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5 film da riscoprire durante il Conclave

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Il 7 maggio 2025 inizia il Conclave che sceglierà il nuovo Papa. Sarebbe esagerato definirlo un genere cinematografico in senso stretto, ma ci sono diversi prodotti audiovisivi che trattano la cerimonia, i conflitti, i dubbi e le conseguenze dell’elezione al soglio pontificio. Qui raccontiamo una selezione di 5 tra film e serie sul Conclave, basati su storie reali o inventati, tutti piuttosto recenti e diversi per genere e produzione. Se non siete d’accordo con la lista… mi corrigerete.

Conclave (Edward Berger, USA/UK/IT 2024)

Il titolo più ovvio, più recente, e più favorito dalle circostanze nella rassegna di film sull’elezione del Papa è proprio Conclave di Edward Berger. Dopo la morte del pontefice, durante lo svolgimento degli scrutini, un decano in crisi di fede (Ralph Fiennes in una delle migliori performance della sua carriera) si districa tra gli intrighi di palazzo tra i cardinali che potrebbero essere eletti al soglio di Pietro.

Conclave è un thriller sofisticato, compiaciutamente intellettuale, mezzo europeo e mezzo hollywoodiano, che adopera gli interessi dei cardinali come metafora delle spinte contrastanti della geopolitica globale contemporanea. Il colpo di scena finale può sembrare telefonato, ma riconferma il significato profondo del film: il dubbio è indispensabile per la fede, perciò è buona cosa ammettere nuove possibilità. Nonostante un Oscar alla sceneggiatura, il tempismo di Conclave è ciò che più lo favorirà.

I due Papi (Fernando Mereilles, USA/UK/IT/ARG 2019)

I due Papi nasce da un’opera teatrale (originariamente intitolata solo Il Papa), e conserva un tono raccolto e solenne, carico di sensibilità e dominato dal dubbio del ruolo pontificio. Il film si ispira a una storia quasi vera, cioè l’incontro tra Benedetto XVI e Jorge Bergoglio poco prima che quest’ultimo diventasse Papa, reso umano dalle straordinarie interpretazioni di Anthony Hopkins e Jonathan Pryce.

Attraverso alcuni episodi biografici, si delinea il percorso umano e spirituale del futuro Papa Francesco, vescovo di Roma scelto dalla fine del mondo. Tuttavia, il fulcro del racconto è il confronto tra due figure emblematiche della Chiesa contemporanea, profondamente spirituali e carismatiche, ma in modo opposto. La delicatezza dei loro dialoghi e i silenzi carichi di significato trasformano quella che potrebbe sembrare una semplice biografia in un intenso doppio ritratto sull’umanità e sulla fede, particolarmente lirico nei momenti conclusivi della vicenda.

Habemus Papam (Nanni Moretti, IT 2011)

Inquieto giace il capo che porta la tiara Papale: anche Habemus Papam di Nanni Moretti, già profetico nell’anticipare l’abdicazione di Benedetto XVI nel 2013, riflette sul senso di inadeguatezza e sul peso insostenibile del potere spirituale. Letterario, psicanalitico, ironico, nevrotico, il film di Nanni Moretti ritorna attuale di volta in volta proprio per la sua capacità di rivelare la fragilità umana anche davanti alla fede.

Al centro, un cardinale eletto Papa che, colto da una paralizzante crisi interiore, sfugge al ruolo prima ancora di assumerlo. Mentre un malcapitato psicologo tenta inutilmente di intervenire e di intrattenere i cardinali isolati nel Conclave, ne sorge una tragicommedia sull’impotenza della condizione umana. E nel sottofondo dell’ambizione inesaudita del Gabbiano di Čechov, emergono le piccole miserie e vanità di ciascuno, tutti messi alla prova dal dubbio e dalle latenze profonde.

Angeli e demoni (Ron Howard, USA 2009)

Angeli e demoni è un divertente guilty pleasure che racconta effettivamente il Conclave seppur in modo molto diverso dagli altri film della lista, come caccia al tesoro tra azione, mistero e intrighi religiosi. Nel secondo adattamento firmato Ron Howard dei romanzi bestseller di Dan Brown, il simbolista Robert Langdon (Tom Hanks) viene convocato in Vaticano per indagare su una setta religiosa che minaccia di scatenare l’Apocalisse.

Pur con le evidenti approssimazioni narrative e storiche, Angeli e demoni è un fumettone visivamente spettacolare che inscena un’adrenalinica corsa contro il tempo fra le chiese di Roma, incrociando mappe, simboli, eventi storici e presunti segreti con un ritmo coinvolgente. Evoca la scontro tra scienza e fede, pur senza approfondirlo più di tanto oltre al cliché, ma se l’obiettivo era l’intrattenimento si può considerare un piccolo successo.

The Young Pope + The New Pope (Paolo Sorrentino, IT/FR/ESP 2016-2020)

The Young Pope e The New Pope di Paolo Sorrentino sono due serie complementari che trattano il pontificato alla maniera di Sorrentino, cioè con un’apparenza estetizzante e contemplativa accompagnata da ragionamenti taglienti e non convenzionali sulla fede. Nella prima stagione il giovane e carismatico Papa Pio XIII (Jude Law) attua una restaurazione della Chiesa in direzione di chiusura rispetto al mondo, nella seconda Papa Giovanni Paolo III (John Malkovich) sostituisce con fatica il predecessore caduto in coma affrontando i propri demoni interiori.

Se The Young Pope tratta in maniera barocca e spesso surreale lo spazio della fede e l’essenza del potere nella contemporaneità, The New Pope è meno enigmatica e più malinconica, proseguendo la riflessione sulla Chiesa nell’oggi. Il collante tra le due serie è l’operato del machiavellico e folcloristico Cardinal Voiello (Silvio Orlando), nonché l’occhio poetico di Sorrentino, che sceglie inoltre una colonna sonora tutt’altro che scontata.

