Tag: Demi Moore

  • Le nomination agli Oscar 2025

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    Dopo alcuni rinvii dovuti agli incendi che hanno devastato Los Angeles, si è finalmente tenuta alle 14.30 italiane (5.30 di mattina a Hollywood) di giovedì 23 gennaio la breve cerimonia di annuncio delle nomination agli Oscar 2025, condotta dagli attori Bowen Yang e Rachel Sennott.

    A dominare l’anno per numero di nomination è senza dubbio Emilia Pérez con 13 candidature, seguito da The Brutalist e Wicked con 10 e A Complete Unknown e Conclave con 8. Volendo fare un discorso più produttivo, guida la classifica delle compagnie candidate Netflix con 16 nomination, subito tallonata dalle 14 di A24, che si riconferma una delle più solide realtà degli ultimi anni. Emerge una sostanziale preferenza per i film usciti da Cannes (Emilia Pérez, Anora, The Substance) rispetto a quelli presentati a Venezia: The Brutalist è l’unico candidato, mentre mancano all’appello film come La stanza accanto, Babygirl, Queer e Joker: Folie à Deux, che ha invece sbancato ai Razzie Awards con 7 nomination.

    Gli attori nominati lasciano come sempre un po’ di amaro rispetto ai Golden Globe, che risultano di manica più larga con un maggior numero di categorie. Colpisce forse l’assenza di alcuni nomi, come Zendaya per Challengers, Daniel Craig per Queer e Nicole Kidman per Babygirl (Coppa Volpi a Venezia), inducendo Variety a ipotizzare che l’Academy abbia paura del sesso. Sono invece presenti i grandi favoriti, come Demi Moore per The Substance, Zoe Saldana per Emilia Pérez, Kieran Culkin per A Real Pain e Timothée Chalamet per A Complete Unknown. Quest’ultimo, oltre ad essere il più giovane attore candidato due volte all’Oscar dai tempi di James Dean, è anche il nuovo favorito come miglior attore dopo che si è scoperto l’utilizzo dell’AI per migliorare l’accento ungherese di Adrien Brody in The Brutalist (già vincitore al Golden Globe). Se vincesse Chalamet, sarebbe il più giovane mai premiato, battendo per ironia della sorte proprio Brody, che nel 2003 vinse a 29 anni per Il pianista.

    Sono sicuramente delle nomination trattenute, che a pochi giorni dall’insediamento del nuovo presidente degli Stati Uniti Donald Trump evitano di buttare benzina sul fuoco con film come Civil War, (ma candidano comunque Sebastian Stan e Jeremy Strong per The Apprentice), ma allo stesso tempo non si fanno problemi a stra-candidare un titolo controverso come Emilia Pérez, già accusato per la rappresentazione stereotipata (pensa un po’) del Messico e delle persone transgender. Al netto di questo limite, il film di Jacques Audiard batte due record, come titolo internazionale più candidato di sempre e con la nomination alla protagonista Karla Sofía Gascón, prima attrice trans candidata nella storia degli Oscar.

    Quest’anno più che i candidati sono gli snobbati a stupire: Denzel Washington non ottiene la nomination per Il Gladiatore II, idem Angelina Jolie per Maria, così come tanti altri tra cui Selena Gomez e Margaret Qualley che restano a bocca asciutta nonostante altre nomination ai loro film. L’Academy riconferma poi di snobbare completamente Luca Guadagnino, che quest’anno correva con Challengers e Queer che hanno ottenuto complessivamente 0 nomination (non è stata presa in considerazione nemmeno la colonna sonora del primo, già premiata ai Golden Globe). Nonostante la candidatura a miglior film, Dune – Parte 2 esce azzoppato dalle nomination, portandone a casa solo 5 dopo che il primo capitolo aveva vinto 6 statuette: tra di esse non c’è né la regia di Denis Villeneuve né la colonna sonora originale di Hans Zimmer (che non è stato nominato perché la composizione era molto simile al primo capitolo, ma stranamente tra i candidati compare comunque Wicked che deriva dal musical). Nosferatu manca la nomination al film come aveva previsto qualcuno, ma ottiene comunque 4 candidature tecniche.

