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  • Recensione Imaginary – Paracosmo del già visto, o quasi

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    All’interno del panorama horror, Blumhouse Productions è uno di quei nomi che gli appassionati hanno imparato a conoscere molto bene. Fondata nel 2000 da Jason Blum, ha tra le sue produzioni anche pellicole di generi diversi – ne sono esempi anche pellicole importanti come Whiplash (Damien Chazelle, 2014), BlacKkKlansman (Spike Lee, 2018) o Upgrade (Leigh Whannell, 2018) – ma che in particolare all’interno del cinema horror ha visto numerosi film capaci di entrare nell’immaginario collettivo, dividendo l’opera in due (immaginari) filoni: la fiducia verso nuovi nomi, di cui ne sono esempi Oren Peli con il suo Paranormal Activity, Patrick Bryce con Creep o Bryce McGuire con il recentissimo Night Swim, a cui fanno da contraltare produzioni associate invece a nomi già importanti, come James Wan con i suoi Insidious, Sinister e The Black Phone di Scott Derrickson, Le streghe di Salem di Rob Zombie ma ancora Hush di Mike Flanagan o Split e Glass di M. Night Shyamalan, e pellicole invece che presentano un alto tasso di (possibile) iconicità. Di quest’ultima categoria fanno parte anche alcune pellicole citate prima, divenute con il tempo vere o proprie saghe iconiche, i vari tentativi di rilancio di saghe o pellicole del passato, come la nuova trilogia di Halloween o L’esorcista: Il credente affidati a David Gordon Green, L’uomo invisibile di Leigh Whannell o The Craft: Legacy di Zoe Lister-Jones, e pellicole come The Purge, Ouija, Obbligo o verità, Unfriended, Auguri per la tua morte, Black Phone, M3gan o Five Nights At Freddy’s contenenti personaggi o elementi chiave capaci di risultare immediatamente unici ma soprattutto vendibili sia come gadget (spesso forte fonte di guadagno per le case di produzione) che come ipotetica facciata per altre pellicole (e conseguenti altri guadagni).

    Non sempre quest’ultima tecnica funziona ed è noto a tutti come delle pellicole sopracitate una buona parte sia ormai finita di già nel dimenticatoio. La speranza è però l’ultima a morire e con essa i tentativi di creare nuove icone da parte della Blumhouse che, non a caso, proprio in questi giorni si presenta in sala con Imaginary che fin da subito è stato presentato in abbinamento con un’immagine ben precisa: un orsacchiotto – un teddy bear volendo fare gli anglofoni – dall’aria innocente che nasconde un terribile segreto.

    Un inquietante amico immaginario

    Jessica (DeWanda Wise), una pittrice e scrittrice di libri per bambini tormentata da ricorrenti incubi su un personaggio dei suoi libri, si trasferisce nella sua vecchia casa d’infanzia assieme al marito musicista Max (Tom Payne) ed alle figliastre Taylor (Taegan Burns), adolescente con la quale fatica a creare un legame, ed Alice (Pyper Braun), la minore delle due sorelle che già sembra aver costruito un bel rapporto con la matrigna. Qui proprio la piccola Alice trova nello scantinato l’orsacchiotto Chauncey (da noi tradotto inspiegabilmente in Teddy) con il quale sembra formare un forte legame che porta presto i loro giochi a passare da innocui a sempre più pericolosi ed inquietanti, manifestando – ed è quasi superfluo dirlo – come non si tratti di un semplice orsacchiotto di peluche.

    L’idea di un “amico immaginario in salsa horror” si presenta di fatto come piuttosto interessante, soprattutto facendo capo ad un personaggio capace di cambiare completamente il proprio aspetto e dai poteri quasi illimitati, portando così ad una grande varietà di sequenze completamente diverse tra loro. Fin da subito vediamo come in realtà la pellicola di Jeff Wadlow – già regista di Kick-Ass 2 e Obbligo o verità, ma anche della piccola perla Cry_Wolf (da noi arrivato come Nickname: Enigmista) – punti soprattutto su una struttura classica: ambientazioni molto buie, forse anche troppo, in cui la presenza del mostro si fa gradualmente sempre più palese fino al jumpscare con conseguente fuga-inseguimento, ma che tutto sommato riesce a generare quel minimo di tensione prima e di terrore dopo grazie ad un buon design di Simon il ragno ma soprattutto di Chauncey, mostrati inizialmente con un aspetto fanciullesco e per bambini per poi trasformarsi in veri e propri mostri.

