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  • Joaquin Phoenix – Cinquant’anni di complessi introversi

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    Cinquanta, cifra tonda. Un’età che non passa proprio inosservata, nella quale vale la pena fermarsi un attimo e riflettere sulle cose già fatte e le cose che vorremmo fare ancora.

    Joaquin Phoenix, attore già rinomato in passato ma nell’albo dei migliori attori del ventunesimo secolo da quando vestì i panni del Joker di Todd Phillips, festeggia il 28 ottobre cinque decenni di vita e di carriera. Un attore adulto e cresciuto, si direbbe, oggi con l’amatissima moglie Rooney Mara e due bimbi di recente arrivo. Eppure, c’è qualcosa di molto bambinesco in lui: lo intuiamo dalle interviste, dall’interazione con una Lady Gaga un po’ più seriosa, o da un racconto di un tatuaggio fatto da ubriaco a Firenze in compagnia di Ben Affleck (ma questa è un’altra storia). C’è quel balbettio da recita di fronte all’intera scuola nel momento in cui ringrazia per l’Oscar, c’è quel modo giocoso di scherzare con i giornalisti di fronte a una domanda scomoda, c’è quel disadattamento sociale che, si pensa, a cinquant’anni si è imparato a superare. 

    Joaquin Phoneix assieme alla moglie Rooney Mara

    Ma forse c’è un momento che lo ha reso un uomo diverso, ed è un momento precisissimo nel tempo: la notte di Halloween del 1993, quando è costretto a soccorrere il fratello minore in fin di vita. River Phoenix, che in quel momento era professionalmente un passo avanti nei confronti del fratello maggiore, muore di overdose all’età di 23 anni. 

    Il lutto segna da quel giorno non solo la vita di Joaquin, ma anche la sua carriera professionale. I suoi ruoli diventano già dai primi anni più tormentati, con personaggi donnaioli, assetati di potere ma tormentati da una forza maggiore che altera la salute psicologica del personaggio (To Die For, Inventing the Abbots, Il Gladiatore, Quills…). In una seconda fase della propria carriera Joaquin Phoenix si nasconde dietro a personaggi più sicuri di sé, che nella vita sembrano avercela fatta: Squadra 49, I Padroni della Notte, Io Sono qui. Spuntano in realtà tra la prima e la seconda fase due film che anticipano un Joaquin Phoenix più vulnerabile: da una parte abbiamo il lavoro di doppiaggio in Koda Fratello Orso, limpido omaggio al fratello scomparso, e dall’altra abbiamo The Village. In quest’ultima opera di M. Night Shyamalan Joaquin Phoenix interpreta Lucius Hunt, un personaggio introverso, disadattato e tormentato. Caratteristiche che anticipano la terza fase di Phoenix, che lo forma come l’attore che conosciamo oggi. 

    Joaquin Phoenix nei panni di Arthur Fleck in “Joker”

    Tra il 2012 e il 2019 l’attore di origini portoricane si può permettere di scegliere determinati ruoli che lo plasmino a suo piacimento. Sceglie quindi personaggi miserabili, soffocati dal mondo e in cerca d’identità (The Master, Her, Vizio di Forma). C’è infine un prima e un dopo Joker, in cui Joaquin Phoenix si inchina al mondo intero e dà prova di tutte le sue capacità attoriali, in una performance che gli vale giustamente la statuetta d’oro agli Academy Awards. La verità è che per quanto riguarda la scelta dei ruoli, Phoenix decide di rimanere sempre fedele a sé stesso, anche dopo l’enorme successo degli ultimi anni. Sicuramente il cachet sarà più alto (ricordiamo che per il ruolo in Joker venne pagato “solo” un milione), ma il cuore del personaggio rimane intatto: il primo ruolo che segue il grande incasso è quello di Johnny in C’Mon C’Mon di Mike Mills. Si tratta di un ruolo intimo, delicato e per niente pretenzioso, che non segue la scia del precedente ruolo, ma rallenta per ritrovare un Joaquin Phoenix che fa del minimo qualcosa di grandioso.

