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Tag: ambra principato

  • Recensione Invisibili – Un’ottica fuori dal tempo

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    Due anni fa Ambra Principato portava a termine la titanica impresa – per lo meno qui in Italia – di vedere realizzato il suo primo lungometraggio: Hai mai avuto paura? arrivava infatti nelle sale di tutta la penisola, dimostrando non solo come fosse possibile fare ancora film di genere (ed in costume, per di più!) in Italia, ma soprattutto come ci fossero tanti nomi ancora sconosciuti con l’idea giusta e che aspettano soltanto che gli venga data una chance di dimostrare il proprio valore. La Principato non si è però fermata ed è, fortunatamente, riuscita a svincolarsi dalla sua prima opera per mettersi subito a lavorare su un’altra storia che fungesse sia da proseguo e maturazione del percorso autoriale della regista ma anche come vero e proprio cambio: Invisibili è infatti un film con diversi punti d’incontro con il suo predecessore ma anche numerose differenze, a partire proprio dalle vicende.

    Una storia vecchia come il mondo

    Un autobus si ferma al centro di Valbruma, piccolo paese di montagna dove i nonni attendono con ansia l’arrivo di Tommy (Justin Alexander Korovkin), giovane ragazzo costretto a trasferirsi a causa di problematiche famigliari con la madre. Qui incomincia la classica vita dello studente: scuola, compiti, sport ed uscite con gli amici; se non fosse per il fatto che Tommy è un ragazzo molto particolare, che tende all’isolazionismo con le cuffie del walkman sempre sulle orecchie ed il suo quaderno sempre a portata di mano per finire l’ultimo, bizzarro disegno. Sarà però l’incontro con la bizzarra e costantemente sopra le righe Elise (Sara Ciocca) a dare inizio ad un rapporto ricco di sfaccettature ma soprattutto attanagliato da un enorme segreto.

    Sul lato narrativo, il secondo film di Ambra Principato si dimostra molto più semplice e classico rispetto al suo predecessore: la struttura è infatti quella tipica del teen-drama infarcito però di elementi di violenza fisica e psicologica per nulla edulcorati in cui esce l’anima più horror della pellicola. Bisogna fin da subito ammettere che la storia portata sul grande schermo, spogliata dei vari elementi sovrannaturali, si rispecchia facilmente nell’amalgama di turbe adolescenziali ormai conosciute e facilmente riconoscibili dalla maggior parte degli spettatori, ma rimane il fatto che quanto mostrato ha, prima di tutto, un’anima propria. I personaggi protagonisti non sono involucri vuoti necessari a veicolare uno spicciolo messaggio positivista, ma costrutti dall’anima complessa e dalle numerose sfaccettature, tanto che risulta impossibile non riconoscere in loro almeno un elemento riconducibile ai noi stessi adolescenti (o almeno a qualche amico o compagno dell’epoca); il paese in cui si svolgono le vicende è un luogo che sembra fermo nel tempo, a quel giorno in cui la tragedia ha avuto luogo e da cui nessuno è riuscito davvero a fuggire, in cui le vuote strade ciottolate, i graffiti sui muri della scuola, i verdi boschi animati dai suoni della natura, i jukebox ed i walkman, le polaroid e gli striscioni colorati a tempera per le feste scolastiche non fanno altro che acuire questo senso di alienazione, verso dei cupi anni ’80 ben lontani dalle colorate atmosfere al neon Hawkins-iane e più vicini alle memorie di chi, proprio come Tommy, si è ritrovato a passare anche solo un’estate nella casa dei nonni fuori città.