    Iconicità parziale

    Proprio su queste due figure si costruiscono i momenti migliori del film, riuscendo a realizzare un’iconicità orrorifica sia per quanto riguarda il ragno, creatura già inquietante di per sé – e quindi forse meno d’impatto – che sull’orsacchiotto. Su quest’ultimo in particolare viene svolto il lavoro migliore, sfruttando una presenza che, sorreggendosi non su particolari modifiche del design ma sulla sua semplice presenza coadiuvata dalle musiche di Bear McCreary e da buoni giochi di luci ed ombre, porta un elemento comune di molte case ad essere guardato a visione conclusa con (almeno) un minimo di sospetto.

    Difficile però parlare invece di iconicità per il resto del film, complice soprattutto una storia che sembra voler porre l’orrore spesso in secondo piano a favore di momenti più prettamente drammatici tra momenti teen, numerose nozioni di psicologia e di superamento dei traumi passati che, se da un lato arricchiscono comunque la pellicola di tematiche interessanti, finiscono inevitabilmente per smorzare la tensione in più di un momento. Apprezzabile rimane comunque il twist presentato intorno alla metà del film, capace di accendere qualche lampadina nella testa dello spettatore riflettendo su quanto visto in precedenza – non siamo assolutamente ai livelli di un Hereditary per complessità, ma l’effetto è comunque particolarmente godibile – e l’idea di inserire un concetto di follia quasi lovecraftiano (se pur con le dovute modifiche), meno invece la volontà di infarcire la narrazione di elementi “di troppo” che finiscono per renderla non solo meno chiara ma anche meno credibile, oltre alla scomparsa quasi inspiegabile di alcuni personaggi (come il marito Max ed il possibile interesse amoroso di Taylor) quasi da una scena all’altra.

    Sul lato tecnico Wadlow svolge un lavoro discreto che porta a casa la sufficienza piena ma da cui ci si poteva aspettare anche qualcosa in più, soprattutto considerando alcuni movimenti di macchina interessanti che dimostrano le – poco sfruttate – capacità del regista. Per quanto riguarda il cast, DeWanda Wise regge quasi completamente la pellicola sulle sue spalle assieme alla piccola Pyper Braun, ottima e particolarmente inquietante la presenza scenica – seppur breve – di Alix Angelis mentre dispiace per una Betty Buckley mal sfruttata, qui incastrata in un personaggio eccessivamente sopra le righe che finisce per diventare presto odioso per i motivi sbagliati.

    Conclusioni

    Con Imaginary la Blumhouse pone senza dubbio davanti a tutto l’obiettivo di creare una nuova possibile icona del cinema horror trasformando il carino e coccoloso teddy bear che tutti abbiamo in casa in un involucro per incubi. Poco chiara appare però la direzione intrapresa da Jeff Wadlow divisa tra un’anima fortemente riflessiva e più drammatica ed una più horror che finiscono inevitabilmente per scontrarsi rendendo la prima poco profonda ed impattante e la seconda veicolata necessariamente attraverso sequenze abbastanza anonime. 

    A poco basta quindi qualche guizzo di regia o di sceneggiatura ad elevare una pellicola che sa, tutto sommato, abbastanza di già visto. Soltanto il tempo saprà quindi dirci se l’orsacchiotto Chauncey ed il ragno Simon saranno capaci di imprimersi nell’immaginario comune oppure spariranno nel passato proprio come quell’amico immaginario che abbiamo ormai da tempo dimenticato.



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    Mattia Bianconi,
    Redattore.

  • Recensione Night Swim – Horror usa e getta

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    Il cinema ci ha insegnato presto ad avere paura dell’acqua o, per meglio dire, a temere ciò che si può nascondere in essa. Già tra i grandi mostri classici della Universal troviamo, tra i più “recenti”, Il mostro della laguna nera datato 1954, ma è del 1975 il cult per eccellenza quando si parla di horror marittimi: stiamo ovviamente parlando de Lo squalo di Steven Spielberg. Potremmo citare tante altre pellicole, come quel Piraña Paura (1981) a cui lavorò anche un esordiente James Cameron che tornò in acqua pochi anni dopo con The Abyss (1989), oppure The Bay (Barry Levinson, 2012) che sperimentava con la formula del foundfootage. La lista sarebbe vasta, ancor di più tenendo conto di quelle pellicole che contengono soltanto qualche sequenza ambientata in acqua.

