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Tag: cinema spagnolo

Recensione Volveréis – Una storia d’amore quasi classica – Il cinema al servizio di una separazione

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Nel 1843 Søren Kierkegaard sosteneva che “l’unico amore felice è quello della ripetizione. Al pari dell’altro non conosce l’inquietudine della speranza, la sfida angosciosa della scoperta, ma in più gli è ignota la mestizia del ricordo – ha la sicurezza beata dell’istante”. Su questo concetto insiste Volveréis – Una storia d’amore quasi classica di Jonás Trueba, presentato al Festival di Cannes 2024 e premiato alla Quinzaine des Cinéastes.

In una Madrid di fine estate la regista Ale (Itasaso Arana) e l’attore Alex (Vito Sanz) hanno deciso di lasciarsi dopo 15 anni di relazione, ma affrontano la rottura con serenità e pensano di celebrarla con una grande festa, che si terrà nell’ultimo giorno della bella stagione, il periodo più nostalgico dell’anno. Su tali premesse si basa un film apparentemente semplice che invece indaga le connessioni umane adoperando il cinema stesso come mezzo.

L’elemento meta-cinematografico è preponderante nella vicenda: stiamo assistendo a eventi reali o alla messa in scena della macchina da presa? Continuiamo a porci questa domanda comprendendo però che non c’è una linea di demarcazione tra la verità raccontata e quella accaduta, il confine tra la sala e la vita è decisamente labile, i due mondi non possono essere scissi.

In una società complessa in continuo mutamento anche i rapporti si evolvono e così Trueba ci trascina in questa fine mai amara, sempre vestita di quiete e pace. Siamo di fronte a una coppia perfetta e simbiotica, mai sapremo i motivi che li hanno spinti all’allontanamento. I loro amici li ritenevano un modello da seguire, un esempio che adesso non ha più ragion d’essere.

Perfino lo spettatore, accolto in una casa piena di libri e di memorie, osserva una quotidianità che sembra non avere pretesti per rompersi.

La sceneggiatura è colma di dialoghi che non danno mai una svolta alla trama, ma che sono essenziali per approfondire i personaggi. La ripetitività è fondamentale: i due continuano a ribadire di stare bene, quasi come un mantra, quasi per convincersi che sia vero.

Non avvengono trasformazioni, non vi sono grandi cambiamenti, sono le conversazioni e i fatti ad alimentare il motore del racconto. Non si vuole insegnare nulla e non c’è alcuna intenzione di sorprendere, l’obiettivo è solo quello di descrivere una situazione plausibile.

Ripensare al passato, vivere il presente o elevarsi al futuro? Queste opzioni si pongono dinanzi a loro continuamente, anche attraverso i tarocchi di Bergman (menzionato in più occasioni).

Le carte aiutano a immaginare quello che sarà, a distinguere un domani in cui non esisterà più un “noi”, in cui le certezze conservate tra gli scaffali colmi di oggetti si posizioneranno in grossi scatoloni, pronte a trasformarsi, a sciogliere due facce identiche (non è un caso la scelta dei nomi dei protagonisti) per renderle diverse e indipendenti.

La sequenza con Fernando Trueba (padre di Jonás nella realtà e di Ale nella finzione) è probabilmente la più significativa, in quanto si esplicita il fulcro sul quale posa il lungometraggio. Viene qui citato Stanely Cavell, il filosofo statunitense secondo il quale l’autenticità di un matrimonio è verificabile nel momento in cui risulta impossibile divorziare.

L’idea della possibilità di un ritorno si ripropone in tutto l’arco narrativo, dal titolo alle continue affermazioni fiduciose di conoscenti e parenti. Tornare ancora, ripercorrere gli stessi passi è utile? Può essere necessario? Forse lo scopriremo nel finale.

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Maria Cagnazzo,
Redattrice.

