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Tag: ethan coen

  • Blood Simple – Il diamante grezzo dei fratelli Coen

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    Prima della Palma d’oro nel 1991 con Barton Fink e dell’Oscar per Fargo cinque anni più tardi, Joel e Ethan Coen esordirono nel 1984 con Sangue Facile, un noir dal gusto pulp che sancisce l’inconfondibile stile della coppia di registi. Il film si aggiudicò il Gran premio della giuria al Sundance Film Festival, rivelando il talento dei fratelli Coen in uno dei più importanti festival cinematografici degli Stati Uniti.

    La vicenda si svolge in Texas, dove Marty (Dan Hedaya), paranoico proprietario del bar del luogo, assume un investigatore privato per indagare sulla infedeltà presunta della moglie Abby (Frances McDormand) con un dipendente del bar, Ray (John Getz). Quando la relazione tra i due viene scoperta, Marty ordina all’investigatore di eliminarli, scatenando così una serie inarrestabile di avvenimenti messi in scena con grande intelligenza e sorprendente padronanza del mezzo cinematografico.

    Impossibile restare indifferenti di fronte a quest’opera prima, in cui i futuri autori de Il Grande Lebowski sviluppano, seppur in forma embrionale, diversi elementi che diverranno tratti distintivi del loro cinema. Attraverso un duplice approccio che mescola la componente più ludica e spettacolare del cinema di genere, in particolare il noir e il thriller, alla loro visione del mondo intellettuale ed ironica, i Coen realizzano un film cupo, avvincente ed estremamente efficace.

    Attingendo a tradizionali stilemi del cinema di genere – l’indagine su un presunto tradimento – viene strutturata una trama semplice, con pochi personaggi ma funzionale rispetto all’interesse dei registi. Non cercano, infatti, un racconto articolato o un’approfondita analisi psicologica dei personaggi, ma piuttosto mettono in primo piano gli eventi e l’interazione delle azioni dei vari personaggi. La narrazione è caratterizzata da ellissi narrative atte a mostrare l’essenziale, riuscendo comunque a mantenere il racconto organico e comprensibile, evidenziando un’eccellente gestione del montaggio in termini di ritmo e chiarezza narrativa.

    L’ambientazione prevalentemente notturna, l’utilizzo di primi piani, dettagli e rapidi stacchi di montaggio, contribuiscono a creare un’atmosfera di tensione degna dei migliori film noir. Le scene diurne, invece, sono più distese e riescono a mantenere alta l’attenzione dello spettatore attraverso dialoghi che delineano efficacemente i caratteri e le relazioni dei personaggi. Particolarmente riuscita è la caratterizzazione del detective Visser, che nella prima parte del film appare ironico e apparentemente spensierato, proprio grazie a dei dialoghi sempre azzeccati. Nella seconda parte del film, invece, assisteremo a una trasformazione che lo vedrà feroce e implacabile.

    Tuttavia, oltre a una serie di intuizioni visive notevoli – come il rapido movimento di macchina che ricorda evidentemente uno dei marchi di fabbrica di Sam Raimi, amico e collaboratore dei Coen nei primi anni di carriera – ciò che colpisce in questo film è la visione degli autori rispetto ai fatti messi in scena. L’ironia, che contraddistingue la quasi totalità dei loro film è presente anche nel loro esordio, seppur sotto forma di una sua variante macabra e appena accennata. A questo si lega un altro elemento imprescindibile della poetica coeniana: il caso. La casualità, totalmente imprevedibile ma cruciale, condiziona profondamente la sequenza in cui Ray ritrova e occulta il cadavere di Marty.

    Sapientemente, la coppia di registi dedica diversi minuti a questo evento, avendo così l’opportunità di affinare il proprio stile, sperimentando la creazione e gestione della tensione. Sperimentano anche l’inserimento di trovate vagamente comiche in situazioni decisamente drammatiche, come il tentativo di Ray di asciugare un’enorme pozza di sangue con la propria camicia. Infine, rivelano come un evento casuale, verificatosi all’inizio della sequenza, possa determinare la vita o la morte di uno dei personaggi principali, perfetta conclusione di una sequenza che risulta essere il vero fiore all’occhiello del film.

    In conclusione, Sangue facile non solo offre un grande intrattenimento cinematografico, nonostante possa emergere una certa – e del tutto legittima – inesperienza da parte degli autori, controbilanciata dall’indiscutibile talento, ma costituisce anche il fondamento della loro carriera, grazie al quale sono diventati punti di riferimento nel panorama del cinema postmoderno.

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    Riccardo Fincato,
    Redattore.

  • Recensione Drive-Away Dolls – Sulla strada del piacere

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    Appare decisamente appropriato considerare le rispettive carriere soliste dei fratelli Joel ed Ethan Coen, come uno scherzo deliziosamente meta che sembra uscito dalla loro filmografia. In temporanea pausa dalla regia in tandem dai tempi di La ballata di Buster Scruggs, si sono dedicati l’uno a un oscuro e puntiglioso adattamento di una delle più tenebrose tragedie shakespeariane, sotto un marchio iper-cinefilo alla moda come A24; l’altro a un divertissement gioiosamente bizzarro come Drive-Away Dolls – e a un documentario su Jerry Lee Lewis nel 2022. Una traiettoria creativa che non sembra voler nascondere a sua volta un certo gusto per l’assurdo e per la presa in giro.

    Nella mente di Ethan Coen e della co-sceneggiatrice ed editrice abituale Tricia Cooke già dai primi Duemila col titolo Drive-Away Dykes, Selma Blair e Holly Hunter all’epoca considerate per i ruoli principali – il film ora nelle sale vede Margaret Qualley e Geraldine Viswanathan – il film del minore dei fratelli Coen appare come un oggetto in cui confluiscono i gusti e le estetiche di tante epoche diverse. Fuori tempo, ma nell’accezione più positiva possibile del termine. 

