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Tag: biografilm festival

recensione hangar rojo – il fuori fuoco dell’orrore

L’11 settembre 1973 a Santiago Cile, il Palacio de La Moneda viene bombardato dall’esercito Cileno comandato da Augusto Pinochet (1915-2006), sostenuto dagli Stati Uniti di Richard Nixon e di Henry Kissinger. Cade il governo democraticamente eletto di Salvador Allende (1908-1973), che si suiciderà durante il colpo di stato militare. Nel mentre, il capitano ed ex-paracadutista, Jorge Silva (Nicolás Zárate), riceve un ordine: deve trasformare l’hangar dell’Accademia Aeronautica in un centro di detenzione e tortura dei sostenitori di Allende e di tutti i socialisti legati al Movimento d’Azione Popolare Unitario (MAPU). Questo luogo verrà soprannominato dal generale Jahn (Marcial Tagle) “Hangar Rojo”.

Un thriller politico latinoamericano che racconta la dittatura che governò il Cile per quasi vent’anni. Ispirato a fatti realmente accaduti e tratto dal libro Disparen a la bandada dello scrittore cileno Fernando Villagrán, il film del regista cileno Juan Pablo Sallato racconta con immagini in bianco e nero le prime ventiquattr’ore dalla caduta del governo di Allende. Il cinema cileno ha già sentito l’urgenza di portare sullo schermo gli avvenimenti di questo periodo: Missing (1982) di Costa-Gavras; l’adattamento cinematografico del romanzo di Isabel Allende, The House of the Spirits (1993) di Bille August; il documentario di Nanni Moretti, Santiago, Italia (2018); gran parte della filmografia di Pablo Larrain con Tony Manero (2008), Post Mortem (2010), No (2012), El Conde (2023). Ora è il turno di Hangar Rojo (2026), presentato quest’anno nella sezione Perspectives della 76ª Berlinale e ora in anteprima italiana al 22° Biografilm. Sallato decide di immortalare questa storia vera, raccontandola come se fosse un film di genere nel quale la tensione è costantemente palpabile. Il bianco e nero, che conferisce all’opera una dimensione documentaria e la lega al passato, esalta anche la qualità perturbante e quasi orrorifica della storia, risaltandone i toni cupi e macabri, come se fosse un film dell’orrore.

La macchina da presa impone un insistente regime di osservazione e controllo, ottenuto tramite movimenti di macchina a mano e piani ravvicinati su ogni singolo personaggio, in particolar modo sul protagonista, Jorge Silva. Il suo corpo spigoloso e magro, oppresso dai dubbi su cosa sia giusto fare, in bilico tra moralità ed educazione militare, viene assediato dalla camera, provocando un senso di claustrofobia e costante soffocamento. I suoi incubi sono una sua soggettiva di se stesso che precipita nel vuoto, ricordando i tempi da paracadutista. Questo precipitare riflette la sua situazione corroborata da scelte drastiche e rischiose che hanno portato ad un vuoto interiore dal quale non può scappare.

La macchina da presa si aggira per l’Hangar rojo senza mostrare direttamente le torture o le violenze perpetrate alle persone imprigionate. L’orrore non si vede ma si sente o è accennato da elementi come stanze sporche, strumenti di tortura, comportamenti degli stessi soldati aguzzini e artefici di tali violenze. Questo fuori campo evidenzia la contrapposizione ciò che viene documentato ed è noto e ciò che è oscuro nella storia. Il regista rappresenta il non visibile non solo escludendo lo sguardo ma rendendo l’immagine sfocata, fuori fuoco. Si tratta di una scelta stilistica che dimostra la potenza delle immagini e degli indizi interni ad esse, quelli che Roland Barthes nel suo libro sulla fotografia, La Camera Chiara (1980), definisce come Punctum: “Il punctum di una fotografia è quella fatalità che, in essa, mi punge (ma anche mi ferisce, mi ghermisce)”. Lo sfocato è un’imperfezione che accentua l’idea di una ripresa fatta di nascosto, movimentata. La macchina a mano enfatizza la dimensione soggettiva dello sguardo di chi osserva la violenza. È come se lo spettatore seguisse Jorge Silva e fosse lì con lui, condividendo un forte senso di resistenza e opposizione all’incubo che era la realtà di quel luogo e di quel periodo storico.

