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  • Recensione The Substance – Un irresistibile delirio

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    sparkle (v): brillare, luccicare, scintillare, risplendere.

    “Impossibile da dimenticare”, “Ti cambierà la vita”, “Più rosa di Barbie, più dark di Povere Creature”, “L’esperienza cinematografica dell’anno”. Ne abbiamo sentito parlare in ogni salsa, ma alla fine questo The Substance cos’è? Un terrificante horror, un’opera satirica, o per come la vedono i Golden Globes, una commedia? Forse la definizione più azzeccata è quella di delirio, ma un delirio incredibilmente coerente e profondo, particolarmente disturbante e dal fascino irresistibile.

    Activate once, stabilize every day

    Elisabeth Sparkle (Demi Moore) ha appena compiuto cinquant’anni e già da un po’ la sua fortunata carriera di attrice l’ha portata a essere il volto di un programma di fitness in tv. Il mondo dello spettacolo corre veloce, mastica e sputa con violenza tutti coloro che vi si addentrano, e anche Elisabeth sta per subire lo stesso trattamento: ha superato da tempo i trent’anni, non ha più un corpo e un volto giovane, come dice il suo datore di lavoro Harvey (Dennis Quaid) quel qualcosa in lei non c’è più. Può mai finire una carriera di successo nello spettacolo per un processo che coinvolge il mondo intero, la vecchiaia? Elisabeth non vuole accettare questa fine, non può credere che l’azienda l’abbia licenziata con un mazzo di fiori e un biglietto con scritto “sei stata fantastica”. Spunta presto un’altra possibilità: un farmaco sperimentale, “la sostanza”, che ricorda un po’ il fluido di Re-Animator, in grado di trasformare chiunque lo assuma in una versione migliore e più perfetta di se stesso. Elisabeth non perde tempo, le basta telefonare un numero e subito è pronta a farsi l’iniezione sul lavandino del bagno: ora non si torna più indietro. La schiena della donna si contorce, la sua pupilla si divide in due, dal suo corpo ne nasce un altro, quello di una ragazza perfetta, splendida, giovane, sempre Elisabeth ma di nome Sue (Margaret Qualley). Quella che ci troviamo davanti non è una metamorfosi, bensì uno scambio di corpi: la nostra protagonista dovrà imparare a essere Elisabeth e Sue insieme, una settimana a testa, stabilizzando il suo nuovo corpo ogni giorno tramite una somministrazione di fluido cerebrospinale del “vecchio corpo”. Dovrà scambiarsi tra i due “involucri” ogni sette giorni, senza nessuna eccezione. Eppure è così difficile abbandonare il corpo perfetto della giovane Sue, con un seno alto, un sedere sodo, delle gambe snelle e le labbra costantemente glossate. È un corpo perfetto per lo spettacolo, perfetto per l’azienda e per il programma tv di fitness. Cosa potrà mai andare storto se si restasse solo un giorno in più nel corpo di Sue? Solo un giorno, o forse un paio, o magari un’altra settimana. Non potrà mai accadere nulla di così terribile, giusto?

    Younger, beautiful, perfect

    La bellezza a tutti i costi, fino a devastare completamente il proprio corpo e la propria psiche, e tutto per amore dell’intrattenimento, per soddisfare il piacere altrui. Elisabeth Sparkle, come una Norma Desmond sul suo Viale del tramonto, rifiutata dal mondo che l’aveva accolta e portata tra le stelle, decide di fare uso del siero The Substance spinta dalla disperazione più totale: il suo unico desiderio in quel momento è essere di nuovo bella, giovane e senza imperfezioni, così da essere ancora una volta ammirata come una stella. Poi “nasce” Sue, un vortice di energia che investe il mondo dello spettacolo e diventa il volto dei cartelloni promozionali più grandi della città, il gioiello dei palinsesti, l’orgoglio dell’azienda e di Harvey, un uomo viscido ma molto potente. Elisabeth e Sue iniziano a odiarsi, nonostante all’interno dei loro corpi ci sia la stessa coscienza. La mente della protagonista si spacca in due, scivolando pian piano in un delirio angosciante fatto di scelte che scateneranno conseguenze terribili. La costante e dolorosa ricerca della perfezione assoluta è ciò che guida The Substance dall’inizio alla fine, una fatica di Sisifo che inevitabilmente finisce per fallire: ora c’è Sue con un corpo sempre perfetto, ma Elisabeth si sta letteralmente deteriorando, dentro e fuori, è una sorta di ritratto di Dorian Gray vivente. Conquistare la perfezione è impossibile, lungo la sua ricerca si vuole sempre di più, fino ad arrivare all’autodistruzione.