    L’amore è una gita all’inferno

    Acceleratore schiacciato sugli archetipi del road movie, attraversato da una costante vena da commedia romantica passata sotto una secchiata di arcobaleno ed LSD, Drive-Away Dolls attraversa le mille miglia reali tra Philadelphia da Tallahasse e quelle metaforiche che separano Jamie e Marian, amiche queer caratterialmente agli estremi opposti – estroversa la prima, introversa lettrice di Henry James la seconda –, inconsapevoli latrici del tipico MacGuffin nel bagagliaio della loro auto a nolo, sulla strada per raggiungere la zia della seconda. Ma si sa che l’imprevisto è sempre dietro l’angolo: le due si ritrovano alle calcagna un pericoloso boss (Colman Domingo) in cerca di una misteriosa valigia e a sua volta lettore del grande scrittore americano, i suoi due scagnozzi tanto diversi tra loro quanto lo sono le due protagoniste, la poliziotta ex ragazza di Jamie (Beanie Feldstein).

    Sembra di osservare lo spaccato di un mondo cartoonesco costruito a parodia della filmografia dei fratelli Coen: un’America anni ‘90 di sarcastiche one-liners, di locali al neon sperduti nella provincia americana, di spietati criminali dalle paradossali buone maniere. Ma l’evasione di Coen e di Cooke, lungi dal scherzare solo sul proprio modo abituale di fare cinema, prende a piene mani anche da certa filmografia d’exploitation degli anni ‘60 e ‘70 (Russ Meyers e John Waters tra le influenze, quest’ultimo citato come personale punto di riferimento queer da Cooke). E così come evade ogni tentativo di facile categorizzazione, si prende gioco pure degli inevitabili tentativi della critica tradizionale – compresa questa – di analizzarlo troppo a lungo e troppo seriamente.

    Vivere in un mondo a colori

    Questa screwball romantic comedy on the road – ma l’elenco di aggettivazioni in corsivo, com’è tipico da cinema dei Coen, potrebbe proseguire per altre cinque righe della presente recensione – sembra fatta apposta per spiazzare, tanto eccentrica appare nel percorso dei Coen. Un’eccentricità quasi paradossale, se confrontata all’estrema familiarità della sua struttura narrativa – più schematica di così non si potrebbe – e dei suoi personaggi, rimasticature di caratteri e situazioni già viste decine e decine di volte. Ma il suo fascino rarefatto non sta nella pretesa di aprire nuovi orizzonti quanto nella disinibita gioia di vivere senza compromessi, di esplorare le opportunità del viaggio e la propria identità. Anche, perché no, di rileggere il già visto con una lente più colorata.

    E poco importa se le protagoniste si reggono su caratterizzazioni abbozzate, o se questa idea di intrattenimento sfrenato, tanto leggera da diventare inevitabilmente vacua, difficilmente sopravvivrà al presente complice anche le magre opportunità offerte dalla distribuzione italiana – ma le vie del cult sono imprescrutabili: non sarebbe strano vedere Drive-Away Dolls trovare una seconda vita solo a posteriori, lasciandogli il tempo di essere scoperto. La forza propulsiva sta nel puro divertimento, nella gioia anarchica di concedersi una scarrozzata a bordo dell’orgoglioso B movie di Ethan Coen e di Tricia Cooke. Vero inno alla leggerezza e alla gioia di assaporare il viaggio, buttando nel cestino la logica, il buon senso, la ritrosia.

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    Valentino Feltrin,
    Redattore.

  • Film al cinema Marzo 2024 – 11 consigli

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    Lupin III – Il castello di Cagliostro

    • Regista: Hayao Miyazaki
    • Genere: Animazione, avventura
    • Anno: 1979
    • Paese: Giappone
    • Durata: 100 minuti
    • Data di uscita: 04 marzo 2024
    • Distribuzione: Nexo Digital
    • Trama

    Drive-Away Dolls

    • Regista: Ethan Coen
    • Genere: Commedia, Thriller
    • Anno: 2024
    • Paese: USA, Gran Bretagna
    • Durata: 84 minuti
    • Data di uscita: 07 marzo 2024
    • Distribuzione: Universal Pictures
    • Trama

    Memory

    • Regista: Michel Franco
    • Genere: Drammatico
    • Anno: 2023
    • Paese: USA, Messico
    • Durata: 100 minuti
    • Data di uscita: 07 marzo 2024
    • Distribuzione: Academy Two
    • Trama

    Totem – Il mio sole

    • Regista: Lila Avilés
    • Genere: Dramma
    • Anno: 2023
    • Paese: Messico, Danimarca, Francia
    • Durata: 95 minuti
    • Data di uscita: 07 marzo 2024
    • Distribuzione: Officine UBU
    • Trama

    DogMan

    • Trailer
    • Regista: Luc Besson
    • Genere: Drammatico
    • Anno: 2023
    • Paese: Francia, USA
    • Durata: 114 minuti
    • Data di uscita: 12 ottobre 2023
    • Distribuzione: Lucky Red

    Un altro Ferragosto

    • Regista: Paolo Virzì
    • Genere: Commedia
    • Anno: 2024
    • Paese: Italia
    • Data di uscita: 07 marzo 2024
    • Distribuzione: 01 Distribution
    • Trama

    Inshallah a Boy

    • Regista: Amjad Al Rasheed
    • Genere: Dramma
    • Anno: 2023
    • Paese: Giordania, Francia, Arabia Saudita, Qatar
    • Durata: 113
    • Data di uscita: 14 marzo 2024
    • Distribuzione: Satine Film
    • Trama

    La Terra Promessa

    • Regista: Nikolaj Arcel
    • Genere: Drammatico, Storico
    • Anno: 2023
    • Paese: Danimarca, Norvegia
    • Durata: 120 minuti
    • Data di uscita: 14 marzo 2024
    • Distribuzione: Movies Inspired e Circuito Cinema Distribuzione
    • Trama

    Kung Fu Panda 4

    • Regista: Mike Mitchell
    • Genere: Animazione, Avventura
    • Anno: 2023
    • Paese: USA
    • Durata: 94 minuti
    • Data di uscita: 21 marzo 2024
    • Distribuzione: Universal Pictures
    • Trama