Appendice

Il primo Conclave social: il Papa e i media

Il 7 maggio 2025 inizia il Conclave che eleggerà il 267º Papa della Chiesa Cattolica. È il primo Conclave social, ossia la prima volta in cui un’istituzione spirituale millenaria s’interfaccia con un modo di raccontarsi (volontario o involontario) che non spegne mai i riflettori. Già l’evento del Conclave nel mondo moderno è qualcosa di eccezionale nella sua rarità, complessità e relativa fissità rispetto alle strutture di potere contemporanee, ma, nel mondo globalizzato e interconnesso, l’elezione al soglio pontificio diventa anche una sorta di spettacolo rituale sotto gli occhi di tutti perennemente.

Ripassi di storia della Chiesa del Novecento, immagini di Piazza San Pietro gremita di fedeli, discorsi passati alla storia («Se mi sbaglio mi corrigerete»), ma anche cardinali che cantano Imagine, pettegolezzi sugli alcolici, un sacerdote costretto a reinventarsi la data di nascita, omelie di propaganda, dichiarazioni concise ma soppesate al dettaglio: di tutto questo siamo stati testimoni nelle ultime settimane, perché non è mai esistito un Conclave tanto mediatizzato come questo.

Sicuramente il fattore principale che ha reso possibile la condizione presente è l’avanzamento dei mezzi tecnologici, che consente la registrazione (e trasmissione) minuto per minuto di ogni avvenimento; ma c’è anche un fortissimo interesse estetico, partecipativo e narrativo per ciò che avviene in questi giorni a Roma. Tanto che sono quasi i media stessi a selezionare quali storie risputare fuori all’attenzione del pubblico, quali valorizzare e come strumentalizzarle. Noi siamo il pubblico.

L’impatto dei media sulla scelta del Papa si misura sia nella moltitudine di immagini, aneddoti e discorsi a proposito della storia del Vaticano che la rete offre agli utenti in ogni istante di Sede Vacante, sia nel modo in cui quei 135 elettori che si chiuderanno nella Cappella Sistina fino alla fumata bianca si misurano con la narrazione di sé stessi al mondo intero. Inevitabilmente, come moltissime cose del mondo contemporaneo, anche essere manifesto della religione oggi è una narrazione, indispensabile a qualsiasi ruolo di potere. Ed essere Papa è, prima di tutto, ancora oggi, rivestire un ruolo di potere.

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Edoardo Borghesio,
Redattore news,

May 5, 2025
Oscar 2025 – Anora trionfa, agli altri le briciole

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Si è conclusa da poche ore la cerimonia di consegna degli Oscar 2025 che ha visto il trionfo assoluto di Anora di Sean Baker con 5 vittorie su 6 nomination nelle categorie principali: film, regia, sceneggiatura originale e montaggio tutti quanti a Sean Baker e miglior attrice a Mikey Madison. 4 Oscar per la stessa persona nella stessa edizione non capitava dal 1954 con Walt Disney, che però lo aveva vinto per film diversi, quello di Baker è un record. Certo questa vittoria così schiacciante ha colto di sorpresa, soprattutto per alcune categorie, ma è diventata palese man mano che il film si mangiava la concorrenza durante la nottata.

Per il resto gli Oscar 2025, condotti da Conan O’Brien, sono stati abbastanza ecumenici, distribuendo una manciata di premi a tutti gli altri film candidati: 3 premi per The Brutalist (attore protagonista Adrien Brody, colonna sonora e fotografia) e 2 per Dune: Parte Due (sonoro ed effetti speciali), Wicked (costumi e scenografia) ed Emilia Pérez (attrice non protagonista Zoe Saldaña e canzone El Mal). Conclave vince la sceneggiatura non originale, The Substance trucco e acconciatura, A Real Pain il miglior attore non protagonista a Kieran Culkin.

Rimane a bocca completamente asciutta A Complete Unknown che partiva con 8 nomination, mentre Emilia Pérez, nominato in ben 13 categorie, è stato ampiamente ridimensionato a 2 vittorie, venendo battuto persino come film internazionale dal brasiliano I’m Still Here.

Come primati, il miglior film di animazione Flow è in assoluto il primo Oscar della Lettonia, mentre Paul Tazewell è il primo costumista nero premiato nella storia degli Academy con Wicked. Demi Moore, che sembrava favorita come miglior attrice protagonista, è stata infine battuta da Mikey Madison (Anora), che a 25 anni è una delle più giovani attrici mai premiate. Non vince nulla Isabella Rossellini, figlia d’arte candidata come miglior attrice non protagonista per Conclave.

Conan O’Brien alla sua prima conduzione degli Oscar fa un buon lavoro, sicuramente migliore delle quattro edizioni di Jimmy Kimmel, intervenendo nei momenti giusti per ravvivare gli animi con delle battute caustiche il giusto, e l’assist occasionale di personaggi come Adam Sandler e John Lightow o momenti nonsense con il verme di Dune o un dancing Deadpool. Altro punto forte della cerimonia è stata la varietà e qualità dei presentatori degli Oscar, dalle cinquine di attori per costumi e fotografia al siparietto di Ben Stiller per il production design, da Mick Jagger a consegnare l’Oscar alla miglior canzone a Billy Crystal e Meg Ryan per annunciare il miglior film dell’anno.

