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  • Top 10 2023 – Frames Cinema Awards

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    Anche quest’anno non poteva mancare il nostro articolo sui Frames Cinema Awards, uno spazio in cui vi sveliamo la nostra Top 10 di redazione e riflettiamo, brevemente, su questo 2023 cinematografico.

    Nell’annata appena passata la sala cinematografica italiana ha continuato ad essere viva e vegeta, ottenendo dei risultati al botteghino migliori dello scorso anno. Un contributo significativo a questo risultato lo dobbiamo sicuramente al film C’è ancora domani, debutto alla regia di Paola Cortellesi, opera che anche noi di Frames abbiamo amato e che per un soffio non è entrata nella nostra Top 10. La Cortellesi ha saputo attirare in sala un pubblico incredibilmente diversificato, spaziando dal più agguerrito cinefilo fino allo spettatore più restio ad andare al cinema. Il suo film, pur affrontando una tematica seria e urgente, riesce a non precipitare mai nella retorica fine a se stessa: grazie ad una padronanza della macchina da presa degna di una regista esperta, mantiene alta l’attenzione dello spettatore, fino al meraviglioso finale che ci ha fatto tutti emozionare. Noi non vediamo l’ora di guardare il suo prossimo film da regista e nel frattempo non possiamo che essere felici del fatto che la sua opera prima sia il film con il più alto incasso in Italia nel 2023. 

    Ecco infatti i 10 film con il più alto incasso in Italia nell’anno appena concluso:

    1. C’è ancora domani (Paola Cortellesi, ITA, 32.46 milioni);
    2. Barbie (Greta Gerwig, USA/GBR, 32.12 milioni);
    3. Oppenheimer (Christopher Nolan, USA, 27.99 milioni);
    4. Super Mario Bros – Il film (Aaron Horvath e Michael Jelenic, USA, 20.42 milioni);
    5. Avatar – La via dell’acqua (James Cameron, USA, 17.21 milioni);
    6. La Sirenetta (Rob Marshall, USA, 12.03 milioni);
    7. Fast X (Louis Leterrier, USA/GBR, 11.83 milioni);
    8. Guardiani della galassia 3 (James Gunn, USA, 19.92 milioni);
    9. Wonka (Paul King, USA/GBR, 9.01 milioni);
    10. Assassinio a Venezia (Kenneth Branagh, USA, 8.67 milioni);

    Quest’anno abbiamo anche assistito, a livello internazionale, ad un fenomeno di marketing che ha unito le major hollywoodiane e le pagine di meme: il Barbenheimer. La decisione di distribuire due blockbuster come Barbie di Greta Gerwig e Oppenheimer di Christopher Nolan lo stesso giorno è stata senza dubbio una mossa audace, a tratti quasi folle: nonostante il pubblico a cui puntavano fosse evidentemente diverso, il rischio di sottrarsi spettatori a vicenda era decisamente alto. Tuttavia questa scelta si è rivelata azzeccata, anche grazie (soprattutto?) al passaparola online e alle centinaia di meme, con tanti spettatori che hanno addirittura deciso di prenotare in anticipo i biglietti per entrambi i film da guardare nello stesso giorno. Alla fine Barbie è stato, tra i due, il film che ha avuto più successo dal punto di vista commerciale, ma Oppenheimer è diventato uno dei film con i guadagni più alti di sempre dell’intera filmografia di Christopher Nolan: un traguardo gigantesco.