    Non è difficile capire che questo sia un meccanismo molto comune nel mondo dello spettacolo, in cui l’aspetto esteriore svolge un ruolo centrale, in cui le figure di punta, principalmente donne, sono spinte a tentare con ogni mezzo di essere sempre perfette e sempre giovani, per soddisfare standard di bellezza a cui è praticamente impossibile arrivare. Possiamo solo immaginare quante donne abbiano subito lo stesso trattamento di Elisabeth, colpevole di aver compiuto cinquant’anni, età a partire dalla quale inizierà a odiare il giorno del suo compleanno e il suo corpo non più perfetto. Il body-horror e tutto ciò che comporta, anche gli aspetti più disgustosi, trovano uno spazio di manovra gigantesco in The Substance, estremizzano e criticano tutti gli aspetti della pressione sociale alla bellezza assoluta. Un cinema che parla di se stesso, esamina ogni suo strato, rivoltandolo al contrario e poi facendolo completamente a pezzi, con una climax ascendente che porta a un finale allucinante. Esattamente ciò che ci succede quando portiamo il nostro corpo e la nostra mente allo stremo delle forze, quando ci guardiamo allo specchio e tutto ciò che vediamo è solo qualcosa che potrebbe essere più giovane, più bello, più perfetto.

    Interpretazioni impeccabili, immagini da liminal spaces

    Coralie Fargeat dirige un film disturbante, profondo, angosciante, ma anche ironico e critico. Demi Moore regala una performance meravigliosa, il suo sguardo è ciò che la rende potente, quando osserva e disprezza l’immagine di Sue come fosse un affronto. Margaret Qualley conquista il pubblico immaginario del film, ma anche quello della realtà, scalando la classifica dei “nuovi volti” più promettenti del cinema contemporaneo. Insieme a loro un fantastico Dennis Quaid, che riesce a essere una delle figure più disgustose del film semplicemente mangiando gamberetti immersi nella maionese; si dice che quando arriviamo a odiare un personaggio l’attore che lo interpreta ha fatto un ottimo lavoro, e in questo caso non possiamo che essere d’accordo.

    I costumi di Elisabeth e Sue sembrano parlare: la prima ha sempre con sé il suo bellissimo cappotto giallo, un colore allegro e vivace ma alla lunga quasi stomachevole e nauseante; la seconda esordisce con un abito rosa luminoso, dolce e femminile, ma anche ingombrante e in grado di attirare l’attenzione in un lampo. Elisabeth indossa quasi sempre un bel rossetto rosso opaco, mentre Sue ha le labbra sempre glossate e luccicanti.

    La regia di Fargeat è travolgente, predilige spazi che a un primo sguardo sembrano ampi e ariosi, ma a poco a poco si fanno inquietanti, opprimenti, e le loro scelte di design peculiari li fanno assomigliare sempre di più a degli spazi liminali, familiari ma non abbastanza da essere rassicuranti. I lunghi corridoi senza fine ci fanno venire in mente Shining, così come i tappeti colorati con ghirigori arancioni e la quantità impressionante di sangue che si vede sullo schermo, forse il triplo di quello che sgorgava dagli ascensori dell’Overlook Hotel. Fargeat ha amato condire il film con numerose citazioni, alcune più semplici da individuare, altre più sottili, e sarà divertente per gli spettatori andare alla loro ricerca. Importante nota di apprezzamento per la scelta di girare determinate scene utilizzando effetti speciali pratici: il body-horror fatto in questo modo ha senza alcun dubbio un certo effetto in più.

    Candidato di recente ai Golden Globes per miglior film commedia/musicale, The Substance è arrivato ufficialmente nei cinema italiani il 30 ottobre, giusto in tempo per Halloween. Vederlo in sala è un’esperienza da non perdere.

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    Renata Capanna,
    Redattrice.

  • RECENSIONE STRANGE WORLD – UN MONDO MISTERIOSO: UN ALTRO SOGNO IMBRIGLIATO

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    Il sessantunesimo Classico Disney, Strange World, diretto da Don Hall coadiuvato da Qui Nguyen anche alla sceneggiatura, è uscito nei cinema quasi di soppiatto. Sono lontanissimi i tempi delle campagne pubblicitarie martellanti, dei gadget ovunque prima dell’uscita in sala del film stesso (anche se con Lightyear era stato fatto un tentativo vecchio stile). E, infatti, per ora il botteghino non sembra cantare vittoria, chissà se come Encanto diventerà virale dopo l’uscita su Disney Plus o se come per Raya e l’Ultimo Drago o gli ultimi film Pixar verrà velocemente dimenticato. In ogni caso, Strange World – Un Mondo Misterioso, curioso racconto di avventura e di esplorazioni di mondi fantastici, ispirato al viaggio al centro della terra e ai fumetti di avventura anni ‘30 (con cui si apre il film, al contrario del solito libro di fiabe) è nelle sale.