In generale la cerimonia ha goduto molto dei momenti musicali meno dispersivi del solito e studiati ad hoc: l’apertura con Cynthia Erivo e Ariana Grande che cantano i brani tratti da Wicked, l’omaggio di Queen Latifah a Quincy Jones e quello alla saga di James Bond da parte di Lisa delle Blackpink, Doja Cat e Raye. Quest’ultimo arriva in particolare come celebrazione degli storici produttori di 007 Barbara Broccoli e Michael Wilson, che hanno recentemente ceduto il controllo artistico della serie ad Amazon; oltre all’omaggio musicale, già di per sé parzialmente fuori fuoco, è andata in scena una coreografia con protagonista Margaret Qualley nei panni di una Bond Girl.

Molto emozionante il tradizionale momento In Memoriam, accompagnato da un’esecuzione musicale (del Requiem di Mozart) fortunatamente più discreta del solito, che ricorda leggende come il recentemente scomparso Gene Hackman, David Lynch, James Earl Jones e Donald Sutherland, ma che purtroppo dimentica un grande attore come Alain Delon.

In generale, per quanto la serata sia filata piuttosto fluidamente e meno inceppata di altre edizioni, è stata notata l’assenza della politica e di riferimenti a Donald Trump, che sono sempre stati presenti negli ultimi anni. L’unico discorso più serio è stato il tributo ai vigili del fuoco onorati per il loro lavoro durante gli incendi di Los Angeles. Tra gli acceptance speech dei premiati è stato quello al miglior corto di animazione a In the Shadow of the Cypress l’unico a menzionare la guerra, mentre Zoe Saldaña ha ricordato le proprie origini da parte di una famiglia di migranti.

Personaggio sopra le righe della serata è stato Adrien Brody: sul red carpet ha ricevuto un bacio a stampo da Halle Berry che si è vendicata di quello datole dall’attore sul palco degli Oscar nel 2003; sempre Brody prima di ricevere il suo secondo riconoscimento di carriera come miglior attore, ha lanciato la gomma che stava masticando alla moglie. Ma non solo: nel chiedere più tempo per i ringraziamenti ha persino interrotto l’orchestra che lo incalzava a chiudere ricordando «Questo non è il mio primo rodeo».

Sean Baker, nell’accogliere la statuetta per la miglior regia dalle mani di Quentin Tarantino, lo ha ringraziato per aver per primo scritturato Mickey Madison in Once Upon A Time in Hollywood, e ha invitato cineasti, distributori e pubblico e preferire sempre la sala cinematografica invece dello streaming; sullo stesso tema è intervenuto con un breve siparietto anche Conan O’Brien. Il conduttore ha sostenuto un bel monologo di apertura, scherzando sui famigerati tweet di Karla Sofia Gascón e sulla recente acquisizione di James Bond da parte di Amazon.

Il bilancio sulla cerimonia è generalmente positivo, e anche i premiati rispecchiano un bel segnale verso il cinema indipendente e low budget (Anora è costato 6 milioni di dollari, l’altro front-runner The Brutalist meno di 10), benché appaia come Anora si sia mangiato tutti, e ci si domandi se fra qualche anno lo si riterrà ancora un film che meritava tanto riconoscimento.

Assolutamente bocciato invece il salotto italiano andato in onda su Rai 1 e condotto da Alberto Matano, dove i pur titolati ospiti (tra cui Giovanna Botteri, Piera Detassis e Paolo Mereghetti) hanno passato la nottata a discutere e sovrapporre le voci in continuazione, rendendo caotiche (e poco professionali) le pause dalla cerimonia principale, contenitore in fondo di osservazioni spesso confuse e poco articolate.

Ecco tutti i vincitori della 97° edizione dei premi Oscar:

Miglior film

Anora

The Brutalist

A Complete Unknown

Conclave

Dune: Parte due

Emilia Pérez

Io sono ancora qui

Nickel Boys

The Substance

Wicked

Miglior regia

Sean Baker — Anora

Brady Corbet — The Brutalist

James Mangold — A Complete Unknown

Jacques Audiard — Emilia Pérez

Coralie Fargeat — The Substance

Miglior attore protagonista

Adrien Brody — The Brutalist

Timothée Chalamet — A Complete Unknown

Colman Domingo — Sing Sing

Ralph Fiennes — Conclave

Sebastian Stan — The Apprentice

Migliore attrice protagonista

Cynthia Erivo — Wicked

Karla Sofía Gascón — Emilia Pérez

Mikey Madison — Anora

Demi Moore — The Substance

Fernanda Torres — I’m Still Here

Miglior attore non protagonista

Yura Borisov — Anora

Kieran Culkin — A Real Pain

Guy Pearce — The Brutalist

Jeremy Strong — The Apprentice

Edward Norton — A Complete Unknown

Miglior attrice non protagonista

Ariana Grande — Wicked

Monica Barbaro — A Complete Unknown

Isabella Rossellini — Conclave

Felicity Jones — The Brutalist

Zoe Saldaña — Emilia Pérez

Miglior film straniero

The Girl with the Needle (Danimarca)

Emilia Pérez (Francia)

The Seed of the Sacred Fig (Germania)

I’m Still Here (Brasile)

Flow (Lettonia)

