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  • Recensione L’esorcismo di Emma Schmidt – The Ritual – Un diavolo per movimento

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    Secondo alcuni studi, parlando sul web con una persona nata dopo il millennium bug c’è una probabilità su due che ti dica: “L’esorcista? Ah sì, l’ho visto. Ma non fa proprio paura, anzi, se devo essere onesto, mi ha pure un po’ annoiato”. Frase che costituirebbe un paletto nel petto per qualsiasi cinefilo – autore dell’articolo compreso – ma che trova un fondamento nella struttura alla base del film stesso: una narrazione lenta, che si prende i giusti tempi per imbastire un discorso ampio e ricco di sfaccettature, in cui i jumpscare sono praticamente inesistenti e che, per buona parte della sua durata, preferisce approfondire i singoli personaggi con le loro forze e paure, piuttosto che puntare sull’impatto visivo di scene forti, comunque presenti nell’atto conclusivo. Ecco, in questo L’esorcismo di Emma Schmidt – The Ritual, diretto da David Midell e con protagonisti Al Pacino e Dan Stevens, funziona esattamente al contrario.

    Perché però partire subito con un confronto, notoriamente conosciuto come il “ladro della gioia”? Non solo perché, ad oggi, risulta praticamente impossibile parlare dell’argomento senza tirare in ballo il film di Friedkin, ma soprattutto perché la storia narrata da The Ritual è proprio quella “vera” che ha ispirato William Peter Blatty a scrivere il romanzo da cui sarebbe poi stato tratto il capostipite del genere.

    Padre Theophilus (Al Pacino) in una delle – numerose – scene d’esorcismo

    Vade (di nuovo) retro, Satana!

    Dopo l’immancabile “ispirato ad una storia vera”, il film si apre in Iowa nel 1928 dove Padre Joseph Steiger (Dan Stevens), parroco della Chiesa di St. Joseph e nel bel mezzo di una personale crisi di fede, riceve la richiesta da parte della Curia di traferire all’interno dei locali della parrocchia la giovane Emma Scmidth (Abigail Cowen) per sottoporla ad un rito di esorcismo sotto l’egida di Padre Theophilus Reisinger (Al Pacino), frate cappuccino di origine tedesca ed esorcista navigato. Senza fare troppi giri, il film mette al centro del racconto i diversi riti eseguiti per liberare la ragazza, alternati da sporadici momenti in cui mostrare i dubbi di Padre Steiger o le spiegazioni di Padre Theophilus su come gestire un esorcismo.

    Tutto questo si traduce in due aspetti narrativi contrapposti: i personaggi, a partire dai due preti passando per la giovane Emma fino alle suore del convento, fide compagne di avventura, presentano (quasi) tutti un approfondimento spirituale che permette di inquadrarne un accenno di personalità che rimane però purtroppo tale. Dimenticate un Padre Merrin con tutte le sue battaglie interiori di fede, un Padre Lankaster che ritorna per uno “scontro finale” con il maligno o una Chris MacNeil schiacciata tra la propria carriera lavorativa, l’essere una madre single ed il gestire la malattia della figlia (anche e soprattutto perché proprio la morte della madre, nella storia raccontata da Midell, funge da punto di partenza per la situazione di Emma). Abbracciate invece poche, ma buone, sequenze in cui Steiger mette in dubbi i metodi “selvaggi ed antiquati” di Reisinger ed alcuni dolci scambi tra Theophilus ed Emma al di fuori dei rituali.

    Padre Steiger (Dan Stevens) e Sorella Rose (Ashley Greene) in un loro momento di condivisione

    Non possiamo fermarci ora (nemmeno con la camera)

    Nel suo volersi (probabilmente) distinguere dal capostipite del sottogenere e dagli altri numerosissimi film che vi appartengono, la scelta più lampante è quella di girare tutto il film con camera a mano, con continui movimenti di macchina, zoom in e out estremamente frequenti ed un costante tremolio dell’inquadratura che, ad oggi, porta inevitabilmente ad associare il tutto al mockumentary ma al quale, dopo le prime sequenze, ci si fa tranquillamente l’abitudine. Questa scelta, però, non si presenta come mero elemento stilistico, ma funge certamente come veicolo proprio di quel voler essere “diverso”: riconnettendoci al discorso di poco sopra, non c’è tempo per le riflessioni ed i momenti più lenti, bensì si corre tra un inquadratura e la successiva e tra un elemento a schermo e l’altro in un turbine che, se per i più avvezzi può divenire veicolo del “già visto”, farà senz’altro la felicità di quel pubblico che predilige la spettacolarità e la dinamicità delle vicende.