    Questo è stato, senza dubbio, l’anno del grande flop dei Blockbuster Disney. Molti dei film più attesi dal grandissimo pubblico sono stati infatti un flop al botteghino e, spesso, anche un flop per la critica specializzata. Stiamo parlando degli ultimi film Marvel, che hanno mostrato ancora una volta un declino veloce e apparentemente inesorabile di un brand che fino a due anni fa sembrava inarrestabile, ma anche del ritorno sul grande schermo di Harrison Ford nei panni di Indiana Jones, per non parlare poi degli ultimi film Pixar e Disney (rispettivamente Elemental e Wish) che non hanno convinto quasi nessuno. La sensazione è che la Major si sia adagiata sull’importanza del marchio e sulla riuscita (quantomeno economica) dei film precedenti, ricevendo però una risposta chiarissima da parte degli spettatori. Noi speriamo di vedere nei prossimi anni dei blockbuster che riescano ancora a stupirci, e che il filone dei film supereroistici possa riprendersi, magari puntando più sulla qualità piuttosto che sulla quantità. Non ci resta che attendere e sperare in James Gunn, che ricordiamo essere diventato il nuovo direttore dei film tratti dai DC Comics.

    Il 2023 è stato un anno difficile non solo per Disney, ma per tutte le Major Hollywoodiane, a causa di due tra gli scioperi più lunghi e significativi della storia di questa industria, quello degli attori e quello degli sceneggiatori. Durati entrambi diversi mesi, alla fine si è riusciti a raggiungere un accordo che sembra accontentare entrambe le parti sebbene, sulla questione più scottante di tutte, ovvero l’intelligenza artificiale, avrà una durata di pochi anni. L’impressione è che ci troviamo di fronte ad una tecnologia che avanza ad una velocità a cui l’essere umano non era mai stato abituato, e dunque non è difficile immaginare che altre proteste e/o scioperi simili a quelle che si sono verificate quest’anno arriveranno già durante questo decennio. Nel frattempo, a causa di questi scioperi, molte tra serie tv e film sono stati rimandati di diversi mesi, suscitando spesso le critiche dei fan che, purtroppo, spesso erano indirizzate agli scioperanti, preoccupati del loro presente e del loro futuro, e non alle major che li tenevano (e li tengono, in parte) in pugno.

    Infine, prima di proporvi la nostra classifica, vogliamo dedicare qualche riga a quei film che, purtroppo, non sono entrati in classifica perché troppi pochi redattori sono riusciti a guardarli durante l’anno, spesso a causa di una distribuzione molto limitata. Partiamo con Great Freedom, film austriaco del 2021 arrivato in Italia soltanto a gennaio 2023 su MUBI, vincitore nel 2021 del premio della giuria Un Certain Regard al Festival di Cannes, con un meraviglioso Franz Rogowski, uno dei migliori attori europei contemporanei che grazie a questo film ha vinto anche il premio per il miglior attore al Torino Film Festival del 2021. Rimanendo in Europa non potevamo non citare Animali Selvatici, l’ultimo film del regista romeno Cristian Mungiu, che si conferma ancora una volta come uno dei più interessanti autori a livello internazionale, e che se non conoscete vi invitiamo a riscoprire, e Foglie al vento di Aki Kaurismaki, uscito da poche settimane nelle sale, è il ritorno al cinema di un regista che a parere di quasi tutti ha, ancora una volta, fatto centro. E poi ancora Holy Spider, thriller di Ali Abbasi ispirato alla storia vera del serial killer iraniano Saeed Hananei, Inu-Oh, il più innovativo e visionario film d’animazione dell’anno che mescola storia e musica del periodo Muromachi giapponese (1336 – 1573), Leila e i suoi fratelli, film iraniano di Saeed Roustayi che ha ricevuto una forte censura nel suo paese d’origine per le critiche presenti al governo del paese, Nimona, altro film d’animazione distribuito da Netflix che mescola uno stile originale a tematiche complesse messe in scena con originalità, e per chiudere, il lascito di quel genio che è stato William Friedkin: The Caine Mutiny Court-Martial, disponibile su Paramount+.

