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Tag: Bruce willis

10 passi nella carriera di Bruce Willis

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Un piccolo omaggio ad uno degli attori più fraintesi di Hollywood

Quella di Bruce Willis è sicuramente una delle figure maggiormente associate al genere action ad Hollywood. A partire dagli anni ’80 infatti si afferma rapidamente con ruoli da duro e come save the day man, la sua fisicità solida ma meno dirompente rispetto a quelle dei suoi colleghi-rivali, unita anche alla caratteristica calvizie (già presente in un altro eroe d’azione, Yul Brinner e che troveremo anche in Jason Statham) lo rendevano ben lontano dalla selvaggia e grottesca figura di un Conan il Barbaro. Come gran parte degli attori di questo tipo, anche Willis si è attirato le antipatie di gran parte del pubblico, venendo considerato spesso un emblema di mascolinità tossica e violenza gratuita. Spesso è stato anche negato a Bruce un certo riconoscimento delle sue capacità attoriali, piuttosto versatile. Se Sylvester Stallone riusciva a risultare credibile in ruoli drammatici solo se questi gli venivano praticamente cuciti addosso (come in Rocky),Arnold Schwarzenegger nelle sue incursioni nella commedia appariva totalmente ridicolo (Un Poliziotto alle Elementari) e Chuck Norris nemmeno si sforzava di uscire dal personaggio, Willis riusciva invece a non sfigurare in ruoli prettamente drammatici e a risultare molto efficace nella commedia (basti vedere i suoi tre indimenticabili episodi in Friends). Siamo costretti a parlare al passato non solo perché tutti ruoli migliori del nostro si concentrano tra gli anni ’80 e i ’90, ma anche per via del suo tristissimo finale di carriera. per via di una gravissima malattia cerebrale, infatti, ormai un neanche settantenne Bruce Willis è totalmente impossibilitato alla recitazione. Dal 2020 ad oggi sono usciti più di venti film a bassissimo budget e di infima qualità (e dal riscontro di pubblico nullo) in cui Bruce fa comparse veloci e sporadiche, pur di recitare il più possibile, e che hanno costituito un tristissimo canto del cigno della sua carriera. Noi preferiamo invece ripercorrere i suoi momenti migliori, spaziando tra i generi e onorando la carriera di un attore forse eccessivamente svalutato

Appuntamento al Buio (Blind Date), di Blake Edwards (1987)

Primo ruolo da protagonista per Willis in una commedia di carta velina diretta da un maestro come Blake Edwards (Colazione da Tiffany, La Pantera Rosa). Willis interpreta un giovane rampante negli ambienti dell’alta finanza che per fare bella figura con i suoi superiori presenta a cena una conturbante Kim Basinger spacciandola per la sua fidanzata. C’è solo un piccolo problema: la ragazza non regge minimamente l’alcol. Questo film, come il successivo Intrigo a Hollywood vede un Willis tra il brillante e il buffonesco in due film certamente lontani dal miglior Blake Edwards, ma con un buon successo di pubblico.

Die Hard – Trappola di Cristallo (Die Hard), di John McTiernan (1988)

Una delle più importanti interpretazioni (se non la più importante in assoluto) della carriera di Willis in uno dei film natalizi più importanti di sempre. L’eroe imperfetto John McLane si trova a fronteggiare un gruppo di rapinatori capitanati da un gigantesco e allora sconosciuto Alan Rickman. Foriero di sequel più o meno riusciti, il primo Die Hard è forse il capolavoro del genere nel suo decennio più rappresentativo, e il più atipico film natalizio mai realizzato (tra quelli belli almeno).

L’Ultimo Boyscout (The Last Boy Scout), di Tony Scott (1991)

Dopo il fallimentare Il Falò delle Vanità di Brian DePalma, Willis si getta in un’altra produzione tormentatissima. Thriller con un detective disincantato che indaga con un giocatore di football in malora (Damon Wayans), il film ripropone la classica coppia bianco – afroamericano tanto cara allo sceneggiatore Shane Black (Arma Letale). Considerato un cult, nulla di eccezionale, ha lanciato la carriera di Halle Berry.

