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Recensione Fuori – Le “ragazze di vita” di Goliarda Sapienza

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Dopo essere stato presentato in anteprima al Festival di Cannes, in cui era in concorso per la Palma d’Oro, arriva anche nelle sale italiane il nuovo film di Mario Martone.

Fuori racconta una figura della letteratura italiana tornata alla ribalta solo recentemente: Goliarda Sapienza, autrice del romanzo L’arte della gioia. Pubblicato nella sua interezza solo a seguito della morte dell’autrice, il libro è stato (ri)scoperto dai più dopo l’uscita quest’anno di una miniserie Sky omonima con protagonista una magnetica Tecla Insolia.

Per uno strano caso del destino, nei panni dell’incendiaria Sapienza troviamo, nel film di Martone, la regista della miniserie: Valeria Golino. Affiancata da Matilda de Angelis ed Elodie, Martone ripercorre una pagina interessante della vita della scrittrice che lei stessa ha raccontato nei suoi libri L’università di Rebibbia e Le certezze del dubbio: il periodo trascorso in carcere dopo il furto di alcuni gioielli, nel 1980, e il successivo rapporto con le compagne di cella.

Con una narrazione inizialmente disordinata (un eco dello stile della sua protagonista?), Martone ci trasporta attraverso le peculiarità di una scrittrice straordinaria nella sua libertà tanto 50 anni fa quanto adesso: il matrimonio con l’attore Angelo Pellegrino, più giovane di vent’anni, che non le impedisce di vivere e discutere liberamente di altre relazioni sentimentali, con uomini e con donne; la voracità nei confronti delle storie altrui e al contempo l’atteggiamento disincantato con cui si confronta con gli altri, rifugiandosi in un mondo tutto suo per evitare il conflitto; un concetto totalmente personale di moralità che la spinge a rubare, senza rimorso, i gioielli di un’amica pur di sopravvivere.

Ma paradossalmente a catturare lo sguardo e l’attenzione non è Sapienza: l’interpretazione più stratificata è offerta da Matilda De Angelis nei panni di Roberta, l’amica carcerata ribelle ed eroinomane con cui la scrittrice stringe un rapporto dai contorni sia materni che erotici. De Angelis è magnetica, una potenza che cattura lo sguardo, fumantina, rozza e volitiva ma, allo stesso tempo, delicata, simile ad un soffione sul punto di essere continuamente soffiata via dall’inquadratura o dalla storia nella sua interezza.

Il suo legame con Sapienza, ambiguo e tenero, è forse l’elemento più interessante e concreto del film, il quale, nelle sue due ore, ci fornisce tante idee ma non sembra mai davvero afferrarne qualcuna.

Sì, perché di idee in Fuori evidentemente ce ne sono. Lo hanno dimostrato regista ed attrici quando lo hanno presentato in un intervento al Teatro Ariston, trasmesso in streaming in 180 cinema italiani. Martone e Golino hanno parlato della paradossale libertà offerta dal carcere, del sentimento di estraneità provato da Sapienza nei circoli letterari snob e quello di appartenenza provato al contrario con le compagne di cella, del tentativo (inconscio?) di ricreare uno spazio di carcere anche una volta uscite di galera.

Eppure, di tutto ciò nel film c’è veramente poco o niente: la parentesi carceraria, a conti fatti, è breve se confrontata allo spazio occupato da altri elementi come le preoccupazioni economiche di Sapienza, o ancora la lunga sezione dedicata alla rappresentazione della sfavillante estate che la scrittrice trascorre con le sue compagne. Una sezione piacevole e bellissima a vedersi, in cui la calura romana traspare da ogni inquadratura, ma che sembra assumere un peso maggiore rispetto a quella che, per dichiarazione dello stesso autore, sarebbe dovuto essere il cuore della storia, lo sguardo offerto sulla vita dell’autrice.

