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  • recensione: mother mary – did you ever feel you’re holy?

    recensione: mother mary – did you ever feel you’re holy?

    Prima di concentrarmi sulla recensione del film sopracitato, mi sembra opportuno accennare alconflitto in corso tra la casa di produzione A24 e il duo americano MOTHERMARY, nato nel 2016, composto dalle gemelle Elyse e Larena Winn, cresciute in una casa di Mormoni in Montana, che hanno iniziato a creare musica electropop come forma di terapia e di rifiuto dell’oppressione patriarcale.  Le gemelle hanno pubblicamente accusato sui social A24 di aver copiato, oltre al nome del loro progetto musicale, anche le sonorità delle loro canzoni, la loro estetica gotica che esalta il femminile, il modo di utilizzare le iconografie religiose e addirittura il loro colore dei capelli. Nell’intervista  rilasciata a Weirdo Music Forever, Larena afferma che se una qualsiasi casa di produzione avesse fatto un film intitolato Madonna su una pop star e avessero prodotto un album intitolato Madonna: Greatest Hits sarebbe stata immediatamente portata in tribunale. La pubblicazione dell’album musicale Mother Mary: Greatest Hits, per altro realizzato da Jack Antonoff, Charlie XCX e FKA Twigs, è stata percepita come un’invasione di campo definitiva e inaccettabile.  

    Nonostante il regista e sceneggiatore del film, David Lowery, abbia dichiarato di essersi ispirato a Taylor Swift per delineare il ruolo assegnato a Anne Hathaway e l’attrice abbia detto di aver guardato a Beyoncé per la sua interpretazione, le gemelle Winn stanno continuando la loro battaglia su Instagram, ricevendo più di 70 mila likes. 

    Nell’ultimo film del regista di Storia di un fantasma (2016) e Sir Gawain e il Cavaliere Verde (2021), Mother Mary (Anne Hathaway), annunciata da un lampo che squarcia il cielo inglese, irrompe nella vita della stilista Sam (Michaela Coel), chiedendole di realizzare un vestito per il suo ritorno sulla scena. La pop star, col pretesto che l’abito scelto per lei non la rappresenti, cerca di riavvicinarsi a colei che l’ha resa un’icona e che poi è stata tagliata fuori. 

    Tra cerchi magici, tessuti variopinti e strane entità rosse “come un’emozione”, Sam sarà disposta a superare il tradimento e perdonare l’amica di un tempo? E Mother Mary riuscirà a liberarsi da ciò che la perseguita e rinascere?

    Mother Mary non è il primo film che celebra la figura controversa di una star musicale e sicuramente non sarà l’ultimo eppure, rispetto ad altri, sembra essere manchevole di qualcosa. 

    La maggior parte della storia si svolge all’interno dello studio di Sam, vecchio, buio, spettrale.

    Gli unici cambi di location si hanno quando vengono narrati i flashback, ai quali lo spettatore accede, assieme alle protagoniste, varcando porte fisiche. Tutti i ricordi sono collegati spazialmente a quello studio, proprio come le vite delle due donne sono intrecciate l’una all’altra. L’ambientazione, la recitazione, la presenza di elementi soprannaturali, la tensione psicologica, il perturbante del doppio e del manichino, rimandano agli stilemi del genere gotico e forse rendono prevedibile o già visto lo svolgimento dell’intrigo.

    L’idea di rappresentare la maledizione lanciata da Sam nei confronti dell’ex amica come un tessuto è riuscita, specialmente per gli effetti creati in alcune inquadrature, nelle quali la componente visiva prende il sopravvento e cattura completamente lo sguardo dello spettatore. Si poteva quindi sperare in una maggiore sperimentazione stilistica, in un’esagerazione giustificata dal soggetto trattato, in più musica e performance.

    Questo film poteva essere esplosivo, come sembrava promettere il trailer e una colonna sonora realizzata da hitmaker del calibro di Charlie XCX ma anche come lo sono i concerti delle cantanti pop alle quali strizza un occhio, eppure non lo è stato.