    May December

    • Regista: Todd Haynes
    • Genere: Dramma, Sentimentale
    • Anno: 2023
    • Paese: USA
    • Durata: 113 minuti
    • Data di uscita: 21 marzo 2024
    • Distribuzione: Lucky Red
    • Trama

    Quarto Potere

    • Regista: Orson Welles
    • Genere: Dramma
    • Anno: 1941
    • Paese: USA
    • Durata: 120 minuti
    • Data di uscita: 24 marzo 2024
    • Distribuzione: iWonder Classics
    • Trama

    Priscilla

    • Regista: Sofia Coppola
    • Genere: Dramma, Biografico
    • Anno: 2023
    • Paese: USA
    • Durata: 113 minuti
    • Data di uscita: 27 marzo 2024
    • Distribuzione: Vision Distribution
    • Trama

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    Rosario Azzaro,
    Caporedattore.

  • Il Grande Lebowski torna al cinema – Go with the (absurd) flow

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    Il 5 novembre 2023 torna al cinema Il Grande Lebowski, capolavoro del 1998 scritto e diretto da Joel e Ethan Coen. Restaurato in 4K e distribuito dalla Cineteca di Bologna nell’ambito del progetto Il Cinema Ritrovato, il cult movie dei fratelli Coen è considerato da molti il punto più alto della carriera dei due registi, sia da un punto di vista tecnico che dalla prospettiva concettuale. Nonostante fosse stato accolto gelidamente al tempo della sua uscita nelle sale, con il passare degli anni Il Grande Lebowski ha maturato una consistente influenza culturale, tanto da ottenere di essere preservato, a partire dal 2014, presso il National Film Registry della Biblioteca del Congresso degli Stati Uniti.

    Il ritorno al cinema del film dei Coen, a venticinque anni dalla sua uscita, è indice di questa consistente influenza non solo nella storia della Settima Arte, ma anche su intere generazioni. In occasione di questo compleanno così speciale, ci concentreremo su tre aspetti che, fra gli altri, hanno determinato il successo della pellicola, nonché la sua imperitura iconicità. 

    La filosofia del Drugo 

    Protagonista assoluto della pellicola è Jeffrey Lebowski, detto Drugo (in originale: “The Dude”), interpretato dal mattatore Jeff Bridges: è un fannullone, un antieroe pigro e svogliato che conduce le sue giornate consumando marijuana e bevendo White Russian, frequentando di tanto in tanto la sala da bowling con gli amici Walter e Donny. 

    […] a volte si incontra un uomo, non dirò un eroe… perché, che cos’è un eroe? Ma a volte si incontra un uomo, e sto parlando di Drugo, a volte si incontra un uomo che è l’uomo giusto al momento giusto nel posto giusto, là dove deve essere. E quello è Drugo, a Los Angeles.

    – Lo Straniero/Rotolacampo

    Malgré lui, Drugo viene coinvolto in un’assurda avventura fatta di rapimenti, debiti, nichilisti e film dell’industria pornografica, solamente in seno a un caso di omonimia. L’altro Jeffrey Lebowski è un magnate miliardario dai comportamenti eccessivamente teatrali, costretto sulla sedia a rotelle a seguito di una grave incidente accaduto durante la Guerra di Corea; non è un “Drugo”, bensì “Il” grande Lebowski, amato dai più per il suo “grande” cuore e la sua misericordia verso i meno fortunati. Drugo, dal canto suo, trascorre le sue giornate senza svolgere alcun tipo di lavoro, indossando sempre gli stessi abiti: prende la vita così come viene. 

    Due persone realmente esistite sono state la fonte d’ispirazione per il concepimento di Drugo. Il primo è il produttore cinematografico Jeff Dowd, membro degli attivisti Seattle Seven, il quale funge da ispirazione per lo spirito hippy del protagonista, nonché per la capigliatura sbarazzina e la passione per il White Russian. Il secondo è il veterano del Vietnam Peter Exline, il quale pur vivendo in uno squallido appartamento di Los Angeles, andava molto fiero del proprio tappeto che, come dice Drugo, “dava tono all’ambiente”.

    Questa combinazione di elementi, condita con l’eccezionale carisma di Jeff Bridges – all’epoca già una star di Hollywood – ha decretato il successo di questo personaggio sconclusionato e irriverente. Basti pensare che, in nome della “filosofia del Drugo”, è stata fondata una nuova religione, il Dudeismo, una corrente di pensiero il cui scopo è la diffusione dello stile di vita di Drugo, con tanto di festività e ricorrenze dudeiste. Ritornando a un punto di vista meramente profano, il protagonista de Il Grande Lebowski rappresenta, forse, un modello al quale molti spettatori vorrebbero aderire, nel proprio inconscio: Drugo è una persona liberata da ogni preoccupazione indotta dalla società, non necessita dell’approvazione altrui e trascorre le sue giornate senza pensare a cosa ne sarà di lui, l’indomani. Forse agli occhi di noi contemporanei, immersi costantemente in un flusso inarrestabile di impegni, scadenze e preoccupazioni, la filosofia del Drugo può parere tanto assurda quanto la struttura narrativa dell’intero film: per noi, dunque, che siamo così tediati o dipendenti dalla “Fear of Missing Out”, e che forse dovremmo fermarci un solo istante per riflettere sul flusso nel quale ci siamo ritrovati. 

    Lo spettro dei conflitti

    Smokey, amico mio, stai per entrare in una valle di lacrime.