    L’immancabile commento sull’Italia agli Oscar fa notare l’assenza di Vermiglio di Maura Delpero tra i candidati come miglior film internazionale, categoria in cui la concorrenza è agguerrita con ben due titoli nominati anche come Best Picture: il già citato Emilia Pérez per la Francia e I’m Still Here dal Brasile, che conquista anche la nomination alla miglior attrice a Fernanda Torres. Gioia per Isabella Rossellini, candidata come miglior attrice non protagonista in Conclave, che su Instagram ha voluto ricordare i genitori Roberto Rossellini e Ingrid Bergman e l’amico, ex compagno e mentore David Lynch recentemente scomparso.

    La 97esima Notte degli Oscar si terrà domenica 2 marzo 2025 presso la storica location del Dolby Theatre di Los Angeles. A condurre la cerimonia quest’anno sarà per la prima volta il comico e host Conan O’Brien. Il prossimo appuntamento importate dell’Awards Season sono i BAFTA domenica 16 febbraio, oltre ai numerosi premi dei sindacati.

    Ecco la lista completa delle Nomination agli Oscar 2025:

    MIGLIOR FILM

    Anora

    The Brutalist

    A Complete Unknown

    Conclave

    Dune – Parte 2

    Emilia Pérez

    I’m Still Here

    Nickel Boys

    The Substance

    Wicked

    MIGLIOR REGIA 

    Sean Baker, Anora

    Brady Corbet, The Brutalist

    James Mangold, A Complete Unknown

    Jacques Audiard, Emilia Pérez

    Coralie Fargeat, The Substance

    MIGLIOR ATTRICE PROTAGONISTA 

    Cynthia Erivo, Wicked

    Karla Sofia Gascon, Emilia Pérez

    Mikey Madison, Anora

    Demi Moore, The Substance

    Fernanda Torres, Io sono ancora qui

    MIGLIOR ATTORE PROTAGONISTA 

    Adrien Brody, The Brutalist

    Timothée Chalamet, A Complete Unknown

    Colman Domingo, Sing Sing

    Ralph Fiennes, Conclave

    Sebastian Stan, The Apprentice

    MIGLIOR FILM INTERNAZIONALE 

    Io sono ancora qui

    The girl with the needle

    Emilia Pérez

    Il Seme del Fico Sacro

    Flow

    MIGLIOR ATTRICE NON PROTAGONISTA 

    Monica Barbaro, A Complete Unknown

    Ariana Grande, Wicked

    Felicity Jones, The Brutalist

    Isabella Rossellini, Conclave

    Zoe Saldana, Emilia Pérez

    MIGLIOR ATTORE NON PROTAGONISTA

    Yura Borisov, Anora

    Kieran Culkin, A Real Pain

    Edward Norton, A Complete Unknown

    Guy Pierce, The Brutalist

    Jeremy Strong, The Apprentice

    MIGLIOR SCENEGGIATURA ORIGINALE 

    Anora

    The Brutalist

    A Real Pain

    September 5

    The Substance

    MIGLIOR SCENEGGIATURA NON ORIGINALE 

    A Complete Unknown

    Conclave

    Emilia Pérez

    Nickel Boys

    Sing Sing

    MIGLIOR FOTOGRAFIA 

    The Brutalist

    Dune – Parte 2

    Emilia Pérez

    Maria

    Nosferatu

    MIGLIOR MONTAGGIO 

    Anora

    The Brutalist

    Conclave

    Emilia Pérez

    Wicked

    MIGLIOR SUONO 

    A Complete Unknown

    Dune – Parte 2

    Emilia Pérez

    Wicked

    Il Robot Selvaggio

    MIGLIOR SCENOGRAFIA

    The Brutalist

    Conclave

    Dune – Parte 2

    Nosferatu

    Wicked

    MIGLIORI COSTUMI 

    A Complete Unknown

    Conclave

    Il Gladiatore II

    Nosferatu