    Ad arricchire il pacchetto si presentano dei buoni costumi, una gestione delle location che nasconde ottimamente la distanza temporale, ma soprattutto un buonissimo make up sulla giovane Abigail Cowen che le permette, nelle varie fasi dell’esorcismo, di presenziare in maniera davvero forte ed impattante davanti alla camera grazie anche all’aiuto di un ottimo utilizzo del sonoro che permette di vivere il brivido degli arti che si piegano o il disgusto dei conati di vomito. Dulcis in fundo come non parlare del cast, capitanato da un Dan Stevens – ormai horror icon tra L’apostolo, The Rental, Abigail e Cuckoo – convincente ed un Al Pacino – che ritorna all’horror dopo il suo iconico ruolo ne L’avvocato del Diavolo nel 1997 – perfettamente calato in parte, mai troppo macchiettistico ma nemmeno spento o “presente solo per la paga”, ma il cui fiore all’occhiello è senz’altro rappresentato dalla giovanissima Abigail Cowen che si lancia in un’interpretazione, per quanto stereotipata da sceneggiatura, davvero buona, soprattutto nei momenti più calmi e con un particolare uso degli occhi. Interessante il (breve) ruolo di Patrick Fabian, qui come Vescovo Edwards, convinto sostenitore dell’esorcismo, ed a cui fa da contraltare il suo ruolo più noto tra i fan dell’horror come protagonista di The Last Exorcism in cui, in maniera completamente opposta, smontava completamente (o quasi) l’atto stesso.

    Conclusioni

    L’esorcismo di Emma Schmidt – The Ritual è un horror che racconta una storia conosciuta (letteralmente, dato che è proprio la stessa che ha ispirato L’esorcista) e che cerca perciò di differenziarsi soprattutto attraverso l’asciugatura estrema di tutti gli elementi esterni al rito stesso ed una regia esclusivamente con camera a mano, con movimenti continui, zoom e tremolii costanti. 

    La storia raccontata, come detto, non è nulla di nuovo ed anche nei momenti salienti i cliché si susseguono: è il mix di tutti questi elementi però, a cui si aggiungono un ottimo comparto sonoro ed un cast perfettamente in ruolo, a costruire una pellicola che, nel bene o nel male, questa volta per davvero non è il solito film sugli esorcismi. Scontenterà molti, soprattutto tra i puristi del genere o i fan del grande capostipite del sottogenere, ma sicuramente altrettanti, soprattutto tra gli spettatori più casual o chi cerca qualcosa che non sia un’esatto “copia e incolla” del già visto, lo apprezzeranno proprio per queste caratteristiche.

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    Mattia Bianconi,
    Redattore.

  • Recensione Abigail – Quanto basta il divertimento?

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    Matt Bettinelli-Olpin e Tyler Gillett, anche noti come i Radio Silence, probabilmente li avete conosciuti con il requel Scream uscito nel 2022 ed il seguito con cui hanno rilanciato la saga creata da Wes Craven convincendo sia critica che pubblico. Il loro nuovo film intitolato Abigail, uscito in Italia con un mese di ritardo rispetto agli States, risulta però ben più vicino alla loro pellicola d’esordio del 2019 Ready Or Not (arrivata da noi come Finché morte non ci separi) in cui una Samara Weaving novella sposa affrontava una prima notte di nozze a dir poco violenta e sanguinosa. Una gigantesca magione con porte e finestre sigillate, protagonisti ignari del pericolo e disarmati costretti a superare la notte, un pericoloso nemico il quale unico scopo è quello di uccidere i protagonisti: tutti elementi che erano già presenti nella pellicola del 2019 e che ritroviamo ora in sala, ma sarebbe riduttivo definire Abigail come una mera riproposizione della stessa pellicola soltanto con più esperienza ed un budget più sostanzioso (28 milioni contro i 6 della precedente). Giusto?

    Una narrativa (non) silenziosa

    A poco serve girare attorno alla natura vampiresca del villain della pellicola, soprattutto a seguito di una campagna marketing che ben poco nascondeva quest’elemento, ponendolo anzi come principale attrattiva. Consci certamente di come ciò avrebbe indubbiamente attirato pubblico in sala, la scelta risulta poco chiara soprattutto a fronte di una narrazione che cerca di nascondere il tutto per l’intero primo atto.

