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Tag: Barry keoghan

Recensione Hurry Up Tomorrow – In arte Abel

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Da oltre dieci anni, The Weeknd, nome d’arte di Abel Tesfaye, si è velocemente ritagliato un ruolo di primissimo piano nel panorama musicale mainstream, dimostrandosi uno degli artisti più mutevoli e ambiziosi della sua generazione. Capace di attraversare e mescolare generi diversi, ha saputo far evolvere la sua scrittura, passando dalle confessioni oscure e intime degli esordi a veri e propri concept sulla fama, la solitudine e la decadenza. Nel tempo, The Weeknd ha trasformato il suo percorso artistico in qualcosa che va ben oltre la musica. La sua ossessione per l’estetica e per la narrazione visiva lo ha portato a immaginare ogni canzone come parte di un racconto più ampio, vicino al linguaggio del cinema. I suoi videoclip, sempre più ambiziosi, ne sono la prova più lampante.

Hurry Up Tomorrow si configura come un’estensione visiva dell’ultimo album omonimo dell’artista canadese, che torna ad interpretare se stesso a sei anni di distanza da Diamanti Grezzi (2019). In questo caso però non si limita a una breve apparizione all’interno di una discoteca di New York, dove cantava The Morning e si faceva di cocaina con Julia Foxx, ma ne è il protagonista assoluto, oltre che produttore e co-sceneggiatore.

Se in Diamanti Grezzi eravamo nel 2012, dove il “neonato” The Weeknd era agli albori della sua fama, in Hurry Up Tomorrow siamo invece nel 2025, dove ritroviamo un artista da oltre 60 miliardi di stream e sette tour mondiali all’attivo.

Nel film, diretto da Trey Edward Shults (It Comes at Night, Waves), Abel è tormentato dall’insonnia e dalla depressione. Distrutto dalla fine della sua relazione e dalla perdita della voce, trova piccoli sprazzi di conforto attraverso Lee, il suo manager (Barry Keoghan), che ne è complice nei vizi e nell’autodistruzione. L’incontro con Anima (Jenna Ortega), una giovane fan enigmatica, lo trascinerà in un viaggio surreale tra incubi, deliri e ricordi sepolti, in cui sarà costretto a fare i conti con la parte più profonda di sé stesso.

Sia Lee che Anima non sono semplici personaggi secondari, ma vere e proprie rappresentazioni del mondo interiore di Abel, incarnazioni opposte e complementari della sua psiche. Lee rappresenta il lato più oscuro e narcisistico dell’artista: è l’emanazione dei vizi, dell’ego ipertrofico, dell’onnipotenza che accompagna la celebrità (“you’re not human, man!”) e che porta Abel a usare e manipolare gli altri per il proprio piacere, convinto di poter controllare tutto e tutti – persone, relazioni, destino. È il volto seducente e distruttivo dell’auto-compiacimento.

Anima, invece, è la manifestazione della sua parte più profonda, fragile ed emotiva. Seguendo la teoria junghiana, incarna la componente femminile inconscia della psiche maschile, quella che Abel ha soffocato dietro il personaggio pubblico, ma che continua a riemergere come voce di verità, vulnerabilità e bisogno d’amore autentico.

Il film manca però di una linea narrativa solida, sacrificata – per scelta – sull’altare di un onirismo esasperato e di un’estetica ipersensoriale che, se funziona dal lato visivo – e non sempre -, dall’altro fatica a trovare una collocazione coerente all’interno del racconto.

La regia di Shults è ricca di trovate stilistiche: cambi di formato, movimenti di macchina virtuosistici, luci stroboscopiche, giochi di montaggio (montaggio curato dallo stesso regista). Elementi che però finiscono per far sembrare il film un video-album travestito da lungometraggio, una sorta di seguito a The Dawn FM Experience (2022). Tutto si muove all’insegna di un’estetica che si compiace di sé stessa, dove il film sembra più interessato alla forma che al contenuto, fallendo quindi nel costruire qualsiasi tipo di connessione emotiva con il protagonista.

Anche quel duello psichico tra Lee e Anima, all’inizio tra gli spunti più interessanti del film e che ne rimane, a mio avviso, uno dei punti forti, tende a svuotarsi con l’avanzare del film di ambiguità e complessità, scivolando, in una scena in particolare, verso il didascalico. E lo stesso vale per l’utilizzo di alcuni brani dell’album, inseriti non tanto come parte organica del racconto, quanto come evidenti sottolineature (Drive che parte dopo che Abel dice al suo autista di “guidare e basta”).

