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  • David di Donatello 2023 – Tutti i vincitori

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    David di Donatello 2023: trionfano Le otto montagne ed Esterno Notte nell’edizione che vuole innovare. Tutti i vincitori

    Ieri sera si è tenuta presso gli Studi Lumina di Roma la premiazione della 68ª edizione dei David di Donatello. L’evento è stato trasmesso su Rai 1 ed è stato presentato dal conduttore televisivo Carlo Conti affiancato dall’attrice Matilde Gioli.

    A trionfare è stato Le Otto Montagne della coppia belga Felix Van Groeningen e Charlotte Vandermeersh, con quattro premi tra cui miglior film e miglior sceneggiatura non originale (più fotografia e sonoro). Ha stupito abbastanza la vittoria di un film che non era il favorito della serata ma sicuramente ha incontrato il favore del pubblico nella precedente stagione cinematografica, grazie anche all’affiatata amicizia tra i due attori protagonisti Luca Marinelli e Alessandro Borghi.

    L’altro grande vincitore della cerimonia è stato Esterno Notte di Marco Bellocchio, anch’esso con quattro premi tra cui miglior regia e attore protagonista a Fabrizio Gifuni (gli altri due riconoscimenti sono andati a montaggio e trucco). “Non me lo aspettavo… ma lo accetto!” sono state le parole di Bellocchio, giunto alla sua settima vittoria ai David e in partenza per Cannes in questi giorni per presentare il suo nuovo film Rapito; Gifuni ha invece ringraziato “la lentezza, la fragilità, il gioco, la fantasia, l’immaginazione che sono l’antidoto a questi tempi”, ed ha esaltato “il valore dell’indipendenza e della libertà creativa svincolata dalle logiche di profitto”.

    Anche La Stranezza di Roberto Andò premiato con quattro statuette di cui le principali sono state sceneggiatura originale e produttore, affiancati ai David per la scenografia e i costumi. È indubbio in particolare il premio alla produzione, che ha attivato la collaborazione di due major storicamente concorrenti come Rai Cinema e Medusa, e portato nelle sale un film capace di superare le aspettative di apprezzamento da parte del publico, mettendo insieme due comici estremamente popolari (Ficarra e Picone) con un attore tra i più talentuosi (Toni Servillo) in una storia di tradizione italiana e cultura scolastica (Pirandello).

    I due film in qualche modo esclusi da questa edizione risultano dunque Il Signore delle Formiche di Gianni Amelio, con zero vittorie, e Nostalgia di Mario Martone con una sola vittoria, all’attore non protagonista Francesco Di Leva (alla sua terza nomination e prima vittoria) che ha ringraziato commosso Pierfrancesco Favino e aggiunto che maggio è il suo mese fortunato (per la vittoria dello Scudetto del Napoli e per il compleanno di suo figlio).

    Due statuette a testa anche per Settembre, che ha visto premiati l’esordio alla regia di Giulia Steigerwalt e l’attrice protagonista Barbara Ronchi, e Siccità di Paolo Virzì, con le vittorie per gli effetti visivi e l’attrice non protagonista Emanuela Fanelli. Come puntualizzato già durante la serata da parte dalla Presidentessa dell’Accademia del Cinema Italiano Piera Detassis, sono stati distribuiti durante la serata numerosi premi a persone candidate per la prima volta.

    Guardando alle vittorie complessive risulta evidente la volontà, da parte dei David di Donatello, di tentare di innovare e svecchiare un po’ la propria immagine, consegnando il premio alla regia a quella che di fatto è una miniserie televisiva (con una posizione comunque più conservatrice che assegnare la statuetta ai due autori belgi di Le Otto Montagne). Ulteriore segno di riguardo verso ciò che il pubblico apprezza sono stati i premi a La Stranezza, caso cinematografico del 2022, così come i premi a una comica dal background televisivo come Emanuela Fanelli o alla canzone di un’artista molto popolare come Elodie per Ti mangio il cuore, che ha lasciato a bocca asciutta altri colleghi apprezzatissimi come Marco Mengoni e Diodato.

    Tuttavia, anche in questo approccio più popolare (necessario in un momento storico in cui le sale cinematografiche sono spesso in crisi per scarsità di titoli italiani forti) non mancano alcune criticità già evidenti durante la serata: il discorso di Gifuni per esempio esalta “la libertà creativa svincolata dalle logiche di profitto” che di fatto significa snobbare i gusti del pubblico, così come la conduzione stessa dell’evento, priva di guizzi ma piena di tempi morti, che (unita alla finale di Champions League svoltasi durante la medesima serata) ha consegnato un misero share televisivo del 10 percento, denotando in maniera netta il sostanziale disinteresse del pubblico a seguire un evento tra i più importanti del cinema italiano. Certo, come segnala Gabriele Niola su BadTaste, siamo lontani anni luce dal 2018, l’anno in cui i David più importanti andarono ai film che avevano incassato meno di tutta la stagione (Nico, 1988, A Ciambra, Sicilian Ghost Story, Gatta Cenerentola, Fortunata).