La Morte ti Fa bella (Death Becomes Her), di Robert Zemeckis (1992)

Forse la miglior interpretazione comica di Willis in una stupenda commedia dai tratti orrorifici e sexy tra le bellezze immortali (letteralmente) di Meryl Streep, Goldie Hawn e Isabella Rossellini. Dissacrante e spassosissima, è interessante notare una considerazione insolitamente positiva del modello maschile (per quanto fallace e ingenuo) in un film di donne accecate da chimere e rancori.

Pulp Fiction, di Quentin Tarantino (1994)

Il pugile impiastro Butch Coolidge è sempre stato, per chi scrive, il personaggio migliore dell’opera tarantiniana (con tante scuse a Jules e Vincent). Da crudele e all’occorrenza sadico uomo d’azione implicato nel malaffare a smielato marito nostalgico dei propri ricordi di famiglia (quell’orologio ne aveva passate tante per arrivare nelle sue mani), Butch è un esilarante, tenero e inquietante capolavoro di scrittura e interpretazione.

L’esercito delle 12 Scimmie (Twelve Monkeys), di Terry Gilliam (1995)

Meraviglioso film fantascientifico di Terry Gilliam, ispirato a La Jetée di Chris Marker, in cui il nostro eroe deve affrontare un’umanità devastata dall’apocalisse, virus letali in circolazioni, piani eugenetici e Brad Pitt in versione scienziato pazzo. Immortale.

Armageddon – Giudizio Finale (Armageddon), di Michael Bay (1998)

L’apice del baracconismo fantascientifico anni ’90, risposta di Bay a quell’Indipendence Day con cui Roland Emmerich aveva sbancato botteghini e Razzie Awards due anni prima. La trama è nota, e in ogni caso ci sono solo il nostro eroe, Ben Affleck e Liv Tyler (con annessa canzone di papà Steven) contro un meteorite gigante che sta per schiantarsi contro la terra, se qualcuno ha aspettative alte con queste premesse…

Il Sesto Senso (The Sixth Sense), di M. Night Shyamalan (1999)

Il thriller paranormale diretto da Shyamalan è stata per molto tempo la carta principale giocata dai sostenitori delle doti recitative di Willis, qui nei panni dello psicologo infantile Marcus Crowe alle prese con un giovane paziente capace di vedere i morti: uno dei finali a sorpresa più famosi e citati della storia.

Unbreakable – Il Predestinato, di M. Night Shyamalan (2000)

Seconda collaborazione tra Willis e Shyamalan, in un raro caso di film supereroistico a soggetto originale. Willis è David Dunn, uomo medio e unico sopravvissuto ad un disastroso incidente ferroviario, che fa la conoscenza di Elijah Price (Samuel L. Jackson) un uomo affetto da gravi malattie ossee che vede in lui un potenziale supereroe. Film assai affascinante, forse il migliore del regista di origine indiana, con personaggi che torneranno in Split e Glass.

Sin City, di Robert Rodriguez (2005)

Nella riuscita trasposizione della graphic novel di Frank Miller (con forte supervisione dello stesso) Willis è John Hartigan, rude detective alle prese con numerose situazioni delicate nella città del peccato in un film dalla fotografia indimenticabile.

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Nicolò Cretaro,
Redattore

November 28, 2023
#31 Strade Perdute – Il cinema muscolare anni ’80

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LINK ALL’EPISODIO

In questo trentunesimo episodio di Strade Perdute, Alessandro e i suoi ospiti dalla redazione Mattia e Alberto parlano di alcuni film cult degli anni ’80, tutti accomunati da una sana dose di testosterone e bicipiti. Nello specifico:

– Rambo (First Blood) di Ted Kotcheff (1982) ()

– Predator di John McTiernan (1987) ()

– Die Hard di John McTiernan (1988) ()

Buon Ascolto!