L’unica vera forza trainante del film è la prova di Jenna Ortega, che riesce nell’ardua impresa di rendere credibile un personaggio ridotto dalla sceneggiatura ad un simbolo parlante. Barry Keoghan non ha lo spazio necessario per emergere pienamente, intrappolato in un ruolo abbastanza stereotipato e che non concede, insieme al minutaggio, grandi margini di sviluppo. Dopo The Idol, Abel “The Weeknd” Tesfaye si riconferma, purtroppo, inadatto a sostenere un ruolo da protagonista. Forse ancora ancorato alla dimensione del videoclip, appare costantemente fuori luogo, tanto da non risultare credibile persino nel ruolo di sé stesso.

Forse, nelle intenzioni iniziali, c’era davvero la volontà di dare un volto e una voce ai propri demoni interiori, un percorso che Tesfaye aveva già intrapreso nei suoi video musicali. Ma alla resa dei conti, tutto sembra finire per orientarsi più verso l’autocelebrazione che verso l’autenticità. Anche il tanto atteso climax, che dovrebbe rappresentare una catarsi – o meglio una rinascita – si riduce a una pseudo-confessione egoriferita, in cui Abel informa il pubblico di come anche dietro le sue hit da classifica si nascondano veri e propri traumi e sofferenze.

Quello che dovrebbe essere un percorso di smascheramento interiore finisce per essere un esercizio di auto-mitizzazione, più interessato a preservare il personaggio che a distruggerlo.

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Simone Pagano,
Redattore.

June 25, 2025
Yorgos Lanthimos e la Greek Weird Wave

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Yorgos Lanthimos nasce ad Atene e oggi è conosciuto come uno dei massimi rappresentanti del cinema greco. Sin da giovanissimo ha iniziato a esprimere il suo amore per la settima arte, per questo ha deciso di intraprendere gli studi in Regia cinematografica e televisiva alla Stavrakos Film School di Atene. Tuttavia, non si trovava in un contesto favorevole: in Grecia infatti non c’era un’industria del cinema ben sviluppata. Anche per questo, Lanthimos ha iniziato la sua carriera da regista girando video musicali e spot pubblicitari, ed è proprio nel mondo pubblicitario che ha conosciuto Efthymis Filippou, con cui ha sceneggiato cinque dei suoi film.

Il regista ha esordito sul grande schermo nel 2001 con O kalyteros mou filos, lungometraggio al quale ha lavorato insieme al regista Lakis Lazopoulos, a cui segue il film sperimentale Kinetta (2005), il primo ad essere stato girato esclusivamente da lui. Ma è con i film successivi che è riuscito ad attirare l’attenzione del pubblico internazionale: Dogtooth (2009), con cui ha vinto la sezione Un Certain Regard del Festival di Cannes e che è stato candidato al premio Oscar come Miglior film straniero, e Alps (2011) con cui ha vinto il premio Osella per la miglior sceneggiatura originale alla 68esima Mostra Internazionale del Cinema di Venezia. Questi suoi primi film sono stati realizzati in Grecia con un basso budget e sono legati da un unico comune denominatore: un generale pessimismo nei confronti della società e una sfiducia verso le istituzioni e ogni forma di potere.

Greek Weird Wave

Questi film possono essere inquadrati all’interno di un movimento cinematografico ben preciso a cui hanno dato origine: la Greek Weird Wave. Quando nel maggio 2010 la Grecia dichiarò bancarotta, la popolazione soffrì terribilmente a causa dell’aumento del tasso di disoccupazione e dell’abbandono del Paese da parte di numerosi giovani andati a cercare di realizzare il proprio futuro altrove. Il cinema greco da subito affrontò questi problemi orientandosi verso narrazioni e scelte stilistiche particolari, tanto da meritare di essere definite “Weird” da parte della critica internazionale.

Si tratta di film dalla trama particolare, a tratti disturbante e con un’alta dose di surrealismo. Sono perlopiù realizzati con budget ristretti e si propongono come la reazione di una nazione che soffre a causa di una profonda crisi politica ed economica. Si tratta dunque di un movimento strettamente intrecciato col contesto sociopolitico nel quale nasce e che ne determina i temi stravaganti e le scelte stilistiche.