    Eva Sternai

    Redattrice

  • Recensione Song Sung Blue – Non è mai troppo tardi per inseguire un sogno

    Recensione Song Sung Blue – Non è mai troppo tardi per inseguire un sogno

    I sogni hanno una data di scadenza? 
    Non per Lighting & Thunder che, negli anni 90, hanno fatto ballare e cantare tutta Milwaukee sulle note dei best of di Neil Diamond.
    Perché un ex alcolista reduce dalla guerra in Vietnam e una parrucchiera divorziata dovrebbero rinunciare al bisogno di salire su un palcoscenico in abiti sgargianti?
    E perché limitarsi a impersonificare qualcuno quando lo si può interpretare? 
    Mike lo afferma con orgoglio: “Non sono un cantautore, non sono un sex symbol, voglio solo intrattenere il pubblico". Non importa se la folla che applaude è composta dagli usuali avventori di un qualsiasi pub o se conoscono solo le note di Sweet Caroline: l’adrenalina scorre nelle vene.
    E se quando finalmente la fantasia sembra diventare realtà, qualcosa di terribile e completamente inaspettato dovesse accadere?
    Craig Brewer, regista di Il principe cerca figlio (2021), riprende il documentario Song Sung Blue girato nel 2008 da Greg Kohs e riporta sotto i riflettori la sfortunata storia d’amore di Lightning & Thunder. 
    Il miracoloso e più o meno tortuoso percorso che trasforma degli sconosciuti in star è noto a tutti, eppure questa volta è diverso: sullo schermo non ci sono Bob Dylan, Bruce Springsteen, Aretha Franklin, Amy Winehouse, Whitney Houston, Tina Turner, Elvis Presley, Elton John, i Queen…
    Ci sono persone normali, con problemi familiari e relazionali, con ferite da guarire, senza doti straordinarie ma con una grande voglia di fare musica e non perdere la speranza. 
    Kate Hudson, grazie alla sua interpretazione, è stata nominata nella categoria Miglior Attrice in una commedia o musical ai Golden Globes 2026 che si svolgeranno l’11 gennaio. 
    Nel 2001, aveva vinto il Golden Globes come Migliore Attrice non protagonista in Almost Famous. 
    




    




    I sogni hanno una data di scadenza? 
    




    Non per Lighting & Thunder che, negli anni 90, hanno fatto ballare e cantare tutta Milwaukee sulle note dei best of di Neil Diamond.
    Mike (Hugh Jackman: X-Men, The Prestige, The Son) e Claire Sardina (Kate Hudson: Almost Famous, How to Lose a Guy in 10 Days, Tu, io e Dupree) si incontrano ad una fiera nel Wisconsin: lei è pronta ad intonare Walkin’ After Midnight di Patsy Cline, lui si è appena licenziato perché stanco di dover fingere di non essere se stesso.
    È amore al primo corn dog.
    Perché un ex alcolista reduce dalla guerra in Vietnam e una parrucchiera divorziata dovrebbero rinunciare al bisogno di salire su un palcoscenico in abiti sgargianti?
    E perché limitarsi a impersonificare qualcuno quando lo si può interpretare? 
    Mike lo afferma con orgoglio: “Non sono un cantautore, non sono un sex symbol, voglio solo intrattenere il pubblico". Come farlo? Esprimendosi tramite le parole di altri, sentendole e facendole proprie; creando una connessione con decine, centinaia, migliaia di fan nostalgici che si riconoscono in quei versi o che vogliono urlare ancora una volta quel ritornello.
    Non importa se la folla che applaude è composta dagli usuali avventori di un qualsiasi pub o se conoscono solo le note di Sweet Caroline: l’adrenalina scorre nelle vene.
    Lighting & Thunder diventano il fenomeno del momento, aprono il concerto dei Pearl Jam, si sposano…
    E se quando finalmente la fantasia sembra diventare realtà, qualcosa di terribile e completamente inaspettato dovesse accadere?
    