Potete seguire Frames Cinema qui: https://linktr.ee/framescinema

Un saluto e un ringraziamento a tutti i nostri ascoltatori e alle nostre ascoltatrici, ci sentiamo al prossimo episodio.

February 27, 2023
3 FILM SUPEREROISTICI D’AUTORE

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Il cinecomic – o cinefumetto – è un filone che, ormai da più di un decennio, domina incontrastato il mercato cinematografico mondiale, soprattutto grazie all’avvento del MCU, il quale ha di fatto imposto un nuovo standard al genere supereroistico contemporaneo, oltre che al cinema di intrattenimento in generale.

Laddove nel passato, infatti, pellicole come Batman di Tim Burton o Il Corvo di Proyas erano trasposizioni di fumetti largamente influenzati dalla poetica e dalla mano dell’autore, oggi il mare magnum di Superhero Movies prodotti negli ultimi anni sembra aver ormai fagocitato sé stesso, portando all’appiattimento e alla standardizzazione della maggior parte dei contenuti.

Se da un punto di vista commerciale, quindi, strutture produttive come il Marvel Cinematic Universe si sono rivelate estremamente di successo, bisogna riconoscere come da un punto di vista meramente artistico si sia arrivati – forse – a un punto morto, a un manierismo sterile.

Per fortuna, però, prima del grande jackpot economico di Marvel e affini, c’è stato un periodo – tra gli anni ’90 e 2000 – in cui sono state prodotte alcune perle più o meno nascoste del genere, frutto del lavoro di grandi cineasti genuinamente appassionati di fumetti, che hanno impresso il loro amore per la narrazione supereroistica su pellicola prima che questo modo di fare cinema divenisse una macchina stampa dollari.

In questo articolo verranno presentati, dunque, tre film di questo filone da scoprire o da riscoprire per i più esperti.

DARKMAN – SAM RAIMI (1990)

Sam Raimi è considerato – a ragion veduta – uno dei più grandi autori di Cinecomics della storia recente, avendo firmato quello che è forse il vero e proprio spartiacque per lo sviluppo del genere nella contemporaneità, ovvero la trilogia di Spiderman.

Non tutti sanno, però, che già nel 1990 il regista de La Casa porta sullo schermo un prototipo di superhero movie estremamente interessante e innovativo per l’epoca: Darkman, con Liam Neeson e Frances McDormand. E’ corretto parlare, in questo caso, di un cinecomic embrionale, in quanto il film presenta in sé già tutte le caratteristiche di quello che sarà poi il canone di ogni origin story fumettistica, come ad esempio la trasformazione del protagonista, lo scontro/confronto con un antagonista e la presa di consapevolezza dell’eroe nel finale, il tutto, però, con una grandissima differenza di fondo: Raimi, non riuscendo ad ottenere i diritti per portare sullo schermo l’Uomo Ombra di Walter Gibson, decide di inventare ex-novo la figura di questo Super(anti)eroe, rinunciando all’adattamento di un’opera preesistente.

Grazie a questa libertà creativa, il regista riesce a mettere in scena una storia estremamente peculiare, che tratta tematiche come l’importanza – vacua – dell’estetica nella società contemporanea, l’alienazione del diverso e la crisi dell’identità dell’individuo, con una profondità raramente eguagliata nel genere. In questo senso è riuscitissima la prima metà di questo Darkman, in cui Raimi riesce a costruire una narrazione dalle atmosfere quasi anni ‘70 – basti pensare alle sequenze in cui il protagonista si trascina sotto la pioggia nei vicoli della città – creando un personaggio estremamente tormentato e complesso, che si avvicina in qualche modo alla caratura tragica dei grandi anti-eroi della New Hollywood.