Vero è che il titolo dell’opera è pur sempre “Fuori”, uno sguardo sulla vita dopo un’esperienza tanto radicale da poter mettere in dubbio le proprie certezze riguardo alla società. Tuttavia, è difficile comprendere il peso di un simile terremoto se non una volta arrivati alla fine, quando in una scena durante i titoli di coda vediamo un filmato della vera Goliarda Sapienza che ci racconta cosa abbia significato l’esperienza del carcere. Se la chiave di lettura va ricercata nell’extra diegetico, nel racconto esterno al film da parte di cast, troupe e persino della stessa autrice, forse c’è qualcosa che non ha funzionato del tutto.

Sia chiaro, il nuovo film di Martone è un prodotto di ottima fattura, con una fotografia estremamente curata, tre interpretazioni forti e il racconto sfaccettato di un rapporto femminile complesso ma sincero. Tuttavia, Fuori risulta quasi più interessante per quello che sarebbe potuto essere, per le pistole di Cechov che introduce senza mai farle sparare. Un vero peccato, vista la materia che regista e sceneggiatrice avevano tra le mani e per il momento estremamente propizio al racconto della storia di un’intellettuale troppo spesso dimenticata.

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Silvia Strambi,
Redattrice.

May 24, 2025
Recensione Gioco pericoloso – Questa è performance

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Entrare in una narrazione, sia essa realizzata in forma di libro, film, videogioco o altro, richiede sempre da parte di chi ne usufruisce una specie di atto di fede, un “patto” che si stabilisce col narratore. Infatti, il ricevente si impegna sempre ad accettare il “mondo narrativo” offertogli da chi ha creato la storia, un insieme di convenzioni legate sia alle indicazioni offerte dal creatore sia dalle tradizionali regole del genere a cui la storia appartiene. È per questo motivo che in un romance storico come Orgoglio e pregiudizio l’apparizione di un maghetto a cavallo di una scopa volante ci porterebbe totalmente “fuori” dalla storia, mentre invece in un fantasy urbano come Harry Potter sarebbe la norma.

Coi thriller erotici il rischio di superare la linea di demarcazione tra ciò che uno spettatore è disposto ad accettare come credibile e cosa no sembra spesso essere più grande rispetto ad altri generi cinematografici. È difficile affermare con certezza se ciò sia dovuto alla commistione di quello che ci appare come il mondo reale con vicende che, spingendo sull’esagerazione per shockare il pubblico, finiscono per risultare assolutamente non credibili tenendo conto delle leggi su cui si fonda la nostra realtà ed attualità.

Fatto sta che Gioco pericoloso, thriller (in teoria) erotico di Lucio Pellegrini con protagonisti Adriano Giannini, Eduardo Scarpetta ed Elodie, questa linea la supera ampiamente.

La premessa in sé, pur non brillando per originalità, lascerebbe anche spazio per sbocchi interessanti. Giannini interpreta Carlo Paris, uno scrittore di mezza età entrato in una profonda crisi creativa dopo l’uscita e il successo clamoroso del suo primo romanzo. Vive assieme alla compagna, Giada (Elodie), una ballerina che a sua volta fatica a trovare lavoro.

Nella loro vita irrompe Peter Drago (Scarpetta), un aspirante artista. Peter si insinua sempre di più nella vita dei due, in apparenza usando Carlo come tramite per entrare nel mondo dell’arte.

Il triangolo amoroso c’è tutto già a partire dalle immagini promozionali ed è anche bello che preparato: si scopre infatti che Peter e Giada in passato sono stati insieme e che sono uniti da una comune dipendenza da sostanze. Ma per quanto i trailer lascino intendere intrighi amorosi e passionali cocenti, il motore sentimentale è in realtà molto ridotto. Certo, Peter sembra interessato a volersi “riprendere” Giada, ma si limita ad affermazioni molto vaghe a riguardo, preferendo spesso come movente il desiderio di sfondare nel mondo dell’arte. Per Giada, lasciare Carlo non è mai un’opzione e anche nei momenti più critici non c’è mai nessun disturbo tanto forte nella relazione da farci veramente credere che ci sarà una rottura. Paradossalmente, i due attori di questo triangolo dotati di maggiore chimica sono Scarpetta e Giannini, eppure il potenziale del loro legame non viene mai approfondito oltre qualche insinuazione di Giada ed una virata totale su una dinamica di potere tra artista affermato ed artista in affermazione.

