alla riscoperta di quei rari “momenti di assoluta chiarezza” per cui vale la pena vivere, di giustizia per Tony, vittima inerme, privato di colpo della sua famiglia alla stregua di George.

Storie di paure e di solitudini opprimenti, raccontate nel primo caso con la delicatezza di colori desaturati – che soltanto a tratti brillano su dettagli di minuta gioia viva -, nel secondo caso con una violenza disturbante e carica di colori che spiccano nell’oscurità. Case di vetro si tramutano in lussuose prigioni, prigioni che obbligano George ad essere invisibile agli occhi dei più – in quegli anni, per noi così lontani, di scarse rivendicazioni sociali – mentre rendono Susan aliena in un ambiente da cui non è mai riuscita a fuggire davvero.

Entrambi i film sono dei veri gioielli, delle gemme con sfaccettature oscure, ma per ora restano solo delle brevi incursioni da parte di Tom Ford in un mondo che da sempre lo affascina, e che tra una collezione e l’altra è tornato recentemente a visitare soltanto per vestire di eleganza il Bond di Daniel Craig (i completi degli ultimi tre film della serie di James Bond e del prossimo all’uscita No time to die portano infatti la firma dello stilista).

Chissà che non stia aspettando altri sette anni per tornare a dirigere. Chissà se avrà fatto pace con le sue ossessioni.

“Death is all I think about. There is not a day or really an hour that goes by that I don’t think about death. I think you are born a certain way. I think you just come out that way.”

“La morte è tutto quello a cui penso. Non passa giorno né ora in cui io non ci pensi. Penso che si viene al mondo in un certo modo. Semplicemente penso di essere nato così.”

(da un’intervista dell’Hollywood Reporter a Tom Ford in occasione dell’uscita di Animali Notturni).

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August 1, 2021