    – Walter estraendo una pistola

    Uno dei personaggi più iconici del film è sicuramente Walter Sobchak, interpretato da John Goodman. Walter è un veterano della Guerra del Vietnam, irascibile e corrotto dalle reminiscenze del conflitto al quale ha partecipato. È l’amico più caro di Drugo, con il quale, tuttavia, non manca di litigare anche su questioni del tutto minime o marginali. Tuttavia, scavando oltre la scorza comica che adombra il suo ruolo nella pellicola, Walter rappresenta una dura critica alla Guerra del Vietnam e un’aperta denuncia verso il trattamento che, a partire dagli anni Settanta, è stato riservato ai veterani negli Stati Uniti. Egli non manca mai di rammentare alle persone che gravitano intorno alle vicende la sua sofferenza in quanto reduce: esemplare, in questo senso, la sua risposta alla cameriera di un ristorante in cui Drugo e Walter s’incontrano per discutere sull’evoluzione delle vicende («Signora, ho visto i miei amici morire con la faccia nel fango perché io e lei ci godessimo questo ristorante per famiglie!»). 

    Tuttavia, il Vietnam non è la sola guerra ad aleggiare nel corso del film: il “Grande” Lebowski, infatti, è paraplegico a seguito di un attacco subito durante la Guerra di Corea; il film stesso è ambientato nel periodo del conflitto con Saddam e l’Iraq, come ci dice la voce fuoricampo all’inizio del film. Questa rimarcata presenza del conflitto nel lungometraggio non rappresenta solo un’aperta denuncia dello stesso da parte dei Coen: da un lato, l’assurdità di ogni tipo di guerra – passata, presente e futura – viene posta sullo stesso piano dell’assurdità della trama del film – il quale, in questo senso, non risulta essere tanto più assurdo se comparato ai conflitti; dall’altro, la presenza di Drugo quale elemento cardine del film (in virtù di tutti gli aspetti che abbiamo considerato nel paragrafo a lui dedicato) rimarca ancora una volta la negazione di ogni forma di guerra e, di contrasto, l’esaltazione di quella “filosofia del Drugo” che, da una prospettiva oggettiva, racchiude un pacifismo intrinseco difficile da criticare. 

    L’assurdo nell’ordinario, l’ordinario nell’assurdo

    Il Grande Lebowski inizia con un rotolacampo che ruzzola per le strade di Los Angeles. «Nel lontano Ovest conoscevo un tipo, un tipo di cui voglio parlarvi» sono le sue prima parole: solo nel corso del film scopriremo che quella voce appartiene a uno Straniero, un cowboy senza nome interpretato dall’iconico Sam Elliott, che funge da grande narratore onnisciente delle vicende. 

    In termini generali, sia il voice-over che la struttura narrativa del film sono ambedue ispirati ai romanzi polizieschi di Raymond Chandler – in particolare, al libro Il grande sonno del 1939 – il che giustifica anche la scelta di ambientare le vicende a Los Angeles. A questa ispirazione letteraria, tuttavia, si aggiungono gli elementi dell’assurdo tipici del cinema dei Fratelli Coen inseriti in ambienti corroborati da cliché “Anni Sessanta”, come i riferimenti alla cultura hippy e il bowling. Tuttavia, l’apice dell’estetica dell’assurdo viene raggiunta nelle iconiche sequenze oniriche, le cui atmosfere stilizzate sono state perfettamente rese sia dalla scenografia dal gusto retrò, sia dalle coreografie dirette da Bill e Jacqui Landrum, sia dalla fotografia di Roger Deakins. 

    La straordinaria commistione fra assurdità e quotidianità è uno degli elementi che ha decretato l’immortalità della pellicola di Joel e Ethan Coen: non un dualismo, bensì un’intelligente convivenza che, in rapporto a guerre, conflitti e loschi affari, non appare così impossibile. E dunque, che dire ancora? «Io spero che vi siate divertiti e che ci vedremo ancora lungo il cammino».

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    Shannon Magri,
    Redattrice.