    Eccoci finalmente alle classifiche! Partiamo con la Top 10 scelta dai nostri follower Instagram tramite una serie di sondaggi fatti nella seconda metà di dicembre. A vincere è stato l’ultimo film di Martin Scorsese, un’opera monumentale che abbiamo analizzato a fondo nella nostra puntata podcast dedicata:

    1. Killers of the flower Moon (Martin Scorsese, disponibile su noleggio);
    2. Oppenheimer (Christopher Nolan, disponibile su noleggio);
    3. Gli spiriti dell’isola (Martin McDonagh, disponibile su Disney+);
    4. Babylon (Damien Chazelle, disponibile su Sky e Paramount+);
    5. La chimera (Alice Rohrwacher, non disponibile in streaming);
    6. Spider Man: Across the Spider-verse (Kemp Powers, Justin K. Thompson e Joaquim Dos Santos, disponibile su Prime Video);
    7. Beau ha paura (Ari Aster, disponibile su iWonderfull canale Prime Video);
    8. Decision to Leave (Park Chan-wook, disponibile su Sky);
    9. The Whale (Darren Aronofsky, disponibile su Paramount+);
    10. Tar (Todd Field, disponibile su Sky);

    Infine, prima di svelare la tanto attesa Top 10 di redazione, vi spieghiamo in breve i criteri usati per redigerla. Ogni redattore ha avuto il compito di assegnare ad ogni film visto uscito in Italia (in sala o nelle piattaforme) durante l’anno 2023 un voto da 1 a 100. Dopodiché, ad ogni film veniva anche assegnato un punteggio bonus derivante dalle top 10 di ogni redattore (10 punti al primo, 9 punti al secondo, 1 punto al decimo…). Il bonus si sommava con la media voto del film, ricavando così il punteggio finale.

    1. Gli spiriti dell’isola (Martin McDonagh, disponibile su Disney+) – 220,10
    2. Oppenheimer (Christopher Nolan, disponibile su noleggio) – 211,69
    3. Killers of the Flower Moon (Martin Scorsese, disponibile su noleggio) – 180,75
    4. Decision to Leave (Park Chan-wook, disponibile su Sky) – 156,70
    5. Babylon (Damien Chazelle, disponibile su Sky e Paramount+) – 155,94
    6. Tar (Todd Field, disponibile su Sky) – 142,67
    7. Spider-Man: Across the Spider-verse (Kemp Powers, Justin K. Thompson e Joaquim Dos Santos, disponibile su Prime Video) – 136,86
    8. Anatomia di una caduta (Justine Triet, non disponibile in streaming) – 127,60
    9. Aftersun (Charlotte Wells, disponibile su Mubi) – 125,88
    10. L’ultima notte di Amore (Andrea Di Stefano, disponibile su Prime) – 125,57

    Per concludere, volevamo ringraziare tutti coloro che in questo 2023 ci hanno seguito. Grazie soprattutto ai lettori di questo sito, che in un anno sono più che raddoppiati, e grazie anche a chi ascolta il nostro podcast Strade Perdute, che quest’anno ha registrato una crescita vertiginosa: coloro che ci seguono sono la benzina che porta avanti questa piccola associazione. Grazie.

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    Rosario Azzaro,
    Caporedattore.

  • Tobey Maguire – Non solo il nostro amichevole Spider-Man di quartiere

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    «Da un grande potere derivano grandi responsabilità»

    (Spider-Man, Sam Raimi, 2002)

    Lo Spider-Man più amato di sempre? Forse. Sta di fatto che Tobey Maguire, attore statunitense nato a Santa Monica il 27 giugno 1975, è molto più di Spider-Man. Con il passare degli anni, Maguire è riuscito ad acquisire uno status symbol nel mondo delle produzioni cinematografiche hollywoodiane: il suo eclettismo attoriale è cresciuto e i riconoscimenti non sono mancati. 

    In occasione del compleanno del nostro amichevole Spider-Man di quartiere, ripercorriamo la carriera dell’attore americano soffermandoci, in particolare, su alcune interpretazioni che hanno saputo smarcare Maguire dall’essere “solamente” l’uomo ragno per eccellenza.