    




    




    Craig Brewer, regista di Il principe cerca figlio (2021), riprende il documentario Song Sung Blue girato nel 2008 da Greg Kohs e riporta sotto i riflettori la sfortunata storia d’amore di Lightning & Thunder. 
    Hugh Jackman e Kate Hudson sono due star hollywoodiane che hanno dimostrato in più occasioni di saper cantare e di divertirsi a farlo: basti pensare al Jean Valjean (Les Misérables) o al P.T. Barnum (The Greatest Showman) di Jackman o al fatto che Hudson, dopo aver partecipato al musical Nine (2009), abbia pubblicato nel 2024 il suo album di debutto Glorious.
    Il cinema è saturo di biopic musicali ma non possiamo biasimare chi li produce dato che accorriamo in sala per vederli. 
    Il miracoloso e più o meno tortuoso percorso che trasforma degli sconosciuti in star è noto a tutti, eppure questa volta è diverso: sullo schermo non ci sono Bob Dylan, Bruce Springsteen, Aretha Franklin, Amy Winehouse, Whitney Houston, Tina Turner, Elvis Presley, Elton John, i Queen…
    Ci sono persone normali, con problemi familiari e relazionali, con ferite da guarire, senza doti straordinarie ma con una grande voglia di fare musica e non perdere la speranza. 
    Non ci sono tour mondiali, non ci sono manager subdoli, non c’è l’eccesso che segue l’avvento della fama.
    Tutto resta lì, in quella casa sorvolata da minacciosi aeroplani sui quali non saliranno mai.
    Tutto resta lì, in quella casa così simile alle altre ma senza fiori in giardino.
    Tutto resta lì, eppure niente farebbe sentire Lighting & Thunder più realizzati.
    




    




    




    Kate Hudson, grazie alla sua interpretazione, è stata nominata nella categoria Miglior Attrice in una commedia o musical ai Golden Globes 2026 che si svolgeranno l’11 gennaio. 
    Nel 2001, aveva vinto il Golden Globes come Migliore Attrice non protagonista in Almost Famous. 
    Hudson ha dichiarato nell’intervista Actors on Actors di essere rimasta a lungo intrappolata nel genere delle rom com prima di potersi dedicare ad altri progetti. 
    Non è un segreto che il mondo del cinema, in particolare di un certo cinema hollywoodiano, tenda a riservare solo determinati ruoli alle attrici che superano i quaranta, sempre che riescano ad ottenere la parte. 
    Ci sono stati miglioramenti negli ultimi anni (e la presenza di tre attrici over 40 che competono per aggiudicarsi il titolo di Migliore Attrice in una commedia o musical ai Golden Globes ne è una dimostrazione) ma la strada è ancora lunga.
    




    

    Eva sternai
    

    




    

    
			
    
		
    
		
	
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    Cartoline dal Lido, giorni 6 e 7 – Portobello, The Testament of Ann Lee, The Smashing Machine, Marc by Sofia
    
			
    

     
    




    Portobello (Ep 1-2), di Marco Bellocchio – Fuori Concorso
    




    A cura di Silvia Strambi
    




    Per due generazioni di italiani, i nomi ‘Portobello’ ed ‘Enzo Tortora’ riporteranno alla mente allegri ricordi di serate trascorse di fronte alla televisione in compagnia di rubriche e personaggi variopinti, in attesa che un pappagallo verde ripetesse una parola magica. Altrettante persone ricorderanno lo scandalo mediatico legato a Tortora, mattatore di quello strano circo che era il programma Portobello, accusato di legami con la Camorra e detenuto ingiustamente per anni.
    




    Dopo averci raccontato la vicenda Aldo Moro in Esterno notte, Marco Bellocchio torna con una nuova serie assieme all’attore protagonista Fabrizio Gifuni. Gifuni è Tortora, affiancato nel cast da Lino Musella nel ruolo del suo accusatore principale, Giovanni Pandico, e da Romana Maggiora Vergano (C’è ancora domani) nei panni della sua amante, Francesca. I primi due episodi della serie sono stati presentati alla Mostra del Cinema di Venezia in questi giorni, in attesa dell’uscita della serie completa, prevista nel 2026 su HBO Max.
    




    Quello che si vede dalle prime puntate è decisamente promettente. Il primo episodio ci lascia più in compagnia di Pandico che di Tortora, introducendoci ai conflitti interni alla Camorra e alle turbe mentali del Pandico per farci comprendere le motivazioni alla base della sua denuncia. Ciò che riguarda Tortora, nel primo episodio, diventa uno specchio doloroso nel secondo: amato dal pubblico e dal suo staff, investito della carica di Commendatore, la fama e l’amore che riceve dalle telecamere si trasforma in condanna e pubblico lubridio all'alba dell’arresto.
    