  • TRE FILM PER SOPRAVVIVERE AL BLOCCO DELLO SCRITTORE

    type=”flex” hundred_percent=”no” hundred_percent_height=”no” min_height=”” hundred_percent_height_scroll=”no” align_content=”stretch” flex_align_items=”flex-start” flex_justify_content=”flex-start” flex_column_spacing=”” hundred_percent_height_center_content=”yes” equal_height_columns=”no” container_tag=”div” menu_anchor=”” hide_on_mobile=”small-visibility,medium-visibility,large-visibility” status=”published” publish_date=”” class=”” id=”” spacing_medium=”” margin_top_medium=”” margin_bottom_medium=”” spacing_small=”” margin_top_small=”” margin_bottom_small=”” margin_top=”” margin_bottom=”” padding_dimensions_medium=”” padding_top_medium=”” padding_right_medium=”” padding_bottom_medium=”” padding_left_medium=”” padding_dimensions_small=”” padding_top_small=”” padding_right_small=”” padding_bottom_small=”” padding_left_small=”” padding_top=”” padding_right=”” padding_bottom=”” padding_left=”” link_color=”” link_hover_color=”” border_sizes=”” border_sizes_top=”” border_sizes_right=”” border_sizes_bottom=”” border_sizes_left=”” border_color=”” border_style=”solid” box_shadow=”no” box_shadow_vertical=”” box_shadow_horizontal=”” box_shadow_blur=”0″ box_shadow_spread=”0″ box_shadow_color=”” box_shadow_style=”” z_index=”” overflow=”” gradient_start_color=”” gradient_end_color=”” gradient_start_position=”0″ gradient_end_position=”100″ gradient_type=”linear” radial_direction=”center center” linear_angle=”180″ background_color=”” background_image=”” background_position=”center center” background_repeat=”no-repeat” fade=”no” background_parallax=”none” enable_mobile=”no” parallax_speed=”0.3″ background_blend_mode=”none” video_mp4=”” video_webm=”” video_ogv=”” video_url=”” video_aspect_ratio=”16:9″ video_loop=”yes” video_mute=”yes” video_preview_image=”” render_logics=”” absolute=”off” absolute_devices=”small,medium,large” sticky=”off” sticky_devices=”small-visibility,medium-visibility,large-visibility” sticky_background_color=”” sticky_height=”” sticky_offset=”” sticky_transition_offset=”0″ scroll_offset=”0″ animation_type=”” animation_direction=”left” animation_speed=”0.3″ animation_offset=”” filter_hue=”0″ filter_saturation=”100″ filter_brightness=”100″ filter_contrast=”100″ filter_invert=”0″ filter_sepia=”0″ filter_opacity=”100″ filter_blur=”0″ filter_hue_hover=”0″ filter_saturation_hover=”100″ filter_brightness_hover=”100″ filter_contrast_hover=”100″ filter_invert_hover=”0″ filter_sepia_hover=”0″ filter_opacity_hover=”100″ filter_blur_hover=”0″][fusion_builder_row][fusion_builder_column type=”1_1″ layout=”1_1″ align_self=”auto” content_layout=”column” align_content=”flex-start” valign_content=”flex-start” content_wrap=”wrap” spacing=”” center_content=”no” link=”” target=”_self” min_height=”” hide_on_mobile=”small-visibility,medium-visibility,large-visibility” sticky_display=”normal,sticky” class=”” id=”” type_medium=”” type_small=”” order_medium=”0″ order_small=”0″ dimension_spacing_medium=”” dimension_spacing_small=”” dimension_spacing=”” dimension_margin_medium=”” dimension_margin_small=”” margin_top=”” margin_bottom=”” padding_medium=”” padding_small=”” padding_top=”” padding_right=”” padding_bottom=”” padding_left=”” hover_type=”none” border_sizes=”” border_color=”” border_style=”solid” border_radius=”” box_shadow=”no” dimension_box_shadow=”” box_shadow_blur=”0″ box_shadow_spread=”0″ box_shadow_color=”” box_shadow_style=”” background_type=”single” gradient_start_color=”” gradient_end_color=”” gradient_start_position=”0″ gradient_end_position=”100″ gradient_type=”linear” radial_direction=”center center” linear_angle=”180″ background_color=”” background_image=”” background_image_id=”” background_position=”left top” background_repeat=”no-repeat” background_blend_mode=”none” render_logics=”” filter_type=”regular” filter_hue=”0″ filter_saturation=”100″ filter_brightness=”100″ filter_contrast=”100″ filter_invert=”0″ filter_sepia=”0″ filter_opacity=”100″ filter_blur=”0″ filter_hue_hover=”0″ filter_saturation_hover=”100″ filter_brightness_hover=”100″ filter_contrast_hover=”100″ filter_invert_hover=”0″ filter_sepia_hover=”0″ filter_opacity_hover=”100″ filter_blur_hover=”0″ animation_type=”” animation_direction=”left” animation_speed=”0.3″ animation_offset=”” last=”true” border_position=”all” first=”true”][fusion_text columns=”” column_min_width=”” column_spacing=”” rule_style=”default” rule_size=”” rule_color=”” content_alignment_medium=”” content_alignment_small=”” content_alignment=”justify” hide_on_mobile=”small-visibility,medium-visibility,large-visibility” sticky_display=”normal,sticky” class=”” id=”” margin_top=”” margin_right=”” margin_bottom=”” margin_left=”” font_size=”” fusion_font_family_text_font=”” fusion_font_variant_text_font=”” line_height=”” letter_spacing=”” text_color=”” animation_type=”” animation_direction=”left” animation_speed=”0.3″ animation_offset=””]

    Poche cose piacciono di più, a chi scrive per passione o per professione, che parlare del proprio mestiere: neanche lo scrittore più -fintamente- modesto è immune dalla tentazione un po’ vanesia di raccontare gioie e dolori del creare storie, personaggi, dialoghi. Perché anche raccontare del momento di crisi, quando le idee latitano e la pagina resta bianca è, a suo modo, una forma di divertimento, oltre che un momento di terapia e di intima confessione.
    E il cinema non è stato da meno: ci si diverte sempre un sacco a veder cuocere a fuoco lento scrittori e scrittrici sulla graticola della mancanza di idee. Allo stesso modo, il blocco dello scrittore è tra le cose più difficili da raffigurare al cinema con successo. Una persona che si riconosce in questo ostacolo della scrittura può trovare di conforto rivederlo tormentare qualcun altro, di fronte a un foglio irrimediabilmente bianco: tutti gli altri si annoierebbero a morte.

    Per questo, il cinema ha spesso rivolto un occhio particolarmente impietoso su questo momento della vita di uno scrittore: da Shining a madre!, lo sconfortante inaridimento del flusso creativo diventa occasione di mostrare l’altra faccia del successo, un volto privato fatto di notti insonni, dubbi esistenziali e, più raramente, occasioni di riscatto personale.

    BARTON FINK – È SUCCESSO A HOLLYWOOD – SGUARDO DI CLASSE E APOCALISSE CREATIVA

    L’idea per il film di Joel ed Ethan Coen, vincitore della Palma d’Oro al Festival di Cannes 1991, nasce, come molti dei film su questo tema -come sarà anche per Charlie Kaufman per Il ladro di orchidee-, dal blocco dello scrittore riscontrato dai due sceneggiatori durante la scrittura di un altro film, in questo caso Crocevia della morte. Lo scrittore in crisi in Barton Fink è invece l’eponimo drammaturgo di successo interpretato da John Turturro, cantore della gente comune, incaricato da un pomposo produttore di Hollywood di realizzare un film di pugilato in grado di mettere d’accordo pubblico e critica. Lo sfondo di questa gravosa impresa, dalle conseguenze sempre più inquietanti, è un umidiccio albergo di infimo ordine popolato dagli stravaganti personaggi tipici di un film dei Coen; in particolare il vicino di stanza Charlie Meadows (JohnGoodman), un commesso viaggiatore apparentemente amichevole.

    Non è un caso che l’ambientazione scelta per questo thriller psicologico dai risvolti horror sia la dorata Hollywood classica degli anni ‘40, la fabbrica dei sogni dominata da produttori rampanti e dal divismo. Il blocco dello scrittore che stritola Barton Fink è un granello di sabbia che blocca gli ingranaggi del delicato meccanismo industriale hollywoodiano, ma diventa anche sintomo dell’impossibilità conoscitiva di Fink nei confronti della classe sociale di cui vorrebbe spacciarsi come cantore, della “gente comune” che lui in realtà non riconosce più.