    Protagonista di una novella umoristica in Harry a pezzi (Allen, 1997)

    A soli ventidue anni, Tobey Maguire inizia ad attirare l’attenzione di Hollywood interpretando il protagonista di una dark short story dalle tinte ironiche in Harry a pezzi (Allen, 1997). Il film, decostruzione di uno scrittore nevrotico di Manhattan, è una delle commedie più riuscite di Woody Allen, la quale riprende alcuni temi e riferimenti cari al regista newyorkese. Il lungometraggio esordisce con un esilarante confronto tra lo scrittore Harry Block e la sua ex fidanzata, Lucy, la quale accusa l’uomo di aver descritto nel suo ultimo romanzo il loro rapporto illecito avvenuto molti anni addietro. Harry, nel tentativo di placare la crisi isterica di Lucy, racconta alla donna una storiella divertente, di cui Tobey è lo sfortunato protagonista. 

    Giovane e inesperto con le donne, Harvey Stern ottiene il contatto di una escort da parte del datore di lavoro, e contestualmente domanda all’amico Mendel di prestargli il suo appartamento per passare una notte di fuoco. Tuttavia, la Morte in persona viene a bussare alla porta di Mendel per reclamare la sua anima: Harvey, con indosso la vestaglia dell’amico, cerca di spiegare al Cupo Mietitore il frainteso, ma rimane inascoltato. Pur trattandosi di un piccolo ruolo, il giovanissimo Tobey riesce a spiccare tra star del calibro di Robin Williams, Billy Crystal, nonché lo stesso Woody Allen, con il suo volto da “ragazzo perbene” e con la sua espressività spesso e volentieri comica.

    Un mondo perfetto: Pleasantville e il primo ruolo da protagonista

    A seguito di Harry a Pezzi, Tobey Maguire diviene presto noto per la sua versatilità attoriale. Dopo aver interpretato un ruolo minore di Paura e delirio a Las Vegas (Gilliam, 1998), è con Pleasantville (Ross, 1998) che Maguire ottiene il primo ruolo da protagonista: accanto a Reese Whiterspoon, Tobey è David Wagner, giovane chiuso e solitario che passa le giornate davanti alla televisione, guardando in particolare la sitcom anni cinquanta in bianco e nero Pleasantville. In seguito a un litigio con la gemella Jennifer, il telecomando si rompe e un tecnico fornisce ai fratelli uno speciale telecomando che li catapulta nel mondo perfetto di Pleasantville. In questa commedia all’apparenza superficiale – che riflette in realtà sulle dinamiche del libero arbitrio e sull’idillio dell’America degli Anni Cinquanta come ideale del sogno americano – Tobey si fa portatore del cambiamento nella cittadina di Pleasantville, eccessivamente radicata nella ripetitività delle sue giornate. La bellezza del “mondo vero”, con i suoi colori smaglianti, si fa presto spazio nel bianco e nero che domina la quotidianità della cittadina americana, sconvolgendo le vite dei suoi abitanti.

    Con Michael Kane e Charlize Theron in Le regole della casa del sidro (Hallström, 1999) 

    Un anno dopo Pleasantville, Tobey Maguire ricopre ancora il ruolo di protagonista in un film di ulteriore spicco. Basato sull’omonimo romanzo di John Irving, autore della sceneggiatura Premio Oscar, Le regole della casa del sidro (Hallström, 1999) narra le vicissitudini di Homer, ospitato sin dalla nascita in un orfanotrofio, che diviene presto il pupillo del dottor Wilbur Larch (Michael Kane, Oscar al miglior attore non protagonista), direttore dell’orfanotrofio che pratica aborti in segreto. L’incontro con una giovane coppia, Wally e Candy, sarà il mezzo attraverso cui Homer inizierà ad esplorare il mondo fuori dalle mura che l’hanno sempre protetto. 