Miglior film d’animazione

Flow

Inside Out 2

Memoir of a Snail

Wallace and Gromit: Vengeance Most Fowl

The Wild Robot

Miglior sceneggiatura originale

Anora

The Brutalist

A Real Pain

September 5

The Substance

Miglior sceneggiatura non originale

A Complete Unknown

Conclave

Emilia Pérez

Nickel Boys

Sing Sing

Miglior fotografia

The Brutalist

Dune: Part Two

Emilia Pérez

Maria

Nosferatu

Miglior montaggio

Anora

The Brutalist

Conclave

Emilia Pérez

Wicked

Miglior sonoro

Dune: Part Two

A Complete Unknown

Emilia Pérez

Wicked

The Wild Robot

Miglior colonna sonora

The Brutalist

Conclave

Emilia Pérez

Wicked

The Wild Robot

Miglior canzone originale

“El Mal” — Emilia Pérez

“The Journey” — The Six Triple Eight

“Like a Bird” — Sing Sing

“Mi Camino” — Emilia Pérez

“Never Too Late” — Elton John: Never Too Late

Migliori costumi

A Complete Unknown

Conclave

Gladiator II

Nosferatu

Wicked

Migliori effetti speciali

Alien: Romulus

Better Man

Dune: Part Two

Kingdom of the Planet of the Apes

Wicked

Migliori trucco e acconciature

Emilia Pérez

Nosferatu

The Substance

Wicked

A Different Man

Miglior scenografia

The Brutalist

Conclave

Dune: Parte due

Nosferatu

Wicked

Miglior documentario

Black Box Diaries

No Other Land

Porcelain War

Soundtrack to a Coup d’Etat

Sugarcane

Miglior cortometraggio documentario

Death by Numbers

I Am Ready, Warden

Incident

Instruments of a Beating Heart

The Only Girl in the Orchestra

Miglior cortometraggio

A Lien

Anuja

I’m Not a Robot

The Last Ranger

The Man Who Could Not Remain Silent

Miglior corto di animazione

Beautiful Men

In the Shadow of the Cypress

Magic Candies

Wander to Wonder

Yuck!

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Enrico & Edoardo Borghesio,
Redattori.

March 3, 2025
Top 10 2024 – Frames Cinema Awards
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Anche quest’anno non potevano mancare i Frames Cinema Awards, in cui vi sveliamo la nostra Top 10 di redazione. Non perdetevi anche l’articolo in cui i nostri redattori parlano di film che li hanno colpiti, spesso film che non sono finiti nella nostra Top finale. Lo trovate qui.

Prima di svelare la tanto attesa Top 10 di redazione, vi spieghiamo in breve i criteri usati per redigerla. Ogni redattore ha avuto il compito di assegnare ad ogni film visto uscito in Italia (in sala o nelle piattaforme) durante l’anno 2024 un voto da 1 a 100. Dopodiché, ad ogni film veniva anche assegnato un punteggio bonus derivante dalle top 10 di ogni redattore (10 punti al primo, 9 punti al secondo, 1 punto al decimo…). Il bonus si sommava con la media voto del film, ricavando così il punteggio finale.
1. Challengers (Luca Guadagnino) – 173,08
2. Povere creature! (Yorgos Lanthimos) – 152,09
3. The Substance (Coralie Fargeat) – 151,57
4. La zona d’interesse (Jonathan Glazer) – 149,17
5. Il ragazzo e l’airone (Hayao Miyazaki) – 144,81
6. Estranei (Andrew Haigh) – 123,41
7. Giurato numero 2 (Clint Eastwood) – 123,00
8. Dune parte II (Denis Villeneuve) – 119,61
9. Conclave (Edward Berger) – 117,29
10. Perfect Days (Wim Wenders) – 113,13
Per concludere, volevamo ringraziare tutti coloro che in questo 2024 ci hanno seguito. Grazie ai lettori di questo sito e grazie anche a chi ascolta il nostro podcast Strade Perdute. Vi auguriamo un 2025 pieno di cinema.

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Rosario Azzaro,
Caporedattore.
January 2, 2025

Un anno di cinema: le nostre scelte imperdibili del 2024

Il 2024 è giunto al termine e noi della redazione di Frames Cinema abbiamo deciso di proporvi un articolo collettivo con i film che più ci hanno emozionato, colpito o fatto discutere durante l’anno. È una lista personale, che include le pellicole uscite in Italia nei mesi scorsi o presentate negli eventi cinematografici italiani e che, per un motivo o per l’altro, rimarranno con noi ancora a lungo. E voi, quanti di questi titoli avete già visto?

Baby invasion (Harmony Korine)

Dopo aver giocato al videogame sperimentale Baby Invasion, basato sull’utilizzo della realtà aumentata, un gruppetto di persone decide di replicarlo nella vita reale, non distinguendo più l’analogico dal virtuale: seguirà un’ora e venti in cui i nostri entreranno nelle case dei ricchi per rapinarli e ucciderli, indossando in volto maschere di bambini. Sarebbe ingenuo cercare una trama o qualche piglio moralistico in Baby Invasion, un film (?) che non ha alcun riguardo per i concetti di plot e di noia: il sogno lucido di Korine conglomera invece tutto l'immaginario digitale contemporaneo in un videogioco open world fps dove noi spettatori siamo i giocatori/osservatori in God mode e balliamo sulle note dell’artista musicale Burial. Dentro all'eterno passato/presente/futuro di Internet, Korine fonde il cinema al camuffamento della realtà (operato dalla realtà aumentata) e all'ubiquità virtuale concessa dalle piattaforme di live streaming, ribadendo quanto il cinema di oggi si faccia sempre di più sull'immagine.

Baby Invasion è stato presentato Fuori concorso alla scorsa Mostra del cinema di Venezia e verrà rilasciato prossimamente sul sito della casa di produzione di Korine, EDGLRD.

A cura di Alberto Faggiotto.

Estranei (Andrew Haigh)

Tante storie inconfessabili, tante parole impossibili da confinare nei confini di una pagina bianca, si manifestano tra le stanze di un palazzo londinese troppo grande per le anime che vi si aggirano. Due di queste, Adam (Andrew Scott) e Harry (Paul Mescal) si avvicinano, si attirano in un gioco di presente e memoria, che coinvolge anche il ricordo dei genitori di Adam, morti anni prima. Andrew Haigh fa suo il romanzo Estranei di Taichi Yamada adattandolo con successo in un diverso contesto temporale e culturale, facendone poesia personale che esplora con delicatezza l’amore, la perdita e lo spazio vuoto che la solitudine frappone tra noi e gli altri. Puro sentimento reso vivo e pulsante dalla forza delle immagini e delle interpretazioni.