    Wicked

    MIGLIOR TRUCCO E ACCONCIATURA 

    A Different Man

    Emilia Pérez

    Nosferatu

    The Substance

    Wicked

    MIGLIOR CANZONE ORIGINALE

    “El Mal”, Emilia Pérez

    “The Journey”, The Six Triple Eight

    “Like a bird”, Sing Sing

    “Mi camino”, Emilia Pérez

    “Never Too Late”, Elton John: Never Too Late

    MIGLIOR COLONNA SONORA

    The Brutalist

    Conclave

    Emilia Pérez

    Wicked

    Il Robot Selvaggio

    MIGLIORI EFFETTI VISIVI

    Alien: Romulus

    Better Man

    Dune – Parte 2

    Il Regno del pianeta delle scimmie

    Wicked

    MIGLIOR FILM D’ANIMAZIONE 

    Flow

    Inside Out 2

    Memoir of a snail

    Wallace & Gromit: Le piume della vendetta

    Il Robot Selvaggio

    MIGLIOR CORTOMETRAGGIO D’ANIMAZIONE 

    Beautiful men

    In the shadows of the cypress

    Magic candies

    Wander to wonder

    Yuck!

    MIGLIOR CORTOMETRAGGIO 

    A lien

    Anuja

    I’m not a robot

    The last ranger

    The man who could not remain silent

    MIGLIOR DOCUMENTARIO

    Black box diaries

    No other land

    Porcelain war

    Soundtrack to a coup d’etat

    Sugarcane

    MIGLIOR CORTOMETRAGGIO DOCUMENTARIO

    Dead by numbers

    I am ready, Warden

    Incident

    Instruments of a beating heart

    The Only Girl in The Orchestra

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    Enrico Borghesio,
    Redattore.
  • Recensione Swallow – Fuggire da una trappola

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    Chi non ama un buon thriller psicologico che lascia col fiato sospeso? Soprattutto se in grado di inquietare nel profondo, farci riflettere su tematiche complicate da affrontare e creare un’atmosfera di angoscia difficile da dimenticare. Sulla linea delle bellissime performance femminili nel genere thriller-horror di quest’anno, da Sydney Sweeney e Naomi Scott a Demi Moore e Margaret Qualley, oggi parliamo di Swallow di Carlo Mirabella-Davis, un film che dietro l’orrore di un disturbo alimentare nasconde qualcosa di molto più profondo.

    Parliamo di picacismo

    Hunter (Haley Bennett) è una giovane donna, sposata con un uomo dalla carriera promettente e con una famiglia decisamente pressante. La sua vita si svolge interamente nella splendida casa che condivide con il marito Richie (Austin Stowell), dagli spazi sconfinati e dalle vetrate meravigliose, mentre fa avanti e indietro dal letto alla cucina al salone e di nuovo a letto: è inutile che la donna lavori, i soldi che Richie porta a casa bastano e avanzano per mantenere la famiglia che i due avranno di lì a poco. Hunter, infatti, è incinta, e per la prima volta non si sente trattata con sufficienza dal marito e dai suoceri, troppo impegnati a parlare di lavoro per ascoltarla durante le lunghe e noiose cene eleganti. Ora questo bambino potrà dare ad Hunter ciò che non ha mai avuto, una vera famiglia, felice e amorevole. Eppure, non è così facile sostenere la pressione di una gravidanza, soprattutto per la nostra protagonista che sembra nascondere un disagio profondo, causato da un terribile segreto che porta con sé da sempre.