Il movimento Greek Weird Wave viene teorizzato nel 2009 a partire da Dogtooth. Il film segue la storia di una ricca famiglia che decide di crescere i propri figli tenendoli chiusi in casa, inventando per loro un mondo falso, in cui non esistono oggetti di svago come la televisione o i videogiochi, in cui il gatto è l’animale più pericoloso che esista e in cui, più in generale, ogni cosa ha un significato diverso da quello che ha al di fuori delle mura di casa. I due genitori hanno quindi ricreato un mondo in cui tutto ciò che secondo loro li potrebbe influenzare negativamente non esiste. Anche il significato delle parole viene distorto e piegato al volere dei genitori, per esempio “zombie” significa “fiore giallo”. Grazie alla particolarità e alla crudezza del film, Lanthimos è diventato la guida per molti giovani registi greci che hanno deciso di seguire questo stile innovativo nel tentativo di far sentire la propria voce in quel delicato periodo di crisi del Paese. Ecco che il microcosmo creato in Dogtooth dalla famiglia si carica di un significato particolare e si fa specchio della realtà sociopolitica degli anni della crisi greca. Contesti familiari soffocanti e disfunzionali sono spesso protagonisti dei film del movimento, trasformando la casa, che dovrebbe essere un luogo in cui trovare calore e rifugio, in un luogo di imprigionamento. Caratteristici sono anche l’immobilità della macchina da presa e l’uso di spazi chiusi, che contribuiscono a trasmettere un senso di costrizione e confinamento.

Il suo ingresso a Hollywood

Dopo aver lavorato ai suoi primi tre film – Kinetta, Dogtooth e Alps – in Grecia con le poche risorse che avevano a disposizione, come ha raccontato nell’intervista con Clare Shearer, il regista sente la necessità di fare un passo più in là e progredire nel modo di lavorare. Ciò sarebbe certamente stato più facile al di fuori della Grecia ed è con The Lobster (2015), il suo primo film in lingua inglese, che Lanthimos inaugura il suo ingresso a Hollywood. Nel film successivo Il sacrificio del cervo sacro (2017) la sua attenzione è rivolta meno alle istituzioni sociali quanto ai rapporti personali. Inoltre, se i primi film sono caratterizzati da mondi ordinari abitati da situazioni paradossali, qui vengono introdotti elementi di mistero e di fantasia.

Il sacrificio del cervo sacro racconta la storia di Steven Murphy, un cardiochirurgo di successo con un passato da alcolista. A causa di questo vizio, non era riuscito a salvare la vita di un paziente rimasto vittima di un incidente stradale. Instaura così una relazione padre-figlio con Martin, il figlio dell’uomo deceduto, probabilmente assalito dei sensi di colpa e preoccupato di come avrebbe potuto elaborare il lutto. Quando la relazione con Martin diventa ingestibile, per interromperla confessa la verità sulla morte del padre. Da quel momento, la faccenda si complica terribilmente, portando Steven a prendere una decisione che un padre non dovrebbe mai essere costretto a prendere: sacrificare un membro della propria famiglia o destinare tutti a morte certa.

Significativo è il titolo del film che rimanda al mito del sacrificio di Ifigenia. La protagonista è la figlia di Agamennone ed è a capo della spedizione greca nella guerra di Troia. La flotta è però ferma a causa dei venti contrari e l’ira degli dei può essere placata solo se Agamennone sacrificherà la figlia Ifigenia ad Artemide. Il significato di cui si carica il mito e la conclusione variano nei diversi racconti dei poeti greci e latini. Nella tragedia Agamennone narrata da Eschilo, Ifigenia subisce la fine più tragica: viene attratta dal padre con l’inganno e poi viene sacrificata, rappresentando così il potere assoluto della divinità sull’uomo. Nella versione di Euripide invece Ifigenia viene risparmiata: al momento del sacrificio è sostituita da Artemide con una cerva. In questo caso, la dea la salva dopo aver dato prova del suo potere. Nei miti spesso gli uomini sono sottoposti da parte delle divinità a prove durissime, per mettere alla prova la fede o per espiare una colpa che è stata commessa. La stessa cosa succede a Steven, in questo caso però Martin non fa sconti e vuole solo a pareggiare i conti: adesso anche la famiglia di Steven dovrà elaborare un lutto.