    Ad aprire il tutto è infatti il rapimento della giovane ballerina di danza classica Abigail da parte di un bizzarro team di criminali che, dopo aver ricevuto il compito di sorvegliarla per ventiquattro ore in attesa del riscatto, si ritrovano presto vittima di un carnefice decisamente sanguigno. Presentato il cast di personaggi, tutti incasellati senza troppi margini di espansione in ruoli ben precisi (l’ex poliziotto burbero, la giovane hacker, l’autista amante delle droghe, il “grande gigante gentile”, il militare, la ladra dal cuore tenero) che tutto sommato riescono ad incontrare, chi più chi meno, fin da subito l’interesse dello spettatore, risulta chiaro come gli sceneggiatori Guy Busick (ormai storico collaboratore del duo) e Stephen Shields abbiano cercato di infarcire la storia di informazioni che andassero ad inspessire la lore dei personaggi, finendo però per relegare ad alcune sequenze dei meri monologhi o scambi di battute sul passato dei personaggi che portano inevitabilmente ad uno stordimento per lo spettatore, non avendoli mai visti prima; opposta invece l’esposizione sul passato della vampira antagonista, che avviene banalmente con alcuni vecchi quadri o statue posizionati in diverse stanze della magione dove sarebbe risultato apprezzabile un arricchimento anche per donare ulteriore carattere al villain. Dopotutto, non amiamo così tanto Leatherface specialmente dopo la sequenza con tutta la famiglia riunita a tavola?

    “I need blood!”

    Lasciato da parte l’elemento di certo più debole del prodotto, bisogna comunque affermare come il tutto riesca a sollevarsi – e non poco – soprattutto grazie al lavoro dei due registi. Affiancati da Aaron Morton – già direttore della fotografia per pellicole horror come il soft-reboot del 2013 Evil Dead e del recente Omen – L’origine del presagio – riescono infatti a riempire i 109 minuti di durata con sequenze che mescolano sapientemente tutto ciò che rende un momento davvero inquietante con elementi puramente comici, creando quello che da diversi anni nell’ambiente è conosciuto con il termine di “fun horror” che si pone come obiettivo primario quello di intrattenere inserendo però elementi appartenenti al genere horror (soprattutto sulla quantità di violenza e sangue a schermo). È quindi così che la vampira Abigail insegue i protagonisti eseguendo passi di danza, sbeffeggiandoli e deridendoli – prendendo in questo una chiara ispirazione dalla saga de La Casa – mentre questi ultimi scappano urlando imprecazione armati di bastoni intagliati, retine di aglio e crocifissi, accompagnando il tutto con un design del mostro davvero ispirato che sfrutta in primis la grande flessibilità della giovane Alisha Weir a cui accorrono in aiuto un comparto make-up e costumi davvero di alto livello.

    Se, come anticipato sopra, i personaggi faticano ad elevarsi oltre le mere silhouette dei cliché cinematografici a livello di scrittura, sono le interpretazioni del cast a donare vero e proprio carisma. Su tutti spiccano ovviamente Melissa Barrera, ormai feticcio dei Radio Silence sempre più a suo agio in ruoli che la ricoprono di sangue dalla testa ai piedi, e un Dan Stevens – attualmente onnipresente in sala tra questa pellicola, Godzilla X Kong e Cuckoo – particolarmente in parte e capace di gestire ottimamente il cambio sul finale, ma lo stesso si può dire anche di Kevin Durand – a sua volta attualmente al cinema anche con Il regno del pianeta delle scimmie -, fantastico gigante tutto muscoli e poco cervello, una Kathryn Newton qui dannatamente e perfettamente scream queen ed Angus Cloud, qui alla sua ultima apparizione breve ma decisamente intensa. Apprezzabili anche i brevi ruoli di Giancarlo Esposito e Matthew Goode, mentre a brillare poco è infine l’interpretazione di William Catlett, unico dei protagonisti con cui risulta effettivamente difficile entrare in empatia.

    Piccolo kudos finale alla colonna sonora curata da Brian Tyler, capace di spaziare sapientemente da componimenti di musica classica (anche riarrangiati per alcune occasioni) a sonorità invece più moderne e pop, risultando in un match perfetto con l’atmosfera che la pellicola vuole trasmettere.

    Conclusioni

    Quello che la coppia Gillet/Bettinelli-Olpin porta in sala è una pellicola che mostra soprattutto il fianco a causa di una sceneggiatura zoppicante, che cerca di approfondire senza ammorbare finendo però per non riuscire davvero bene in nessuno dei suoi intenti. Una pellicola che si può dire salvata da un’ottima messa in scena, che intrattiene e diverte senza dimenticare i momenti più inquietanti ma soprattutto il sangue, aiutata da un’ottima colonna sonora, make-up e costumi eccezionali ed un cast decisamente in parte, capace di donare vita a personaggi altrimenti facilmente dimenticabili.