    “Fa’ ogni giorno qualcosa di imprevedibile”, così recita la pagina del libro sulla maternità che Hunter riceve in dono dalla suocera Katherine; ma cosa significa fare qualcosa di imprevedibile? Per la nostra protagonista inizia tutto per caso, con piccoli oggetti lasciati in giro per la casa che la donna osserva intensamente, afferra e si porta alla bocca, per poi mandarli giù. Nel corso di pochi giorni, Hunter sviluppa una vera e propria ossessione per ingoiare piccoli oggetti non commestibili, anche piuttosto pericolosi come delle puntine: il suo è un disturbo che prende il nome di picacismo e può essere molto rischioso e complesso da affrontare. La tentazione è troppo forte, il desiderio di mantenere il controllo sulla propria vita, seppur attraverso una pratica terribile, divora Hunter dall’interno e ingerire quegli oggetti è una vera e propria dipendenza. Ovviamente il tutto si svolge nel segreto assoluto, come fosse un atto di ribellione adolescenziale nei confronti di genitori severi, pressanti, controllanti; in questo caso, quei genitori controllanti sono i suoceri di Hunter, emozionati più che mai dal futuro nipotino. Non ci vuole molto, però, prima che la nostra protagonista venga scoperta dal marito e costretta a trascorrere gli ultimi sette mesi della gravidanza in un istituto psichiatrico. Impensabile per Richie e i suoi genitori l’idea di avere accanto una persona che loro reputano malata, per di più poco tempo prima di partorire un erede per l’impero familiare. L’immagine è tutto ciò che conta, Hunter sta facendo fatica a reggere le aspettative del mondo di cui ora fa parte e questo è inammissibile.

    La “trappola” delle aspettative: sii una brava moglie e una buona madre

    Ciò che rende Swallow un thriller psicologico profondamente angosciante non è tanto vedere la protagonista ingerire in modo morboso oggetti appuntiti, e neanche il fatto che quegli stessi oggetti vengano estratti dal suo stomaco e depositati come antichi artefatti su una superficie sterile da un chirurgo con lunghe pinze in mano. Il senso di angoscia e pressione psicologica si avverte nelle scene più banali, quelle in cui moglie e marito sono a cena insieme, seduti alle parti opposte del tavolo come due sovrani medievali in procinto di avvelenare l’uno il calice dell’altra; si avverte nelle lunghe sequenze in cui Hunter si ritrova in silenzio ad ascoltare le conversazioni di marito e suoceri, che sembrano deliberatamente ignorarla quando cerca di parlare, di inserirsi invano nel discorso. La sufficienza con cui la giovane donna viene trattata dalle persone che le sono accanto, le uniche che può considerare una famiglia, è devastante, così come la costante pressione delle aspettative che vengono caricate sulle sue spalle a partire da quando quel test di gravidanza risulta positivo. Da quel momento in poi, Hunter si sente schiacciata dalle prospettive altrui sul suo ruolo di madre e moglie perfetta, tanto da non riuscire ad avere controllo sulla sua stessa vita e sul suo corpo.

    Ed ecco che questo profondo disagio si mostra attraverso il suo picacismo: l’unico modo che ha Hunter di riacquistare un minimo di controllo è fare qualcosa di malato, che potrebbe potenzialmente fare del male al suo corpo, ma a lei non importa delle conseguenze perché vuole soltanto tornare a essere padrona della propria vita. La gravidanza diventa man mano una trappola mortale, una fonte di disagio continuo, ancor di più quando lo spettatore viene a scoprire il segreto che la donna porta con sé dalla nascita, letteralmente: evitiamo di fare spoiler in questa sede, ma si tratta di una vicenda terrificante legata alla gravidanza stessa come corpo tenuto in ostaggio. Arrivati a un certo punto del film, non spaventa più così tanto l’idea che Hunter scelga di ingoiare delle puntine da disegno.

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    Renata Capanna,
    Redattrice.
  • Recensione The Substance – Un irresistibile delirio

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    sparkle (v): brillare, luccicare, scintillare, risplendere.

    “Impossibile da dimenticare”, “Ti cambierà la vita”, “Più rosa di Barbie, più dark di Povere Creature”, “L’esperienza cinematografica dell’anno”. Ne abbiamo sentito parlare in ogni salsa, ma alla fine questo The Substance cos’è? Un terrificante horror, un’opera satirica, o per come la vedono i Golden Globes, una commedia? Forse la definizione più azzeccata è quella di delirio, ma un delirio incredibilmente coerente e profondo, particolarmente disturbante e dal fascino irresistibile.