June 18, 2025
Recensione Il mio amico robot – Storie di un’amicizia

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All’edizione dei Premi Oscar di quest’anno ha fatto capolino un film d’animazione di nome Il mio amico robot, accanto all’ultima opera di un Maestro e a un cinecomic altamente spettacolare ha trovato posto il lungometraggio animato di Pablo Berger e tratto dall’omonimo fumetto di Sara Berger. Un exploit che appare piccolo, modesto e privo di pretese solo in confronto alla sua competizione di titani. Ma considerare la sua semplicità un difetto sarebbe un ingiustizia. A volte, come ci insegna Il mio amico robot, less is more: la semplicità, nella forma come nel contenuto, è la carta vincente; è ciò che rende un film d’animazione – specialmente uno muto, come in questo caso – in grado di parlare a tutti quanti

Conoscersi (e perdersi) a New York

La New York anni ‘80 de Il mio amico robot è un microcosmo abitato da animali antropomorfi, calati in abitudini ed esistenze pienamente umane. Una fauna urbana all’ombra del World Trade Center che balla al ritmo degli Earth, Wind and Fire, mangia schifezze congelate, passeggia per Central Park e vive in un totalizzante brusio di suoni e colori che nasconde una opposta e altrettanto totalizzante solitudine. Come quella che coglie i suoi protagonisti, Dog e Robot: il primo, un solitario e imbranato cane che acquista il secondo – visto in una pubblicità televisiva – per tenergli compagnia, per poi diventarne inseparabile amico.

Ma parlare di una storia sarebbe pretestuoso: è appena un fil rouge che unisce una serie di vignette del quotidiano, un tema conduttore che isola i destini dei suoi due protagonisti, separati da una disattenzione di Dog e, da quel momento, in perenne ricerca l’uno dell’altro. Ma mentre le disavventure di Dog proseguono per tentativi continuamente frustrati e situazioni tragicomiche, quelle di Robot si concretizzano solo in parentesi oniriche rafforzate dalla sua amicizia con il cane. Aspettative, ansie e realtà si scontrano; entrambi i protagonisti, in fuga dalla condizione di solitudine iniziale, cercano di sopravvivere ai rispettivi tentativi di stabilire connessioni durature, si fanno strada in un mondo troppo grande per loro, in cerca della persona con cui condividerlo.

Do you remember / the 21st night of September?

Presentato al Festival di Cannes e a quello del cinema d’animazione di Annecy, prodotto di un regista esordiente nell’animazione, Il mio amico robot è una sorpresa vincente, tanto semplice dei sentimenti messi in scena quanto variegata nel ritratto dei personaggi che compaiono su schermo a ogni minuto. Comparse, spesso memorabili ciascuna a proprio modo, affollano ogni scena con una vivacità essenziale anche solo per rendere vivo e realistico un mondo di animali e robot senzienti. Ma non è solo il disegno pulito a rendere accessibili le vicende mostrate, quanto la schiettezza con cui Il mio amico robot mostra – più che fare la morale su – l’amicizia, la perdita, la crescita e l’importanza fondamentale dei legami nelle nostre esistenze.

Oltre a essere un limpido e vivace piacere visivo, Il mio amico robot è infatti una creazione vecchio stile per semplice intelligenza, davvero adatto a tutte le età, dagli adulti ai bambini, e tratta entrambe le fasce di pubblico con uguale rispetto – pratica che certa animazione mainstream dovrebbe imparare a recuperare -. In questo senso, ricorda certi film d’animazione “minori”, come L’illusionista di Sylvain Chomet – omaggio a Jacques Tati e, a sua volta e non a caso, quasi del tutto privo di dialoghi. L’assenza di parlato, oltre a ricalcare il simile “mutismo” del fumetto, è in questo senso funzionale a un’idea di intrattenimento privo di artifici, ragionato nell’umorismo e delicato nei momenti emozionali che parlano da sé, senza bisogno di parole che li esprimano. Una piccola gioia per gli occhi e per il cuore, necessaria risposta a tanta volgarità che spesso si riscontra nella concezione di film “per bambini”, ma non per questo si pone come manifesto di come il cinema d’animazione dovrebbe essere. A volte, si è paghi dell’elementare piacere di trovare qualcosa capace di prenderci per mano e scaldarci il cuore.

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Valentino Feltrin,
Redattore.