Matteo Masi

June 19, 2026
recensione Soap Fever – Un oscuro oggetto del desiderio chiamato Beautiful

Può un prodotto audiovisivo salvare e sostenere una comunità o per lo meno avere un impatto sociale rilevante sulla popolazione di un’intera nazione?
La regista finlandese Inka Achté, con il suo documentario Soap Fever (2026), risponde a questo interrogativo. Il lungometraggio, presentato in anteprima mondiale al 28°Thessaloniki International Documentary Festival e ora in anteprima italiana e in concorso internazionale al 22°Biografilm, segue Boys Who Like Girls (2018) e Golden Land (Kultainen maa, 2026), opere che si concentravano su individui alla ricerca di una loro identità all’interno di una comunità. In questo suo ultimo film, Achté racconta il suo paese natio, la Finlandia, attraversato da un vero e proprio fenomeno collettivo capace di unire le persone e di offrire loro una via di fuga dalla realtà: la soap opera americana The Bold and the Beautiful (1987-2012), creata da William J. Bell e Lee Phillip Bell, meglio conosciuta in italia con il semplice nome di Beautiful.

cultura e desiderio

Dopo la caduta dell’URSS, la Finlandia attraversa una profonda recessione che segna gran parte degli anni Novanta. La crisi provoca un forte aumento della disoccupazione, coinvolgendo quasi un milione di persone. Beautiful, un po’ come il manifesto pubblicitario della Coca-Cola che si palesa dalla finestra della stanza di ospedale di una Berlino post-crollo del muro in Goodbye, Lenin! (Wolfgang Becker, 2003) approda nelle case dei finlandesi.

È proprio l’immaginario televisivo spesso osservato con sufficienza o ironia da registi del calibro di David Lynch, che in Twin Peaks (1990-1991) parodia la serialità melodrammatica con la fittizia Invitation to Love, a fornire una risposta alternativa alla crisi.

Soap Fever rifiuta una prospettiva autoriale elitaria e sceglie di prendere sul serio l’impatto culturale di un prodotto generalmente considerato minore. Riflette su un concetto espresso da Slavoj Žižek nel saggio Trash Sublime (2013): la “cultura trash” o la cultura popolare incarnano l’oggetto del desiderio nascosto e irraggiungibile.

Fotogramma di Invitation to Love (Twin Peaks, David Lynch, 1990-91)

mitologia plurale

Beautiful promuove un’immagine idealizzata di prosperità, benessere e stabilità che contrasta con la realtà finlandese del periodo. Vedere questo tipo di prodotto permette di sognare e di identificarsi in figure percepite come modelli di successo: tutti vogliono essere Ridge Forrester (Ronn Moss) e Brooke Logan (Katherine Kelly Lang). Proprio per questo, sono i fan di Beautiful, rintracciati tramite forum, ad essere i veri protagonisti del documentario. La regista permette loro di accedere ai set ricostruiti della serie, per immergersi ancora una volta in quel mondo trasognato degli anni Novanta, e mette al centro la loro quotidianità e la loro esperienza di visione, narrata tramite filmati di repertorio riproposti nella cornice di uno schermo televisivo. Achté crea un diario metatestuale della collettività, utilizzando foto, video, ritagli di giornale e cartoline che compongono un vero e proprio collage visivo.

Il diario solitamente è qualcosa di strettamente personale, legato al singolo, ma questo tipo di serialità televisiva ha unito la maggior parte dei finlandesi nel momento del bisogno e Soap Fever non può che essere un’opera plurale.

Per quanto possa apparire come una forma di evasione alienante, figlia del consumismo promosso da una televisione commerciale e patinata, la soap offriva una prospettiva di speranza in un contesto in cui lo Stato sembrava incapace di gestire la recessione. In un’epoca in cui i media e le piattaforme favoriscono il binge watching e il consumo compulsivo dei contenuti senza affezione, Soap Fever restituisce valore ad una serie che era riuscita a migliorare le vite di alcuni, con un calore quasi familiare.