A cura di Valentino Feltrin.

Challengers (Luca Guadagnino)

Tra i film che abbiamo atteso di più nel 2024,  questo conquista un posto d’onore tra i migliori titoli dell’anno. Con il suo ultimo film Guadagnino ha messo in scena il racconto della carriera tennistica di due promettenti atleti, Patrick e Art, e le relazioni tra i due, lo sport e Tashi Duncan, bellissima giocatrice che diviene oggetto del desiderio di entrambi. Ambizioni, desideri, tentazioni e frustrazioni si intrecciano nella vita dei protagonisti che ci viene narrata dall’adolescenza fino all’età adulta, andando ad esplorare la molteplicità del linguaggio cinematografico in parallelo con il tennis e le sue regole. La musica di Trent Reznor, energica e concitata, è ulteriore protagonista degli eventi, e contribuisce a sottolineare le tensioni che nascono e si sviluppano man mano che il rapporto tra i personaggi evolve. Movimento e cambiamento sono le parole chiave, concetti che si applicano tanto alle partite giocate di volta in volta quanto ai punti di vista narrativi proposti, tramite composizioni visive e giochi con le inquadrature che insieme ad ogni altro aspetto concorrono alla costruzione del senso del racconto.

A cura di Gaia Fanelli.

Una spiegazione per tutto (Gábor Reisz)

Terzo lungometraggio di Gábor Reisz, si muove tra il racconto di formazione e quello politico, non tralasciando l’aspetto ironico. Il liceale Ábel viene bocciato all’esame di maturità, ma lascia intendere a suo padre conservatore che il motivo di questo insuccesso sia da imputare alla spilla con la bandiera ungherese che aveva appuntata in petto. Un piccolo dramma scolastico si trasforma così in un affare di Stato e va a delineare la frattura tra nazionalisti e liberali in Ungheria, mettendo in luce la difficoltà di comunicazione e la banalità del passaparola. Una grande città diventa un paesino in cui le informazioni trapelano da un abitante all’altro e ognuno ha la sua spiegazione, diversa e mai totalmente veritiera. Una storia adolescenziale fa da sfondo all’attualità europea e al governo Orbán, mostrandoci la società su tre livelli: famiglia, istruzione e media. Diviso in capitoli, il film oscilla tra la poesia della giovinezza e le divergenze di una nazione.

A cura di Maria Cagnazzo.

Il gusto delle cose (Trần Anh Hùng)

Premiato per la regia a Cannes 2023, Il gusto delle cose è uscito in Italia il 9 maggio 2024, segnando il ritorno al cinema di Trần Anh Hùng, regista franco-vietnamita già vincitore del Leone d'Oro nel 1995 per il troppo dimenticato Cyclo. Raccontando la storia d'amore tra il gastronomo Dodin Bouffant e la sua cuoca personale Eugénie (rispettivamente interpretati da Benoît Magimel e Juliette Binoche, immensi), Trần Anh Hùng si inserisce sulla scia del miglior gastro-cinema, esaltando le qualità sensoriali del filone. Lo stile del regista - da sempre sinestesia di impressioni tattili e violenti cromatismi - si sublima nella forma di un melodramma d'ispirazione pittorica che infonde ogni pietanza e atto culinario di una sensualità sommessa, costantemente in bilico tra ghiotte azioni terrene (tagliare, bollire, infornare...) e affetto trascendente. È la forma più alta del cinema d'azione, in cui sono gli atti a guidare i personaggi e il dispiegarsi delle loro relazioni emotive.

A cura di Jacopo Barbero.

The Bikeriders (Jeff Nichols)

Uscito in sordina a giugno, The Bikeriders di Jeff Nichols rielabora il western con uomini fragili in motocicletta al posto di intrepidi cowboy in sella a stalloni. La trama riprende liberamente l’indagine del fotografo Danny Lyon (Mike Faist) sugli Outlaws, club di motociclisti fondato in Illinois negli anni ’60 emulando Il Selvaggio con Marlon Brando, ma la narrazione di Kathy (Jodie Comer) si concentra sull’amicizia tra il fondatore del gruppo (Tom Hardy) e il suo ideale ma recalcitrante successore (Austin Butler). Pur non essendo esente da difetti, The Bikeriders sa raccontare con disincantata lucidità l’eterno mito di un’America che non c’è più, opponendo allo stereotipo del motociclista una una mascolinità fragile, inaspettata e perfettamente presente.

A cura di Enrico Borghesio.

Hit Man – Killer per caso (Richard Linklater)

Se in Slacker e in Dazed and Confused la narrazione di Richard Linklater ruotava intorno a molteplici personaggi, in Hit Man si concentra su un unico protagonista dalle molteplici personalità. Gary Johnson è un professore di filosofia che si trasforma in un improbabile agente sotto copertura. Tra i diversi volti che Gary è chiamato a indossare spicca quello di Ron, un killer affascinante e spietato, diametralmente opposto alla sua abituale identità. Hit Man è, soprattutto, un viaggio tra identità e maschere, e la gerarchia che le definisce. Se nel noir il protagonista si ritrova intrappolato in una situazione più grande di lui, qui Gary si confronta direttamente con il suo essere più profondo, fino a scoprire una parte di sé che non credeva esistesse. Questo tema si inserisce perfettamente nella filmografia del regista texano, popolata da personaggi che aspirano a superare i limiti imposti dalla società. Al tempo stesso, Hit Man è anche un omaggio all’arte dell’attore e alla sua capacità di trasformazione: un bravissimo Glen Powell (anche co-sceneggiatore) incarna con grande versatilità un personaggio capace di attraversare ruoli e generi sempre diversi.