March 15, 2024
Recensione Prigione 77 – Il prezzo della democrazia

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Il regista spagnolo appena cinquantaduenne Alberto Rodríguez, affermatosi a livello internazionale con La isla minima (che nel 2015 ha fatto incetta di premi Goya, mentre Prigione 77 ne ha vinti 5 ma tutti tecnici) torna a riflettere sulla Storia del suo Paese ambientando il film nell’epoca della “Transizione” (tra la fine del Franchismo e l’inizio della democrazia), scegliendo di raccontare la lotta dei prigionieri del Cárcel Modelo di Barcelona che nel 1978 si riunirono nel movimento di liberazione carcerario (il “COPEL”: “Coordinamento dei prigionieri in lotta”), cambiando significativamente le condizioni dei detenuti nelle carceri spagnole.

Il risultato è una commistione di prison movie, period drama e thriller che potrebbe gestire meglio i tempi narrativi ma che vince nel conciliare caparbiamente il “film sulla fuga” al cinema di denuncia e di impegno civile.

Manuel e Pino all’interno del carcere

I postumi del franchismo

Il titolo originale del film è Modelo 77 – unisce il nome del carcere all’anno in cui si ambientano prevalentemente le vicende – e in Italia con la distribuzione di Movies Inspired diventa Prigione 77: ispirato a una storia vera e tutto ambientato all’interno del carcere di Barcellona tra febbraio 1976 e giugno 1978, il film narra del contabile in erba Manuel (Miguel Herrán: Río de La casa di carta e Christian Varela di Élite) che viene condannato a una pena decisamente eccessiva di 20 anni per appropriazione indebita. La prigione è un vero inferno, sovraffollata, con prigionieri in condizioni di vita disumane e incarcerati solo per la classe sociale d’appartenenza, per il loro credo politico, per l’orientamento sessuale, sorvegliati da guardie che negano quotidianamente i diritti umani tramite la forza bruta e che applicano quel diritto penitenziario tipico delle logiche del regime franchista appena caduto, ma che in carcere regna ancora sovrano. Con l’aiuto del compagno di cella José Pino (Javier Gutiérrez), all’inizio diffidente nei suoi confronti ma “ospite” da molti anni di quel carcere, Manuel diventerà il leader di un movimento di protesta che coinvolgerà altri detenuti – come El Negro (Jesús Carroza), colui che inizialmente passa a Manuel le sigarette di nascosto – e che unirà tutte le prigioni spagnole nella lotta per la libertà e per la legge sull’amnistia, cambiando indelebilmente il diritto penitenziario e di conseguenza la società spagnola.

Nell’impegno civile che il film mette in gioco riveste un ruolo fondamentale l’acquisizione di consapevolezza da parte di Manuel di cosa significa la vita in carcere, cosa comporta e a cosa devono andare incontro i detenuti: tenendosi fortunatamente a distanza dai cliché dei prison movie stereotipici e hollywoodiani (ricordate La fratellanza? Il film del 2017 di Ric Roman Waugh con protagonista Nikolaj Coster-Waldau?), Prigione 77 si “rinchiude” volontariamente nello spazio più claustrofobico che la società abbia mai immaginato (il Modelo di Barcellona ha ospitato prigionieri fino al 2017, ora è accessibile per visite guidate e mostre) per passare in realtà dal “micro” al “macro”, essendo il microcosmo della prigione il simulacro della società e dell’eredità di una dittatura mai compiutamente smantellata.

Infatti, i postumi del franchismo sono ancora ravvisabili nei metodi poco ortodossi adottati dalla polizia penitenziaria, che parla l’unica lingua della sopraffazione e della violenza, ma anche nella strutturazione dello stesso Modelo che si preoccupa di dividere i carcerati in classi sociali, togliendo ai reietti anche quel briciolo di dignità di cui potevano (difficilmente) beneficiare prima che si aprissero le porte dell’inferno carcerario.

Manuel deve affrontare i metodi poco ortodossi della polizia penitenziaria

E’ proprio la dialettica fra “micro” e “macro” che consente al film di discostarsi (ma non troppo) dal filone di prison movie escapisti in cui si inserisce, perché pur sfruttando le regole e le dinamiche del genere carcerario (o del thriller politico), Prigione 77 affronta una verità storica ineludibile senza renderla mai banale o prevedibile, ma anzi sfruttando una narrazione che tiene sempre sulle spine e che lascia anche spazio a piccole sorprese.