Matteo Masi

June 14, 2026
Recensione Alpha – La fine di un trittico

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Se Raw era un adolescente e Titane una giovane adulta tormentata, Alpha è il punto di piena maturazione, terrena e spirituale. La conclusione della trilogia che la regista francese Julia Ducournau porta avanti da quasi dieci anni, un trittico di film in cui a dominare la scena è il corpo umano in qualsiasi sua declinazione.

Abbiamo avuto la fortuna di vedere Alpha in anteprima al festival del Biografilm di Bologna, nella sua primissima proiezione dopo Cannes, ed è il momento perfetto per parlarne in attesa dell’uscita italiana fissata per settembre di quest’anno.

Alpha, sua madre, suo zio

Dopo aver raccontato le storie allucinanti di due giovani donne in Raw e Titane, Ducournau affida la narrazione del suo terzo film agli occhi e alla mente di Alpha, una ragazzina di appena tredici anni, che vediamo per la prima volta sullo schermo mentre si fa fare un tatuaggio improvvisato in casa di amici; tatuaggio più simile alla ferita lasciata da un pugnale o a una lettera scarlatta che a un disegno vero e proprio. Alpha (Mélissa Boros) vive con la madre (Golshifteh Farahani), infermiera nell’ospedale della città senza nome in cui si svolge il film, e la sua situazione familiare appare fin da subito molto problematica. La ragazzina sta per entrare nell’adolescenza, ma il suo periodo di ribellione sembra essere iniziato già da molto tempo; non aiuta l’improvvisa comparsa di suo zio Amin (Tahar Rahim), fratello della madre da anni dipendente dalle sostanze e senza un posto dove vivere.

Mentre Alpha si ritrova a condividere la stanza con quell’uomo quasi sconosciuto che ha visto solo un paio di volte da molto piccola, al di fuori delle quattro mura di casa, nell’ospedale dove lavora la madre, sempre più persone si presentano contagiate da una malattia che sembra essere incurabile: un virus che trasforma lentamente i tessuti del corpo in marmo bianco. E se l’ago con cui Alpha è stata tatuata fosse contaminato da questo strano morbo? Se anche lei fosse destinata a fare la stessa fine di quei pazienti mentre sua madre infermiera assiste impotente?

Corpi immobili di dolore e ricordi

La storia narrata da Alpha non è sempre comprensibile, ma la sua apparente confusione è giustificata dal fatto che ci stiamo basando solamente sulla mente di una ragazzina. Il racconto dei rapporti tra la giovane protagonista e quella strana famiglia formata dalla madre e dallo zio procede in un costante rimbalzare tra passato e presente, che a un certo punto sembrano fondersi tra di loro, mentre le immagini del film si lasciano influenzare dalle paure della piccola Alpha nei confronti del mondo che la circonda.

Il ricordo è una parte fondamentale del film, ma un ruolo ancora più importante lo ricopre il corpo umano come deposito dei ricordi stessi. Se in Raw avevamo davanti dei corpi quanto più carnali possibili, mossi da desideri logoranti, e in Titane si assisteva a qualcosa di ibrido tra corpo umano e macchina, tra carne e metallo, qui in Alpha vediamo corpi trasformarsi in vere e proprio rocce, quasi dei monumenti che sfidano il tempo. Le vene del corpo umano e il sangue all’interno, ciò che Amin sceglie di “sporcare” con le sostanze che si inietta nelle braccia, si trasformano nelle venature del marmo bianco, quella pietra di cui sono fatte le statue e i templi antichi che sono arrivati fino ai giorni nostri. Del resto, statue e monumenti non sono altro che un modo per mantenere vivo il ricordo di qualcosa o di qualcuno che non cammina più tra noi.

Una storia di fantasmi

Per usare le parole di Ducournau, Alpha è una storia di fantasmi, intima ma anche spaventosa, al confine tra il sogno e l’incubo. E la sua regia si muove in modo più che sicuro all’interno di questo viaggio allucinante alla scoperta di questa strana famiglia protagonista. Il film è anche ricco di molte citazioni, una delle più riconoscibili è la famosa Maschera della Morte Rossa di Edgar Allan Poe, ma c’è anche qualcosa de Il vento di Victor Sjöström andando verso il finale.