A cura di Simone Pagano.

L’innocenza (Hirokazu Kore’eda)

Una madre vedova, un insegnante della scuola elementare e due bambini sono protagonisti dell’ultimo film del regista giapponese Hirokazu Kore'eda. È L’innocenza (in originale Kaibutsu, “mostro”), un dramma che si dipana come un mistero. Lo spettatore si sposta attraverso i punti di vista dei diversi personaggi, ripercorrendo la stessa vicenda: il piccolo Minato comincia a manifestare alcuni atteggiamenti che spingono la madre ad investigare all’interno della scuola. Piano piano, il film arriva a raccontarci un rapporto tenerissimo “macchiato” dalle ingerenze del mondo esterno che vorrebbe vedere nell’innocenza dei bambini e dei loro sentimenti qualcosa di mostruoso. Con una sceneggiatura delicata e interpretazioni intense, L’Innocenza è impreziosito dalle ultime composizioni musicali del maestro Ryūichi Sakamoto, morto nel 2023.

A cura di Silvia Strambi.

The Substance (Coralie Fargeat)

Hai mai immaginato una versione migliore di te stesso? Più bella, più giovane, più perfetta? È la domanda che devasta Elizabeth Sparkle, attrice di successo cinquantenne, appena scaricata dal suo capo proprio a causa dell'età “troppo avanzata” per lo spettacolo. D'altronde, Hollywood richiede una certa immagine, vero? Ma ecco arrivare qualcosa di inaspettato: un fluido sperimentale che se iniettato aiuterebbe a scoprire una versione migliore di se stessi. Dalla schiena di Elizabeth “nasce” un nuovo corpo, sodo e giovane, con le curve nei punti giusti, perfetto per la tv. Elizabeth dovrà scambiare la propria coscienza tra i due corpi ogni settimana, ma qualcosa le impedirà di sottostare alle regole.

The Substance è un racconto delirante, un body-horror dall'estetica surrealista e dalla regia opprimente, che insiste su immagini di corpi lucenti in modo morboso e fa riflettere su un mondo dello spettacolo che mastica e rigurgita senza pietà chiunque provi ad entrarvi. Definito da Guillermo Del Toro “una fiaba ferocemente bella”, The Substance riuscirà a trasportarvi nel suo delirio e a lasciarvi senza parole.

A cura di Renata Capanna.

Anora (Sean Baker)

Anora è una ragazza che si esibisce come stripper in un locale di New York, Vanja è un giovanissimo figlio di un oligarca russo con troppi più soldi che buon senso. Lui propone a lei prima di diventare la sua ragazza fissa e poi di sposarlo, lei accetta sia perché attratta dai soldi e sia perché con il ragazzo lei sta davvero bene. Peccato che la famiglia di Vanja sia a dir poco scontenta della situazione.

Anora è una fiaba in cui l’amore svanisce prima di esistere davvero, in cui la nostra eroina dopo una vita passata a cavarsela da sola si illude di poter essere forte e in grado di gestire i propri eventi senza spezzarsi, una storia di responsabilità fuggite, non rispettate, nemmeno lontanamente considerate. In questo film, Palma d’Oro a Cannes 2024, chi si fida perde, chi ha compassione soffre e alla fine i prepotenti hanno la meglio. Ma anche i vessati nel loro dolore, possono ridere dei loro aguzzini.

A cura di Nicolò Cretaro.

Conclave (di Edward Berger)

Come può la morte del papa trasformarsi in un thriller? Il Decano Lawrence, un eccezionale Ralph Fiennes, affronta la guerra del conclave, un rito per stabilire chi sarà la guida dell’umanità in un’era d’incertezza. La regia accuratissima del premio Oscar Edward Berger rende Conclave una delle sorprese più intriganti dell’anno cinematografico, a partire da un soggetto apparentemente fuori tempo. Ma il potere di Dio non è mai messo in questione, quanto lo è invece il dominio della Chiesa. È una storia di uomini e donne intorno ad uno dei ruoli più antichi del mondo, ed è tanto umano attraverso i dettagli e i colpi di scena con cui il racconto viene sbrogliato. In fondo un film religioso che non indottrina nessuno ma parla a tutti, provocatorio forse, ecumenico senz’altro.

A cura di Edoardo Borghesio.

Dostoevskij (fratelli D’Innocenzo)

Una lettera scritta a mano lasciata sul tavolo. Un uomo sdraiato sul pavimento della sua casa in attesa che il mix di pillole lo porti alla tanto agognata morte. Una chiamata improvvisa: una famiglia è stata uccisa e l’assassino ha lasciato una lettera. Un inizio tutt’altro che semplice o banale quello di Dostoevskij, ultima opera dei Fratelli Damiano e Fabio D’Innocenzo arrivata quest’estate in sala divisa in due parti e a novembre sulle reti Sky sotto forma di miniserie da sei episodi.

L’uso del 16mm ed una fotografia dai toni freddi e scuri dona profondità e sporcizia ad una storia cupa, senza via di fuga proprio come i luoghi in cui si ambienta: sporchi, malsani, in rovina fuori e pieni di cianfrusaglie dentro, esattamente come i personaggi che le abitano. L’indagine diventa allora solo un pretesto, perché quello che davvero conta è comprendere noi stessi. Ma siamo davvero sicuri che, a conti fatti, ciò che troveremo sarà ciò che ci aspettavamo?

A cura di Mattia Bianconi.