L’onestà paga sempre

Al contrario dei suoi protagonisti, Prigione 77 non è un film con mire (cinematograficamente) rivoluzionarie, né nella regia né nella narrazione, eppure si apprezza anche per questo: per la sincerità e l’asciuttezza con cui Rodríguez sceglie di raccontare vicende realmente accadute e che, al contrario, avrebbe potuto gonfiare di retorica e di orpelli narrativi; il regista è molto onesto con il pubblico, pone la regia al mero servizio della narrazione ed enfatizza con morigeratezza i momenti che necessitano della lente d’ingrandimento (come la sequenza in cui Manuel viene percosso dal corridoio umano di guardie, oppure quella in cui i detenuti decidono di recidersi le braccia in segno di protesta).

Le rivolte in carcere per l’amnistia

La storia di detenuti che non vogliono essere comuni prigionieri soffre di qualche annacquatura in fase di scrittura e la molteplicità di personaggi sembra più simile a un modello di narrazione seriale; tuttavia il film ha il grande pregio di fare del proprio spazio – il modelo del titolo – non un recinto soffocante ma, al contrario, un’allegoria per ciò che sta all’esterno di quelle quattro mura: una società coercitiva e repressiva che deve fare i conti con i postumi del franchismo e che, anche grazie ai movimenti di Manuel e compagni, stava intraprendendo i primi timidi passi verso un futuro più democratico e meno sanguinario.

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Alberto Faggiotto,
Caporedattore.

June 16, 2023
PEDRO ALMODÓVAR E IL FASCINO PER UN MONDO “ALTRO”
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Si può considerare il cinema come la mia religione, perché è uno dei maggiori stimoli che ho per vivere. Il cinema ha quello stesso aspetto di devozione e di idolatria: in questo senso, è interamente religioso.

Pedro Almodóvar è riconosciuto come il più celebre regista del cinema spagnolo. È anche sceneggiatore, produttore cinematografico, scrittore e musicista.

Nasce il 25 settembre 1949 a Calzada de Calatrava, nella Castiglia-La Mancia, per poi trasferirsi a Madrid negli anni Sessanta. Sin da piccolo manifesta una personalità irrequieta, interrompendo gli studi a sedici anni e mantenendosi grazie a un lavoro come impiegato presso una compagnia telefonica. Ma le sue idee erano già ben chiare: la sua ambizione era entrare nel mondo del cinema. Così inizia a girare documentari, filmati amatoriali e cortometraggi, recita in alcuni spettacoli della compagnia “Los Goliardos” e pubblica fumetti e racconti in riviste underground.

CARRIERA CINEMATOGRAFICA

Nel corso del tempo il suo modo di fare cinema si è evoluto, seguendo ed adattandosi ai cambiamenti della nostra società, rappresentata sempre con grande lucidità. Si tratta forse del cineasta europeo con la carriera più variegata. In 40 anni di carriera ha realizzato film che spaziano dalla trasgressione (Pepi, Luci, Boh e le altre ragazze del mucchio, 1980) alla riflessione autobiografica (Dolor y gloria, 2019). Il suo stile è spesso contrastato, provocatorio, impulsivo o riflessivo, caratteristiche che talvolta si ritrovano persino nello stesso film.