Le musiche di Jim Williams, compositore che ha affiancato Ducournau in Raw e Titane (ma anche il buon Brandon Cronenberg per Possessor), sono una delle parti più belle di Alpha, accompagnano lo spettatore dai momenti più dolci a quelli più genuinamente disturbanti, spesso si fondono al battito del cuore della giovane protagonista.

Insomma, Alpha è la conclusione di una trilogia atipica, un film che riflette sul passato e sulla perdita, mostrando allo spettatore che tipo di dolore si prova nel lasciar andare qualcuno, nel raccogliere il coraggio di chiudere un cerchio per sempre. Alpha è una tela macchiata di lacrime, inchiostro e sangue, dipinta da Ducournau con il coraggio e la consapevolezza del suo cinema come divisivo e polarizzante. E il coraggio è sempre qualcosa da ammirare.

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Renata Capanna,
Redattrice.

June 26, 2025
The Fall – Capolavoro in rialzo dalle ceneri

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Ci sono film che dopo averli scoperti su un piccolo schermo vorresti affacciarti alla finestra di casa e urlare a gran voce “ma l’avete visto questo?”. The Fall di Tarsem è uno di questi. Il 27 settembre esce sulla piattaforma Mubi il restauro in 4K di un film che non ha mai avuto la possibilità di affermarsi in sala, ma che grazie a questo tipo di iniziativa ha la possibilità di costruirsi la reputazione che merita.

Per intenderci, The Fall (comunque supportato nei titoli di testa da nomi come Spike Jonze e David Fincher) è un film talmente poco conosciuto al grande pubblico che per cercarne la trama su Google bisogna aggiungere la data di produzione (2006) dopo il titolo, altrimenti viene preceduto nei risultati da una serie Netflix del 2013 che nessuno ha comunque mai sentito nominare. Una cosa è certa: l’impopolarità del film non è sicuramente proporzionata alla sua qualità. In realtà, di avere successo non ne ha mai avuto nemmeno la possibilità: fu distribuito in sole 111 sale in tutto il mondo. Un film “difficile da vendere”, semplicemente, nonostante la fotografia mozzafiato che non ha nulla da invidiare a capolavori ben più rinomati. In Italia non ha nemmeno ricevuto una distribuzione cinematografica. Fu presentato al Biografilm di Bologna per poi essere venduto direttamente in DVD. Incassò in tutto il mondo un totale di circa 3,6 milioni di dollari su un budget di 30 milioni. 30 milioni, sì, perché il film è stato girato nel giro di 4 anni e in 18 locations diverse sparse per il globo. Una rinuncia allo schermo verde che visivamente fa lacrimare un cinefilo di gioia, ma che inevitabilmente buca le tasche dei produttori. Insomma, un flop a tutti gli effetti per un film che, a rivederlo oggi, faremmo di tutto per rivedere sul grande schermo.

La storia di The Fall inizia nella Los Angeles degli anni Venti dove una bambina, ricoverata in ospedale per una frattura al braccio, fa la conoscenza di uno stuntman (Lee Pace) anch’egli infortunato in seguito a una sfortunata caduta (fisica e spirituale). L’uomo inizia a raccontarle una storia epica su cinque eroi in missione, che si posiziona sempre di più al centro del racconto. Grazie all’immaginazione della bambina, ben presto realtà e finzione cominciano a confondersi: il pessimismo di Mullholland Drive incontra l’escapismo di The Princess Bride. Senza addentrarci nel terreno degli spoiler, The Fall è un film denso: di significato, di metafore, di personaggi, di colori, ma soprattutto di interpretazione. Possiamo cogliere degli spunti comuni a tutti, come quel senso di smarrimento nella vita che Lee Pace lascia sgorgare dagli occhi in una delle interpretazioni migliori della sua carriera, ma il film ha soprattutto l’eccezionale potere creativo di cucirsi addosso ad ogni singolo spettatore a seconda delle proprie esperienze. Ci ritroviamo con più spunti di riflessione che risposte, ed è per questo che ci lascia la sensazione addosso di essere un film più grande di noi. Ne esce un omaggio –quasi un’adorazione– nei confronti dello storytelling. The Fall prende l’atto semplice di raccontare una storia e ne fa un questione di vita o di morte. Analizza la plasmabilità del racconto da parte del recitante e dell’ascoltatore, e trova i punti di contatto con la vita reale, che sono molti di più di quelli che potremmo mai immaginare. La bravura del regista sta nella naturalezza con cui salta da un mondo all’altro, dal reale all’immaginario, dal monocromatico a un’esplosione di colori che si affrescano sulle nostre pupille. Un vero e proprio trionfo di inventiva e di fusione di generi che ci ricorda che i film belli non devono per forza rinunciare alla profondità di senso.