    Marina Cicogna, importante produttrice italiana che vinse anche un Oscar al Miglior Film Straniero con Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto, ha ritirato il David Speciale alla carriera dichiarando che il regista con cui lavorò meglio fu Elio Petri prematuramente scomparso, e commentando la perdita di rapporto tra i produttori e i registi nel cinema di oggi. L’attore e regista statunitense Matt Dillon ha invece consegnato un altro David Speciale a Isabella Rossellini, dichiarando di amare l’Italia e sentirsi mezzo italiano.

    Di seguito tutti i vincitori dei David di Donatello 2023:

    MIGLIOR FILM

    Le Otto Montagne

    Esterno Notte

    Il Signore delle Formiche

    La Stranezza

    Nostalgia

    MIGLIOR REGIA

    Marco Bellocchio (Esterno Notte)

    Gianni Amelio (Il Signore delle Formiche)

    Roberto Andò (La Stranezza)

    Felix Van Groeningen e Charlotte Vandermeersh (Le Otto Montagne)

    Mario Martone (Nostalgia)

    MIGLIOR ESORDIO ALLA REGIA

    Giulia Louise Steigerwalt (Settembre)

    Carolina Cavalli (Amanda)

    Jasmine Trinca (Marcel!)

    Niccolò Falsetti (Margini)

    Vincenzo Pirrotta (Spaccaossa)

    MIGLIORE SCENEGGIATURA ORIGINALE

    La Stranezza

    Astolfo

    Chiara

    Esterno Notte

    Il Signore delle Formiche

    LImmensità

    MIGLIORE SCENEGGIATURA NON ORIGINALE

    Le Otto Montagne

    Bentu

    Brado

    Il Colibrì

    Nostalgia

    MIGLIOR PRODUTTORE

    La Stranezza

    Esterno Notte

    Le Otto Montagne

    Nostalgia

    Princess

    MIGLIOR ATTRICE PROTAGONISTA

    Barbara Ronchi (Settembre)

    Benedetta Porcaroli (Amanda)

    Margherita Buy (Esterno Notte)

    Penelope Cruz (Limmensità)

    Claudia Pandolfi (Siccità)

    MIGLIOR ATTORE PROTAGONISTA

    Fabrizio Gifuni (Esterno Notte)

    Luigi Lo Cascio (Il Signore delle Formiche)

    Ficarra e Picone (La Stranezza)

    Alessandro Borghi (Le Otto Montagne)

    Luca Marinelli (Le Otto Montagne)

    MIGLIOR ATTRICE NON PROTAGONISTA

    Emanuela Fanelli (Siccità)

    Giovanna Mezzogiorno (Amanda)

    Daniela Marra (Esterno Notte)

    Giulia Andò (La Stranezza)

    Aurora Quattrocchi (Nostalgia)

    MIGLIOR ATTORE NON PROTAGONISTA

    Francesco Di Leva (Nostalgia)

    Fausto Russo Alesi (Esterno Notte)

    Toni Servillo (Esterno Notte)

    Elio Germano (Il Signore delle Formiche)

    Filippo Timi (Le Otto Montagne)

    MIGLIORE FOTOGRAFIA

    Le Otto Montagne

    Esterno Notte

    I racconti della domenica La storia di un uomo perbene

    La Stranezza

    Nostalgia

    MIGLIOR COMPOSITORE

    Stefano Bollani (Il pataffio)

    Fabio Massimo Capogrosso (Esterno Notte)

    Michele Braga ed Emanuele Bossi (La Stranezza)

    Daniel Norgren (Le Otto Montagne)

    Franco Piersanti (Siccità)

    MIGLIOR CANZONE ORIGINALE

    Proiettili – Elodie (Ti mangio il cuore)

    Se mi vuoi – Diodato (Diabolik – Ginko all’attacco!)