    Tu non sei come gli altri, tu mi vedi

    Elemento fondamentale della pellicola risulta proprio l’invisibilità del titolo: senza scomodare il sovrannaturale – che è comunque presente nel racconto –, è infatti facile comprendere come fin da subito il centro focale del tutto sia l’essere visti dagli altri. Elise è una ragazza esuberante e appariscente, con vestiti sgargianti, rossetto sempre sulle labbra e occhiali a forma di cuore, tutti elementi che nascondono però un cuore fragile che, proprio per farsi vedere, cerca nell’eccesso un sentimento che non verrà mai veramente ricambiato; almeno fino all’arrivo di Tommy, personaggio che funge però da contraltare di Elise, nel suo voler evitare i contatti indesiderati e trovando nella sua introversione la chiave per sfuggire ad un mondo che trova spesso soffocante, finendo però così per notare proprio chi, lontano dagli altri, non lo era mai stato. Si costruisce così una storia intima, di quelle che tutti gli sceneggiatori in erba scrivono nel loro taccuino almeno una volta nella vita e che finisce per inglobare quelle sensazioni ed emozioni che caratterizzano il proprio percorso adolescenziale e che quindi, con molta probabilità, nel suo script finale condensa tanto proprio della Principato stessa, portando le critiche relative alla mancanza di novità o al rimando (più o meno velato) ad elementi del passato più superflue di quanto si potrebbe pensare.

    È comunque pur vero che un film, oltre ad essere un mezzo per esprimere le emozioni di chi ci lavora, è anche (e forse soprattutto) qualcosa che va dato agli altri. Il film della Principato non è perfetto: al di là della già citata mancanza di originalità in alcuni elementi di trama, la messa in scena risente chiaramente di un budget ridotto che, soprattutto in alcune scene, può ricordare a qualcuno uno standard più vicino alle produzioni nostrane di stampo televisivo piuttosto che a quanto siamo abituati a vedere sul grande schermo (soprattutto quando i film italiani ad arrivare in sala rasentano ormai soltanto i nomi di autori consolidati). La mano della Principato però non manca e si vede particolarmente quando il film si lascia trasportare nelle sue sequenze più intime ma anche in quelle più inquietanti: la macchina da presa è posizionata in questi casi sempre in posizioni perfette e mai banali, generando delle immagini dal fortissimo valore iconografico. Il cast in questo aiuta particolarmente, soprattutto grazie alla perfetta scelta di Justin Korovkin – ormai feticcio della regista –, che incarna perfettamente nel suo volto così peculiare e nella sua fisicità opposta agli standard da star maschile il suo personaggio solitario e impopolare, e di Sara Ciocca, nome che ormai pochissimi non conoscono e che, nonostante la scelta di recitare sopra le righe diversi momenti, riesce a veicolare un’enorme forza – soprattutto con l’uso del volto – in molte sequenze più profonde e struggenti; ma non si può non spendere due parole anche per Pier Giorgio Bellocchio nei panni del Professor Mair, di Ilaria Genatiempo come Anna, la madre di Tommy, e del poco presente ma comunque impattante Mario Sgueglia nei panni dell’avvocato Moser.

    Chiude il quadro un piccolissimo commento sull’atmosfera costruita dal film: le vicende da racconto per ragazzi non devono infatti ingannare e far pensare ad un racconto vivace e colorato. Il film della Principato vive di colori freddi e cupi, permettendo ad ogni sequenza di costruire un quadro gotico perfetto che trova il suo perfetto completamento nelle sequenze ambientate nella villa dei Moser che, godendo di una messa in scena magistrale, riportano alla mente quell’horror in bilico tra gli anni ’60 e gli anni ’70 che tanto hanno plasmato il cinema di genere. Piccolo plauso in questo alle musiche dei Mokadelic (conosciuti probabilmente ai più per il loro lavoro per Gomorra – La serie) e che spaziano tra brani più malinconici e di accompagnamento a sinfonie vere e proprie cariche di potenza emotiva.

    Conclusione

    Il secondo lavoro di Ambra Principato non è di certo impattante come il primo: Invisibili è un film più piccolo ed intimo, che racconta una storia comune un po’ a tutti e che forse per questo ad alcuni potrà sembrare banale o scontata. Con grande maestria però la regista, anche sceneggiatrice, costruisce un racconto gotico che spaventa poco ma che colpisce nel profondo, grazie soprattutto a degli ottimi personaggi principali interpretati da attori giovanissimi ma perfetti per il ruolo. L’atmosfera cupa e dark, costruita attorno ad ambientazioni montane e calate nella natura e accompagnate da una colonna sonora strepitosa, permette di immergersi appieno nella visione dei protagonisti di un mondo ben lontano dall’idillio tipico di un certo sguardo blockbusteriano sull’adolescenza, calando invece la mano su tematiche e spunti di riflessioni importanti e mani banali.