Le sue più recenti produzioni

Lo stile delle ultime due produzioni del regista è cambiato ulteriormente. La Favorita (2018) è un film certamente più convenzionale per trama e ambientazioni in cui è però possibile riconoscere i tratti stilistici tipici del regista. Mentre con Poor Things (2024), Lanthimos abbandona completamente il mondo reale e grazie ai costumi e alle ambientazioni uniche, aiuta lo spettatore a calarsi in un mondo di fantasia che fa riflettere su molte convenzioni sociali che oggi diamo per scontate.

Conclusioni

Nel corso degli anni il modo di fare cinema si è evoluto, sono cambiati i contesti in cui ha lavorato e le tematiche trattate. Non si è mai limitato a rappresentare la realtà così e com’è, d’altronde come lui stesso ha detto:

I’m not interested in just trying to represent reality as it is. I can see that right in front of me.

Tuttavia, non ha mai messo in discussione il suo desiderio di farci riflettere sul mondo circostante. Gioca con la norma, capovolge la realtà per aiutarci a mettere in discussione idee, norme e convenzioni che troppo spesso diamo per scontate. Se in un primo momento Lanthimos si era messo sulla difensiva quando i suoi film sono stati definiti provocatori, oggi si rende conto che è vero.

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Cristiana Agosta,
Redattrice.

May 16, 2024
Recensione Saltburn – Una dark comedy sul lato oscuro del desiderio

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Alla sua opera seconda Emerald Fennell, partendo da un terreno a lei familiare – i verdissimi prati del college di Oxford, che lei stessa ha frequentato – racconta il desiderio che diventa ossessione e l’indiscreto fascino del privilegio in un thriller erotico che sintetizza in una cornice pop rimandi letterari e mitologici. Dopo l’anteprima italiana alla Festa del Cinema di Roma di Saltburn si è letto di tutto, senza vie di mezzo, giocando con gli stessi estremi con cui gioca il film. Adesso che è arrivato da pochi giorni su Prime Video, possiamo dire che, come spesso accade in questi casi, la pellicola si colloca proprio nel mezzo. Un’occasione sprecata se si cercava un’inedita e tagliente satira sociale, o comunque un twist rispetto ai thriller che già si sono mossi in questa direzione – Teorema, Il Talento di Mr. Ripley, Parasite – un divertissement per chi, come la regista, pensa che Cruel Intentions sia un cult, e vuole essere intrattenuto da un cast impeccabile, da una colonna sonora avvolgente e da una fotografia seducente.

Saltburn indaga il lato più perverso dell’attrazione che si fa ossessione e voyeurismo, un desiderio che non si limita alla persona ma si allarga e cannibalizza tutto ciò che la circonda, la sua famiglia, i luoghi che abita. A cadere in questa vorticosa spirale è Barry Keoghan nei panni di Oliver Quick, matricola dall’aura nerd appena approdata nella prestigiosa Oxford, dove la maggior parte degli studenti, rampolli di famiglie facoltose, sembrano conoscersi da una vita. Tra questi spicca la sua antitesi, Felix Catton (Jacob Elordi), statuario e carismatico semi dio del campus che emana una luce capace di avvolgere tutti e abbagliare Olivier, che ne resta affascinato al punto di perdere la ragione. Mentre Oliver si impegna in piani machiavellici per non rimanere ai margini, a Felix tutto arriva in modo naturale, è affabile e gentile in un accezione quasi pietistica che sembra avere più a che fare con la beneficenza.

Per questo il suo status da reietto agisce come una calamita su Felix che presto lo prende sotto le sue ali introducendolo alla sua cricca – dove agli occhi degli altri resta comunque un corpo estraneo – e invitandolo a trascorrere l’estate nella sua residenza estiva, un sontuoso castello del dodicesimo secolo dove potranno rilassarsi a bordo piscina ascoltando gli MGMT. Un idillio che presto si spezza quando viene alla luce la fastidiosa abitudine di Felix, ereditata dai genitori, di intrattenersi ogni anno con persone di rango inferiore finché non passa il divertimento, per poi gettarle nel dimenticatoio come vecchi giocattoli. “Non ne ero innamorato” La prima cosa che Oliver dice e ripete nei diversi flashback che si alternano nel racconto è una bugia. Il loro rapporto è rafforzato da un’energia omoerotica che scorre sotto pelle senza rendersi mai eccessivamente palese, in una tesa ambiguità sostenuta dalle performance attoriali. Questo spazio indefinito permette a Elordi di restituire un ritratto più sfaccettato di un personaggio bambinesco e a Keoghan di eccellere proprio nei momenti di silenzio dove, con lo sguardo disturbante incontrato nel film-consacrazione di Lanthimos, dona al racconto un imprevedibilità essenziale che non arriva dalla sceneggiatura.