Gli studiosi riconducono le sue opere a quattro tappe stilistiche:
1. Tappa sperimentale, ovvero gli esordi della carriera cinematografica: Pepi, Luci, Bom e le altre ragazze del mucchio (1980), Labirinto di passioni (1982), L’indiscreto fascino del peccato (1983) e Che ho fatto per meritare questo (1984). Il giovane Almodóvar si distingue immediatamente nel panorama cinematografico dell’epoca grazie ad uno stile provocatorio e audace, sia per i personaggi sia per le tematiche trattate, in cui trovano spazio l’uso di droghe e l’omosessualità. È negli anni Ottanta che diventa un esponente della Movida, il movimento socio-culturale spagnolo nato durante il passaggio dalla dittatura franchista all’attuale democrazia, ovvero il periodo noto come la Transizione spagnola. Erano anni in cui il Paese stava gradualmente riconquistando le sue libertà dopo anni di conformismo forzato e Almodóvar ne diventerà un portavoce di spicco grazie alle prime opere della sua carriera ambientate proprio in quel periodo, film attraverso cui abbraccia in tutto e per tutto questa improvvisa voglia di libertà. Come ha affermato il regista: “la memoria storica è una questione aperta in Spagna, il Paese ha un dovere morale con le famiglie dei desaparecidos, quelli che sono stati interrati nelle fosse. Non possiamo chiudere la nostra storia recente senza affrontare questo tema”.
1. Tappa di perfezionamento stilistico (anni ’90): Donne sull’orlo di una crisi di nervi (1988), Légami! (1990), Tacchi a spillo (1991), Kika – Un corpo in prestito (1993). Con il primo film, per la prima volta propone una trama più complessa e stratificata, pur mantenendo lo scandalo e la provocazione che hanno caratterizzato le sue opere sin dalle prime produzioni.
2. Tappa sociale (primi anni 2000): Tutto su mia madre (1999), Parla con lei (2002), La mala educación (2004). Con Tutto su mia madre, che valse al regista spagnolo un Oscar e il Golden Globe al miglior film straniero, Almodóvar mette in scena e costruisce personaggi dalla forte personalità, caratterizzati dall’aver vissuto storie dolorose e vicende fuori dal comune.
3. Tappa introspettiva: Volver – Tornare (2006), La pelle che abito (2011), Dolor y gloria (2019). Quest’ultimo rappresenta la sua opera più autobiografica, in cui immerge il protagonista Salvador in quelle che sono state delle esperienze di vita realmente vissute.
TEMATICHE “ALMODOVARIANE”

La domanda sorge spontanea: è possibile individuare un filo conduttore all’interno di una carriera così eterogenea? Senza dubbio, ad accomunare le sue opere è il fascino per un mondo “altro”, come l’omosessualità rappresentata ne La legge del desiderio (1987) o il travestismo in Tutto su mia madre (1999). Il tutto con le tipiche tinte provocatorie e trasgressive del cinema “almodovariano”. Per il cineasta spagnolo la normalità è quasi inaccettabile, ma ciò che lo contraddistingue è la capacità di raccontare dei mondi estremamente complessi, e talvolta stigmatizzati, con estrema lucidità e intelligenza, ma soprattutto senza giudizio. Almodóvar, anche di fronte alle vite dei personaggi dolorose e complicate, riesce a stimolare la comprensione delle loro azioni e mai la compassione.

La sua indole trasgressiva è declinata anche attraverso una dimensione erotica. È il caso della libertà sessuale della popstar ninfomane Sexilia in Labirinto di passioni (1982), delle parafilie del torero Diego Montes in Matador (1986). Tuttavia, in molte occasioni in Almodóvar l’eros si unisce al pericolo e alla suspence, come in La pelle che abito (2011), film ai confini con il genere horror, in cui racconta l’ossessione del chirurgo Ledgard per la morte della moglie e della figlia che lo condurrà a sperimentare nuove tecniche chirurgiche su una giovane donna tenuta prigioniera. La pelle che abito è ispirato dal romanzo Tarantola (2011) di Thierry Jonquet, di cui Almodóvar riprende l’idea di base e aggiunge delle sottotrame tipiche del suo stile. Questo film porta l’attenzione su un altro elemento direttamente collegato all’istinto carnale: il corpo, l’oggetto del desiderio e la causa di numerose gelosie e lotte tra i personaggi.

Almodóvar durante tutta la sua carriera ha rappresentato la perversione e la follia in tutte le sue sfumature. Come affermano Chasseguet-Smirgel (1987) e Khan (1979), la follia di un perverso è anche dotata di una fantasia illimitata, la stessa che gli permette di crearsi un mondo parallelo alla realtà, in cui l’atto sessuale diventa l’unico modo di essere vicino all’altro e trovare in essa una qualche forma di equilibrio. Secondo lo psicoterapeuta A. Scuderi, i personaggi di Almodóvar mettono in scena questa assurdità perversa. Ma persino nei loro gesti violenti e perversi lo spettatore può ritrovare una particolare forma d’amore, poiché il regista rende lo spettatore consapevole che sono il frutto di anni di sofferenze.