    Dal poco che possiamo vedere, sembra che il discorso sulla responsabilità dei media nei casi mediatici proseguirà per il resto della serie. Allo stesso modo, possiamo ipotizzare un interesse nei riguardi della successiva carriera politica di Tortora e un commento attorno alla crasi tra figure del mondo dello spettacolo e della politica.
    




    Quello che abbiamo visto finora è comunque promettente e decisamente interessante e, ci permettiamo di dire con un po' di malizia, un’ottima strategia da parte di HBO Max per accalappiare abbonati.
    




    




    




    The Testament of Ann Lee, Mona Fastvold – In concorso 
    




    A cura di Eva Sternai
    




    Mona Fastvold, regista di The World to Come (2020) e co-sceneggiatrice del più recente The Brutalist (2024), Leone D’Argento all’81 Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica, regala un biopic musicale maestoso ma non sorprendente.
    La voce narrante accompagna lo spettatore attraverso le fasi della vita di Ann Lee: leader del movimento religioso degli Shakers, diffusosi con reticenza nel XVIII secolo prima in Inghilterra e poi negli Stati Uniti in lotta per l’indipendenza.
    




    La fede viene professata lavorando duramente, astenendosi dall’avere rapporti sessuali e attraverso riti  di liberazione dell’anima visivamente coinvolgenti. I canti, elemento centrale della pellicola, sono riadattati dal compositore Daniel Blumberg (The Brutalist, The World to Come, Sotto le Nuvole) a partire dagli originali. Le coreografie, curate da Celia Rowlson-Hall (X, VoxLux), coordinano un turbinio di corpi liberi, grotowskiani, che riempiono in estasi lo schermo.
    




    Amanda Seyfried, che aveva già collaborato con Fastvold in The Crowded Room (2023), si cala completamente nel ruolo stremante di Mother Ann, la seconda figlia di Dio. L’opera, girata in 70mm, celebra una donna forte, ribelle e dimenticata, fondendo il genere musical a quello del film in costume e restando fedele ai canoni. È forse proprio a causa di questo rispetto dei canoni e della riproposizione di schemi già sperimentati che l’ambizioso progetto risulta essere meno impattante di quanto avrebbe potuto.
    




    




    




    The Smashing Machine, di Benny Safdie – In concorso
    




    A cura di Nicolò Cretaro 
    




    Arriviamo al film con i comprensibili pregiudizi. Dwayne Johnson, una delle personalità più potenti dello star system vuole costruirsi una solida credibilità artistica, e la ricetta è servita. La storia di un lottatore a richiamare la precedente carriera nel wrestling di The Rock, la presenza a Venezia dove aveva trionfato The Wrestler dando un ultimo sussulto di gloria a Mickey Rourke, il logo A24 all'inizio del film (non accolto dai consueti e sinceramente stancanti applausi), la mano di Benny Safdie.
    




    Nel film mancano i due elementi che si davano per scontati: l'Oscar Moment e la classica struttura da film sportivo, e forse il bello è proprio questo. The Rock è sorprendentemente sotto traccia per la maggior parte del film, interpretando un personaggio che trova la sua solidità emotiva nel momento in cui perde quella agonistica, nonostante le spalle gigantesche sempre inquadrate. Cerca una virilità che forse lui stesso non ha mai dato per scontato, contrastato da una Emily Blunt mai stata più esuberante. Forse l'apparente mancanza di lotta ci conduce verso l'equilibrio del protagonista. Ci è cresciuto dentro nelle ore successive, e i premi non sono un miraggio.
    




    




    




    Marc by Sofia, Sofia Coppola – Fuori Concorso
    




    A cura di Silvia Strambi
    




    Lo stilista Marc Jacobs organizza una sfilata di moda. La regista e sua amica di lunga data Sofia Coppola riprende il processo creativo.
    