Il casting si riconferma un punto di forza di Emerald Fennell – qui con personaggi tratteggiati così vividamente da avvicinarsi al reale – e l’armonia corale tra di essi emerge all’arrivo dei protagonisti a Saltburn. Tutte le famiglie snob si somigliano, ogni famiglia radical è invece radical a modo suo; in questo senso a rubare la scena al resto della famiglia Catton è la Lady Elspeth di Rosamund Pike -a cui sono affidate tutte le battute più iconiche e taglienti del film– ex itgirl riciclata matrona old-money convinta di aver ispirato i Pulp per Common People. Dopo il ruolo da protagonista in Promising Young Woman Carey Mulligan torna riuscendo a rendere memorabile, anzi degno di uno spin-off tutto suo, il personaggio secondario di “poor” Pamela, ospite svampita e alla moda che manca della perspicacia di capire quando è di troppo.

É proprio Pamela a rendere esplicito quanto le persone come lei e Oliver siano affascinanti agli occhi delle famiglie Catton di turno finché agiscono da specchio riflesso della loro stessa bellezza e generosità. Il personaggio di Keoghan, come il protagonista di un romanzo gotico – non a caso all’inizio del film viene citato lo scrittore Evelyn Waugh che aveva parodiato con un tocco thriller i modi di vivere dell’alta società inglese nel libro Ritorno a Brideshead – si insinua con l’astuzia di un parassita tra le mura della residenza. Muove a piacere i suoi abitanti, individuandone i punti deboli e mangiandoli dall’interno, come in un gioco di marionette. Oliver, passando dalla seduzione e dal sesso, si fa vampiro all’interno di una società che già la è da secoli, affilando i denti per una personale scalata al potere.

Se i piercing al sopracciglio, le magliette di Tommy Hilfiger e i Rayban Wayfarer colorati non fossero bastati a ricordarcelo, siamo nel 2006 ma i rimandi che ricorrono e si alternano nel film ci portano in momenti ben diversi. Questa attenzione contribuisce alla creazione di un impianto estetico impeccabile: la scelta del luogo ci riporta a un Call me by your name dove l’idillio è spezzato, la simbologia e i riferimenti a Shakespeare – in tutte le sue forme, compresa la rilettura di Baz Luhrmann del 1996- si sprecano e culminano in una sequenza di festa liberamente ispirata a Sogno di una notte di mezza estate nella quale Oliver e Felix si muovono come Teseo e il Minotauro nel labirinto al centro del giardino. Una storia che si districa nella complessa relazione tra sesso, morte, potere e inganni, elementi immancabili della più classica delle tragedie.

É quindi un peccato dover constatare come questa stessa cura non sia stata riservata anche a altri comparti altrettanto essenziali del film, come la sceneggiatura. Ripetendo una pigrizia che, nonostante l’Oscar vinto, era alla base del controverso finale del film precedente. Il fattore shock vuole prendere il sopravvento con scelte che avrebbero potuto però essere decisamente più spinte e disturbanti. Così, ancora una volta, funzionano meglio le singole scene rispetto al loro insieme, perdendo mordente e originalità proprio nel terzo atto dove tutto avrebbe dovuto concorrere a stupire maggiormente. Saltburn non aggiunge osservazioni acute al filone Eat the rich e preferisce fermarsi ad esplorare le tragiche conseguenze dei desideri castrati; per quanto potrebbe sembrare un’occasione mancata, tutti gli altri elementi si incastrano così bene che è difficile non lasciarsi trasportare da questo divertente giro sulla giostra, con una sequenza finale che è già cult.

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Silvia Alberti,
Redattrice.

December 27, 2023
Il sacrificio del cervo sacro – Il legame con la tragedia classica

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Tra i corridoi di un ospedale passeggia un uomo, medico ammirato da tutti i colleghi, con una famiglia meravigliosa e una vita praticamente perfetta. Sopra la sua testa o in fondo alla scena compaiono a uno a uno segnali luminosi con la scritta “exit”, uscita, quasi ad invitarlo a scappare. Peccato che non ci sia nessuna uscita di sicurezza nella storia che Yorgos Lanthimos vuole narrarci. Ci sono un conflitto impossibile da sanare, una sofferenza immane e un eroe tragico il cui destino sta per compiersi una volta per tutte.