    In questo lungometraggio di Hallström, Tobey Maguire incorpora le aspirazioni di Homer, giovane di buon cuore votato all’aiuto verso i più deboli, ed esplora l’umana volontà di ricercare un proprio posto nel mondo. Candidato a sette Premi Oscar, Le regole della casa del sidro consentono a Maguire di emergere con forza dalla folta schiera di attori hollywoodiani, permettendogli, inoltre, di dimostrare le sue capacità interpretative anche in un film dai toni drammatici. Questo e i successivi tre film – Cavalcando col diavolo (Lee, 1999), Wonder Boys (Hanson, 2000) e Don’s Plum (Rob, 2001) – condurranno l’attore verso il ruolo più iconico della sua carriera, la trilogia di Spider-Man firmata da Sam Raimi.

    La candidatura ai Golden Globe con Brothers (Sheridan, 2009) e Il Grande Gatsby (Luhrmann, 2013)

    Dopo la consacrazione a Spider-Man, Maguire non si lascia assorbire dal ruolo dell’amichevole Uomo Ragno di quartiere. Nel 2009 recita accanto a Jake Gyllenhaal in Brothers (Sheridan, 2009), lungometraggio scritto da David Benioff: ispirato all’Odissea, il film racconta il calvario del capitano Sam Cahill (Maguire), soldato in servizio in Afghanistan fatto prigioniero dalla milizia nemica e creduto morto; di ritorno dalla guerra, Sam affronta lo stress post-traumatico mentre tenta il reintegro nella società. Il fratello Tommy (Gyllenhaal) tenta di supportare la famiglia di Sam, ma presto inizia a essere preferito dalle figlie e dalla moglie di Sam.

    Con Brothers, Tobey Maguire scava nei lati più oscuri dell’interiorità umana, esprimendo con grande minuzia la condizione dei reduci affetti dal disturbo da stress post-traumatico: la metamorfosi di Sam, da padre affettuoso a individuo profondamente alterato dagli orrori della guerra, si evince in un’interpretazione, da parte dell’attore, che coinvolge la sua corporeità in toto, pur non valicando mai il limite dell’overacting. La profondità drammatica della sua interpretazione gli fa ottenere il plauso della critica, la quale ha apprezzato, inoltre, la chimica tra Tobey e Gyllenhaal sullo schermo. 

    Meno apprezzata, invece, l’interpretazione di Maguire nello sfavillante adattamento di Baz Luhrmann de Il Grande Gatsby (2013). Nella quarta trasposizione cinematografica del capolavoro di Scott Fitzgerald, il Nick di Tobey – amico di Gatsby e narratore delle vicende – riceve pareri contrastanti da parte della critica. Ann Hornaday del The Washington Post, ad esempio, definisce Tobey “la consueta presenza recessiva” nonché “poco incisiva” nel vorticoso dinamismo degli eventi. In contrasto con questa asserzione, pare invece che, negli ultimi anni, che Maguire abbia maturato una presenza fondamentale nelle produzioni cinematografiche hollywoodiane, un vero e proprio stato di grazia favorito dalla sua presenza iconica costruita nel corso della sua carriera.  

    Da Spider-Man: No Way Home (Watts, 2021) a Babylon (Chazelle, 2022): una vera e propria chicca

    Quando parliamo di “stato di grazia”, non possiamo non riferirci a due film che più evidenziano tale status. In Spider-Man: No Way Home (Watts, 2021), la presenza di Tobey in veste di Spider-Man – al pari di Andrew Garfield – ha sconvolto (letteralmente) i fan del Marvel Cinematic Universe: indimenticabili le reazioni smodate del pubblico in sala nel momento in cui Maguire compare nel film nei panni di Peter Parker. La portata iconica del “primo Spider-Man”, incarnata dall’attore californiano, è andata plasmandosi nel corso degli anni fino a esplodere nel film di Watts: Maguire, in questo senso, non stona nella nuova serie in cui Tom Holland riveste i panni del supereroe di quartiere, bensì consolida il mito del suo Spider-Man che ha saputo resistere allo scorrere del tempo.