    Viene però spontaneo chiedersi: per il genere horror il futuro è quindi questo? Un fun horror, capace soprattutto di divertire prima che di spaventare, in cui allo spettatore si chiede soltanto di spegnere il cervello e di godersi corpi sbudellati, battute e violenza senza limiti? Un horror da pigiama party con gli amici, ma è davvero solo questo che, ad oggi, l’horror può offrire?

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    Mattia Bianconi,
    Redattore.

  • Recensione Cuckoo – L’horror europeo con Hunter Schafer che tenta l’impossibile

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    Viene presentata per la prima volta nei 72 anni di storia del Trento Film Festival una pellicola horror: si tratta di Cuckoo, in uscita nelle sale italiane a partire dal 2 maggio.

    Il film si lega al leitmotiv del Festival, montagne e culture, attraverso le suggestive ambientazioni: siamo nelle alpi germaniche in una località turistica circondata da alberi dalle tonalità Twin Peaks-iane. Una strada di montagna solitaria è l’unico collegamento tra questo non-luogo austero e qualsiasi altro segno di civiltà. È in questo contesto che la protagonista (interpretata da Hunter Schafer) si ritrova costretta a passare la vacanza con suo padre e la sorellastra, la quale mostra da subito segni disturbanti di un possedimento da parte di una forza esteriore. Il signor König (interpretato da Dan Stevens), proprietario dell’hotel in cui è ambientata la vicenda, inizierà a manifestare un inquietante interesse per quest’ultima, risultando in un acceso confronto finale tra personaggi reali e non.

    Il film, di produzione tedesca, imita uno stile tutto americano di costruzione dell’horror: dagli attori in primis alla scelta della one-location, dalle rivelazioni man mano più orrificanti seminate per la trama alle vibes che ricordano Stranger Things ai suoi esordi, tutto è un tentativo di rimandare a un già visto e già fatto. La pellicola risulta un mediocre tentativo di unire il genere horror a uno stile aggrazziato iper-saturato, in una fallita imitazione di uno stile anni ottanta gradevole agli occhi capace di attrarre pubblico da un trailer, ma non di appassionarlo al mondo che tenta di costruire. La sceneggiatura, del resto, non regge il gioco, presentando non pochi buchi di trama e nessun guizzo creativo rispetto al genere, facendo cadere il film nel dimenticatoio. La sfida impossibile di imitare un prodotto americano ha un discreto successo, ma è quello stesso tentativo a farci chiedere se è questo il massimo a cui il cinema europeo può davvero ambire.

    Brillano invece le performance di Hunter Schafer, straziante senza risultare stuccevole, e Dan Stevens, che i panni dello pscicopatico sembrano essergli cuciti addosso.

    E poi, soprattutto, c’è un needle drop in crescendo che è la fine del mondo: Il Mio Prossimo Amore di Loretta Goggi fa da sottofondo alle scene finali del film, in un momento rallentato nel tempo che ricorda vagamente In Ginocchio da Te di Gianni Morandi in Parasite. C’è dunque un po’ d’Italia che fa sorridere e ci ricorda che siamo di fronte a una produzione non lontana dai nostri confini, e per cui andare tutto sommato fieri. Sono però queste meravigliose note a ricordarci che il potenziale era a portata di un’ottima sequenza, ma c’è stata troppa paura di osare, cadendo in una regia troppo “sicura”. E se c’è un genere su cui buttarsi, magari è proprio questo. Forse l’Europa dovrebbe tentare più innovazione e meno imitazione.

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    Lara Ioriatti,
    Redattrice.

  • RECENSIONE I’M YOUR MAN – AUTOMI CHE AMANO LE DONNE

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    Alma (Maren Eggert) è un’archeologa quarantenne che vive sola e lavora come ricercatrice al Pergamonmuseum di Berlino, dove studia le antiche forme di scrittura della civiltà persiana. Con la promessa di vedersi destinati dal suo capo alcuni fondi per una spedizione, unica single tra i dipendenti, è invitata a prender parte a un curioso esperimento sociale: dovrà trascorrere tre settimane in compagnia di un (fin troppo) premuroso e attraente robot umanoide installato in casa propria, Tom (Dan Stevens, il Matthew Crawley di Downton Abbey), messo a punto con sofisticati algoritmi per essere il partner perfetto e soddisfare ogni esigenza affettiva della donna, la quale, al termine del periodo di prova, dovrà stilare un bilancio di valutazione del consorte. La forzata convivenza tra Alma e Tom produrrà equilibri imprevisti e insospettabili affinità tra i due. 