Il sacrificio del cervo sacro (The Killing of a Sacred Deer, 2017) racconta di Steven, cardiochirurgo stimato con moglie e due figli, e del suo rapporto con Martin, un ragazzino problematico a cui l’uomo ha deciso di avvicinarsi per aiutarlo a superare la morte del padre. Non dev’essere un compito facile quello del medico, soprattutto se il giovane insiste a chiamarlo per giorni e assume comportamenti sempre più bizzarri. Ma quando il figlio minore di Steven e Anna, Bob, perde inspiegabilmente l’uso delle gambe, ecco che Martin svela il grande conflitto del film: il padre del ragazzo è infatti morto anni prima mentre si trovava sul tavolo operatorio di Steven, e per ripristinare l’equilibrio l’uomo dovrà sacrificare un membro della propria famiglia. La salute di Bob, Anna e Kim (la figlia maggiore) finirà inevitabilmente per deteriorarsi attraverso una serie di fasi fino alla morte. O fino a quando Steven non sacrificherà uno di loro.

Il sacrificio di Ifigenia e la tragedia di Euripide

Lanthimos attinge a piene mani dalla tradizione letteraria greca classica. Il “cervo sacro” di cui si parla nel titolo è un chiaro riferimento al mito di Ifigenia, figlia di Agamennone, che accetta di sacrificarsi per placare l’ira della dea Artemide così da permettere alla flotta greca di raggiungere Troia. Al momento del sacrificio, tuttavia, la giovane sarebbe scomparsa sostituita da una cerva, animale sacro alla dea. Più nello specifico, il film riprende alcuni elementi della tragedia di Euripide Ifigenia in Aulide, che racconta dell ’impatto che ha l’evento sui vari personaggi e sulla loro psiche umana. Il teatro di Euripide è, infatti, il teatro dell’uomo e dei suoi conflitti emozionali, che non lasciano scampo neanche agli eroi più valorosi della tradizione. Agamennone è un padre impotente davanti a qualcosa di troppo grande, diviso tra l’amore per la figlia e il suo dovere di comandante: non sa se è in grado di pagare un prezzo così grande in cambio della gloria e dell’onore.
La sofferenza e l’angoscia dati dall’incombenza del destino sono le caratteristiche fondamentali dell’eroe tragico, che non riesce sempre a trovare una soluzione al proprio conflitto. Impotente e piccolissimo davanti a qualcosa di enormemente più grande è anche Steven, che si scopre essere in qualche modo responsabile della morte del padre di Martin, e quindi responsabile di risanare questo squilibrio: un familiare per un altro. Lo stesso ragazzo afferma che la “maledizione” da lui gettata sulla famiglia dell’uomo è la cosa che considera essere più vicina alla giustizia. Martin ricorda costantemente a Steven della sua “grande colpa”, qualcosa che soltanto il sacrificio può espiare, esattamente come nella Grecia antica si usava addossare tutti i mali ad un capro che sarebbe poi stato ucciso per placare l’ira degli dei. Del resto, la stessa parola “tragedia” deriva da una locuzione che letteralmente significa “canto del capro”.

Non si scappa dal destino

Ne Il sacrificio del cervo sacro il protagonista Steven incarna perfettamente l’eroe tragico: tormentato e angosciato, ma anche superbo e tracotante, un uomo che crede di poter sfidare un destino che già è stato scritto. A nulla servono i tentativi del medico nel convincere Martin a ritrarre la “maledizione”: l’uomo arriva persino a rapirlo e a picchiarlo, ma nulla funziona. Il ragazzo si limita semplicemente a dire che il tempo sta per scadere e che la scelta deve essere fatta.

Già dalle prime scene del film Lanthimos inizia a parlarci di questo, del destino imminente che sta per compiersi. A cosa altro alludono altrimenti tutti quei cartelli di uscita che si susseguono sullo sfondo mentre Steven attraversa i corridoi dell’ospedale? Sembrano chiamarlo, sembra quasi che vogliano gridare all’uomo di scappare, di fuggire da ciò che sta per succedere. Ma Steven e Martin già si conoscono ormai, a nulla servirebbe scappare perché la “grande colpa” sarà sempre alle tue spalle.

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Renata Capanna,
Redattrice.

May 27, 2023