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  • David di Donatello 2023 – Tutti i vincitori

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    David di Donatello 2023: trionfano Le otto montagne ed Esterno Notte nell’edizione che vuole innovare. Tutti i vincitori

    Ieri sera si è tenuta presso gli Studi Lumina di Roma la premiazione della 68ª edizione dei David di Donatello. L’evento è stato trasmesso su Rai 1 ed è stato presentato dal conduttore televisivo Carlo Conti affiancato dall’attrice Matilde Gioli.

    A trionfare è stato Le Otto Montagne della coppia belga Felix Van Groeningen e Charlotte Vandermeersh, con quattro premi tra cui miglior film e miglior sceneggiatura non originale (più fotografia e sonoro). Ha stupito abbastanza la vittoria di un film che non era il favorito della serata ma sicuramente ha incontrato il favore del pubblico nella precedente stagione cinematografica, grazie anche all’affiatata amicizia tra i due attori protagonisti Luca Marinelli e Alessandro Borghi.

    L’altro grande vincitore della cerimonia è stato Esterno Notte di Marco Bellocchio, anch’esso con quattro premi tra cui miglior regia e attore protagonista a Fabrizio Gifuni (gli altri due riconoscimenti sono andati a montaggio e trucco). “Non me lo aspettavo… ma lo accetto!” sono state le parole di Bellocchio, giunto alla sua settima vittoria ai David e in partenza per Cannes in questi giorni per presentare il suo nuovo film Rapito; Gifuni ha invece ringraziato “la lentezza, la fragilità, il gioco, la fantasia, l’immaginazione che sono l’antidoto a questi tempi”, ed ha esaltato “il valore dell’indipendenza e della libertà creativa svincolata dalle logiche di profitto”.

    Anche La Stranezza di Roberto Andò premiato con quattro statuette di cui le principali sono state sceneggiatura originale e produttore, affiancati ai David per la scenografia e i costumi. È indubbio in particolare il premio alla produzione, che ha attivato la collaborazione di due major storicamente concorrenti come Rai Cinema e Medusa, e portato nelle sale un film capace di superare le aspettative di apprezzamento da parte del publico, mettendo insieme due comici estremamente popolari (Ficarra e Picone) con un attore tra i più talentuosi (Toni Servillo) in una storia di tradizione italiana e cultura scolastica (Pirandello).

    I due film in qualche modo esclusi da questa edizione risultano dunque Il Signore delle Formiche di Gianni Amelio, con zero vittorie, e Nostalgia di Mario Martone con una sola vittoria, all’attore non protagonista Francesco Di Leva (alla sua terza nomination e prima vittoria) che ha ringraziato commosso Pierfrancesco Favino e aggiunto che maggio è il suo mese fortunato (per la vittoria dello Scudetto del Napoli e per il compleanno di suo figlio).

    Due statuette a testa anche per Settembre, che ha visto premiati l’esordio alla regia di Giulia Steigerwalt e l’attrice protagonista Barbara Ronchi, e Siccità di Paolo Virzì, con le vittorie per gli effetti visivi e l’attrice non protagonista Emanuela Fanelli. Come puntualizzato già durante la serata da parte dalla Presidentessa dell’Accademia del Cinema Italiano Piera Detassis, sono stati distribuiti durante la serata numerosi premi a persone candidate per la prima volta.

    Guardando alle vittorie complessive risulta evidente la volontà, da parte dei David di Donatello, di tentare di innovare e svecchiare un po’ la propria immagine, consegnando il premio alla regia a quella che di fatto è una miniserie televisiva (con una posizione comunque più conservatrice che assegnare la statuetta ai due autori belgi di Le Otto Montagne). Ulteriore segno di riguardo verso ciò che il pubblico apprezza sono stati i premi a La Stranezza, caso cinematografico del 2022, così come i premi a una comica dal background televisivo come Emanuela Fanelli o alla canzone di un’artista molto popolare come Elodie per Ti mangio il cuore, che ha lasciato a bocca asciutta altri colleghi apprezzatissimi come Marco Mengoni e Diodato.