    Forse per alcuni Invisibili potrà sembrare un film vecchio, già visto, fuori tempo massimo; ma è facile constatare come la Principato, nonostante i difetti che la pellicola si porta inevitabilmente dietro, sia riuscita a costruire un film che, prima di tutto, ha un’anima. E non ha paura di mostrarla, anche a costo di sembrare strano.

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    Mattia Bianconi,
    Redattore.

  • Recensione Hai mai avuto paura? – (Ri)Tornare al genere

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    Bava, Fulci, Argento, Deodato, Soavi, Avati, D’Amato: grandi nomi che tra gli anni ’60 e ’90 furono capaci di donare linfa al cinema italiano grazie alla decisione di puntare sul “genere”. Presi come forte fonte d’ispirazione da moltissimi registi negli anni, è indubbio che senza di loro buona parte dei film horror contemporanei più apprezzati, anche ad opera delle grandi produzioni americane, non sarebbero mai esistiti.

    Da qualche anno a questa parte, dopo un decennio di oscurità quasi totale, la produzione cinematografica italiana sembra essere intenzionata a puntare di nuovo proprio su produzioni legate al cinema di genere. Sono infatti arrivate al cinema pellicole come Lo Chiamavano Jeeg Robot e Freaks Out di Gabriele Mainetti, Veloce come il vento e Il primo re di Matteo Rovere o il recentissimo L’ultima notte di Amore di Andrea Di Stefano, film capaci di conquistare sia la critica che il pubblico e di rivitalizzare un cinema creduto morto fino a pochi anni fa. Anche nell’ambito del genere horror però è da ormai diversi anni che qualcosa sembra smuoversi, con alcuni nuovi nomi che si lanciano nell’ardua impresa di portare al cinema l’horror “come piace al popolo” ma senza rinnegare troppo il loro paese e le loro origini. Arrivano quindi Lorenzo Bianchini, Roberto D’Antona, Lucas Pavetto, Roberto De Feo, Daniele Misischia, Denis Frison, Paolo Strippoli: quasi tutti esordienti – qualcuno è ormai già alla seconda o terza opera – che a volte centrando l’obiettivo ed altre volte meno, sono comunque sintomo di una rinascita che non si trova più in un futuro prossimo, ma in un presente già avviato.

    E’ in questo “movimento” che si inserisce anche Ambra Principato e che ha esordito in questi giorni al cinema con Hai mai avuto paura?, di cui ha anche curato la sceneggiatura liberamente ispirandosi al romanzo in prosa Io venia pien d’angoscia a rimirarti di Michele Mari.

    Giacomo (Justin Korovkin), Orazio (Lorenzo Ferrante) e Pilla (Elisa Pierdomenici)

    E quindi uscimmo a riveder le stelle

    “O graziosa luna, io mi rammento

    Che, or volge l’anno, sovra questo colle

    Io venia pien d’angoscia a rimirarti”

    (Alla Luna, Giacomo Leopardi)

    Italia, 1813. L’adolescente Giacomo (Justin Korovkin), che oltre al nome condivide con il famoso poeta anche la forte passione per la poesia ed una nascente gobba, è il primogenito di una famiglia nobile divisa tra la madre contessa (Marta Paola Richeldi) fortemente religiosa e bigotta ed il padre conte (David Coco) legato all’ambito scientifico ma uniti dal disprezzo per la scrittura e dalle preoccupazioni dovute alla gestione del piccolo paese sotto il loro controllo. Ad allietare leggermente le sue giornate ci sono però i fratelli minori Orazio (Lorenzo Ferrante) e Pilla (Elisa Pierdominici), ancora piccoli per le preoccupazioni della famiglia ma già impegnati nello studio delle formalità nobiliari di quegli anni. È quando cominciano a circolare delle voci in paese su una strana bestia assassina però che l’apparente perfezione della famiglia comincia a sgretolarsi sotto i loro piedi.

