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  • Paul Dano e Brian Wilson: individui fragili allo specchio

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    Paul Dano, 41 anni, attore. Brian Wilson, ci ha lasciati da poco all’età di 82 anni, cantante.
     Il pretesto di questo articolo, in origine, doveva essere quello di raccontare Paul Dano in occasione del suo compleanno, e classicamente lo si poteva fare analizzandone la carriera, ripercorrere i momenti salienti della sua filmografia, i ruoli più incisivi e le collaborazioni più significative. Lo avremmo fatto, però, non tanto attraverso la semplice lista dei film che ha interpretato, quanto piuttosto indagando la natura dei personaggi che ha scelto di incarnare nel tempo: emarginati, psicopatici, i cosiddetti “weirdos”.

    Nel frattempo, però, l’11 giugno, ci ha lasciati Brian Wilson, membro e co-fondatore dei leggendari Beach Boys, e così, inevitabilmente, la mia mente è tornata a un film che ne racconta la vita personale, soffermandosi in particolare sui suoi drammi interiori: Love & Mercy, pellicola in cui proprio Paul Dano interpreta un giovane Brian Wilson. In questo film, tra successi leggendari e crolli psicologici profondissimi, viene svelato il lato più intimo dell’artista, un’anima spezzata, divisa tra un passato brillante (interpretato da Paul Dano) e un presente fragile e instabile (interpretato da John Cusack). Grazie all’aiuto dell’unica persona che crederà davvero in lui, interpretata da Elizabeth Banks, Brian si troverà a lottare con tutte le forze per riconquistare la propria identità.

    Si tratta, a tutti gli effetti, di un biopic piuttosto classico nella sua struttura narrativa. Tuttavia, è proprio il protagonista a colpire per singolarità e complessità: un individuo estremamente fragile che incontra il successo entrando in uno studio di registrazione e proponendo, senza mezzi termini, di registrare i versi di alcuni animali. Da quella stramberia, da quell’intuizione apparentemente assurda, nasce Pet Sounds, uno degli album che ha segnato in modo indelebile la storia della musica, non tanto per un immediato successo di vendite (anzi, all’epoca fu quasi un flop), ma per l’influenza critica e culturale che assunse nel tempo, fino ad arrivare ai giorni nostri.

    Ed esattamente come l’album, anche Brian Wilson fu un genio incompreso, uno di quelli che se li avessi incontrati agli esordi non gli avresti dato una lira. John Cusack, nel film, ci regala un’interpretazione magistrale nel rappresentare Brian nel momento del post apice, quando la gloria è già svanita e resta solo la fragilità. Ma ciò che rende Love & Mercy davvero prezioso è che si tratta di uno dei primi, e ancora oggi rarissimi, film ad affrontare il tema delle malattie mentali non con l’obiettivo di suscitare pietà o compassione, ma con la volontà di denunciare un’industria culturale che rifiuta ogni forma di fragilità quando questa rallenta la produttività.

    In una narrazione parallela, Paul Dano interpreta una versione più giovane di Brian Wilson, quella in cui le malattie mentali sono ancora dormienti. Dormienti, sì, ma solo perché, per il momento, le sue stranezze psicologiche sono accolte e perfino esaltate, in quanto fonte di meraviglie che fruttano denaro. Sembra un Brian Wilson più sereno e spensierato, ma è solo apparenza. Ed è proprio per questo che il ruolo di Paul Dano risulta molto più difficile da interpretare: come si trasmette, infatti, la fragilità all’apice del successo? Come si comunica l’insicurezza di una persona che, da fuori, sembra avere tutto?

    È una questione di sfumature, di microespressioni, di gesti impercettibili, e forse è proprio qui che entra in gioco il carisma di Paul Dano nella vita reale, una qualità rara, che si manifesta non in modo urlato o teatrale, ma in maniera misurata. Non un grido che cerca di attirare l’attenzione del pubblico, bensì un’aura silenziosa, così la definisce il regista Bong Joon Ho, che ha diretto Dano in Okja, che spinge lo spettatore ad avvicinarsi, ad ascoltare, a cogliere ciò che sta dicendo, anche quando parla sottovoce.