    Tuttavia, anche in questo approccio più popolare (necessario in un momento storico in cui le sale cinematografiche sono spesso in crisi per scarsità di titoli italiani forti) non mancano alcune criticità già evidenti durante la serata: il discorso di Gifuni per esempio esalta “la libertà creativa svincolata dalle logiche di profitto” che di fatto significa snobbare i gusti del pubblico, così come la conduzione stessa dell’evento, priva di guizzi ma piena di tempi morti, che (unita alla finale di Champions League svoltasi durante la medesima serata) ha consegnato un misero share televisivo del 10 percento, denotando in maniera netta il sostanziale disinteresse del pubblico a seguire un evento tra i più importanti del cinema italiano. Certo, come segnala Gabriele Niola su BadTaste, siamo lontani anni luce dal 2018, l’anno in cui i David più importanti andarono ai film che avevano incassato meno di tutta la stagione (Nico, 1988, A Ciambra, Sicilian Ghost Story, Gatta Cenerentola, Fortunata).

    Marina Cicogna, importante produttrice italiana che vinse anche un Oscar al Miglior Film Straniero con Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto, ha ritirato il David Speciale alla carriera dichiarando che il regista con cui lavorò meglio fu Elio Petri prematuramente scomparso, e commentando la perdita di rapporto tra i produttori e i registi nel cinema di oggi. L’attore e regista statunitense Matt Dillon ha invece consegnato un altro David Speciale a Isabella Rossellini, dichiarando di amare l’Italia e sentirsi mezzo italiano.

    Di seguito tutti i vincitori dei David di Donatello 2023:

    MIGLIOR FILM

    Le Otto Montagne

    Esterno Notte

    Il Signore delle Formiche

    La Stranezza

    Nostalgia

    MIGLIOR REGIA

    Marco Bellocchio (Esterno Notte)

    Gianni Amelio (Il Signore delle Formiche)

    Roberto Andò (La Stranezza)

    Felix Van Groeningen e Charlotte Vandermeersh (Le Otto Montagne)

    Mario Martone (Nostalgia)

    MIGLIOR ESORDIO ALLA REGIA

    Giulia Louise Steigerwalt (Settembre)

    Carolina Cavalli (Amanda)

    Jasmine Trinca (Marcel!)

    Niccolò Falsetti (Margini)

    Vincenzo Pirrotta (Spaccaossa)

    MIGLIORE SCENEGGIATURA ORIGINALE

    La Stranezza

    Astolfo

    Chiara

    Esterno Notte

    Il Signore delle Formiche

    L’Immensità

    MIGLIORE SCENEGGIATURA NON ORIGINALE

    Le Otto Montagne

    Bentu

    Brado

    Il Colibrì

    Nostalgia

    MIGLIOR PRODUTTORE

    La Stranezza

    Esterno Notte

    Le Otto Montagne

    Nostalgia

    Princess

    MIGLIOR ATTRICE PROTAGONISTA

    Barbara Ronchi (Settembre)

    Benedetta Porcaroli (Amanda)

    Margherita Buy (Esterno Notte)

    Penelope Cruz (L’immensità)

    Claudia Pandolfi (Siccità)

    MIGLIOR ATTORE PROTAGONISTA

    Fabrizio Gifuni (Esterno Notte)

    Luigi Lo Cascio (Il Signore delle Formiche)

    Ficarra e Picone (La Stranezza)

    Alessandro Borghi (Le Otto Montagne)

    Luca Marinelli (Le Otto Montagne)

    MIGLIOR ATTRICE NON PROTAGONISTA

    Emanuela Fanelli (Siccità)

    Giovanna Mezzogiorno (Amanda)

    Daniela Marra (Esterno Notte)

    Giulia Andò (La Stranezza)

    Aurora Quattrocchi (Nostalgia)

    MIGLIOR ATTORE NON PROTAGONISTA

    Francesco Di Leva (Nostalgia)

    Fausto Russo Alesi (Esterno Notte)

    Toni Servillo (Esterno Notte)

    Elio Germano (Il Signore delle Formiche)

    Filippo Timi (Le Otto Montagne)

    MIGLIORE FOTOGRAFIA

    Le Otto Montagne

    Esterno Notte

    I racconti della domenica – La storia di un uomo perbene

    La Stranezza

    Nostalgia

    MIGLIOR COMPOSITORE

    Stefano Bollani (Il pataffio)

    Fabio Massimo Capogrosso (Esterno Notte)

    Michele Braga ed Emanuele Bossi (La Stranezza)

    Daniel Norgren (Le Otto Montagne)

    Franco Piersanti (Siccità)

    MIGLIOR CANZONE ORIGINALE

    Proiettili – Elodie (Ti mangio il cuore)

    Se mi vuoi – Diodato (Diabolik – Ginko all’attacco!)