Il focus parrebbe allora essere, piuttosto, l’atteggiamento sempre più intrusivo ed inquietante di Peter nei confronti della coppia, atteggiamento che diventa vero e proprio stalking. Ma persino questo conflitto perfettamente funzionale sembra non essere stato considerato sufficiente a reggere in piedi un intero film. Ed ecco allora che a tutto questo si aggiunge anche il mistero della sparizione nel nulla di una ragazza, tale Maria Tanner, sul monte del Circeo. Una sparizione, quella di Maria, che iconograficamente deve tutto a Picnic ad Hanging Rock, a partire dalla misteriosità del fatto alla location all’aspetto della ragazza, e se la citazione non fosse evidente il copione si premura anche di segnalarlo per gli spettatori meno attenti.

E ancora, come non affrontare in maniera assolutamente poco relatable, per lo spettatore medio, il mondo dell’arte moderna, con conversazioni sulla difficoltà del processo creativo, sulla differenza tra arte commerciale ed arte “vera”, tutte per forza di cose tenute di fronte ad una cena a base di caviale e ostriche servita da una cameriera personale?

Questa quantità di input, uniti a diverse ingenuità nella sceneggiatura (Carlo e Peter chiamano Giada la ‘moglie’ del primo, eppure in una scena ci si riferisce alla donna come ‘futura moglie’) rendono Gioco pericoloso una visione alquanto sconclusionata e che sembra costruita interamente attorno al proprio climax. Certo, la risoluzione conclusiva che vede i protagonisti confrontarsi su una spiaggia in un’installazione di Peter è interessante, teoricamente, ma è anche non organica nella maniera in cui a quel punto si è arrivati.

Come se non bastasse, poi, il finale dà al pubblico un’ultima stoccata che annulla totalmente tutto quello che si è visto fino a quel punto. Come si dice, “oltre al danno la beffa”.

Vero è anche che, per quanto la sceneggiatura sia una base di partenza debole, il comparto tecnico offre qualche guizzo interessante nell’uso delle luci e dei costumi (specialmente quelli di Elodie). Ma non bastano a sopperire a dei set visibilmente poveri né ad una storia debole nella struttura, con dialoghi che suonano datati e personaggi che restano sempre molto sulla superficie del carattere “base” assegnatogli. Quantomeno, nonostante la scrittura tutti e tre gli attori protagonisti si portano a casa un’interpretazione dignitosa.

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Silvia Strambi,
Redattrice.

March 20, 2025
David di Donatello 2023 – Tutti i vincitori

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David di Donatello 2023: trionfano Le otto montagne ed Esterno Notte nell’edizione che vuole innovare. Tutti i vincitori

Ieri sera si è tenuta presso gli Studi Lumina di Roma la premiazione della 68ª edizione dei David di Donatello. L’evento è stato trasmesso su Rai 1 ed è stato presentato dal conduttore televisivo Carlo Conti affiancato dall’attrice Matilde Gioli.

A trionfare è stato Le Otto Montagne della coppia belga Felix Van Groeningen e Charlotte Vandermeersh, con quattro premi tra cui miglior film e miglior sceneggiatura non originale (più fotografia e sonoro). Ha stupito abbastanza la vittoria di un film che non era il favorito della serata ma sicuramente ha incontrato il favore del pubblico nella precedente stagione cinematografica, grazie anche all’affiatata amicizia tra i due attori protagonisti Luca Marinelli e Alessandro Borghi.

