Tag: Charlotte gainsbourg

  • Recensione Passeggeri della notte – Brevi incontri di vite

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    Et si tu n’existais pas

    je ne serais qu’un point de plus

    dans ce monde qui vient et qui va

    E se tu non esistessi

    non sarei nulla più che un punto

    in questo mondo che viene e che va

    – Joe Dassin – Et si tu n’existais pas

    Passeggeri della notte (Les passagers de la nuit) ha il ritmo di una ballata lenta, un po’ malinconica. L’ultimo film del regista e sceneggiatore francese Mikhaël Hers, presentato in concorso al 72º Festival di Berlino, si sviluppa nel corso degli anni ‘80 tra le luci dei grattacieli del quartiere Beaugrenelle, sul lungosènna parigino.

    Giocato sulla dicotomia solitudine-incontro, il film si apre in una notte di festa dopo l’elezione di Mitterand del 1981 e si snoda poi tra il 1984 e il 1988, portandoci a irrompere per brevi periodi nella vita di Élisabeth e della sua famiglia. Lasciata da poco dal marito, reduce da un tumore al seno, con due figli adolescenti e senza lavoro, Élisabeth ci si presenta a pezzi, mentre cerca di affrontare il fallimento del suo matrimonio, la solitudine, le insicurezze economiche.

    Dopo aver trovato lavoro al programma radiofonico notturno “Passeggeri della notte”, Élisabeth (interpretata da una sempre ottima Charlotte Gainsbourg) incontra Talulah (Noée Abita), diciottenne travagliata e senza fissa dimora, alla quale offre ospitalità a casa sua per un breve periodo, forse riconoscendosi nella situazione di abbandono e solitudine che la ragazza vive.

    Incontri casuali e brevi visite nelle vite altrui che possono rimodellare il percorso (il viaggio, se di passeggeri vogliamo parlare) delle nostre vite: dopo Parigi, 13Arr. (Les Olympiades, Jacques Audiard, 2021), un altro cineasta francese ci porta in un’altra periferia parigina, tra torri residenziali che sembrano estendersi a perdita d’occhio ed esistenze solitarie e frammentate che si sfiorano in modo fortuito, consolandosi e medicandosi a vicenda. Per farlo – diversamente da Audiard che nel suo Les Olympiades si serviva della contemporaneità e di un raffinato bianco e nero – Hers utilizza la patina sbiadita degli anni ‘80, i colori tenui che si incastrano con il brillare delle luci della sera e brevi filmati di archivio in 16 e 35 millimetri che qua e là costellano il film con vedute e scene di vita vera della Parigi di quarant’anni fa.

    Paradossalmente, pur essendo ben localizzato nel tempo e nello spazio, a tratti durante il film si avverte una sorta di straniamento, una rimozione del dove e del quando che contribuisce allo slittamento delle vicende dalla particolare all’universale. Élisabeth e i figli Judith e Matthias, così come Talulah e tutte le altre comparse nella loro vita, mentre avanzano tra dolori e la costruzione di piccole memorie felici, mentre definiscono il loro percorso in maniera più o meno casuale, orientandosi – così come Talulah in una delle primissime scene – tra le infinite linee della metrò parigina, si fanno rappresentanti di tutti noi, passeggeri di una vita che delle volte “non è come l’avevamo immaginata” ma che in un modo o nell’altro procede, intrecciandosi inaspettatamente con altri viaggi, con altre persone e lasciandosi alle spalle luoghi che sembravano custodirci, in attesa che fossimo pronti per scendere alla fermata successiva.

    Passeggeri della notte è anche, per certi versi, un film di formazione: un coming of age per Talulah, Judith e Matthias che vivono l’ingresso nell’età adulta, ma in senso lato anche per Élisabeth che, ricostruendosi pezzo per pezzo dopo la fine del suo matrimonio (con un ex-marito spesso menzionato ma mai presente sullo schermo), piano piano si riscopre come donna, nel lavoro così come nella vita privata, capace, forte e desiderabile nonostante le fragilità e le cicatrici di mente e corpo, anche lei capace di accettare e apprezzare la transitorietà delle cose e delle persone.