    Centrato più sulle dinamiche di corpi estranei e sconosciuti che si avvicinano, si studiano e negoziano spazi, e su desideri ed esigenze nel nido domestico, piuttosto che sulle classiche leggi della robotica al cinema, I’m Your Man (Ich bin dein Mensch) della tedesca Maria Schrader (regista della serie Unorthodox) accantona presto la premessa fantascientifica e le implicazioni tecnologiche sull’artificiale, senza mai caricare l’impianto di futuribili suggestioni visive e apocalittiche. Ci troviamo, senza troppi scompensi immaginativi, nel mezzo dell’intima e prosaica attualità del quotidiano. Nel taciturno, nevrotico e frettoloso vivere contemporaneo. Fatto di alienazioni abilmente mascherate nella routine lavorativa, esistenze segnate e solitarie, traumi non esorcizzati, sentimenti repressi e trattenuti nella comfort zone, dietro le porte degli appartamenti (singoli) chiuse in faccia al pressante e competitivo giudizio degli altri. 

    La riflessione sul contatto, le interazioni e le influenze tra umano e artificiale, lungi da investire robuste speculazioni filosofiche a cui molta sci-fi iconica ci ha abituato, riguarda qui la comune e più ristretta dimensione delle sfuggenti e precarie relazioni sentimentali. Diventate così complicate e inaccessibili da rendere necessario un blind date a tavola con un adone sintetico come Tom, all’interno di un’elegante e affollata sala da ballo in cui Alma si trova circondata da una miriade di coppie di ologrammi, che simulano complicità e mimano tentativi di seduzione: il set artefatto per il suo appuntamento, il fondale senza materia di una modernità sussiegosa e anaffettiva che al tocco si dissolve, e che senza la stampella del simulacro non sembra più capace di vero slancio poetico, del gesto impulsivo come dono gratuito, del gusto del gioco e dell’effusione amorosa oltre gli affettati protocolli sociali. 

    Può essere definita reale la felicità nonostante la consapevolezza che essa derivi da un qualcosa di artificiale? Maria Schrader è molto abile e mai troppo banale nel dirigere dialoghi nella penombra o in piena luce, nell’alternanza dei duelli e degli scontri dialettici tra Alma e Tom, giocando su incroci ed inversioni delle due specie sotto il tetto: l’algida e laccata corazza di infallibile calcolatore e uomo perfetto, programmato al millimetro, che riveste Tom si apre poco a poco ad includere reazioni e dolori umani (fino a dare forma e concretezza a un falso ricordo di un amore infantile vagheggiato da Alma). Mentre la bravissima Maren Eggert, volto da diva del cinema muto, con la sua durezza di lineamenti teutonici e la sua dolcezza istintiva, nella freddezza guardinga e spigolosa della sua interpretazione distaccata – che incarna la somatizzazione di un profondo trauma – sembra essere il vero robot che deve sciogliere il suo involucro e riabbracciare calore e sensibilità. 

    Nell’approfondirsi del rapporto con Tom, Alma fa così la stessa (ri)scoperta della dimensione umana, espressiva e creativa che il suo lavoro al museo tenta di portare alla luce nelle antiche scritture: attestando la presenza, presso le civiltà premoderne, delle invenzioni linguistiche e delle metafore poetiche al puro servizio del sentimento, al solo scopo di gioirne e goderne in sé, oltre i codici ufficiali e la ratio impersonale delle tavole marmoree. Una traduzione di segni emotivi, in un parallelo tra il passato arcaico da decifrare e un presente altrettanto illeggibile, che sembra ricalcare il rapporto tra il Mito e la sua attualizzazione in Undine (2020) di Christian Petzold: altra recente favola romantica sui generis del cinema europeo, che come I’m Your Man segue il percorso esistenziale della protagonista femminile (là una guida turistica, qui un’archeologa) tra una mutevole geografia berlinese (là il Märkisches Museum tra plastici architettonici e planimetrie, qui statue e reperti del Pergamon) in bilico tra natura e cultura, razionalismo scientifico e passioni disordinate, verità interiore e falsi idoli della tecnica. 

    Tra una bella sequenza in notturna nelle sale del Pergamonmuseum a luci spente, e qualche veniale sbandamento (la stucchevole parentesi idilliaca con Tom attorniato dai cervi nel bosco, e la corsa a piedi nudi sull’erba), la Schrader compone un’intelligente ipotesi di bromance come riscoperta del sé e delle proprie potenzialità affettive, un vulnerabile melodramma da camera doppia sussurrato in toni lievi ed ipnotici che, se proprio non rivoluziona il discorso sui corpi artificiali del cinema, riuscirà almeno a riparare i pezzi di qualche cuore malandato, senza bisogno di troppi algoritmi e ricambi meccanici. 

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