L’altro grande vincitore della cerimonia è stato Esterno Notte di Marco Bellocchio, anch’esso con quattro premi tra cui miglior regia e attore protagonista a Fabrizio Gifuni (gli altri due riconoscimenti sono andati a montaggio e trucco). “Non me lo aspettavo… ma lo accetto!” sono state le parole di Bellocchio, giunto alla sua settima vittoria ai David e in partenza per Cannes in questi giorni per presentare il suo nuovo film Rapito; Gifuni ha invece ringraziato “la lentezza, la fragilità, il gioco, la fantasia, l’immaginazione che sono l’antidoto a questi tempi”, ed ha esaltato “il valore dell’indipendenza e della libertà creativa svincolata dalle logiche di profitto”.

Anche La Stranezza di Roberto Andò premiato con quattro statuette di cui le principali sono state sceneggiatura originale e produttore, affiancati ai David per la scenografia e i costumi. È indubbio in particolare il premio alla produzione, che ha attivato la collaborazione di due major storicamente concorrenti come Rai Cinema e Medusa, e portato nelle sale un film capace di superare le aspettative di apprezzamento da parte del publico, mettendo insieme due comici estremamente popolari (Ficarra e Picone) con un attore tra i più talentuosi (Toni Servillo) in una storia di tradizione italiana e cultura scolastica (Pirandello).

I due film in qualche modo esclusi da questa edizione risultano dunque Il Signore delle Formiche di Gianni Amelio, con zero vittorie, e Nostalgia di Mario Martone con una sola vittoria, all’attore non protagonista Francesco Di Leva (alla sua terza nomination e prima vittoria) che ha ringraziato commosso Pierfrancesco Favino e aggiunto che maggio è il suo mese fortunato (per la vittoria dello Scudetto del Napoli e per il compleanno di suo figlio).

Due statuette a testa anche per Settembre, che ha visto premiati l’esordio alla regia di Giulia Steigerwalt e l’attrice protagonista Barbara Ronchi, e Siccità di Paolo Virzì, con le vittorie per gli effetti visivi e l’attrice non protagonista Emanuela Fanelli. Come puntualizzato già durante la serata da parte dalla Presidentessa dell’Accademia del Cinema Italiano Piera Detassis, sono stati distribuiti durante la serata numerosi premi a persone candidate per la prima volta.

Guardando alle vittorie complessive risulta evidente la volontà, da parte dei David di Donatello, di tentare di innovare e svecchiare un po’ la propria immagine, consegnando il premio alla regia a quella che di fatto è una miniserie televisiva (con una posizione comunque più conservatrice che assegnare la statuetta ai due autori belgi di Le Otto Montagne). Ulteriore segno di riguardo verso ciò che il pubblico apprezza sono stati i premi a La Stranezza, caso cinematografico del 2022, così come i premi a una comica dal background televisivo come Emanuela Fanelli o alla canzone di un’artista molto popolare come Elodie per Ti mangio il cuore, che ha lasciato a bocca asciutta altri colleghi apprezzatissimi come Marco Mengoni e Diodato.

Tuttavia, anche in questo approccio più popolare (necessario in un momento storico in cui le sale cinematografiche sono spesso in crisi per scarsità di titoli italiani forti) non mancano alcune criticità già evidenti durante la serata: il discorso di Gifuni per esempio esalta “la libertà creativa svincolata dalle logiche di profitto” che di fatto significa snobbare i gusti del pubblico, così come la conduzione stessa dell’evento, priva di guizzi ma piena di tempi morti, che (unita alla finale di Champions League svoltasi durante la medesima serata) ha consegnato un misero share televisivo del 10 percento, denotando in maniera netta il sostanziale disinteresse del pubblico a seguire un evento tra i più importanti del cinema italiano. Certo, come segnala Gabriele Niola su BadTaste, siamo lontani anni luce dal 2018, l’anno in cui i David più importanti andarono ai film che avevano incassato meno di tutta la stagione (Nico, 1988, A Ciambra, Sicilian Ghost Story, Gatta Cenerentola, Fortunata).