    Lo stato di grazia di Maguire si evince anche da un altro film, l’ultimo, attualmente, della sua filmografia. In Babylon, kolossal dinamico del regista Premio Oscar Damien Chazelle, Tobey ricopre un ruolo minore e compare solo per una manciata di minuti nel film: è il folle gangster James McKay, dedito a un consumo smodato di droghe e assiduo frequentatore di un ritrovo sotterraneo in cui si consumano orge, spettacoli osceni e torture di ogni genere. Forse è proprio in questa veste che Tobey Maguire spinge al massimo l’acceleratore sul suo innato eclettismo: l’eccentricità del suo personaggio, del tutto confacente al tono smodato del film di Chazelle, è una vera e propria chicca destinata a rimanere negli annali della storia recente. 

    Nonostante venga riconosciuto principalmente per il suo ruolo nella trilogia di Raimi, Maguire è l’esempio di attore hollywoodiano che ha saputo reinventarsi, senza lasciarsi assorbire dal suo personaggio più celebre: Tobey è riuscito a comprendere il proprio potenziale di attore e a regalarci interpretazioni indimenticabili. D’altronde, “da un grande potere derivano grandi responsabilità”.

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    Shannon Magri,
    Redattrice.

  • LIVE #30: IL CINEMA DI DAMIEN CHAZELLE PRE-BABYLON

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    A pochi giorni dall’uscita dell’ultima opera di Damien Chazelle, Babylon, i nostri Alberto Faggiotto e Shannon Magri discutono sul cinema del giovane regista americano. Qual è il vostro film preferito di Chazelle?

    Buona visione!

    Potete seguirci qui: https://linktr.ee/framescinema

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  • RECENSIONE BABYLON – LO SPETTACOLO PIÙ GRANDE DEL MONDO

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    Il più recente sforzo da regista di Damien Chazelle difficilmente sarebbe stato un film come tutti gli altri. Già dai trailer il suo quinto film da regista prometteva un cocktail di Viale del tramonto, The Wolf of Wall Street, Moulin Rouge!. E se questo paragone può sembrare azzardato, l’ambizione dimostrata in Babylon resta comunque innegabile. 

    Damien Chazelle è profondamente innamorato del cinema. La passione che assumeva una dimensione da sogno in La la land, non idealizzata, non perfetta, ma cristallina, trova in Babylon un controcanto ideale, il rovesciamento completo della prospettiva. Se il musical vincitore (per due minuti e mezzo circa) dell’Oscar come miglior film era “dedicato ai folli e ai sognatori”, nella nuova Babylon di spazio per sognatori non ce n’è neanche un poco.

    FESTA ITINERANTE A HOLLYWOOD

    L’epica storia di Babylon segue una varia umanità di attori, produttori e parassiti tra le colline di Hollywood, dal tramonto del cinema muto all’alba dei talkies. Alla perpetua ricerca del successo e della realizzazione personale, c’è chi vuole realizzare qualcosa di indimenticabile, chi vuole essere una star e chi cerca semplicemente l’amore. Come da tradizione del regista, la ricerca della perfezione ha in nuce l’ascesa alle stelle e la brusca caduta nel fango.

    Definirla una storia epica non è sbagliato. Damien Chazelle punta ai grandi temi, ai protagonisti larger than life: all’epica, appunto. Ma più che i personaggi, ciò che conta in Babylon è il confronto con la Storia, l’esplorazione di un’era irripetibile. E, allo stesso tempo, rifiuta qualsiasi romanticismo nel ritratto corale di un’epoca tramontata.

    SVEGLIARSI DA UN SOGNO BELLISSIMO

    Non c’è mistificazione, non c’è un sogno da raggiungere in Babylon, se non l’illusione del successo al costo di qualsiasi cosa. Compresa la propria anima. 