December 31, 2024

Recensione Conclave — Sia fatta la sua volontà

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Le elezioni attirano sempre l’attenzione, e fra tutte le elezioni, il conclave è una delle più intriganti. Quindi un film sull’elezione del papa, a prescindere dalla caratura della produzione, sarà un thriller tesissimo e con un finale a sorpresa comunque vada. Non solo, il film in questione, cioè Conclave di Edward Berger, è anche una produzione internazionale di assoluta qualità e con attori di livello, dove ogni cosa sembra al posto giusto.

Cosa ci si aspetta dunque da un film del 2024 che tratta la designazione più alta di tutte? L’ascesa al soglio pontificio, l’unica elezione ‘per sempre’ del mondo contemporaneo, con tutte le altre condivide l’atmosfera di tensione e le ambizioni dei candidati. Conclave, presentato in anteprima europea alla Festa del Cinema di Roma, è apparentemente un dramma religioso, ma è anche un giallo, e in fondo un esame delle pulsioni politiche opposte nella società globale contemporanea.

Morto un papa se ne fa un altro

Il pontefice in carica è deceduto, e il decano Lawrence (Ralph Fiennes) viene richiamato a organizzare il conclave che insedierà un nuovo papa tra tutti i cardinali del mondo. I contendenti più quotati sono il liberale americano Bellini (Stanley Tucci), il politicante Tremblay (John Lightow), l’ambizioso cardinale africano Adeyemi, e il reazionario estremo Tedesco (Sergio Castellitto). Lawrence, che già da tempo vive un dissidio interiore sulla propria vocazione a far parte dell’organismo religioso, accetta con riluttanza non solo di guidare il conclave, ma anche l’ingrato compito di mediare tra le posizioni e di dissipare i fumi neri delle manovre politiche in seno al Vaticano.

Nella cornice perpetua dei sontuosi interni soffocanti, un susseguirsi di ritualità, primi piani sui dettagli, spalle pensose e solitudini gravi generano il clima di una camera chiusa nella quale si consuma il delitto. Alla fine è un giallo, pur se non ci sono omicidi, quello di cui Lawrence si trova protagonista, a indagare scandali e misfatti. A un certo punto non c’è nemmeno più distinzione tra i “buoni” e i “cattivi” identificati a principio, perché tutti in qualche maniera hanno peccato: «serviamo ideali, ma noi non siamo ideali». E allora chi sarà l’eletto? Che neghino pure, ma ciascuno ha già deciso il nome che porterà se toccherà a lui.

Così tutti quanti, sotto l’abito anacronisticamente sgargiante, sono in verità semplici umani. Il regista Edward Berger si dice soddisfatto di aver girato veramente a Roma, dove passeggiano nelle loro quotidianità preti con la valigetta e suore con il caffè. In fondo, anche il tempio di San Pietro è popolato di uomini e donne qualunque. E le pulsioni che li animano sono le medesime di chiunque, che la sceneggiatura evidenzia benissimo contraddistinguendo ciascun personaggio con tratti caratteristici di ambizione, angoscia, diffidenza, nazionalismo, eros, senso di colpa, e soprattutto dubbio.

Nuntio Vobis

Il tocco europeo di Edward Berger si percepisce anche in una produzione all’americana, come già nel suo precedente All Quiet on the Western Front, che era sostanzialmente un blockbuster hollywodiano ma fatto in Germania (non a caso, targato Netflix; non da meno, ha vinto un bel po’ di Oscar). Oggettivamente Conclave è un’americanata, non solo per la quantità di grandi attori internazionali che vi partecipano, ma anche per la sua visione globale tendenzialmente liberale, molto più fluida rispetto a un’ipotetica produzione alternativa realizzata nella vecchia Europa e vicino ai paesi cattolici. Berger si destreggia bene con una regia molto precisa e composta ma a ritmo di thriller.

È interessante in partenza la sceneggiatura di Peter Straughan, basata su un romanzo di Robert Harris, autore più e più volte saccheggiato dal cinema. Attraverso le vicende singolari dei personaggi, e di Lawrence in particolare, lo script mette in evidenza tante questioni sul significato e sullo spazio che possiede oggi non tanto la religione quanto l’organismo ecumenico della chiesa cattolica. Tra l’altro, benché sia un film che tratta di dottrine e liturgie, riesce ad essere anche divertente in sprazzi d’ironia. E insieme mantiene benissimo la tensione, in particolare nella prima e nell’ultima mezz’ora (dove c’è, a onor del vero, un certo colpo di scena). Soprattutto, Conclave è un film laico, che racconta gli avvenimenti spiegandoli senza retorica e senza pretendere niente dallo spettatore, nemmeno un’imposizione moraleggiante naturalmente in agguato nel soggetto: questo è il bello della produzione all’americana, che tuttalpiù insegna la posizione del dubbio.

Ralph Fiennes è magnetico, detective suo malgrado, fragile e pensoso, offrendo una delle migliori interpretazioni della sua carriera e portandosi sulle spalle la quasi interezza del film. È curioso che alla Festa del Cinema di Roma 2024 Fiennes sia stato presente due volte, sia con Conclave che con The Return, reimmaginazione pseudo-shakespeariana del finale dell’Odissea, che altrettanto gli ha dato occasione di interpretare un personaggio ferito dal tempo e dall’esperienza. Tornando a Conclave, che sarebbe ideale vedere in versione originale per apprezzare il multilinguismo degli interpreti, sono assolutamente bravissimi tutti i comprimari. In particolare diverte Sergio Castellitto interpretando un personaggio che sembra cucito su misura per lui, eccentrico e caciarone, ma pure severo e vagamente inquietante.