Marina Cicogna, importante produttrice italiana che vinse anche un Oscar al Miglior Film Straniero con Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto, ha ritirato il David Speciale alla carriera dichiarando che il regista con cui lavorò meglio fu Elio Petri prematuramente scomparso, e commentando la perdita di rapporto tra i produttori e i registi nel cinema di oggi. L’attore e regista statunitense Matt Dillon ha invece consegnato un altro David Speciale a Isabella Rossellini, dichiarando di amare l’Italia e sentirsi mezzo italiano.

Di seguito tutti i vincitori dei David di Donatello 2023:

MIGLIOR FILM

Le Otto Montagne

Esterno Notte

Il Signore delle Formiche

La Stranezza

Nostalgia

MIGLIOR REGIA

Marco Bellocchio (Esterno Notte)

Gianni Amelio (Il Signore delle Formiche)

Roberto Andò (La Stranezza)

Felix Van Groeningen e Charlotte Vandermeersh (Le Otto Montagne)

Mario Martone (Nostalgia)

MIGLIOR ESORDIO ALLA REGIA

Giulia Louise Steigerwalt (Settembre)

Carolina Cavalli (Amanda)

Jasmine Trinca (Marcel!)

Niccolò Falsetti (Margini)

Vincenzo Pirrotta (Spaccaossa)

MIGLIORE SCENEGGIATURA ORIGINALE

La Stranezza

Astolfo

Chiara

Esterno Notte

Il Signore delle Formiche

L’Immensità

MIGLIORE SCENEGGIATURA NON ORIGINALE

Le Otto Montagne

Bentu

Brado

Il Colibrì

Nostalgia

MIGLIOR PRODUTTORE

La Stranezza

Esterno Notte

Le Otto Montagne

Nostalgia

Princess

MIGLIOR ATTRICE PROTAGONISTA

Barbara Ronchi (Settembre)

Benedetta Porcaroli (Amanda)

Margherita Buy (Esterno Notte)

Penelope Cruz (L’immensità)

Claudia Pandolfi (Siccità)

MIGLIOR ATTORE PROTAGONISTA

Fabrizio Gifuni (Esterno Notte)

Luigi Lo Cascio (Il Signore delle Formiche)

Ficarra e Picone (La Stranezza)

Alessandro Borghi (Le Otto Montagne)

Luca Marinelli (Le Otto Montagne)

MIGLIOR ATTRICE NON PROTAGONISTA

Emanuela Fanelli (Siccità)

Giovanna Mezzogiorno (Amanda)

Daniela Marra (Esterno Notte)

Giulia Andò (La Stranezza)

Aurora Quattrocchi (Nostalgia)

MIGLIOR ATTORE NON PROTAGONISTA

Francesco Di Leva (Nostalgia)

Fausto Russo Alesi (Esterno Notte)

Toni Servillo (Esterno Notte)

Elio Germano (Il Signore delle Formiche)

Filippo Timi (Le Otto Montagne)

MIGLIORE FOTOGRAFIA

Le Otto Montagne

Esterno Notte

I racconti della domenica – La storia di un uomo perbene

La Stranezza

Nostalgia

MIGLIOR COMPOSITORE

Stefano Bollani (Il pataffio)

Fabio Massimo Capogrosso (Esterno Notte)

Michele Braga ed Emanuele Bossi (La Stranezza)

Daniel Norgren (Le Otto Montagne)

Franco Piersanti (Siccità)

MIGLIOR CANZONE ORIGINALE

Proiettili – Elodie (Ti mangio il cuore)

Se mi vuoi – Diodato (Diabolik – Ginko all’attacco!)