    Del resto, Paul Dano è uno di quegli attori che la gente conosce, ma non sa di conoscere. Invisibile sui social media, estremamente riservato nella vita pubblica, è possibile che molti spettatori non riconoscano il suo nome nei titoli di coda o nei trailer, ma questo non significa che siano meno entusiasti di vederlo sullo schermo. Anzi, quando appare il suo volto, il pubblico sa, anche inconsciamente, che sta per assistere a una performance indimenticabile, spesso inquietante, disturbante, intensamente umana. Paul Dano è un attore che incarna sempre personaggi tormentati o tormentanti, basti pensare ai ruoli conturbanti in Swiss Army Man dei Daniels (imperdibile), o all’indimenticabile pastore squilibrato di There Will Be Blood di Paul Thomas Anderson, senza dimenticare gli iconici villain in Prisoners e The Batman, o il più ingenuo e fragile ragazzo di Little Miss Sunshine, e l’elenco potrebbe continuare all’infinito.

    Ma cosa c’entra Paul Dano con Brian Wilson? La risposta, in fondo, è semplice, tutto. Brian è stato un cantante di incredibile talento che non ha mai avuto vita facile, soprattutto fuori dal palco. Come si vede chiaramente nel film, è sempre stato l’emarginato in cui, però, abbiamo saputo riconoscere una bellezza autentica, imperfetta, struggente. Oggi, Wouldn’t It Be Nice? dei Beach Boys, che tra l’altro chiude il film in maniera indimenticabile, è ancora bella come lo era cinquant’anni fa. Paul Dano, spostandoci in un’arte parallela come quella del cinema, rappresenta proprio questo tipo di individuo. È l’emblema di un’umanità complessa, spesso incomprensibile, e proprio per questo profondamente reale. Il pubblico brama questa presenza sullo schermo perché ha bisogno di specchiarsi in fragilità reali, di rivedersi in persone che non sono perfette, ma vere.

    Paul Dano può dunque considerarsi, in un certo senso, la continuazione di personaggi reali come Brian Wilson, attraverso personaggi fittizi, come quello dello stesso Brian Wilson nel film. È un gioco di specchi, un teatro dove non ci sono né vincitori né vinti, ma solo un riflesso, talvolta nitido, talvolta sfocato, di noi spettatori, un riflesso che sceglie di ammirare e riconoscere le fragilità più umane che ci siano.

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    Lara Ioriatti,
    Redattrice.

  • Recensione Cocainorso – Una black (bear) comedy stupefacente

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    Come nel west fordiano di Liberty Valance, anche tra le montagne della Georgia e nei boschi del parco nazionale di Chattahoochee-Oconee, tra la verità e la leggenda, sullo schermo, si impone e trionfa la leggenda. Di vero, nel bizzarro e impensabile scontro di specie animali e umane sostanze che presiede alla vicenda del Cocainorso (Cocaine Bear) di Elizabeth Banks (in sala con Universal dal 20 aprile), c’è l’eclatante antefatto che vede protagonista lo spericolato avventuriero e narcotrafficante Andrew C. Thornton II. 

    La famosa overdose degli orsi in Georgia

    Nel 1985, l’uomo, inquieto rampollo di una facoltosa famiglia di Lexington, Kentucky – ex militare di carriera, poliziotto corrotto e audace criminale -, in fuga dalla polizia che lo bracca, getta dal suo aeroplano in volo parte di un corposo carico di cocaina, che sta trasportando in Usa dalla Colombia, prima di precipitare lui stesso e morire schiantato al suolo causa paracadute difettoso (pare con indosso gli scintillanti mocassini Gucci che qui gli vediamo ai piedi). Caso vuole che alcuni dei panetti di droga imbustati, dispersi tra la vegetazione, siano rinvenuti da un’orsa in seguito trovata cadavere, con il sangue e lo stomaco intasati da una discreta dose della purissima polvere bianca (meriti che valgono alle spoglie dell’animale il lusinghiero epiteto di Esco-Bear). 

    Ed è a questo punto che il cinema si mette in moto e subentra lo spunto creativo della sceneggiatura di Jimmy Warden, a ribaltare le sorti e riscattare la triste fine dell’animale. In quella che, per dichiarazione della stessa Banks, è concepita come una fantasiosa revenge story di risarcimento vista con gli occhi dell’incazzatissimo quadrupede. Riabilitando un orso KO per (presunta) overdose in una rabbiosa e famelica macchina di morte sotto effetto della violenta euforia destabilizzante indotta dalla coca (di cui è all’istante golosamente dipendente, più di Winnie the Pooh col miele). Lanciata all’assalto della folta e bislacca rosa di personaggi che malauguratamente incocciano il suo tragitto, provando a non darsela a gambe (davanti a un orso bruno, meglio reagire che restare fermi, recita con beffarda precisione scientifica (?) l’estratto di Wikipedia in esergo al film). 