Il grande pregio del film, infatti, è proprio quello di riuscire a fondere questo tipo di approfondimento psicologico del personaggio con i canoni del cinema anni ’80 e ’90, oltre che con le dinamiche di un cinefumetto: dopo una prima parte introduttiva, nel secondo atto l’azione – girata sempre magnificamente da Raimi – si fa più intensa e frenetica; il lavoro sul trucco prostetico è straordinario e conferisce ulteriore spessore all’interpretazione già maiuscola di Liam Neeson; gli effetti speciali innovativi (per l’epoca) strizzano l’occhio a un certo tipo di cinema action e ricercano la spettacolarità e l’intrattenimento, senza risultare però mai eccessivamente invasivi nella narrazione. Inoltre, la regia e il montaggio tipici del cinema di Raimi vengono qui riproposti e funzionano in maniera eccellente, dando alla pellicola un ritmo veramente notevole e un impianto visivo degno dei migliori film del cineasta americano, che non abbandona la sua poetica per piegarsi al genere, ma anzi piega il genere alla sua poetica, come solo i grandi autori sanno fare.

Tutti questi elementi contribuiscono a rendere Darkman uno dei cinecomics più importanti del suo tempo (anche se non direttamente tratto da un fumetto), rendendolo – di fatto – un grande punto di riferimento per tutto il filone supereroistico più cupo e dark che si sarebbe sviluppato a partire dal decennio successivo.

Un film, dunque, troppo spesso dimenticato e che merita di essere riscoperto e riconosciuto sia per il suo valore in quanto opera a sé stante, sia per essere stato in anticipo di svariati anni rispetto ad altri prodotti che hanno avuto, purtroppo, più fortuna critica ed economica di Darkman.

BLADE II – GUILLERMO DEL TORO (2002)

La trilogia di Blade, uscita a cavallo tra il 1998 e il 2004, è il primissimo tentativo di adattamento di fumetti Marvel, insieme a X-Men del 2000 diretto da Bryan Singer ed è stata sicuramente seminale per lo sviluppo del genere nel cinema moderno.

Dopo un primo capitolo generalmente ben accolto, infatti, la casa di produzione intuisce la potenzialità del progetto e decide di affidare il sequel a un regista molto promettente in rampa di lancio – all’epoca – come Guillermo del Toro e di richiamare nuovamente lo sceneggiatore David Goyer (nome che tornerà spesso nel panorama supereroistico moderno, basti pensare a la trilogia de Il Cavaliere Oscuro di Nolan) per tentare di bissare il successo del film precedente.

Nasce così un cult assoluto dei primi anni 2000, uno dei cinecomic più riusciti in assoluto, nonché uno dei migliori adattamenti Marvel mai visti, che ancora oggi sorprende grazie a una messa in scena lontanissima dagli standard seriali in cui restano spesso imbrigliati i film del MCU contemporanei, un’opera che funziona sia come puro cinema di intrattenimento, ma che porta avanti contemporaneamente ed in maniera evidente il discorso autoriale del proprio regista.

In Blade II, infatti, del Toro riesce a costruire perfettamente un mondo fantasy in cui l’umano è elemento marginale, se non addirittura assente, per tornare a riflettere ancora una volta sul concetto di mostruosità e di diversità: il protagonista – che qui trova un approfondimento psicologico ineguagliato nell’arco della trilogia – è di fatto una figura emarginata all’interno della comunità dei vampiri, un outsider che vive in solitudine a causa della sua natura unica. Questa caratteristica fondamentale del personaggio di Blade permette a del Toro di portare in scena un anti-eroe estremamente interessante e coerente con la sua poetica – basti pensare a quanto di Blade c’è in Hellboy – senza lasciare da parte, però, il lato più “Badass” del’ammazzavampiri che regala scene action magistrali e al cardiopalma (su tutte quella della discoteca), oltre che un’iconicità visiva totale.

Proprio nell’insieme del suo design questo film trova un ulteriore punto di forza, soprattutto grazie a scenografie che rimandano spesso a un certo tipo di horror post-gotico (di nuovo la mano di del Toro si fa sentire), a un lavoro eccezionale sul make-up dei vampiri, soprattutto per quanto riguarda il villain principale che è passato alla storia grazie alle sue terrificanti mandibole, senza dimenticare i costumi che, nonostante riprendano un immaginario già esplorato con Matrix, rendono ogni personaggio iconico ed estremamente cool, su tutti ovviamente Blade che con le sue pistole dai proiettili d’argento e la sua leggendaria spada resta – ad oggi – un protagonista indimenticabile.