    La prima cosa che senza dubbio colpisce è la decisione di ambientare la storia così tanti anni nel passato, dalla quale ne deriva una necessità di adattamento a livello di costumi, stile di vita e dialoghi dei personaggi. Proprio su quest’ultima è stato svolto un lavoro encomiabile che ricorda molto da vicino l’accurata ricerca storica di Eggers in lavori come The VVitch o The Northman, costruendo personaggi dotti che si destreggiano in lunghi periodi ricchi di termini aulici e popolani che invece dimostrano una minore padronanza della lingua, senza però mai farli scadere nell’eccesso o nello stereotipo.

    In secondo luogo, è la riflessione sulla paura presente anche nel titolo che finisce per catalizzare l’attenzione e che diviene ben presto il fulcro vero del racconto. Il mostro che terrorizza il piccolo paesino, infatti, è sempre nell’ombra e lo si vede agire soltanto attraverso le sue inquietanti soggettive – quasi fossimo in uno giallo argentiano – perché l’orrore su cui si punta non è tanto quello visivo quanto quello suggestivo, l’inquietudine che scaturisce dalla situazione e che finisce per far cadere le maschere e mostrare il proprio io, sia nel bene che nel male. L’incontro-scontro che ne scaturisce quindi tra la religione, la scienza e le credenze popolari, ognuna con il proprio modo di affrontare la situazione screditando le altre, arricchisce enormemente il racconto, trasportando al tempo stesso una riflessione applicabile senza difficoltà anche al nostro presente di tutti i giorni.

    Scajaccia (Mirko Frezza) guida una spedizione di contadini per cacciare la bestia

    Gothic Horror ma con poco sangue

    A creare la giusta atmosfera, oltre alle ottime scenografie e i meravigliosi costumi, ci pensano poi gli attori scelti, in primis gli interpreti di Orazio e Giacomo e lo zingaro Scajaccia interpretato da Mirko Frezza – truccato in maniera tale da renderlo a mani basse il personaggio più iconico della pellicola – ma anche tutti gli altri personaggi secondari riescono comunque a spiccare; la fotografia curata da Davide Sondelli, capace di esaltare ottimamente gli interni donandogli sempre un aspetto antico e realistico e mai di “ricostruzione” posticcia, ma soprattutto i numerosi shot esterni in notturna, mai troppo bui perché sempre illuminati da una luce lunare, funzionale ma al tempo stesso sempre simbolica; la regia della Principato, che riesce a donare vita ad un racconto popolato da pochissimi personaggi e in ambienti dalle dimensioni ridotte.

    L’elemento che forse meno riesce a conquistare è quello più puramente horror. Se infatti la decisione di nascondere il mostro per riflettere sul tema funziona, nella creazione dell’orrore ciò riduce al minimo una presenza scenica che di per sé avrebbe fatto buona parte del lavoro ed alla quale vanno poi ad aggiungersi diverse sequenze caratterizzate dalla classica musica di tensione e che si concludono nel classico jump scare. L’asticella si rialza un po’ sul finale, dove si decide di premere sull’acceleratore fino in fondo mostrando finalmente il sangue e l’orrore visivo che forse si sarebbe potuto mostrare anche prima.

    Conclusioni

    Se tutti i registi esordienti avessero almeno la metà della voglia di rischiare e di sperimentare di Ambra Principato, in Italia basterebbero forse giusto un paio d’anni per tornare ai grandi fasti del cinema di genere italiano che ci ha rappresentato per diversi anni. Hai mai avuto paura? è infatti uno dei film di genere italiani più interessanti degli ultimi anni, capace di unire un ottimo cast ed un comparto tecnico che funziona ad una sceneggiatura curata e con scenografie e costumi capaci di creare un bellissimo ma inquietante spaccato di vita ottocentesca, manifestando in maniera geniale lo scontro tra religione, scienza e credenze popolari dure a morire. 

    Solo il futuro potrà dire se siamo davanti ad una piccola fiamma destinata ad estinguersi o ad una scintilla che aiuterà il genere a rinascere. L’unica cosa che possiamo fare è correre in sala per supportare questi film il più possibile.

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    Mattia Bianconi,
    Redattore.