Alla fine, la colpa di The Fall è di essere stato distribuito nell’epoca sbagliata. Forse in un periodo come quello di oggi, in cui i sequel iniziano effettivamente a stancare e lo spettatore va alla ricerca dell’originalità, The Fall di Tarsem avrebbe trovato il suo spazio un pò più comodamente. Film come questi hanno bisogno di essere supportati da piccole case di distribuzione che costruiscono campagne pubblicitarie ad hoc, e soprattutto mirate a un gruppo specifico di cinefili che hanno la possibilità di sfruttare il passaparola anche sui moderni supporti multimediali.

Al giorno d’oggi il film avrebbe floppato comunque, parliamoci chiaro, ma sarebbe sulla bocca di tutti e nei preferiti di tanti, donandogli il giusto riconoscimento che merita. Come minimo, in ritardo sulla tabella di marcia e ponendo le nostre scuse, possiamo appoggiarci a restauri e a re-distribuzioni, come quella di cui possiamo usufruire dal 27 settembre sulla piattaforma Mubi. Perché è vero che del termine “capolavoro” se ne abusa troppo, ma The Fall forse se lo merita davvero, fosse anche per compensazione.

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Lara Ioriatti,
Redattrice.

September 27, 2024
The sweet east – La libertà di scegliere sé stessi o di non scegliere affatto #Biografilm24

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Un’America raccontata in termini satirici facendo grande uso di ironia e stereotipi, ma anche il viaggio di iniziazione di una giovane ragazza che sceglie di mettere al primo posto i suoi desideri per vivere la sua vita. The sweet east riesce ad unire questi due elementi in una poesia visiva brillante e dinamica.

Il film è l’esordio alla regia del direttore della fotografia Sean Prince Williams, ed è stato presentato al Biografilm Festival 2024 nella sezione (di cui è risultato anche vincitore) “Beyond fiction – oltre la finzione”. Questa categoria aveva come proposito quello di esplorare pellicole che si avventurassero in dimensioni surreali e in cui i confini tra realtà e immaginazione si sovrapponessero e confondessero fino quasi a sparire. Coinvolgente e spiazzante, The sweet east rispetta alla perfezione questi parametri, mettendo in scena un racconto picaresco che vede come protagonista la giovane Lillian, studentessa di scuola superiore insoddisfatta della sua vita che coglierà la possibilità di scappare, nel senso letterale del termine, dal tedio della sua quotidianità.

Nel corso di una gita scolastica una serie di eventi porta Lillian, mentre è fuori in un locale di sera, ad abbandonare il suo gruppo di amici. Da quel momento si susseguiranno diverse avventure. La ragazza viaggerà lungo la costa orientale degli Stati Uniti e farà la conoscenza di molte persone; passerà attraverso realtà estremamente variegate le une dalle altre, saltando da gruppi punk a riunioni di neonazisti (e il legame particolare con uno di loro, che si svilupperà sempre a vantaggio di Lillian) e diventerà infine una star cinematografica (la vedremo al fianco di Jacob Elordi).

Scegliere sé stessi

Ciò che rende il racconto caratteristico è la mancanza di un grande coinvolgimento emotivo della protagonista a fronte degli eventi, spesso anche traumatici, che si trova a vivere. Al contrario, fin da subito il suo personaggio sembra caratterizzato da una grande apatia che da un lato può esser vista come la cifra caratteristica delle nuove generazioni, dall’altro può essere semplicemente segno di una straordinaria intelligenza da parte di qualcuno che si trova in situazioni di difficoltà e sceglie di non farsi dominare dalle emozioni e fare la scelta migliore a livello pratico.