Caro amore lontanissimo – Marco Mengoni (Il colibrì)

Culi culagni – Stefano Bollani (Il pataffio)

Margini – Niccolò Falsetti (La palude)

MIGLIOR SCENOGRAFIA

La Stranezza

Esterno Notte

Il Signore delle Formiche

L’ombra di Caravaggio

Le Otto Montagne

MIGLIORI COSTUMI

La Stranezza

Chiara

Esterno Notte

Il signore delle formiche

L’ombra di Caravaggio

MIGLIOR DOCUMENTARIO

Il cerchio

La timidezza delle chiome

In viaggio

Kill me if you can

Svegliami a mezzanotte

MIGLIOR ACCONCIATURA

L’ombra di Caravaggio

La stranezza

Esterno Notte

L’immensità

Il signore delle formiche

MIGLIOR MONTAGGIO

Esterno Notte

Nostalgia

Il signore delle formiche

Le Otto Montagne

La stranezza

MIGLIOR TRUCCO

Esterno notte

Dante

Il colibrì

Il signore delle formiche

L’ombra di Caravaggio

MIGLIORI EFFETTI VISIVI

Siccità

Dampyr

Diabolik – Ginko all’attacco!

Esterno Notte

Le Otto Montagne

MIGLIOR SUONO

Le Otto Montagne

Il signore delle formiche

Esterno Notte

La stranezza

Nostalgia

MIGLIOR CORTOMETRAGGIO

Le variabili dipendenti

Albertine Where Are You?

Ambasciatori

l barbiere complottista

Lo chiamavano Cargo

MIGLIOR FILM INTERNAZIONALE

The Fabelmans

Bones and All

Elvis

Licorice Pizza

Triangle of Sadness

DAVID GIOVANI

L’ombra di Caravaggio

Corro da te

Il colibrì

La stranezza

Le otto montagne

DAVID SPECIALE

Marina Cicogna – alla carriera

Isabella Rossellini

Enrico Vanzina

DAVID DELLO SPETTATORE

Il grande giorno – 1.013.812 spettatori

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Enrico Borghesio,
Redattore news.

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Edoardo Borghesio,
Redattore news.

May 11, 2023
VENEZIA 79 – RECAP PARTE 2

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THE ETERNAL DAUGHTER di JOANNA HOGG

A cura di Gaia Fanelli

Con “The Eternal Daughter” Joanna Hogg cerca di portarci all’interno del complicato rapporto con sua madre, palesando e affrontando rimpianti e preoccupazioni. Ricco di potenziale che permetterebbe sviluppi differenti, il film si ferma a metà tra l’horror psicologico (che segue la strada di Shining) e il racconto sentimentalista e smaccatamente angosciante delle relazioni umane. Non imbocca tuttavia nessuna delle due strade con convinzione, fermandosi ad un bivio che impedisce al racconto di partire realmente. La forte componente autobiografica è evidente, non basta però a caratterizzare il tenore del film riuscendo ad emozionare gli spettatori con la propria storia. E anche la semplice riflessione sul legame madre-figlia non ottiene un’adeguata definizione, restando sempre sul generico ed evitando approfondimenti che sarebbero stati necessari. In conclusione, “The Eternal Daughter” avrebbe certamente un grande potenziale, ma la vaghezza che lo caratterizza lo frena, facendolo risultare più noioso che toccante.

WITHOUT HER di ARIA VAZIDAFTARI

A cura di Alberto Faggiotto

“Se una persona dimentica il proprio passato, è sempre la stessa persona? O diventa qualcun altro?”

In orizzonti extra, l’iraniano Vazirdaftari porta questo tenebroso thriller psicologico che in un mix ben congegnato di sovrapposizione – e collimazione – fra piano sociale e identitario, assume i caratteri di un potente grido all’antionomologazione e alla non arresa di fronte ai poteri costituiti: o ci si adegua al sistema o si rischia di perdere la propria identità e che qualcuno prenda il nostro posto nella società.

“Without Her” ne risente per gli sviluppi prevedibili e per il suo manifesto didascalismo, ma è uno di quei casi eccezionali in cui il l’importanza del contesto sociale di provenienza mette in secondo piano i diversi difetti.

LA CHIAMATA DAL CIELO di KIM-KI DUK

A cura di Alberto Faggiotto

Quanto è bizzarro e lunatico l’ultimo (postumo, purtroppo) film di Kim Ki-duk – scomparso prematuramente nel dicembre 2020 – frutto di una coproduzione Estonia, Lituania e Kyrgyzstan e con il montaggio portato a termine dai collaboratori del maestro sudcoreano, forse il lato tecnico da cui infatti, l’opera ne esce maggiormente sconfitta.