    Il fatiscente albergo di Los Angeles in cui alloggia Fink diventa ben presto ricettacolo di nevrosi creative, tensioni di classe e incubi storici, in cui il grande drammaturgo borghese diventa inerme testimone, di cui si scopre solo “un turista” e non il protagonista. La crisi della creatività del singolo nell’industria cinema assume in Barton Fink una dimensione quasi lovecraftiana, di orrore estremo e incommensurabile, che dalla piccola stanza umidiccia si allarga all’intero edificio sociale e lo inghiotte tra le fiamme. Lasciando con la nuda consapevolezza che ciò che cercavi, l’idea che hai inseguito per tutto il tempo, era quella piccola cosa che è sempre stata davanti ai tuoi occhi, fin dal principio.

    RUBY SPARK – SMONTARE IL MALE GAZE

    L’unico film non thriller di questo breve excursus è la commedia romantica di Jonathan Dayton e Valerie Faris. Protagonista è lo scrittore in crisi Calvin (Paul Dano) che, per guarire dal proprio stallo creativo ed esistenziale, comincia a scrivere di una ragazza immaginaria, Ruby Sparks (Zoe Kazan, anche sceneggiatrice). Questa diventa improvvisamente concreta, e Calvin trova in lei una ragazza ideale perché può modificarne la personalità a suo piacimento, pigiando i tasti della propria macchina da scrivere per aggiungere o togliere parti di caratterizzazione e backstories. Inutile dire che la convivenza non sarà così semplice, soprattutto per uno scrittore con una grave insufficienza di vita vissuta.

    Ruby Sparks parte dall’assunto che è più probabile per una scrittrice creare con successo personaggi maschili verosimili che non il contrario. O, perlomeno, che è molto facile per uno scrittore adagiarsi nei propri preconcetti e ricorrere alla creazione di figure stereotipiche con la pretesa di verosimiglianza, e affollare così cinema e letteratura di personaggi femminili di cartone.

    Creata da uno scrittore in crisi che di donne non sa poi molto, Ruby Sparks viene scritta come la ragazza ideale proprio perché imperfetta in modo sistematico, costruita ad arte per rispecchiare un immaginario maschile di complessità che nasconde in realtà una grave mancanza di consapevolezza da parte del suo autore.

    L’arte creata senza consapevolezza è una creatura amorfa, e il rapporto tempestoso con il suo autore si conclude nell’unico modo possibile: con la ribellione della creatura nei confronti del creatore, con l’allontanamento dalle grinfie di una macchina da scrivere bugiarda. La cura per il blocco creativo è, come sempre, una doccia fredda di realtà; una cosciente analisi di sé e dei propri limiti, come autori e come persone immerse in un groviglio di relazioni che è l’anima della scrittura, e della vita.

    7 PSICOPATICI – LE REGOLE DELLA SCENEGGIATURA PERFETTA

    Nell’assolata Los Angeles di 7 psicopatici, lo sceneggiatore alcolizzato Marty (Colin Farrell) è bloccato sulla sua ultima sceneggiatura, 7 psicopatici, che trasforma a turno in una macabra storia di assassini, in un dramma personale e poi in una storia d’amore; il suo migliore amico Billy (Sam Rockwell) rapisce dei cani assieme al religiosissimo Hans (Christopher Walken) per truffarne i proprietari, fino al momento in cui rapiscono lo Shih Tzu della persona sbagliata; un misterioso serial killer sparge il panico in città, e potrebbe diventare la nuova fonte d’ispirazione per la sceneggiatura di Marty.

    Numerosi sono gli inizi possibili della black comedy di Martin McDonagh che ribalta continuamente le aspettative e gioca di anticipazioni, di false piste, di riflessi. Protagonista di 7 psicopatici è il puro e infantile piacere del raccontare, senza compromessi né scrupoli. Immaginarsi diversi da sé, ipotizzare inverosimili risoluzioni da film per una vicenda sempre più contorta: tutto diventa un gioco, il gioco del racconto. Per fare ciò dimostra anche l’utilità di conoscere le regole di base di questo gioco. Essere artisti “di talento” (qualsiasi cosa ciò significhi) serve a poco: bisogna conoscere le basi, per poterle rovesciare con coscienza e maturare. Martin McDonagh prende un qualsiasi manuale di sceneggiatura e ne segue a puntino i dettami. Prima di strapparne le pagine e dargli fuoco.

    Nel farlo ci ricorda che scrivere una buona sceneggiatura ha pure un qualcosa di intrinsecamente ludico: i meccanismi fondamentali di una storia sono sempre gli stessi, da più di duemila anni. Ciò che conta è il modo con cui noi demoliamo questi meccanismi per rimontarli in forme sempre uguali, sempre nuove.

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  • #11 STRADE PERDUTE: I WESTERN DEI FRATELLI COEN (CON ADRIANO DELLA STARZA)

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    LINK ALL’EPISODIO

    In questa riproposizione di una live andata in onda con Adriano della Starza (aka Il Collezionista di Ombre), Alessandro, Jacopo, Luca e appunto Adriano analizzano i tre grandi western dei Fratelli Coen: Non è un Paese per Vecchi, Il Grinta e La Ballata di Buster Scruggs

    Canale di Adriano: https://www.youtube.com/c/Collezionistadiombrevisioni

    Speciale su No Country for Old Men del Collezionista citato in puntata: https://www.youtube.com/watch?v=GL4WNZQQiVM

    Lista dei film analizzati:

    – Non è un Paese per Vecchi: 4.45

    – Il Grinta: 32.20

    – La Ballata di Buster Scruggs: 57.00

    Un saluto e un ringraziamento a tutti i nostri ascoltatori e alle nostre ascoltatrici, ci sentiamo al prossimo episodio.

  • LIVE #8 – I WESTERN DEI FRATELLI COEN CON ADRIANO DELLA STARZA

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    Durante la nostra settimana tematica Western non potevamo non parlare del cinema dei Fratelli Coen, due tra i cineasti più importanti ed influenti del panorama contemporaneo. Con Alessandro Catana, Jacopo Barbero, Luca Orusa e Adriano Della Starza (aka Il Collezionista di Ombre).