    Orso bruno non avrai il mio carico

    In un ingorgo di moventi e destini plurimi, sfilano l’egoismo macchiettistico del boss del Missouri Syd White (il commovente ultimo valzer di un Ray Liotta sopra le righe, a cui il film è dedicato), i suoi goffi lacchè (il figlio Eddie – che ha perso la moglie e non sa come gestire il figlio Gabe -; e il sodale Daveed, maniacalmente attaccato alla sue Air Jordan e alla jersey shirt che via via si insozza di sangue e melma), mandati sulle tracce dei borsoni di coca dispersi, insieme a un giovane teppista dai capelli ossigenati. La rude ranger Margo Martindale (ben nota ai fan di BoJack Horseman) e il bizzarro guardacaccia con cui vuole imboscarsi, che paiono usciti da un surreale episodio in live action di Brickleberry. E per i buoni in quota arrivano i nostri: l’integerrimo detective Bob, che ha appena adottato la buffa cagnolina Rosette, e insegue la rotta dei criminali in parallelo a una giovane madre-infermiera, che cerca la figlia adolescente sperduta con l’amichetto in cima alla Blood Mountain (mai come in questo caso, nomen omen). 

    Una insospettabile Elizabeth Banks, tornata alla regia dopo il flop del pessimo Charlie’s Angels (2019) – nonché produttrice con la sua company Brownstone -, ci consegna un divertissement avventuroso, sbracato e fracassone, che sa giocare a rimpiattino con lo spettatore disimpegnato e disposto a stare al gioco dell’inverosimile in attesa delle fulminee zannate assassine dell’orso, strafatto e figurativamente dopato come invincibile, soprannaturale villain e babau che sfracella carni e semina caos (creature design in una CGI non certo irresistibile, ma più che accettabile ed efficace nel contesto di una materia filmica da roboante cazzeggio in un vecchio drive-in). 

    Un ringhioso demone della boscaglia che si aggira nascosto nel fuori campo, annidato negli anfratti e pronto a sbucare fuori dagli angoli bui come un impellicciato Alien plantigrado del centro visitatori, prima che dalla silenziosa suspense scateni la sua carica tritaossa annunciata dal poderoso rugliare, e faccia esplodere a tutto schermo il furore di un parossistico e divertito gusto splatter, nel tripudio di arti smembrati e teste mozzate.

    The simple bear necessities

    Un film di sana e tumultuosa irruenza a quattro zampe, fiero della sua natura di selvaggio e improbabile monster movie trash, che non si prende sul serio neanche per un secondo e fila via in scioltezza, scorrazzando spedito per un’ora e mezza sulle impronte caustiche e scervellate di una black (bear) comedy incrociata alle orme zannute di uno strambo e sballatissimo survival horror della foresta. Nella fuga dall’orso che diventa una caccia aperta e senza scampo ad un patetico campionario di umanità variamente avida, irresponsabile, intontita e inadeguata che ritrova una qualche riserva di solidarietà, e riscopre la cura e l’accudimento dell’altro solo quando braccata dalla ferocia belluina di un’imprevista minaccia bigger than life. 

    Il ritmo viaggia agile e sicuro a tappe alterne. Qua e là in botta di adrenalina action e inseguimenti a rotta di collo (una goduria il rovinoso assalto all’ambulanza). Talvolta sgonfiato di energie e stordito in sensi sospesi come un assurdo racconto pulp con i postumi (l’orsa che si accascia fagocitando il corpo di Eddie, nel clou dello scontro tra guardia e ladri). E appena spruzzato di prelibate scorrettezze e graffietti corrosivi alla stucchevole rassicurazione del cinema per famiglie (i ragazzini che trangugiano e sputazzano coca come una cucchiaiata di cereali, l’inebriante nevicata di cocaina come fiocchi natalizi, i teneri cuccioli del Cocaine bear infarinati di polvere bianca come fossero orsi polari). In ogni caso, in completa astinenza da qualunque pretesa di credibilità e giudizio razionale. 

    Impossibile non cedere al richiamo ancestrale e agli occhi iniettati di rabbia di quest’orso irresistibilmente stupefacente. Mettetevi in salvo e godetevi lo spettacolo.

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    Daniele Badella,
    Redattore.