    Caro amore lontanissimo – Marco Mengoni (Il colibrì)

    Culi culagni – Stefano Bollani (Il pataffio)

    Margini – Niccolò Falsetti (La palude)

    MIGLIOR SCENOGRAFIA

    La Stranezza

    Esterno Notte

    Il Signore delle Formiche

    Lombra di Caravaggio

    Le Otto Montagne

    MIGLIORI COSTUMI

    La Stranezza

    Chiara

    Esterno Notte

    Il signore delle formiche

    L’ombra di Caravaggio

    MIGLIOR DOCUMENTARIO

    Il cerchio

    La timidezza delle chiome

    In viaggio

    Kill me if you can

    Svegliami a mezzanotte

    MIGLIOR ACCONCIATURA

    L’ombra di Caravaggio

    La stranezza

    Esterno Notte

    Limmensità

    Il signore delle formiche

    MIGLIOR MONTAGGIO

    Esterno Notte

    Nostalgia

    Il signore delle formiche

    Le Otto Montagne

    La stranezza

    MIGLIOR TRUCCO

    Esterno notte

    Dante

    Il colibrì

    Il signore delle formiche

    L’ombra di Caravaggio

    MIGLIORI EFFETTI VISIVI

    Siccità

    Dampyr

    Diabolik – Ginko all’attacco!

    Esterno Notte

    Le Otto Montagne

    MIGLIOR SUONO

    Le Otto Montagne

    Il signore delle formiche

    Esterno Notte

    La stranezza

    Nostalgia

    MIGLIOR CORTOMETRAGGIO

    Le variabili dipendenti

    Albertine Where Are You?

    Ambasciatori

    l barbiere complottista

    Lo chiamavano Cargo

    MIGLIOR FILM INTERNAZIONALE

    The Fabelmans

    Bones and All

    Elvis

    Licorice Pizza

    Triangle of Sadness

    DAVID GIOVANI

    L’ombra di Caravaggio

    Corro da te

    Il colibrì

    La stranezza

    Le otto montagne

    DAVID SPECIALE

    Marina Cicogna – alla carriera

    Isabella Rossellini

    Enrico Vanzina

    DAVID DELLO SPETTATORE

    Il grande giorno1.013.812 spettatori

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    Enrico Borghesio,
    Redattore news.

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    Edoardo Borghesio,
    Redattore news.
  • RECENSIONE AMANDA – RITRATTO DI UNA GENERAZIONE SPEZZATA

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    Amanda è stato presentato in anteprima alla Festa del Cinema di Venezia, nella sezione “Orizzonti Extra”, una selezione di film “caratterizzati da intenti d’innovazione e di originalità creativa nel rapporto col pubblico a cui sono rivolti”. Si tratta del debutto alla regia di Carolina Cavalli, vincitrice del Premio Solinas e sceneggiatrice della serie Netflix Zero oltre che dello stesso Amanda. 

    Al centro della vicenda c’è, appunto, Amanda (Benedetta Porcaroli), giovane ragazza di una famiglia borghese. Amanda non ha amici e soffre terribilmente questa mancanza. Così, quando scopre di essere stata amica d’infanzia di Rebecca (Galatéa Bellugi), sua coetanea chiusa nella propria camera da mesi, cerca di riallacciare con lei un rapporto

    GENERAZIONE SOLITARIA…

    Uno dei temi principali del film, presentato già a partire dalla seconda scena, è quello dell’incapacità comunicativa. Amanda è la perfetta rappresentazione di una fetta di una generazione, quella dei giovani tra i 20 e i 30 anni, alienata, non adatta alla socializzazione. La ragazza si aggrappa ai legami che possiede (la nipotina Stella e la governante Judy) con una forza possessiva, in quanto è incapace di sopportare la solitudine ma, allo stesso tempo, di creare dal nulla nuovi rapporti. 

    A questa rappresentazione di una ragazza sola si accompagna quella di una borghesia arricchita grottesca, perfettamente esemplificata dai personaggi delle due madri, interpretate da Giovanna Mezzogiorno e Monica Nappo: personaggi eccessivi, fuori dal mondo, entrambe ignare (o disinteressate) al benessere delle figlie. Contribuisce a questa sensazione di un’opulenza vuota di significato e di calore anche la scenografia: la casa di Amanda è bella, dotata di tutti i comfort (piscina inclusa), grande, ma ciò serve solo a sottolineare quanto i suoi spazi siano spogli e freddi, proprio come le persone che li abitano.

    Il grottesco viene portato avanti anche dalla regia, perfettamente adeguata per una esordiente, che riesce a utilizzare anche delle soluzioni interessanti per far percepire allo spettatore lo straniamento: i personaggi ripresi frontalmente al centro dell’inquadratura con nulla intorno, le conversazioni tra due persone interrotte da una terza che si pone nel mezzo, lo sguardo che per poco non sfocia nell’in camera.

    Straniamento e grottesco sono gli elementi fondanti anche della sceneggiatura, con battute lunghe, innaturali, e recitate come tali, personaggi caricaturali (oltre alle già segnalate madri abbiamo la stessa Amanda, la nipotina ossessionata da Gesù, la sorella esponente dello stile di vita vacuo alto-borghese…) e situazioni fuori dal comune, come ad esempio l’ “amicizia” sviluppata da Amanda con un cavallo.