Per molti è considerato “il regista delle donne”, per via della grande attenzione riservata alle donne all’interno dei suoi film. Il suo universo femminile è costellato di donne dalla forte personalità, che si trovano ad affrontare le difficoltà e le sofferenze della vita con grande coraggio. Una delle figure più amate dal regista è quella della madre. Paradossale ironia della sorte, quando nel 1999 si spegne la madre del regista, lui è nel pieno successo mondiale di Tutto su mia madre, film da molti considerato il capolavoro della sua carriera. Mette in scena la storia di Manuela, che all’improvviso si trova a dover fare i conti con la morte del figlio Esteban. Della maternità però Almodóvar vuole mettere in evidenza soprattutto lo spirito, che in una situazione così dolorosa non si disperde, anzi sente il bisogno di rivolgere le sue cure a qualcun altro: è il caso della giovane Rosa.

“A Bette Davis, Gena Rowlands, Romy Schneider… A tutte le attrici che hanno fatto le attrici, a tutte le donne che recitano, agli uomini che recitano e si trasformano in donne, a tutte le persone che vogliono essere madri. A mia madre” (da Tutto su mia madre)

La più recente rappresentazione della figura materna si ritrova in Dolor y gloria (2019), un’opera autobiografica in cui affida il ruolo di Pedro ad Antonio Banderas e quello della madre a Penelope Cruz, due pilastri del suo cinema. Si tratta di un film in cui elimina ogni orpello superfluo, in favore di una sceneggiatura scarna che funga da bilancio esistenziale.

CONCLUSIONE

Le opere del cinema di Almodóvar generano quindi sentimenti contrastanti: orrore da un lato attraverso storie che scandalizzano ed empatia dall’altro, poiché il suo fine non è quello di giustificare le azioni violente o le perversioni dei suoi personaggi ma di comprendere le loro motivazioni più profonde. Con i suoi film permette allo spettatore di entrare in un mondo che appare folle in prima battuta, ma che diventa ben presto un ambiente familiare, fatto di passioni e sentimenti veritieri, e con personaggi che non rappresentano se stessi, ma che sono portatori di tematiche care al regista.

Il cineasta stesso ammette di aver sempre messo una parte di sé nelle sue opere: “tutti i miei film hanno una dimensione autobiografica, ma è indiretta, attraverso i personaggi. Infatti io sono dietro ad ogni cosa che accade e che viene detta, tuttavia non parlo mai di me stesso in prima persona”.

Marisa Paredes in Tutto su mia madre dice che “la vera autenticità non sta nell’essere come si è, ma nel riuscire a somigliare il più possibile al sogno che si ha di se stessi”. Pedro Almodóvar, senza dubbi, è un uomo autentico.

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June 21, 2022
RECENSIONE MADRES PARALELAS: FAMIGLIA E MEMORIA AL FEMMINILE FIRMATA ALMODÓVAR

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Non è facile portare sullo schermo i rapporti familiari senza scadere nel banale o nello stucchevole, eppure dopo aver visto Madres Paralelas si ha quella strana sensazione che si può provare dopo aver visitato in ospedale quella vecchia amica di infanzia appena diventata madre, o dopo essere andati a posare un mazzo di fiori di fianco al nome di un lontano parente. Quella tenerezza mista al senso di incertezza verso il presente e il passato, nel rapportarsi con le grandi sorelle che regolano il mondo, vita e morte. Per questa sua ultima pellicola, Almodóvar ha scelto di portare avanti una riflessione delicata ma intensa sui rapporti che costituiscono una famiglia, la realtà che conosciamo sin dalla nostra nascita. Si potrebbe pensare che sia una tematica difficile, dato che probabilmente è stata affrontata già innumerevoli volte, tuttavia la mano del regista spagnolo ci mette davanti agli occhi qualcosa di nuovo, una narrazione sulla costruzione di legami profondi e sul recupero dei rapporti antichi che uniscono un albero genealogico.

Ciò che salta all’occhio ancor prima di vedere il film è la particolarità della locandina, sulla quale possiamo vedere l’abbraccio tra le due attrici protagoniste mentre sui loro vestiti compaiono delle linee parallele. Naturalmente le linee stanno a indicare il percorso delle due donne, entrambe incontratesi in ospedale mentre erano incinte ed entrambe diventate madri nello stesso giorno. Le loro vite proseguono esattamente come due linee parallele, durante la gravidanza e la crescita delle loro rispettive figlie, fino poi ad incontrarsi nuovamente. Non abbiamo il coraggio di raccontarvi oltre e con questa piccola recensione speriamo di convincervi ad andare in sala il prima possibile!