Lillian mette sé stessa al primo posto e il podio delle sue priorità è confermato nel corso di tutto il film. Vuole abbandonare ciò di cui è scontenta (la sua vita quotidiana e la relazione con il fidanzato Troy). Nel momento in cui le sue avventure hanno inizio continua a dare importanza solo ai suoi desideri, talvolta incurante dei possibili danni che può provocare alle persone con cui di volta in volta si relaziona. È conscia del grande potere che una ragazza possa avere nel lasciar parlare gli altri e apparire ai loro occhi come ciò che loro vorrebbero. E al momento più opportuno riprendersi la propria libertà e la propria immagine.

La libertà è appunto un tema centrale del racconto: la libertà di essere ciò che si vuole di volta in volta, di vivere esperienze nuove, gratificanti, di scoprire il mondo e anche di adottare un po’ di (a volte) sano egoismo.

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Gaia Fanelli,
Redattrice.

June 18, 2024
The Lost Notebook – La cinefilia nell’ossessione archivistica #Biografilm24

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Cinefilia. Con questo termine, per definizione, si intende l’adorazione per il cinema e per la sua storia. La cinefilia è una forma di passione per il mezzo cinematografico in grado di conquistare il cuore dell’uomo in modo totalizzante.

Come per altri tipi di amore, le forme di espressione della cinefilia sono molte: avere il mito della sala cinematografica e continuare a frequentarla con regolarità può esserne un esempio, così come collezionare DVD andando alla ricerca delle copie più rare ed introvabili. Quando pensiamo ad un cinefilo ci viene in mente qualcuno che svolge tutte queste attività, in più legge libri sul cinema, ascolta podcast sul cinema, frequenta i festival di cinema, insomma vive di cinema.

The lost notebook

The lost notebook, opera seconda della regista danese Ida Marie Gedbjerg Sørensen, è stato presentato al Biografilm Festival 2024. La regista ci racconta la storia reale del suo ritrovamento, durante i suoi anni di studio in Ungheria, di un vecchio quadernetto colmo di annotazioni a proposito di film. Il taccuino era infatti appartenuto ad un vecchio operaio la cui vita era stata scandita dal culto del cinema, e la sua cinefilia si manifestava soprattutto nel suo prender nota, volta per volta, di ogni pellicola guardata. Questa scoperta porta Ida Sørensen a mettersi in contatto con i familiari dell’uomo e a ricostruire con loro la storia di una vita e di un paese tramite l’analisi di 52 anni di appunti sistematicamente organizzati.

La vita di Istvan

Attraverso le testimonianze i pezzi si ricompongono e una figura prende forma, sia nelle sue caratteristiche ma soprattutto nelle sue relazioni con gli altri. Di Istvan sappiamo come amasse particolarmente i film d’azione americani, di come si fosse preso cura del giovane nipote Attila e come visioni collettive dei suoi DVD preferiti fossero un suo grande modo di esprimere affetto.

In effetti The lost notebook è anche un perfetto esempio del modo in cui un’azione vista come individuale per natura, la visione cinematografica, possa nei giusti contesti riuscire ad unire le persone invece che costituire una forma di evasione. Questo vale soprattutto per la famiglia dell’operaio, estremamente frammentata e divisa sotto molti aspetti, ma i cui membri erano legati dalla medesima passione condivisa con meticolosità.

All’interno della ricostruzione storica, sempre partendo dagli appunti, viene anche reso omaggio all’Ungheria e al vissuto dei suoi cittadini, citando ad esempio il traumatico evento della rivoluzione del 1956. Tramite questo interessante tipo di approccio si ha l’opportunità di studiare l’impatto di grandi avvenimenti storici sulle singole vite degli uomini, e in questo caso è stato possibile vederne gli effetti sulle abitudini di visione Istvan.

Attraverso il filtro della cinefilia ci vengono raccontate le vicende di una famiglia, la storia di un popolo, la vita di un uomo. The lost notebook è un omaggio all’amore per il cinema nella sua forma più pura, e la poetica che sottende al racconto messo in scena è la magia delle piccole abitudini, apparentemente poco degne di nota ma in realtà cariche di forza eversiva e straordinaria passione.

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Gaia Fanelli,
Redattrice.

June 16, 2024