I toni secchi e taglienti giustapposti a lampi di crudo affetto tornano a dissezionare la concezione di amore e di relazione di Ki-duk dove il sesso e i rapporti affettivi sono attrazione e al contempo repulsione, rifugio e assieme condanna: il film si pone (quasi) come seguito spirituale di “Time” (2006) e in un climax di tangibile tensione che pare dover trasformare da un momento all’altro la protagonista in quella di “Moebius” (2013).

WHEN THE WAVES ARE GONE di LAV DIAZ

A cura di Alberto Faggiotto

Cinque anni dopo il pluripremiato e acclamato “The Woman Who Left”, Lav Diaz torna sui grandi schermi con il film più breve della sua filmografia ma senza perdere un briciolo dello smalto introspettivo, intimo e al contempo universale che caratterizza il suo cinema. In “When the waves are gone” si prende come esempio la corruzione della polizia filippina per ampliare il discorso a un piano universale sull’indifferenza umana come peggio seme per le (semi)dittature contemporanee. È curioso anche notare come lo stesso anno del ritorno al cinema del body horror di un altro grande maestro della contemporaneità (e non solo), David Cronenberg, Diaz decida di connettere il disfacimento morale a quello fisico (in questo caso la psoriasi del nostro protagonista).

“Bisogna cercare la verità dall’interno, non dall’esterno”, perché nessuno resti indifferente e le radici del male possano essere una volta per tutte scacciate dai nostri Paesi: purtroppo, a giudicare dal finale di questo bellissimo film, Lav Diaz non pare avere molta fiducia nell’essere umano.

BANSHEES OF INISHERIN di MARTIN MCDONAGH

A cura di Alberto Faggiotto

Il regista torna alla sua terra natia, l’Irlanda, con un travolgente e splendido omaggio alla nazione che sfrutta il folklore, il teatro dell’assurdo (Beckett) e la guerra civile irlandese per urlarci quanto sia “assurda”, appunto, la guerra. La miccia dell’alterco fra i due protagonisti Padraic e Colm (interpretati con grande animo da Colin Farrell e Brendan Gleeson) parte infatti da un pretesto “assurdo”: una mattina Colm si sveglia e non vuole che Padraic gli rivolga più la parola, perché lo ritiene noioso e non vuole perdere tempo vista la brevità delle nostre vite.

Chiaramente il tutto è impregnato del grottesco e del black humour tipici di McDonagh, immersi in un’Irlanda quasi metafisica e rarefatta, in cui gli spiriti aleggiano e le streghe ricordano quasi quelle del “Macbeth” di shakesperiana memoria (con tanto di predizioni di future morti).

Un affresco magnificamente fotografato e diretto dove la tradizione è sfruttata per sbatterci in faccia l’assurdità e l’inutilità della guerra, come solo il grande cinema di McDonagh sa fare.

DON’T WORRY DARLING di OLIVIA WILDE

A cura di Alberto Faggiotto

Lascia abbastanza perplessi la nuova fatica di Olivia Wilde, qui al suo secondo lungometraggio, non tanto perché la recitazione sia carente (Harry Styles sorprende in positivo) o la regia pessima (in fin dei conti è quadrata per quello che vuole raccontare), ma piuttosto per una sceneggiatura delle più derivative che si siano viste al Lido quest’anno, dove non si tenta nemmeno una minima rielaborazione narrativa o iconografica. È tutto incredibilmente prevedibile e col sentore di déjà vu, in uno script che rende irritante il personaggio di Florence Pugh sin dal primo minuto e che, effettivamente, porta a chiedersi come mai lo troviamo a una prestigiosa mostra internazionale del cinema.