    Come figure mitologiche o come i protagonisti immortali dei film che interpretano, gli eroi tragici di Babylon non cambiano, non evolvono, restano cristallizzati in un eterno presente che in realtà è già passato, e da protagonisti assoluti diventano senza accorgersene spettri di un’epoca lontana.

    Come il titolo lasciava intuire – andare poco per il sottile è la caratteristica principale di Bablyon –, la Hollywood degli anni Venti non ha nulla di idilliaco. Lo sfondo su cui si muovono le vicende dei protagonisti è un concentrato di virtù (poche) e vizi, sogni e incubi, moralità e depravazione. Le persone in sé contano poco, a Hollywood: ciò che conta è quanto le loro individualità possano venire assimilate dall’industria. In un’epoca in cui ci si chiede se sia possibile separare l’Arte dall’artista che la crea, Damien Chazelle amplia l’orizzonte del problema al contesto sociale e produttivo in cui nasce l’Arte. E il ritratto che ne esce non è lusinghiero.

    Il disincanto lascia uno spiraglio di romanticismo solo nella visione epifanica a tempo di musical, che abbraccia il Cinema del passato e del presente. I Sogni su celluloide sono sostanza purissima; la Fabbrica in cui nascono è un girone infernale che cannibalizza aspirazioni, desideri, identità.

    UNO STRAORDINARIO SBAGLIO D’AUTORE?

    Con Babylon, Damien Chazelle puntava al capolavoro totale, al magnum opus che unisse l’afflato sentimentale di La la land, l’epica storica moderna di First man e lo studio sull’ossessione di Whiplash. Almeno in questo è un capitolo fondamentale di un giovane autore dalla poetica già perfettamente riconoscibile, con soli cinque lungometraggi all’attivo. Sembra quasi un punto e a capo, ideale conclusione della “prima fase” di un percorso artistico. Se si tratti di pura speculazione da parte di chi scrive o se avrà un effettivo riscontro non sarà possibile verificarlo che a posteriori: di certo è che Chazelle riassume temi e suggestioni della propria filmografia passata e le rielabora con un occhio per il futuro.

    La risposta estremamente vivace che Babylon ha suscitato all’uscita non era imprevedibile: sembra fatto apposta per scatenare reazioni senza compromessi, richiede a gran voce l’impressione di pancia, l’emozione pura. Perché senza compromessi è anche la sua idea di arte, nutrita di irresistibili ossessioni personali.

    Ma se l’intento era questo, il risultato spesso fatica a trovare la quadra delle sue enormi ambizioni. Risulta un film profondamente privo di una direzione, perché cerca di inseguirne troppe allo stesso tempo: tragedia, commedia umana, elegia, critica sociale, satira grottesca, ode al potere dei sogni e del Cinema. Con il doppio effetto di tradire molti dei personaggi e temi che compongono questo mosaico e di perdersi nel labirinto di allegorie grossolane, scene madri, domande poste con intelligenza ma lasciate irrisolte.

    Allo stesso tempo, a tutto questo coesistono meravigliosi momenti che da soli valgono tutto il film: sequenze o anche solo singole inquadrature che racchiudono ed esprimono tutte le potenzialità dello spettacolo messo in scena. Una contraddizione che trova una sua paradossale coerenza, una ragion d’essere nel violento contrasto tra bellezza e bruttura, verità e menzogna su cui si impernia l’intero film.

    Babylon è un party destinato a mandare in visibilio un numero esiguo di spettatori e scontentarne la maggior parte, e con ottime ragioni. Chi da un film si aspetta coerenza ed equilibrio tra tutte le sue parti – equilibrio a cui lo stesso Chazelle ci aveva abituato – difficilmente approverà un film così ostinatamente convulso. Chi si aspetta buon gusto, rifiuterà questo tour nell’eccesso sgradevole. Chi, d’altra parte, è disposto a lasciarsi trascinare dalla festa in casa Chazelle, avrà davanti agli occhi tre ore di spettacolo puro e di quella meraviglia che solo il Cinema sa ricreare. A prescindere da ciò che ci si può aspettare all’ingresso in sala, comunque, è una festa a cui vale la pena dare una possibilità, anche se va spesso fuori controllo: un grande inciampo d’Autore come questo, forse, vale cento volte altri film molto più riusciti.