Tutta la storia si ambienta dentro le mura del Vaticano: sono rare le immagini a campo lungo e sopratutto gli esterni, e quasi del tutto assenti le banali inquadrature di Piazza San Pietro o di Roma nel suo generale, pur coinvolgendone gli spazi nella vicenda. Questa claustrofobia rende ancora più intrigante il mistero, insieme ad una serie di rumori fuori campo e a tagli di montaggio un poco più lunghi del necessario, o qualche inquadratura brevemente fuori fuoco. Tutto insieme genera una sensazione di angoscia, di isolamento, di un mondo che si muove al di fuori delle mura di questa istituzione millenaria e mai tanto sotto pressione come nel momento corrente. La composizione visiva è straordinaria, tra geometrie e illuminazioni naturali e di candela. Come ogni minimo aspetto del conclave viene dominato e corretto dal decano Lawrence con l’aiuto della madre superiora Agnes (Isabella Rossellini), così ogni dettaglio del film nel suo insieme è curato maniacalmente.

Quel che succede in Vaticano resta in Vaticano

Sotto l’abito dei più austeri pastori del mondo si nascondono umani e peccatori, dietro l’atmosfera irrigidita e fuori tempo delle inflessibili ritualità che scandiscono le giornate di raduno apostolico ci sono i ritmi immutabili di un mondo acceleratissimo. Ben vengano le “tartarughe”, ossia le opinioni divergenti; si comincino ad accettare possibilità prima inimmaginabili. Solo rispondendo alle sfide del mondo questa cultura millenaria potrà sopravvivere.

Con una veduta più ampia, attraverso la ‘guerra’ interna della chiesa, Conclave racconta i conflitti della globalizzazione del mondo intero. Dietro il film religioso, si nascondono le questioni politiche di oggi: le posizioni radicali contro quelle moderate, il conservatorismo contro il progressismo, l’accentramento contro la multiculturalità, l’inesorabile aumento di rilevanza della guerra nel qui ed ora, la capacità di perdonare e il coraggio di avanzare, l’equilibrio, il dubbio come forza motrice. Perché che cos’è il dubbio, in fondo, se non l’essenza stessa della fede?

Fare un film è come fare un conclave: una sequela di passaggi obbligati, riti, dettagli, divergenze e compromessi, sotto la guida di un regista, che alla fine, volente o nolente, ci lascerà un insegnamento. Il personaggio di Ralph Fiennes è il regista di Conclave, sospinto dal dubbio e quindi dalla fede. «Sia fatta la sua volontà»: che cosa significa eseguire la sua volontà a questo punto? Quale e quali volontà vanno perseguite in un luogo tanto affollato, che vale per il refettorio dei cardinali come del mondo intero?

La forza di Conclave è di raccontare cose complesse ma in modo chiaro per tutti, e comunque non scontato. Parla del presente, è sorprendente e insieme rassicurante perché perpetra la narrazione di qualcosa di condiviso. Probabilmente sarà un film su cui ci sarà da discutere anche dopo che sarà uscito e non solo prima (come purtroppo accade con molti altri prodotti odierni). Fosse anche solo per la drastica possibilità concessa dal suo finale, ciò che lascia in fondo è l’insegnamento ad aprire nuove porte, passare attraverso il dubbio, pure accettare qualcosa che non si può capire, e dunque interiorizzare veramente la fede. Sia fatta la sua volontà.

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Edoardo Borghesio,
Redattore news.

November 11, 2024

Tag: conclave

5 film da riscoprire durante il Conclave

Conclave (Edward Berger, USA/UK/IT 2024)

I due Papi (Fernando Mereilles, USA/UK/IT/ARG 2019)

Habemus Papam (Nanni Moretti, IT 2011)

Angeli e demoni (Ron Howard, USA 2009)

The Young Pope + The New Pope (Paolo Sorrentino, IT/FR/ESP 2016-2020)

Appendice

Il primo Conclave social: il Papa e i media

Edoardo Borghesio, Redattore news,

Oscar 2025 – Anora trionfa, agli altri le briciole

Miglior film

Miglior regia

Miglior attore protagonista

Migliore attrice protagonista

Miglior attore non protagonista

Miglior attrice non protagonista

Miglior film straniero

Miglior film d’animazione

Miglior sceneggiatura originale

Miglior sceneggiatura non originale

Miglior fotografia

Miglior montaggio

Miglior sonoro

Miglior colonna sonora

Miglior canzone originale

Migliori costumi

Migliori effetti speciali

Migliori trucco e acconciature

Miglior scenografia

Miglior documentario

Miglior cortometraggio documentario

Miglior cortometraggio

Miglior corto di animazione

Enrico & Edoardo Borghesio, Redattori.

Top 10 2024 – Frames Cinema Awards

Rosario Azzaro, Caporedattore.

Un anno di cinema: le nostre scelte imperdibili del 2024

Baby invasion (Harmony Korine)

Estranei (Andrew Haigh)

Challengers (Luca Guadagnino)

Una spiegazione per tutto (Gábor Reisz)

Il gusto delle cose (Trần Anh Hùng)

The Bikeriders (Jeff Nichols)

Hit Man – Killer per caso (Richard Linklater)

L’innocenza (Hirokazu Kore’eda)

The Substance (Coralie Fargeat)

Anora (Sean Baker)

Conclave (di Edward Berger)

Dostoevskij (fratelli D’Innocenzo)

Recensione Conclave — Sia fatta la sua volontà

Morto un papa se ne fa un altro

Nuntio Vobis

Quel che succede in Vaticano resta in Vaticano

Edoardo Borghesio, Redattore news.

Edoardo Borghesio,
Redattore news,

Enrico & Edoardo Borghesio,
Redattori.

Rosario Azzaro,
Caporedattore.

Edoardo Borghesio,
Redattore news.