    … GENERAZIONE BURN OUT

    La solitudine di Amanda sembra poter essere spezzata nel momento in cui “incontra” Rebecca. Questa è in realtà l’occasione per dimostrare, per l’ennesima volta, la propria incapacità nello stringere relazioni: i suoi tentativi di fare amicizia si fondano interamente sulla propria persistenza e sfociano, in un’occasione, addirittura nella cattiveria per tentare di entrare nel cuore, ma soprattutto nella stanza, della sua coetanea.

    Rebecca è l’altra rappresentante della generazione di Amanda: una ragazza che, a detta della madre, “era brava in tutti gli sport” e che ha in camera propria uno scatolone pieno di trofei e medaglie. Non è chiaro come e perché abbia preso la decisione di chiudersi in camera propria e di abbandonare ogni passione e rapporto. Tuttavia, a distanza di due anni dalla pandemia e dal lockdown le somiglianze con la situazione e la successiva crisi collettiva di salute mentale tra i giovani sembra essere un forte riferimento. Rebecca potrebbe anche essere la rappresentante di tutti quei “bambini talentuosi” trovatisi, alle soglie dell’adolescenza, ridimensionati nei propri talenti o, più semplicemente, stanchi delle aspettative di costante perfezione. 

    Amanda e Rebecca sono due poli di uno stesso malessere generazionale diffuso, incapaci di mantenere una relazione amicale sana, entrate l’una nell’orbita dell’altra nel tentativo di riempire il proprio vuoto esistenziale piuttosto che per interesse reciproco.

    Paradossalmente, così, l’unico giovane personaggio a risultare, a modo suo, realizzato, è proprio il “ragazzo” di Amanda, un fattone senza nome interpretato da un Michele Bravi in parte (è al suo debutto cinematografico, dopo la partecipazione a una fiction RAI e una serie targata Amazon Prime). Nonostante il film e la protagonista vogliano farcelo passare come cattivo, si tratta probabilmente dell’unico personaggio ad aver trovato e aver realizzato il proprio (ridicolo) obbiettivo nella vita -quello di distribuire preservativi gratis alle feste- e a saper creare e mantenere relazioni coi suoi coetanei.

    … GENERAZIONE “DIFETTOSA”

    Basandosi unicamente sull’analisi dei temi e dei rapporti tra i personaggi, Amanda è certamente un film che sviluppa spunti interessanti e più che mai topici, specialmente per la generazione a cui si rivolge, senza mai cadere in una rappresentazione ridicolizzante o dannosa. Tuttavia, presenta alcuni difetti che ne incrinano la riuscita.

    Porcaroli, onnipresente, è alla ferma guida del cast dando prova di grande versatilità nei panni della sfrontata e scostante protagonista. Tra i personaggi secondari ci sono alcune prove d’attore meno riuscite, mentre tra i comprimari a spiccare in negativo è Bellugi nella parte di Rebecca. La sua performance raramente regge il confronto con quella della sua co star, con cui il paragone è quasi inevitabile dal momento che sono praticamente sempre assieme in scena. 

    Inoltre, il film sembra troppo spesso avere fiducia nella nostra aderenza alla visione della protagonista o nella simpatia nei suoi confronti, non sempre assicurata. Infatti, pur essendo un personaggio con cui potenzialmente identificarsi, Amanda è anche assolutamente ignara dei vantaggi di cui gode in quanto figlia di una famiglia ricca, e spesso e volentieri eccessivamente vittimista. Si aggiungano alcune delle sue frasi, pensate probabilmente per essere espressioni facilmente quotabili di girl power, che finiscono invece per risultare spesso infantili e immature (“Siamo in mezzo al nulla!”, le urla la sorella quando scende dalla sua macchina e fa per avviarsi a piedi verso casa. “Tu sei il nulla!”, le risponde Amanda, età 25 anni). 

    A onor del film, va riconosciuto a Cavalli di aver concesso alla sua protagonista di esistere come personaggio femminile dotato tanto di pregi quanto di difetti, e di crescere ed evolvere (almeno in parte) nel corso del film.

    CONCLUSIONI

    Nel complesso, Amanda è un debutto interessante in cui la prolissità del copione, ennesimo elemento di costruzione di una borghesia tronfia e falsa, viene messa a servizio di una regia che ne sottolinei la natura tragi-comica, una regia che si dimostra già dotata di qualche guizzo creativo, con a proprio favore un’ottima interpretazione della sua protagonista. Un prodotto certamente non perfetto e ancora da smussare in alcuni elementi come la gestione dei personaggi, ma che si presta benissimo ad una visione disimpegnata.

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