Madres Paralelas pone l’accento sull’importanza dei legami familiari, che siano quelli che ci legano ai nostri antenati o quelli che si stanno formando nel presente. La storia di “due madri sole” che trovano la forza di continuare nella reciproca solidarietà si mescola a una sottotrama dedicata all’importanza della memoria e del ricordo di chi ci ha preceduto. Piano piano, nel corso della narrazione, Almodóvar intreccia e mette su linee parallele storie e generazioni di donne alla ricerca del proprio posto nel mondo e dei tanti segreti sepolti nel passato che prima o poi dovranno essere (e verranno) dissotterrati. È l’opera con cui il regista si conferma ancora come uno dei migliori del nostro tempo, in grado di farci entrare nella vita di donne tormentate riuscendo allo stesso tempo a pareggiare i conti con il buio passato franchista della Spagna. E questo gli è stato possibile anche grazie alle splendide interpretazioni di attrici che reggono sulle loro spalle l’intera pellicola; parliamo di Penélope Cruz, tornata nuovamente al fianco di Almodovar dopo sette film insieme, e della giovane Milena Smith, candidata al premio Goya come miglior attrice rivelazione per il 2021. Le attrici, in compagnia di una terza, Aitana Sánchez-Gijón, portano sullo schermo tre figure femminili struggenti e delicate, assediate dal passato e dai rimpianti, ma decise a ricostruire la propria vita pezzo per pezzo, in nome dei profondi rapporti da cui sono legate.

All’inizio del film, Almodóvar ci stupisce con scene emozionanti delle due protagoniste in ospedale, in procinto di partorire; si vede chiaramente come la tematica della maternità (ancor più se affrontata potendo contare solo su se stessi) venga trattata in modo diretto e senza romanticizzazione. I sentimenti delle due donne sulle loro rispettive gravidanze appaiono spesso discordanti, mentre la fatica, la sofferenza e la costante paura di non farcela ci vengono sbattute davanti agli occhi senza neanche avvisarci. Di conseguenza, le storie di queste donne riescono a farci riflettere su grandi temi come il controllo sul proprio corpo e sulla propria esistenza, insieme al sentimento logorante di vedere la propria vita “messa in pausa”, mentre tutte le altre continuano a scorrere intorno a noi. E tutto ciò viene trattato da un punto di vista esclusivamente femminile, ponendo l’accento su come l’avere dei figli possa essere un dono meraviglioso e insieme una condanna, soprattutto per chi si trova costretto a doversene occupare senza poter contare sull’aiuto di nessuno. Senza dubbio, Almodóvar si è assunto un grosso rischio nel voler portare sullo schermo una pellicola ricca di tematiche così scottanti, se consideriamo che, per di più, ha voluto affrontare anche il passato della Spagna franchista attraverso una riflessione basata sull’importanza della memoria e del ricordo di chi non è più con noi. Il cast è tutto al femminile, pochi attori sono di rilievo, e sembrano quasi non avere voce se comparati alle donne in primo piano. Interpretazioni meravigliose e una regia impeccabile, che ci accompagna in un film sorprendente, capace di farci riflettere e farci capire che privato e politico vivranno sempre insieme nelle nostre vite.

Vi consigliamo assolutamente di correre in sala, una pellicola del genere è da non perdere, ancor meglio se avete la possibilità di vederla in lingua spagnola!

Prima di lasciarvi, ci piacerebbe farvi conoscere una curiosità: sapevate che Almodóvar aveva già in un certo senso mostrato questa sua ultima opera nel 2009? In Gli abbracci spezzati, altro film che vede la collaborazione del regista con Penélope Cruz, non solo vediamo il protagonista scrivere un copione intitolato Madres Paralelas, ma in una scena compare anche una locandina con lo stesso titolo. Un vero e proprio cameo, quindi, di un film-nel-film: è lo stesso Almodóvar, e noi con lui, a rivolgere lo sguardo al passato, quella ciclicità che torna incessantemente nelle vite di tutti.

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November 5, 2021