    C’è dunque, da una parte, il Joaquin Phoenix diretto da Todd Phillips; ma c’è anche un Joaquin Phoenix più autentico, che ritroviamo in pellicole più autoriali, che non è altro che un bambino cresciuto senza la spalla del fratello. Vulnerabile come non mai, sceglie la strada del complesso, del profondo e dell’analitico nel momento in cui c’è da scegliere un ruolo. E omaggia così, anche indirettamente, il fratello scomparso: con la celebrazione di vite introverse, travagliate e alla deriva, come la sua infanzia del resto, trasformandole in qualcosa di magico ai nostri occhi. È forse solo un modo per abbracciare sé stesso. 

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    Lara Ioriatti,
    Redattrice.

  • RECENSIONE C’MON C’MON – UN’OPERA MANIERISTA

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    A24: un nome che è ormai da qualche anno sinonimo di un cinema diverso, indipendente e, per certi aspetti, innovativo. La casa di produzione americana, infatti, si è messa in mostra nell’ultimo decennio con pellicole riuscitissime come The Lighthouse di Robert Eggers (2019), Il Sacrificio del Cervo Sacro di Yorgos Lanthimos (2017) e Moonlight di Barry Jenkins (2016), ovvero progetti in cui le parole d’ordine sono – indubbiamente – libertà autoriale, grande impatto visivo e mentalità indie.

    Grazie a questo approccio, la A24 è diventata ben presto un outsider importante nell’industria hollywoodiana contemporanea, proponendo un cinema slegato dalle dinamiche del blockbuster, ma comunque capace di catturare l’attenzione degli spettatori cinephile e non, ottenendo un grande successo, sia di pubblico sia di critica, e guadagnandosi un’ottima reputazione.

    Proprio per questo motivo C’mon C’mon, diretto da Mike Mills (già candidato all’Oscar come sceneggiatore nel 2017 per Le donne della mia vita), era uno dei film più attesi di questo 2022, anche grazie alla presenza di Joaquin Phoenix nel ruolo del protagonista, qui nel primo ruolo post statuetta vinta per Joker nel 2020.

    Il film, in breve, racconta la storia di Johnny, interpretato appunto da Phoenix, il quale è uno speaker radiofonico che si ritrova a dover badare a Jesse, il figlio di nove anni della sorella, in seguito a varie tragedie familiari che hanno scosso la sua stabilità emotiva. In questo rapporto, a metà strada tra conflittualità e tenerezza, l’uomo troverà –  forse – un nuovo possibile inizio, una bussola per orientarsi di nuovo nella sua vita. 

    Il film risulta, a primo impatto, perfettamente coerente con l’immaginario condiviso dai film della casa di produzione newyorkese e presenta tutte le caratteristiche di un classico A24 movie: un approccio che tenta di spingersi verso l’autorialità, oltre a un aspetto visivo ben definito e immediatamente riconoscibile, ma è sufficiente questo per rendere questo C’mon C’mon un progetto interessante e – soprattutto – veramente d’autore? 

    Andando con ordine, il primissimo elemento che colpisce l’occhio è la scelta di girare il film in bianco e nero, elemento che sicuramente rende il film peculiare rispetto alla grandissima parte della produzione contemporanea e che, idealmente, dovrebbe contribuire a creare un’atmosfera tra il malinconico e il retrò, ma che nella realtà dei fatti si rivela essere un espediente abbastanza inutile, autoreferenziale e forzatamente calligrafico. Come se non bastasse, la fotografia gioca male con il B&W stesso, non riuscendo quasi mai a regalare chiaroscuri interessanti (eccezion fatta per qualche bel primo piano su Phoenix), appiattendo così tutte le sfumature di grigio, che risultano in un bianco e nero veramente poco riuscito e monotono.