    Activate once, stabilize every day

    Elisabeth Sparkle (Demi Moore) ha appena compiuto cinquant’anni e già da un po’ la sua fortunata carriera di attrice l’ha portata a essere il volto di un programma di fitness in tv. Il mondo dello spettacolo corre veloce, mastica e sputa con violenza tutti coloro che vi si addentrano, e anche Elisabeth sta per subire lo stesso trattamento: ha superato da tempo i trent’anni, non ha più un corpo e un volto giovane, come dice il suo datore di lavoro Harvey (Dennis Quaid) quel qualcosa in lei non c’è più. Può mai finire una carriera di successo nello spettacolo per un processo che coinvolge il mondo intero, la vecchiaia? Elisabeth non vuole accettare questa fine, non può credere che l’azienda l’abbia licenziata con un mazzo di fiori e un biglietto con scritto “sei stata fantastica”. Spunta presto un’altra possibilità: un farmaco sperimentale, “la sostanza”, che ricorda un po’ il fluido di Re-Animator, in grado di trasformare chiunque lo assuma in una versione migliore e più perfetta di se stesso. Elisabeth non perde tempo, le basta telefonare un numero e subito è pronta a farsi l’iniezione sul lavandino del bagno: ora non si torna più indietro. La schiena della donna si contorce, la sua pupilla si divide in due, dal suo corpo ne nasce un altro, quello di una ragazza perfetta, splendida, giovane, sempre Elisabeth ma di nome Sue (Margaret Qualley). Quella che ci troviamo davanti non è una metamorfosi, bensì uno scambio di corpi: la nostra protagonista dovrà imparare a essere Elisabeth e Sue insieme, una settimana a testa, stabilizzando il suo nuovo corpo ogni giorno tramite una somministrazione di fluido cerebrospinale del “vecchio corpo”. Dovrà scambiarsi tra i due “involucri” ogni sette giorni, senza nessuna eccezione. Eppure è così difficile abbandonare il corpo perfetto della giovane Sue, con un seno alto, un sedere sodo, delle gambe snelle e le labbra costantemente glossate. È un corpo perfetto per lo spettacolo, perfetto per l’azienda e per il programma tv di fitness. Cosa potrà mai andare storto se si restasse solo un giorno in più nel corpo di Sue? Solo un giorno, o forse un paio, o magari un’altra settimana. Non potrà mai accadere nulla di così terribile, giusto?

    Younger, beautiful, perfect

    La bellezza a tutti i costi, fino a devastare completamente il proprio corpo e la propria psiche, e tutto per amore dell’intrattenimento, per soddisfare il piacere altrui. Elisabeth Sparkle, come una Norma Desmond sul suo Viale del tramonto, rifiutata dal mondo che l’aveva accolta e portata tra le stelle, decide di fare uso del siero The Substance spinta dalla disperazione più totale: il suo unico desiderio in quel momento è essere di nuovo bella, giovane e senza imperfezioni, così da essere ancora una volta ammirata come una stella. Poi “nasce” Sue, un vortice di energia che investe il mondo dello spettacolo e diventa il volto dei cartelloni promozionali più grandi della città, il gioiello dei palinsesti, l’orgoglio dell’azienda e di Harvey, un uomo viscido ma molto potente. Elisabeth e Sue iniziano a odiarsi, nonostante all’interno dei loro corpi ci sia la stessa coscienza. La mente della protagonista si spacca in due, scivolando pian piano in un delirio angosciante fatto di scelte che scateneranno conseguenze terribili. La costante e dolorosa ricerca della perfezione assoluta è ciò che guida The Substance dall’inizio alla fine, una fatica di Sisifo che inevitabilmente finisce per fallire: ora c’è Sue con un corpo sempre perfetto, ma Elisabeth si sta letteralmente deteriorando, dentro e fuori, è una sorta di ritratto di Dorian Gray vivente. Conquistare la perfezione è impossibile, lungo la sua ricerca si vuole sempre di più, fino ad arrivare all’autodistruzione.