    Caro amore lontanissimo – Marco Mengoni (Il colibrì)

    Culi culagni – Stefano Bollani (Il pataffio)

    Margini – Niccolò Falsetti (La palude)

    MIGLIOR SCENOGRAFIA

    La Stranezza

    Esterno Notte

    Il Signore delle Formiche

    L’ombra di Caravaggio

    Le Otto Montagne

    MIGLIORI COSTUMI

    La Stranezza

    Chiara

    Esterno Notte

    Il signore delle formiche

    L’ombra di Caravaggio

    MIGLIOR DOCUMENTARIO

    Il cerchio

    La timidezza delle chiome

    In viaggio

    Kill me if you can

    Svegliami a mezzanotte

    MIGLIOR ACCONCIATURA

    L’ombra di Caravaggio

    La stranezza

    Esterno Notte

    L’immensità

    Il signore delle formiche

    MIGLIOR MONTAGGIO

    Esterno Notte

    Nostalgia

    Il signore delle formiche

    Le Otto Montagne

    La stranezza

    MIGLIOR TRUCCO

    Esterno notte

    Dante

    Il colibrì

    Il signore delle formiche

    L’ombra di Caravaggio

    MIGLIORI EFFETTI VISIVI

    Siccità

    Dampyr

    Diabolik – Ginko all’attacco!

    Esterno Notte

    Le Otto Montagne

    MIGLIOR SUONO

    Le Otto Montagne

    Il signore delle formiche

    Esterno Notte

    La stranezza

    Nostalgia

    MIGLIOR CORTOMETRAGGIO

    Le variabili dipendenti

    Albertine Where Are You?

    Ambasciatori

    l barbiere complottista

    Lo chiamavano Cargo

    MIGLIOR FILM INTERNAZIONALE

    The Fabelmans

    Bones and All

    Elvis

    Licorice Pizza

    Triangle of Sadness

    DAVID GIOVANI

    L’ombra di Caravaggio

    Corro da te

    Il colibrì

    La stranezza

    Le otto montagne

    DAVID SPECIALE

    Marina Cicogna – alla carriera

    Isabella Rossellini

    Enrico Vanzina

    DAVID DELLO SPETTATORE

    Il grande giorno – 1.013.812 spettatori

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    Enrico Borghesio,
    Redattore news.

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    Edoardo Borghesio,
    Redattore news.

  • RECENSIONE LE OTTO MONTAGNE – CHI FUGGE E CHI RESTA

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    Alessandro Borghi e Luca Marinelli tornano a recitare insieme dopo l’incontro fulminante in un film che è già culto, Non essere cattivo di Claudio Caligari, per interpretare nuovamente la storia di un’amicizia maschile complessa e grandiosa come il profilo di una montagna. Le Otto Montagne, scritto e diretto dalla coppia, cinematografica e di fatto, composta da Felix Van Groeningen (Alabama Monroe, Beautiful Boy) e Charlotte Vandermeersch, è un adattamento dell’omonimo e amatissimo romanzo di Paolo Cognetti, che nel 2017 aveva trionfato al premio Strega. 

    Il rapporto tra i due protagonisti, Pietro e Bruno, attraversa le inclinazioni del tempo ma non quelle dello spazio, che rimane invece invariato dall’infanzia all’età adulta. I due amici trovano infatti nella montagna il punto fermo della loro amicizia, lo spazio perfetto per l’incontro tra due mondi distanti. Pietro viene da Torino e la montagna rappresenta per lui «Il tempo della leggerezza» che si alterna inevitabilmente al «tempo della gravità», quello trascorso in città, scandito dai suoni invadenti delle macchine e da lunghe giornate trascorse al chiuso tra i muri di casa e di scuola. Bruno invece fonde già durante l’infanzia la sua vita e la sua formazione con le rocce delle montagne, creando un legame così solido che lo porterà a non desiderare mai di vedere cosa c’è al di là delle alte vette. 