    Jaeger Clade (Dennis Quaid, Francesco Pannofino in italiano) è il più grande esploratore del mondo di Avalonia, spesso accompagnato nelle sue imprese da suo figlio Searcher (Jake Gyllenhaal, Marco Bocci), più interessato alla natura delle piante che all’esplorazione. Durante una spedizione sulle montagne, il cui fine sarebbe quello di scoprire segreti utili al progresso del loro popolo, le loro strade si dividono: il figlio sceglie di interrompere il viaggio riportando indietro una bizzarra pianta luminosa, mentre il padre decide di proseguire, senza mai fare ritorno. Passano 25 anni e la pianta scoperta da Searcher, denominata Pando, è diventata la fonte di energia principale di Avalonia. Searcher è divenuto un eroe nazionale al pari del padre, e si dedica alla coltivazione del Pando insieme a sua moglie e suo figlio Ethan. Tuttavia, saranno costretti a partire per una pericolosa spedizione nel sottosuolo, dritti alla radice del Pando per scoprire le ragioni di una possibile malattia della pianta e proteggerla. Per farlo dovranno arrivare in un territorio inesplorato e misterioso.

    Non è esatto dire che l’avventura e la fantascienza siano territori inesplorati in casa Disney, nei primi anni del 2000 infatti con Atlantis e Il Pianeta del Tesoro abbiamo avuto due racconti dal sapore steampunk e dal tono più adulto, ispirati ai romanzi di avventura ottocenteschi di Verne e Stevenson. Purtroppo qui siamo lontani da quelle atmosfere nonostante le similitudini non manchino (l’esplorazione dell’abisso, i velivoli, il mito del grande esploratore, l’assenza di una figura paterna). Tuttavia, il film si adagia su atmosfere che somigliano più a Ralph Spaccatutto e Big Hero 6 (non a caso abbiamo sempre Don Hall alla regia), e non è esattamente una scelta coraggiosa.

    Torna prepotentemente il conflitto generazionale, tema dominante nella Disney degli ultimi 10 anni, stavolta triplice: abbiamo il padre-nonno Jaeger, esploratore indomito, il figlio-padre Searcher tranquillo agricoltore e il figlio-nipote Ethan, adolescente nerd in cerca della sua strada. I loro dialoghi sono abbastanza scontati e non sufficientemente interessanti, senza contare che, in casa Pixar, Enrico Casarosa con il suo cortometraggio La Luna nel 2011 aveva gestito decisamente meglio la tematica, inoltre, Strange World gli ha rubato anche qualche soluzione visiva.

    E proprio sul comparto artistico il film si dimostra eccessivamente derivativo: passi il font del titolo alla Indiana Jones, ma i mondi inesplorati ricordano davvero troppo i giochi Hero’s Duty e Sugar Rush di Ralph Spaccatutto, il character design è ancora appiattito al canone settato da Rapunzel e ormai dominante anche in Pixar. Searcher è uguale al padre di Riley in Inside Out, Ethan e i suoi amici sembrano la fusione tra i Big Hero 6 e la famiglia Madrigal, le spalle comiche (il cane Legend e la stramba creatura Splat) ricordano troppo personaggi già visti in passato.

    La chiave di volta del film, con la rivelazione sulla natura reale del mondo, è effettivamente meravigliosa e anche la lezione ecologista e pacifista non è invasiva né fastidiosa. Ma sembra di trovarsi di fronte ad una major totalmente disinteressata a differenziare i propri prodotti (termine certamente più adatto di opere). L’omologazione creativa e l’assoluto controllo con le briglie salde delle buone e nuove idee, con le stesse forme tondeggianti, gli stessi colori, lo stesso umorismo con più o meno dosi di family friendly rendono un film potenzialmente interessante come Strange World l’ennesima versione del “cartone base post 2010” a cui effettivamente non appartengono solo Zootropolis e Raya e L’Ultimo Drago nei Walt Disney Animation Studios degli ultimi anni. Il botteghino non strariperà, su Disney Plus lo guarderanno sicuramente meno persone di quante hanno visto Encanto, e sicuramente Strange World non è una banderuola senza autonomia artistica come Lightyear. Con la speranza di vedere il castello Disney splendere nell’anno del suo centenario, attendiamo fiduciosi il futuro.

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