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  • IL TRAILER DI BABYLON – ARTE E SPETTACOLO, VIZIO E MORALITÀ

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    È online il nuovo full trailer di Babylon, colossal sul mondo del cinema di Damien Chazelle con  Margot Robbie e Brad Pitt. Il regista premio Oscar per La La Land si è dedicato per gli ultimi tre anni a questo film, descritto come “un racconto di smisurata ambizione ed eccessi, che traccia ascesa e caduta di molti personaggi nell’era della sfrenata decadenza e depravazione nella Hollywood delle origini.”

    TRAILER ORIGINALE

    TRAILER ITALIANO

    La giovane e ambiziosa Nellie LaRoy (Margot Robbie) giunge a Los Angeles determinata a diventare una stella del cinema. Vorrebbe lo stesso anche l’attore messicano Manny Torres (Diego Calva), che accetta la poco lussuosa vita di aiuto regista. La vita e la carriera di entrambi sembra ruotare attorno alla figura di Jack Conrad (Brad Pitt), colui che a Hollywood ha cambiato tutto. Completano l’affresco altri personaggi: un veterano del muto ispirato a Charlie Chaplin (Tobey McGuire), un musicista nero (Jovan Adepo), attrici consumate e altre disposte a tutto pur di entrare sotto il cono di luce. 

    Ma accanto all’ambizione di produrre arte, qualcosa di significativo e destinato alla memoria, convivono abusi, scandali e vizi di un mondo sregolato, proprio alla vigilia di cambiamenti epocali che richiederanno una nuova sensibilità. A una prima metà del trailer che mostra festa e lusso, nobili ideali e intento di rivalsa dei protagonisti, segue l’altra faccia dell’ambizione, fatta di decadimento ed eccessi, intrighi e violenza. 

    Variety ha inizialmente descritto Babylon come un mix tra Il grande Gatsby di Baz Luhrmann e C’era una volta a Hollywood di Quentin Tarantino con “musica ad alto volume, costumi smaglianti e trucco di livello successivo”, mentre Margot Robbie l’ha definito più folle di The Wolf of Wall Street di Martin Scorsese, di cui era co-protagonista. Eric Roberts, che recita in Babylon, invece, è convinto che Margot Robbie vincerà un Oscar per questo film, nel quale l’ha vista interpretare la miglior performance che abbia mai potuto osservare.

    All’anteprima di domenica 27 novembre al Samuel Goldwyn Theater di Beverly Hills, Babylon è stato accolto in maniera mista dalla critica presente: l’inviato di Variety celebra la travolgente e decadente lettera d’amore al cinema, la colonna sonora e l’interpretazione di Margot Robbie. Altri invece ne criticano la forma di “ambizioso pasticcio”, più riuscito nei segmenti di commedia che nelle parti drammatiche. 

    Nel cast Brad Pitt, Margot Robbie, Diego Calva, Jean Smart, Jovan Adepo, Li Jun Li, Samara Weaving, Tobey Maguire e Katherine Waterstone. Regia e sceneggiatura di Damien Chazelle, che lavora di nuovo con il direttore della fotografia Linus Sandgren, il montatore Tom Cross e il compositore Justin Hurwitz, tutti quanti vincitori dell’Oscar nelle rispettive categorie per La La Land.

    Prodotto da Paramount, Babylon sarà al cinema a fine anno negli Stati Uniti e a partire dal 19 gennaio 2023 in Italia con la distribuzione di Eagle Pictures, e si preannuncia come uno dei film più clamorosi della futura stagione dei premi.

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