    La montagna così si delinea da subito come la terza, silenziosa, protagonista del film, ritratta con un formato 4:3, quadrato, che serve l’intento di non ridurre il paesaggio a cartolina quanto quello di mantenere sempre saldo, ad ogni inquadratura il legame con i personaggi che lo abitano. Il rischio da non correre nella resa fotografica era chiaro -viene esplicitato anche all’interno della sceneggiatura proprio dal montanaro Bruno- cioè quello di assumere una prospettiva esterna, restituendo l’immagine della montagna semplicemente come natura, un concetto astratto che romanticizza gli aspetti più aspri della vita in alta quota. La supervisione di Paolo Cognetti sul progetto in questo senso è risultata decisiva, un maestro di montagna che ha guidato e messo alla prova gli autori e gli interpreti coinvolti radicandoli nel territorio. 

    Pietro arriva sulle alpi valdostane da villeggiante ed entra in contatto con la montagna grazie alla profonda passione che il padre nutre per le lunghe escursioni, preziosi momenti che  rappresentano l’unica forma di evasione che si concede in una vita completamente dedita al lavoro. Nonostante questo, con il trascorrere degli anni, i ricordi che legano lui, suo padre e le alpi si fanno via via più rari, complice un rapporto difficile dove incomprensione e distanza diventano altezze insormontabili. Ed è anche da qui, dal difficile tentativo di venire a patti con l’eredità paterna – sia concreta che astratta – che si rinforza definitivamente il legame tra Pietro e Bruno. Se il primo si era allontanato dal padre in gioventù ribellandosi all’idea di vita che quest’ultimo desiderava per lui, il secondo si trova invece costretto, almeno inizialmente, a seguirne le tracce, diventando anch’esso muratore, per poi recidere altrettanto duramente, in età adulta, questo legame. 

    D’altra parte anche il rapporto tra Pietro e Bruno non scorre in modo lineare, conosce allontanamenti e silenzi che durano quasi vent’anni. Durante questo tempo Bruno stringe un rapporto sempre più forte con le proprie origini mentre Pietro sceglie di abbandonare completamente questo tassello della sua formazione. Come accade però nei grandi rapporti, caratterizzati da un’intesa che oltrepassa la quotidianità, il tempo trascorso non rappresenta un ostacolo ed è proprio sui silenzi che invece si costruisce la comprensione dell’altro. 

    A dare profondità alla ricerca e all’essenzialità espressiva di Pietro c’è Luca Marinelli la cui sensibilità e introversione trovano un proseguimento naturale con l’interpretazione del personaggio. Alessandro Borghi invece torna a misurarsi con la trasformazione del proprio corpo, lavorando in particolare sull’accento, e ci restituisce una delle sue interpretazioni più riuscite e credibili. 

    Le Otto Montagne è un ritratto libero dell’amicizia che riesce a costruire sui contrasti un orizzonte comune. I percorsi, come anche le bussole che guidano i protagonisti sono radicalmente diversi: pochi punti ma fissi per Bruno, una ricerca incessante, in continuo divenire per Pietro. Come due facce complementari della stessa medaglia, capita anche che amino le stesse persone, ma questo accade sempre in momenti sfalsati. Il viaggio di scoperta intrapreso da Pietro concede poco spazio alla presenza di affetti stabili nella sua vita e spesso Bruno sembra invece saperne colmare le mancanze, come accade prima con il padre e poi con la fidanzata, lasciando in Pietro non solo con la consapevolezza che Bruno sia una delle parti migliori di sé ma anche con  il dubbio che possa essere in fondo un uomo migliore. 

    Non interessa però sapere chi tra i due possa avere ragione, resta infatti senza risposta il quesito esistenziale posto dai saggi del popolo nepalese nel quale si imbatte Pietro: in un mondo fatto a ruota, composto da otto mari e otto monti, con una grande vetta al suo centro – chiamata monte Sumeru- impara di più chi ha fatto il giro delle otto montagne o chi è salito in cima al monte Sumeru? 

    L’unica risposta certa risiede nel prestare attenzione alle sfide, alle risate, ai silenzi, alle increspature della vita che portano Bruno e Pietro a condividere la scalata più difficile, quella verso la comprensione di sé stessi. 

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  • RECENSIONE SUPEREROI – IL NUOVO FILM DI PAOLO GENOVESE

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    “Il tempo non esiste”.