    Indice:
    00:00 – Introduzione
    20:45 – Non è un paese per vecchi
    32:36 – Il Grinta
    1:00:12 – La ballata di Buster Scruggs

    Seguiteci su Youtube e Twitch per non perdervi le prossime Live!

  • RECENSIONE THE TRAGEDY OF MACBETH – IL SEGNO DI SHAKESPEARE

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    Macbeth non è solo una delle tragedie più note di William Shakespeare, ma anche una di quelle che meglio sopravvivono al passaggio su schermo: Orson Welles e Roman Polanski hanno diretto i due adattamenti più noti e celebrati, e in epoca recente anche Justin Kurtzel ha saputo rendere giustizia al sanguinoso dramma. Con degli adattamenti così rinomati (di cui uno particolarmente recente), ci voleva la mano di un regista/sceneggiatore unico come Joel Coen per dare uno sguardo innovativo all’opera del Bardo. Il primo film da “solista” di Joel Coen, per la prima volta senza il fratello Ethan: un adattamento shakespeariano con una mano di vernice della A24, casa di produzione e distribuzione che ha fatto dei film dalla raffinatissima ricerca stilistica il proprio marchio di fabbrica. Una combinazione esplosiva ed eccentrica, una scommessa cinematografica che, visto l’eccezionale risultato, si può considerare vinta.

    IL BARDO SECONDO JOEL COEN (E SECONDO A24)

    Qui siamo dalle parti opposte rispetto all’adattamento omerico libero di Fratello, dove sei?: la storia subisce dei cambiamenti appena percepibili e i dialoghi ripescano quelli di Shakespeare in maniera filologica. L’aderenza di Joel Coen al testo non è tuttavia esclusivamente formale, perché il regista è stato comunque in grado di far suo un testo intriso di riflessioni sul caso, sul Male insito nell’uomo e nella società, sull’insensatezza della vita. D’altronde parliamo sempre del regista di Fargo e di Non è un paese per vecchi: e infatti, anche in questo caso, il maggiore dei fratelli Coen riesce a insinuare nella pellicola i suoi consueti sprazzi di humour nerissimo. Oltre all’intelligenza con cui riflette sul testo shakespeariano, l’adattamento di Joel Coen è notevole anche e soprattutto per la scelta di filtrarne immaginario e ambientazioni con una lente marcatamente teatrale. Le scenografie di Stefan Dechant mescolano ambienti vistosamente artificiali (l’accampamento di Macbeth così come le rovine su un crocicchio sembrano uscite dal precedente ’adattamento di Orson Welles) ad altri ridotti all’osso, essenziali nell’incastro di arredamento spoglio in un’architettura geometrica assolutamente non realistica, che suggerisce l’ambiente e non si preoccupa minimamente della verosimiglianza storica. L’idea non è quella di ricostruire un basso medioevo realistico, ma di restare il più possibile fedele allo spirito della tragedia Shakespeariana e a darle un abito nuovo e al tempo stesso antico.

    La colonna sonora di Carter Burwell è a sua volta ridotta all’osso come tutto il resto: proprio come in Non è un paese per vecchi è quasi assente, ed è costituita da rade pennellate che sottolineano i violenti stati d’animo dei personaggi. Ciò su cui invece non si lesina sono le interpretazioni dei protagonisti. Denzel Washington e Frances McDormand (anche produttrice) sono semplicemente mostruosi nel catturare le più sottili emozioni dei personaggi e nel calcare la scena.

    TUTTO IL MONDO È UN PALCOSCENICO (IN BIANCO E NERO)

    Così, spogliato dalla fitta rete dei rimandi di Shakespeare alla sua situazione storica (gli spettatori suoi contemporanei riconoscevano nella discendenza di Banquo la legittimità del proprio re Giacomo I), la tragedia di Macbeth è qui astorica, immersa nel bianco lattiginoso della nebbia scozzese o persa nella geometria affilata del palazzo di Macbeth, e i personaggi sono isolati, lasciati a sé stessi ad affrontare la propria psiche afflitta dalle conseguenze dei propri gesti. Se in Amleto la tragedia è in divenire, scandita dall indecisione paralizzante del suo protagonista, in Macbeth è tutto già avvenuto, e ai protagonisti, intrappolati nelle incomprensibili reti del destino, non resta che raccogliere i frutti del Male da loro stessi seminati. Una contraddizione esistenziale su cui l’adattamento di Joel Coen costruisce un’intera rete di simbologie, richiami simbolici e analogie cinefile, dal più ovvio Bergman (la strega che indossa il mantello sul campo di battaglia non può non ricordare la Morte de Il Settimo Sigillo) al Dreyer de La Passione di Giovanna d’Arco, tutti ripresi nello splendido bianco e nero di Bruno Delbonnel.

    UNA STORIA PIENA DI STREPITO E FURIA

    Macbeth di Joel Coen è quindi un adattamento nel senso migliore del termine, nonché uno dei migliori adattamenti cinematografici Shakespeariani a oggi. Un adattamento allo stesso tempo personale e universale, che non snatura il testo pur adattandolo alla sensibilità estetica e cinefila contemporanea.

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  • RECENSIONE FARGO SERIE TV: IL CASO CHE SEPARA E UNISCE

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    Fargo è uno dei prodotti televisivi di maggior pregio degli ultimi anni: complici un cast eccellente e una sceneggiatura raffinata, la serie ideata e scritta da Noah Hawley viene considerata un esempio dell’alto standard qualitativo raggiunto dalle serie televisive nell’ultimo trentennio, in grado di raggiungere e in alcuni casi anche di superare il “fratello maggiore” cinema.

    La serie prende spunto dall’omonimo film (1996) dei fratelli Coen (produttori esecutivi del Fargo televisivo) ma se ne distanzia completamente: ogni stagione racconta una storia a sé, con personaggi e ambientazioni di volta in volta diverse, accomunate dal raccontare storie di crimini che coinvolgono persone comuni. Il sapore è proprio quello di un film dei fratelli Coen: personaggi eccentrici, dialoghi bizzarri e apparentemente senza uno scopo, province americane sonnacchiose che diventano teatri di violenze efferate.