Un film fondamentale, dunque, per lo sviluppo e l’affermazione del genere supereroistico nel cinema contemporaneo, una pietra miliare che ogni fan – e non – del cinecomic dovrebbe conoscere a memoria, l’ennesima dimostrazione di come anche l’adattamento di un fumetto, se messo in mano a grandissimi autori come del Toro, possa trasformarsi in un’opera cinematografica strepitosa che valica i confini del puro intrattenimento per trattare tematiche importanti.

Una concezione di superhero movie che – forse – oggi è ormai perduta, dimenticata dalle produzioni sotto i miliardi di dollari di incassi portati a casa da film sicuramente più standard e meno autoriali di questo meraviglioso Blade II.

UNBREAKABLE – M. NIGHT SHYAMALAN (2000)

Altra trilogia, altra grandissima origin story firmata da M. Night Shyamalan, nome che è sinonimo di notevole virtuosismo registico e di sceneggiature spesso sorprendenti, anche grazie agli ormai proverbiali plot twist shyamalaniani che caratterizzano il suo cinema.

Unbreakable non fa eccezione ed è – a tutti gli effetti – una delle opere più riuscite dell’autore, che riesce a creare qui una storia che è in primis un grandissimo omaggio al mondo del fumetto, vera e propria passione del regista come dichiarato in più di un’intervista, rappresentato come forma d’arte a sé stante, pregno di una statura culturale dignitosissima, al punto che il comic book viene dipinto come l’autentica narrazione epica della contemporaneità.

Non partendo da una base letteraria, però, Shyamalan ha la possibilità di allargare la propria riflessione e spostarsi dal semplice omaggio fumettistico: in Unbreakable, infatti, l’arco narrativo di David Dunn (un grandissimo Bruce Willis) porta lo spettatore ad interrogarsi sulla natura stessa dell’eroe, sulla straordinarietà nell’ordinario, mettendo in scena un personaggio che appartiene a una dimensione comune, un uomo con problemi famigliari come molti e che viene messo di fronte alla sua – inconsapevole – eccezionalità dalla quale cerca di sottrarsi.

Il film in realtà, a detta dello stesso Shyamalan, è un unico grandissimo primo atto che analizza la presa di coscienza dell’Eroe: manca infatti qualsiasi tipo di scontro con un villain, manca il momento in cui il protagonista si mostra alla città nella sua nuova “forma” e la dimensione super di Bruce Willis è ridotta all’osso; al contrario la pellicola si concentra solamente sull’interiorità del personaggio di Dunn, sulla sua psicologia, sul percorso che deve compiere per accettare la sua natura e capire chi sia veramente, per accettare il ruolo che deve assumere per proteggere la comunità e la sua famiglia.

Oltre quindi a un discorso quasi meta-supereroistico estremamente interessante e riuscito, che per forza di cose qui è stato sintetizzato ai minimi termini, il film si rende notevole soprattutto per la messa in scena di Shyamalan, il quale firma qui uno dei lavori registici più sorprendenti dell’intero filone cine-fumettistico, pareggiato forse solamente dal grandissimo Hellboy: The Golden Army del già citato del Toro, fatto di strepitosi piani sequenza e di punti macchina sorprendenti (basti pensare alle due sequenze d’apertura veramente indimenticabili), che regalano scene dall’impatto visivo straordinario, come quella della piscina o di Bruce Willis che solleva il bilanciere in cantina.

Un film, quindi, epocale e fondamentale per lo sviluppo del genere supereroistico contemporaneo, che è – giustamente – considerato uno dei punti più alti raggiunti nell’intera produzione di questo filone. Una pellicola straordinaria per messa in scena, interpretazioni e sceneggiatura, un esempio di cinema al quale – forse – oggi il mondo hollywoodiano dovrebbe ispirarsi maggiormente.

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April 13, 2022