    Così diceva Einstein e così viene spesso ripetuto da Marco nel film, che non a caso interpreta un fisico. Eppure passato e futuro si intrecciano lungo la visione, intramezzata da continui salti temporali al fine di mostrare allo spettatore l’evoluzione di una coppia, gli ostacoli da loro affrontati, i dubbi che li attanagliano, le perplessità e i momenti più felici vissuti insieme. Questo è Supereroi, l’ultimo film di Paolo Genovese, ben noto al pubblico italiano per film come Tutta colpa di Freud, Perfetti sconosciuti e Immaturi.

    Genovese sceglie due attori affermati per questi personaggi altamente complessi, entrambi vincitori di almeno un  David di Donatello nella loro carriera. Anna, interpretata da Jasmine Trinca, è una vignettista con il sogno di realizzare un fumetto: il nome stesso del film si ispira a questo suo sogno. Per Anna i supereroi sono le coppie, quelle che riescono a rimanere insieme nonostante i problemi, le incomprensioni, nonostante tutto. Ogni numero dei suoi fumetti rappresenta un ostacolo quotidiano che ogni coppia deve affrontare nel corso di una relazione. Anna è dunque una creativa, un’artista; Marco (Alessandro Borghi), al contrario, è un razionale insegnante di fisica. I due vedono il mondo e la vita in modo completamente differente -razionalità da un lato e instabilità ed emotività dall’altro- motivo per cui queste due personalità non riescono sin da subito a convivere l’una con l’altra, affrontando numerose difficoltà ma trovando, alla fine, un equilibrio.

    Alessandro Borghi si conferma un attore talentuoso e con grande carisma, ormai una certezza nel panorama italiano. Jasmine Trinca non è da meno, riesce ad emozionare, commuovere ma anche a farci arrabbiare quando il suo personaggio, com’è umanamente comprensibile, sbaglia.

    Le personalità di Anna e Marco  ricalcano quella che è, ormai, una peculiarità costante dei personaggi di Paolo Genovese, umani, né bianchi né neri, non idealizzati ma reali, con i loro difetti e le loro imperfezioni, apparentemente fantastici ma con qualche scheletro nell’armadio. I protagonisti del film riescono a mettersi in gioco ed a mostrare la sfera emotiva di un individuo, ogni stato d’animo e forma di cambiamento all’interno di un rapporto.

    Durante la visione, si ha quasi la sensazione che non venga omesso o censurato nulla, che la finzione sia piuttosto fedele ad un ritratto della realtà: nessuna frase fatta, nessun comportamento irreale, tutto è impressionantemente realistico e credibile, caratteristica di cui pochi film di questo genere possono vantare.

    La Regia non emerge tantissimo come i precedenti film di Genovese; in compenso, però, si apprezza l’originalità del soggetto nonché la costruzione della storia, i dialoghi inseriti in sceneggiatura, non sempre scontati o banali, ad eccezione di qualche cliché tipico della cinematografia italiana degli ultimi anni.

    Il montaggio appare un tantino confusionario per via dei timeskip ma si riesce a comprendere dove ci troviamo grazie all’ottimo lavoro fatto da truccatori e costumisti; l’aspetto dei personaggi, ma anche l’ambiente circostante, sono infatti fondamentali per capire il contesto di ogni scena.

    Supereroi è un film dal carattere prettamente drammatico, con pochissime sfumature comiche e tanto romanticismo, tradizionale e innovativo allo stesso tempo. Non si tratta di una semplice storia d’amore, ma di come e cosa affronta una coppia nella costruzione di un rapporto lungo e duraturo come quello di Marco e Anna, fatto anche di sacrifici, compromessi e cadute.

    Per gran parte del film ci viene ribadito come tutto sia predeterminato e vengono portate avanti teorie fatalistiche sul come, quando e perché si incontra qualcuno: è frutto del destino o di una serie di casualità e coincidenze? Una domanda che troverà risposta solo nell’epilogo di quest’opera di Genovese, che riesce a non deludere le aspettative e a farci commuovere.

    “Il tempo esiste e lo notiamo quando viene a mancare, non è vero che tutto è determinato, nulla è certo.”

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  • RECENSIONE MONDOCANE

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    Mondocane è un film prodotto nel 2020 da Groenlandia (Matteo Rovere) e Minerva Picture, uscito in sala il 3 settembre del 2021 dopo numerose  posticipazioni a causa della pandemia da covid-19. 