    Oltre a ciò, la regia di Mills è generalmente anonima e si limita a far osservare “da fuori” allo spettatore le varie scene, senza riuscire mai a farlo entrare veramente nel mondo di Johnny e Jesse e laddove questa distanza può essere comunque interpretata come una scelta precisa, restano ugualmente dubbi sull’impianto registico, che non brilla certo per guizzi visivi e non regala momenti di intensità particolari, nemmeno quando forse sarebbe stata necessaria. 

    La sceneggiatura, anch’essa curata da Mills, si rivela essere molto più banale di quanto il film voglia far credere, mettendo in scena l’ennesima storia di un adulto allo sbando che ritrova sé stesso grazie a un bambino, il quale prendendo il mondo con ingenuità e candore, lo mette di fronte alla propria sofferenza, costringendolo così ad affrontarla e a superarla. Nel mentre, il più scontato arco narrativo possibile prende forma sullo schermo e tra i due si viene a creare un legame indissolubile, il quale all’inizio è – ovviamente – faticoso, ma che man mano che il minutaggio scorre diventa sempre più profondo, senza che i protagonisti se ne rendano conto. 

    Il fatto che la storia sia, fondamentalmente, la più classica del mondo non è necessariamente un difetto, lo diventa però nel momento in cui questa narrazione canonica, che avrebbe potuto avere comunque sbocchi interessanti o momenti di emotività autentici, viene mascherata da racconto d’autore tramite l’utilizzo di un voice over posticcio e – di fatto – controproducente per la narrazione stessa: nei numerosi momenti in cui Joaquin Phoenix si ritrova da solo dopo ogni lunga e sfiancante giornata con Jesse, egli registra i propri pensieri con un microfono, in una sorta di audio-diario, un espediente veramente scontato e di basso livello, che rende il tutto estremamente didascalico e non lascia spazio alcuno al non detto o al silenzio, eliminando completamente istanti e sguardi che avrebbero avuto sicuramente un impatto emotivo differente. 

    Il trucco dell’intervista-registrazione viene ripetuto innumerevoli volte durante la pellicola, anche e soprattutto nei momenti in cui Johnny si trova a dover intervistare per lavoro dei bambini, chiedendo loro cosa immaginano quando pensano al loro futuro. Le sequenze in questione rappresentano, forse, il punto più basso e inspiegabilmente didascalico del film che, in queste situazioni, assume il tono di una pubblicità progresso, di uno spot di una qualche ONLUS  impegnata nella sensibilizzazione dell’opinione pubblica sul maltrattamento psicologico dei minori, al punto che se durante uno di questi momenti comparisse in sovrimpressione un numero verde per effettuare una donazione benefica nessuno si stupirebbe!

    Unica nota positiva, unica luce nella notte, l’interpretazione di Joaquin Phoenix che recita ormai con una naturalezza impagabile: l’attore e il personaggio appaiono come una cosa sola e laddove l’intero film risulta smaccatamente costruito e fasullo, gli unici passaggi di vera autenticità si trovano in alcune espressioni del protagonista, il quale non tiene solo Jesse sulle spalle, come si vede in svariate scene, ma anche l’intero progetto che, senza di lui, sarebbe stato probabilmente ancora meno convincente. 

    Nonostante, quindi, un’interpretazione di Phoenix che comunque salva – più o meno, ma più meno che più – la proverbiale baracca, la scrittura del suo personaggio non permette una caratterizzazione abbastanza forte e approfondita, rendendo il Johnny di C’mon C’mon un ruolo che nulla toglie alla grandissima carriera dell’attore, ma che nemmeno vi aggiunge qualcosa. 

    In conclusione, questa pellicola si rivela essere decisamente un passo falso per la A24, che produce qui un’opera manierista, didascalica, superficiale e calligrafica, che potrebbe comunque far urlare al miracolo i numerosissimi fan accaniti della indie–wave ormai in voga nel cinema contemporaneo, ad alcuni dei quali probabilmente non interessa veramente la qualità del film in sé, ma vantarsi con gli amici di aver visto al cinema un film in bianco e nero, piuttosto che l’ultimo film della Marvel e affini. 

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