    L’esempio migliore in questo senso è costituito dalla prima stagione, considerata unanimemente la migliore della serie: la storia segue Lester Nygaard (Martin Freeman), mediocre e pavido impiegato coinvolto in una sanguinosa vicenda dopo un incontro fortuito con il killer Lorne Malvo (Billy Bob Thornton, vincitore del Golden Globe). Sulle tracce di entrambi l’agente di polizia Molly Solverson (Allison Tolman), che oppone a Lester e Lorne la propria intelligenza e moralità.

    Il gioco del gatto col topo è quindi condotto, a parti alterne, dai due fronti opposti: da una parte il Male in Lorne Malvo, killer freddo e metodico, abile nell’assumere ruoli e personalità differenti per arrivare ai suoi fini, mascherandosi da prete e da dentista – quindi un Male che assume forme diverse e apparentemente innocue: un altro tema tipico dei Coen – e in Lester Nygaard, incapace di rinunciarvi per codardia e per un confuso desiderio di rivalsa; dall’altra il Bene in Molly Solverson e in Gus Grimly (Colin Hanks), persone fallibili ma oneste e coraggiose. Per buona parte della serie, il gioco è sempre a vantaggio dei primi, continuamente un passo avanti agli agenti di polizia che cercano di fare il loro lavoro e devono, inoltre, vedersela anche con una più ampia rete criminale e con una catena di omicidi di omicidi iniziata proprio da Lorne Malvo e da Lester. Una tempesta di violenza, oscurità e doppiezza morale che travolge i due agenti, rappresentata dalla tempesta di neve che, nel sesto episodio, impedisce ai due agenti di vedere e catturare Malvo, e avrà un’altra importante conseguenza nella vita di entrambi.

    L’epifania religiosa del magnate Stavros Milos (Oliver Platt), bersaglio di Lorne Malvo la cui sottotrama occupa cinque dei dieci episodi, sembra indicare una possibile soluzione per risolvere questa confusione morale; ma quella sottotrama si rivela una falsa pista e l’evento “biblico” che la conclude finisce in una tragedia in cui non è riconoscibile alcun disegno divino. Ben presto, infatti, appare chiaro che c’è qualcos’altro a ostacolare o aiutare i personaggi nel loro percorso. Molly si lascia sfuggire Malvo solo perché lei entra in una stanza esattamente un momento dopo che lui ne è uscito; Lester e Lorne Malvo si incontrano una seconda volta, ancora, per puro caso e questo nuovo incontro casuale si rivelerà decisivo per la disfatta di entrambi; Gus risolverà il caso che infanga la sua reputazione di poliziotto perché ferma la sua auto, in maniera fortuita, vicino alla casa del criminale che sta cercando. Le storie dei personaggi, insomma, si intrecciano e si separano in un gioco di incontri fortuiti ed eventi casuali.

    Questa mano decisiva del Caso, lungi dall’essere frutto di soluzioni narrative sciatte da parte degli sceneggiatori, viene riconosciuta come determinante in un dialogo tra Molly e il suo superiore Bill Oswalt (Bob Odenkirk): nel raccontare il fortuito ritrovamento del figlio adottivo disperso, Bill si interroga con stupore sull’incredibile catena di eventi che ha portato padre e figlio – che non si erano mai incontrati di persona prima – a essere nello stesso luogo e a ritrovarsi per pura coincidenza.

    La scena con Bill avviene tra gli ultimi episodi, per giustificare e spiegare quanto avvenuto fino a quel momento e anche quanto accadrà poi: una serie di eventi in cui ha giocato un ruolo fondamentale quel qualcosa che sfugge a tutti i personaggi, per quanto metodici e determinati possano essere a raggiungere i propri obiettivi. Il racconto di Bill Oswalt sembra, tra l’altro, segnare una cesura tra il periodo in cui il Caso ha favorito prevalentemente Lorne Malvo e Lester e quello degli ultimi episodi in cui decide di aiutare Molly. I personaggi, è importante notarlo, non vengono mai deresponsabilizzati. Il male o il bene che compiono viene sempre da loro stessi, possono subire le conseguenze delle proprie azioni o provare a sfuggirvi, e non sembrano agire come burattini – tranne Lester che all’inizio sembra subire la fascinazione oscura di Malvo: semplicemente le loro azioni subiscono continui sgambetti e occasionali spinte da qualcosa di capriccioso e più grande di loro.

    A questo sembra a sua volta opporsi un’altra forza superiore, che fa capolino nel corso della storia, specialmente verso il finale: quella del Destino, che agisce in modi inaspettati per risolvere i conflitti e, ancora una volta, unire i personaggi. Certe volte, quindi la logica del Destino – la logica narrativa della serie? – sembra essere decisiva su quella del Caso: appare inevitabile che sia un personaggio in particolare a fermare Malvo e sembra altrettanto inevitabile che Lester e Lorne si incontrino di nuovo nonostante la distanza geografica e temporale che li ha separati fino a quel momento. E questa logica sembra contraddire i giochi del Caso visti finora.

    Al termine della prima stagione di Fargo, quindi, i nodi vengono al pettine, i personaggi vengono puniti o premiati, ma la domanda resta: chi vince, Caso o Destino? Come in molti film dei fratelli Coen, dallo stesso Fargo a Non è un paese per vecchi (2007) fino a A Serious Man (2009), la risposta è ambigua, o non c’è proprio. Viene lasciato allo spettatore il compito di provare a sbrogliare la matassa o la scelta di rinunciarvi e godersi lo spettacolo e le prove attoriali: tuttavia sottotraccia resta anche l’invito, in ogni caso, a dare il meglio di sé e a scegliere il Bene e la vita. Nonostante tutto il Male che viene commesso e il Caso che sembra sempre metterci lo zampino.

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