    Assodato come l’acqua possa effettivamente fare paura, all’annuncio di una pellicola che ruota attorno a quella che sembra essere una “piscina assassina” i dubbi sorgono comunque quasi in automatico. Una premessa interessante ma rischiosa al tempo stesso, in cui a seconda della bravura di registi e sceneggiatori ci si può trovare davanti ad un instant cult oppure ad uno di quei film già dimenticati a poche ore dalla visione. Purtroppo, Night Swim fa parte di questa seconda categoria.

    Non riempire gli spazi

    Come già visto di recente nella nostra penisola con Home Education – Le regole del male, l’idea per l’esordio cinematografico di Bryce McGuire è quella di adattare, occupandosi sia della regia sia della sceneggiatura, il suo omonimo cortometraggio del 2014, un prodotto che riusciva nel limitatissimo minutaggio a costruire, con una struttura comunque abbastanza classica, una buona tensione.

    La famiglia Waller, dopo il ritiro forzato di Ray (Wyatt Russell) dalla sua carriera di battitore in seguito ad un infortunio, è alla ricerca di una nuova abitazione in cui sistemarsi e la scelta ricade su una casa con piscina alimentata da una sorgente sotterranea, così che possa essere sfruttata per la fisioterapia. In maniera quasi magica, la piscina sembra portare ad una miracolosa guarigione di Ray mentre il resto della famiglia comincia a essere tormentata da inquietanti visioni ogni volta che si tuffano in piscina.

    Come spesso accade per questo tipo di prodotti, il problema principale nasce proprio dalla necessità di “riempire gli spazi”, ovvero di approfondire quegli elementi che fanno da contorno all’idea già proposta nel cortometraggio. Questo, purtroppo, non viene svolto dal film nel migliore dei modi, facendo sì che risulti quasi impossibile empatizzare con i quattro componenti della famiglia – di cui l’unico minimamente approfondito è il padre Ray, che tuttavia finisce presto per diventare macchiettistico – poiché protagonisti di dialoghi spesso banali e di scene d’orrore poco impattanti che non ci portano mai a temere troppo per la loro incolumità.

    Horror da domenica pomeriggio

    Che molti film horror ci abbiano abituato a vedere i personaggi come mera carne da macello è indubbio, ma cosa succede se un pericolo che dovrebbe essere mortale si rivela in realtà quasi l’opposto? La risposta è una: si perde tutta la paura. Se di per sé la scelta di una “piscina assassina” può risultare fin da subito un po’ assurda – oltre che meno spaventosa di un mare pieno di piraña per esempio – le possibili applicazioni potevano portare a risultati tutto sommato interessanti, fossero esse su un versante più investigativo, onirico o demoniaco. La scelta rimane invece delle più banali e scontate: entrare in acqua porta alla visione di strane ombre che hanno il solo scopo di distrarre dal vero mostro – dal design di una banalità disarmante – che tenta di catturare la propria vittima per portarla in un “mondo subacqueo parallelo”, ma basta uscire dalla piscina ed il dado è tratto, il mostro non avrà poteri su nessuno. O quasi, visto che sul finale viene introdotto un concetto di simil-possessione per cercare di creare un minimo di tensione in più, tentativo comunque piuttosto vano e che poco riesce a ribaltare rispetto a un destino cinematografico già segnato.

    La messa in scena di McGuire mostra anche qualche idea tutto sommato interessante, soprattutto nell’uso dei giochi di luce e in alcuni movimenti di macchina atti a costruire un minimo di tensione nei momenti più concitati, ma finisce per crollare nella scelta di relegare la risoluzione di tutte le sequenze d’orrore a banali jumpscare. Il cast, nonostante sia composto da attori di una certa nomea come Wyatt Russell, Kerry Condon o il piccolo Gavin Warren, non riesce a risollevare un film già condannato al fallimento in sede di sceneggiatura, mentre a uscire a testa alta è la colonna sonora, curata da Mark Korven – già collaboratore della Blumhouse per The Black Phone – e che presenta sonorità in grado di creare un certo grado di tensione.

    Conclusioni

    Con Night Swim, esordio sul grande schermo di Bryce McGuire prendendo ispirazione dal suo cortometraggio omonimo, la Blumhouse porta in sala una pellicola scontata, banale e priva di guizzi sia narrativi che estetici. Senza alcun interesse a proporre una narrazione un minimo sfaccettata e con un comparto horror che si limita ai più banali jumpscare, il film si come un banalissimo horror capace forse di intrattenere un pubblico di giovanissimi (ricordiamo che non presenta nessun limite di età per la visione in sala) ma che per il resto degli spettatori non rappresenterà altro che 90 minuti di cui già ci si dimentica a visione appena conclusa.

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    Mattia Bianconi,
    Redattore.