    Non è difficile capire che questo sia un meccanismo molto comune nel mondo dello spettacolo, in cui l’aspetto esteriore svolge un ruolo centrale, in cui le figure di punta, principalmente donne, sono spinte a tentare con ogni mezzo di essere sempre perfette e sempre giovani, per soddisfare standard di bellezza a cui è praticamente impossibile arrivare. Possiamo solo immaginare quante donne abbiano subito lo stesso trattamento di Elisabeth, colpevole di aver compiuto cinquant’anni, età a partire dalla quale inizierà a odiare il giorno del suo compleanno e il suo corpo non più perfetto. Il body-horror e tutto ciò che comporta, anche gli aspetti più disgustosi, trovano uno spazio di manovra gigantesco in The Substance, estremizzano e criticano tutti gli aspetti della pressione sociale alla bellezza assoluta. Un cinema che parla di se stesso, esamina ogni suo strato, rivoltandolo al contrario e poi facendolo completamente a pezzi, con una climax ascendente che porta a un finale allucinante. Esattamente ciò che ci succede quando portiamo il nostro corpo e la nostra mente allo stremo delle forze, quando ci guardiamo allo specchio e tutto ciò che vediamo è solo qualcosa che potrebbe essere più giovane, più bello, più perfetto.

    Interpretazioni impeccabili, immagini da liminal spaces

    Coralie Fargeat dirige un film disturbante, profondo, angosciante, ma anche ironico e critico. Demi Moore regala una performance meravigliosa, il suo sguardo è ciò che la rende potente, quando osserva e disprezza l’immagine di Sue come fosse un affronto. Margaret Qualley conquista il pubblico immaginario del film, ma anche quello della realtà, scalando la classifica dei “nuovi volti” più promettenti del cinema contemporaneo. Insieme a loro un fantastico Dennis Quaid, che riesce a essere una delle figure più disgustose del film semplicemente mangiando gamberetti immersi nella maionese; si dice che quando arriviamo a odiare un personaggio l’attore che lo interpreta ha fatto un ottimo lavoro, e in questo caso non possiamo che essere d’accordo.

    I costumi di Elisabeth e Sue sembrano parlare: la prima ha sempre con sé il suo bellissimo cappotto giallo, un colore allegro e vivace ma alla lunga quasi stomachevole e nauseante; la seconda esordisce con un abito rosa luminoso, dolce e femminile, ma anche ingombrante e in grado di attirare l’attenzione in un lampo. Elisabeth indossa quasi sempre un bel rossetto rosso opaco, mentre Sue ha le labbra sempre glossate e luccicanti.

    La regia di Fargeat è travolgente, predilige spazi che a un primo sguardo sembrano ampi e ariosi, ma a poco a poco si fanno inquietanti, opprimenti, e le loro scelte di design peculiari li fanno assomigliare sempre di più a degli spazi liminali, familiari ma non abbastanza da essere rassicuranti. I lunghi corridoi senza fine ci fanno venire in mente Shining, così come i tappeti colorati con ghirigori arancioni e la quantità impressionante di sangue che si vede sullo schermo, forse il triplo di quello che sgorgava dagli ascensori dell’Overlook Hotel. Fargeat ha amato condire il film con numerose citazioni, alcune più semplici da individuare, altre più sottili, e sarà divertente per gli spettatori andare alla loro ricerca. Importante nota di apprezzamento per la scelta di girare determinate scene utilizzando effetti speciali pratici: il body-horror fatto in questo modo ha senza alcun dubbio un certo effetto in più.

    Candidato di recente ai Golden Globes per miglior film commedia/musicale, The Substance è arrivato ufficialmente nei cinema italiani il 30 ottobre, giusto in tempo per Halloween. Vederlo in sala è un’esperienza da non perdere.

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    Renata Capanna,
    Redattrice.