TI MANGIO IL CUORE di PIPPO MEZZAPESA

A cura di Silvia Strambi

Non mancherebbero neppure le immagini visivamente interessanti, in ‘Ti mangio il cuore’ di Pippo Mezzapesa, debutto come attrice della cantante Elodie. Il bianco e nero utilizzato non ha alcuna ragione d’essere, ma non si può negare che il comparto fotografia lo sappia sfruttare per creare inquadrature suggestive. Degne di nota anche le scene coinvolgenti gli animali, che fanno da accompagnamento alle vicende umane.

Peccato che il comparto tecnico sia al servizio di una storia delle più banali, un miscuglio tra ‘Romeo e Giulietta’ e i primi due capitoli de ‘Il padrino’, una vicenda di vendetta tra bande in cui tutti gli stereotipi sul sud Italia e i topoi delle storie di mafia vengono inseriti.

Non brilla ma comunque è adatta alla parte Elodie, che dà vita a un personaggio di femme fatale seduttrice e vittima al contempo, riunendo in sé le due figure topiche della santa e della meretrice. Bravo nella parte anche Francesco Patanè, convincente sia come bravo ragazzo sia come vendicatore senza pietà. Peccato che la sceneggiatura non aiuti né l’una né l’altro nel passaggio tra i due estremi.

ARGENTINA, 1985 di SANTIAGO MITRE

A cura di Alberto Faggiotto

Nel suo narrare la lotta dei due famosi procuratori argentini contro la “feroce, clandestina e vigliacca” dittatura militare esauritasi nel 1983, l’eroicità di questo legal drama di Santiago Mitre è fin troppo relegata a una sceneggiatura-tipo da premio, piena di cliché e di momenti costruiti a tavolino pronti per far partire lo scroscio di applausi.

In fin dei conti si tratta comunque di una visione istruttiva, ma la pellicola risulta fin troppo programmatica e sensazionalistica nelle sue modulazioni narrative. Nota di merito per i guizzi d’ironia che rendono unico il vero protagonista Julio Strassera (un Ricardo Darín super in parte).

AUTOBIOGRAPHY di MAKBUL MUBARAK

A cura di Alberto Faggiotto

Il nuovo film del regista indonesiano ha tutto il reparto tecnico in grado di rendere grande un film: una regia pulita e senza sbavature, una fotografia soffusa adatta alle atmosfere e delle ottime interpretazioni. Il problema è la sceneggiatura, che si prende i suoi tempi fin troppo a lungo annacquando una storia che avrebbe necessitato massimo un lungometraggio di un’ora, che invece dura il doppio. La noia prevale e dell’interessante discorso sul concetto di lealtà e di fedeltà non rimane molto, se non il rammarico per un potenziale inesploso.

LES ENFANTS DES AUTRES di REBECCA ZLOTOWSKI

A cura di Alberto Faggiotto

C’è una scena in particolare ne “I figli degli altri” che ci fa capire che è questo il “girl power” di cui abbiamo bisogno: all’inizio del film è il personaggio di Rachel (una sublime Virginie Efira) che prende il preservativo prima di fare l’amore per metterlo al compagno, mentre la mattina dopo è lei che guarda il compagno fare la doccia; un banale sovvertimento di una scena-tipo che ci insegna come nei particolari possano essere piantati i semi del cambiamento. Lo stesso cambiamento che Rachel vorrebbe apportare alla sua vita per non sentirsi più una persona di passaggio nelle vite degli altri, ma che dovrà fare i conti con la sincerità sentimentale dei bambini (in questo caso di una bambina), inabili a mentire per quanto riguarda le emozioni. Con disarmante spontaneità e genuinità la sceneggiatura di “Les Enfantes Des Autres”, aiutata dalle splendide musiche usate come contrappunto, entra nella psiche di una comparsa, di una persona di passaggio ma che ormai sulla soglia dei quarantacinque anni desidera con tutto il cuore una stabilità affettiva, che prima però dovrà affrontare cosa significhi essere “madre” e cosa i bambini considerino tale.

L’IMMENSITÀ di EMANUELE CRIALESE

September 9, 2022