    Il film presenta tra i suoi attori principali Alessandro Borghi, che interpreta  Testacalda, antagonista del film e star dello stesso, volto maggiormente  noto al pubblico per le sue interpretazioni precedenti (Il primo Re,  Suburra, Non essere cattivo e molti altri), che sorprendentemente,  nonostante sia importante, non è il vero fulcro di questo film, come ci si sarebbe aspettato.  

    E’ sicuramente un personaggio trascurato in un primo momento, la sua  apparizione è attesa da tutti e preparata accrescendo la curiosità del  pubblico, che però in un primo momento potrebbe rimanere deluso; tra i  difetti del film dunque si potrebbe sottolineare questo primo ritratto del  personaggio, un po’ “macchietta“, a tratti interessante, a tratti ambiguo. Nella seconda parte del film c’è decisamente un miglioramento, il  personaggio diventa più centrale e utile ai risvolti narrativi, viene  approfondito il suo passato così da permetterci di avere un quadro più  completo e a renderlo un villain sensato. 

    Il film presenta molti “buchi” se così possiamo intenderli, ma questi  possono anche essere interpretati come una scelta dell’autore , Alessandro  Celli, all’esordio. Una scelta che, dunque, lascerebbe aperte e incerte molte  cose, com’è tipico delle ambientazioni distopiche e quindi non del tutto  contestabile. 

    Il vero protagonista del film è l’ambientazione, il quadro sociale che se ne  trae è quello di un mondo molto probabilmente futuro e lontano dal nostro,  molto grigio, cupo e distopico. Le istituzioni sembrano aver preso il  controllo di alcune aree a causa di una violenza incontrollata, come se  fosse seguita ad una guerra civile. 

    C’è chi ha accettato ciò, soprattutto le persone più benestanti e chi no, chi  vive ancora nella Taranto “vecchia”. Questa separazione della città  pugliese in due, che ricorda molto le due Berlino, est e ovest, evidenzia un  punto di rottura nella società, una separazione economico-sociale.

    Nella Taranto vecchia si aggirano le “formiche”, questo gruppo di ribelli  che compiono atti vandalici, furti, omicidi, spaccio di droghe e vivono  nella trasgressione. Testacalda (Borghi) è a capo del gruppo e chiunque  non sia nato in ottime condizioni sociali ambisce ad entrare a far parte  delle formiche come Pisciasotto (Giuliano Soprano) e Mondocane  (Dennis Protopapa), due reietti della società salvati da un pescatore che  cercano un riscatto. 

    Mondocane è un film che parla di amicizia, lealtà, fiducia e tradimento, ma  porta una riflessione più profonda rispetto all’abbandono. Sorprendenti le interpretazioni dei due giovani protagonisti, che si  destreggiano bene nel dialetto pugliese senza apparire caricaturali o  grotteschi. 

    In ultima istanza, merita di essere accennato l’aspetto tecnico del film. La regia non è sorprendente, nella sua semplicità però è efficace, il punto  di forza è sicuramente la fotografia di Giuseppe Maio, tendente al color  seppia, ricorda molte le atmosfere di Mad Max, funzionale al contesto  rappresentano, aiutata anche dalle location più idonee per questo film, è il  fiore all’occhiello della produzione.  

    Altra nota positiva sono sicuramente le musiche composte da Federico  Bisozzi, Davide Tomat, con un ottimo sound elettronico, non sono per  niente fuori luogo rispetto alle atmosfere del film, anzi in alcune sequenze  del film sono fonte di adrenalina. 

    Nonostante i notevoli difetti, Mondocane è un film audace, intrattiene il  pubblico, fa emergere molte domande e riflessioni, ma soprattutto è un  buon esordio italiano, l’autore, così come noi spettatori, può auspicare ad un miglioramento. 

    Come opera prima, Alessandro Celli potrebbe dirsi più che soddisfatto,  considerato che oltre ad essersi occupato della regia, ha scritto soggetto e  sceneggiatura, quest’ultimi altrettanto complicati e rischiosi. Purtroppo il film esce nel periodo “sbagliato” ovvero il ritorno in sala nella stagione autunnale, ma con una concorrenza spietata che rischia di  renderlo invisibile e di non riuscire a fargli ottenere un buon incasso al  botteghino. 

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