    Ad impreziosire ulteriormente il film non possono non essere menzionate le scenografie, in particolare la cura nelle scelte di design e arredi dell’appartamento di Élisabeth, e la colonna sonora che, oltre a pezzi anni ‘70/’80 come quello citato in apertura, contiene brani del compositore Anton Sanko, candidato (non senza motivo) al premio César per la migliore musica da film.

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    Anna Negri,
    Vicedirettrice editoriale.
  • RECENSIONE LUX ÆTERNA DI GASPAR NOÉ – IL CINEMA COME POTERE

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    SPECIALE TOHORROR FANTASTIC FILM FES

    Béatrice Dalle e Charlotte Gainsbourg chiacchierano durante una pausa sul set. Parlano di vita, cinema e stregoneria. Attorno a loro un formicaio di operatori, comparse, tecnici, truccatori, elettricisti, produttori, giornalisti, curiosi, molestatori. Le riprese ricominciano, bisogna bruciare le streghe. La situazione, problematica, si aggrava fino al punto di rottura (visivo) (fonte www.tohorrorfilmfest.it).

    Con questo nuovo mediometraggio, Gaspar Noé attenta dichiaratamente alla vita delle persone cercando di provocare negli spettatori un attacco epilettico, in modo da realizzare  la citazione di Dostoevskij provocatoriamente riportata all’inizio del film: “siete tutti in buona salute, ma non potreste mai immaginare la felicità che prova l’epilettico un secondo prima della crisi. Tutta la felicità di una vita non la cambierei mai con questa, per niente al mondo”.

    Il mediometraggio si apre con immagini tratte da Dies irae di Carl Theodor Dreyer, in cui viene mostrato il rogo di una strega, tema alla base di tutta la pellicola. Poco dopo ci spostiamo su Béatrice Dalle e Charlotte Gainsbourg che parlano, tra le altre cose, di fronte a un fuoco di roghi di streghe realizzati in film precedenti, in un dialogo fluviale, denso e sconclusionato, in cui viene inserito anche il concetto di elevazione estetica che una strega destinata al rogo vive, in quanto in quel momento diventa essa stessa la regina del “villaggio”, poiché oggetto dell’attenzione di tutti. Dopo questa verbosissima introduzione, si avviano i preparativi per la realizzazione della scena del rogo nel film di Béatrice e una doppia camera si muove in questo set labirintico, totalmente disorganizzato e delirante, pieno di intrusi, tra produttori in piena rivolta verso la regista, critici rompiscatole in cerca di notizie, sedicenti registi che si proclamano nuovi geni della cinematografia mondiale proponendo discutibili progetti che vogliono narrare della vita e della morte, nuove star in ascesa e il direttore della fotografia che con una buona dose di supponenza (dato che ha lavorato con Jean Luc Godard) decide di effettuare un colpo di stato e prendere in mano le redini del film. Nel frattempo la povera Charlotte viene sconvolta da un evento accaduto alla figlia.

    Se in Climax, di cui Lux Æterna è un seguito spirituale,  Noé aveva messo in scena la discesa negli inferi di un gruppo di ballo, in questo caso ci porta direttamente su un set infernale realizzando quasi tutto il film in split-screen, bombardandoci di informazioni ed esasperando lo spettatore con lunghi piani sequenza paralleli, costringendolo a seguire diversi avvenimenti in contemporanea. La tensione e il nervosismo crescono negli addetti ai lavori del film e in chi sta guardando. Noé paragona la realizzazione di un’opera a un gioco di potere, come atto di violenza  del regista dittatore sugli attori e la troupe, costringendo la Gainsbourg a una performance fisicamente estenuante, in cui si realizza questa elevazione estetica della strega durante il rogo, pur di ottenere un grande risultato, come se il fine giustificasse i mezzi. Il discorso si sdoppia nell’ultima parte, costringendo anche lo spettatore ad assistere a flash di luci e suoni ripetuti in maniera estenuante con il fine ultimo di causare una reazione da parte nostra. Gaspar Noé ha deciso ormai da tempo di portare avanti un’idea di cinema come esperienza sensoriale, cercando di provocare una reazione fisica nell’audience e riuscendo, a suo modo, a costruire uno stile unico nel panorama cinematografico contemporaneo. Prendere o lasciare.

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