    Basta questo per raccontare il nuovo documentario Marc by Sofia, non fosse che la regista è, appunto, Sofia Coppola. I due parlano dell’ispirazione creativa di Jacobs, della sua storia come stilista, dei suoi dubbi di artista. Ma dello stile distintivo di Coppola, nonostante la sua presenza fisica e di voce fuori campo che fa domande, non c’è nulla se non una singola inquadratura sul finale che ricorda il suo debutto e le sue ‘Vergini Suicide’. Così com’è, Mark by Sofia è un documentario alquanto semplice che svolge il suo lavoro bene, ma a mo' di compitino scolastico.
    




    Redazione.
    

    
			
    
		
    
		
	
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    Recensione The End – L’ultimo capitolo di una trilogia dolorosamente attuale
    
			
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    Perché mai Joshua Oppenheimer, regista noto per i suoi documentari, decide di girare un musical postapocalittico?
    

    Dopo aver vinto il Gran Premio della giuria a Venezia nel 2014 per The Look of Silence ed essere stato candidato agli Oscar ben due volte, Oppenheimer torna sul grande schermo con un film di finzione estremamente legato ai precedenti The Act of Killing (2012) e The Look of Silence (2014). Anche questo terzo progetto, nonostante sia ambientato negli USA e in parte filmato nelle miniere di salgemma nei pressi di Palermo, ha la sua genesi in Indonesia. Il regista avrebbe voluto produrre un documentario sugli oligarchi indonesiani e su come questi avessero sfruttato il genocidio del 1965 per salire al potere e arricchirsi. 
    

    Non potendo tornare in Indonesia dopo l’uscita di The Act of Killing per ragioni di sicurezza, Oppenheimer decide di cercare altrove e si imbatte in un magnate del petrolio che sta facendo costruire un bunker nel quale vivere con la propria famiglia per sfuggire agli orrori da egli stesso perpetrati.
    
    The End è la risposta ad un quesito impossibile da porre: come si convive con la consapevolezza di aver lasciato morire i propri cari e miliardi di persone per salvare se stessi?
    

    Sono passati circa vent’anni dalla catastrofe naturale che ha distrutto il mondo e ucciso tutti gli abitanti del pianeta. Non proprio tutti a dire il vero. Un ristrettissimo gruppo di sopravvissuti continua a trascorrere le proprie monotone giornate all’interno di un bunker che chiama casa. 
    
    La famiglia è composta dal Figlio (George MacKay), nato tra quelle mura, il Padre (Michael Shannon), la Madre (Tilda Swinton) e la sua Migliore Amica (Bronagh Gallagher), il Medico (Lennie James) e il Maggiordomo (Tim McInnerny). 
    

    I dipinti che decorano le pareti permettono di affacciarsi su un mondo inaccessibile e ormai scomparso. Sono un ricordo di qualcosa che non esiste più e forse non è mai esistito. Perché le menzogne che i personaggi raccontano e alle quali finiscono per credere distorcono la realtà come la pennellata impressionista. 
    

    

    Il Figlio costruisce un modellino per conservare la memoria delle grandi gesta dell’umanità, di un’umanità mai vissuta, mai sperimentata ma solo raccontata e filtrata, modificata da altri. 
    

    Scrive le memorie del Padre: un magnate del petrolio convinto di aver fatto del bene, di essere un eroe, di aver salvato e migliorato innumerevoli vite umane.
    

    Pensa che la Madre abbia calcato il palco del Bolshoi e che il figlio della Migliore Amica sia morto di cancro. 
    

    Ipocrisia e bugie reggono il finto idillio accuratamente organizzato: nuoto in piscina per tenersi in forma, esercitazioni di sicurezza per sapere affrontare le emergenze e tiro al bersaglio per potersi difendere dai nemici, nuova disposizione dei quadri, costruzione di fiori di carta per abbellire ogni stanza, redazione di alcune pagine del libro, rifinitura del modellino.
    

    È l’arrivo di Ragazza (Moses Ingram) a far vacillare l’instabile equilibrio. 
    
    Dove fuggire quando la verità viene a galla? Rifiutare la falsità o incarnarla?
    

    La scelta di girare un musical è dovuta al legame imprescindibile tra questo genere e la nazione a stelle e strisce dove la storia è ambientata, ma anche della passione del regista per Les parapluies de Cherbourg (1964) di Jacques Demy (amore condiviso, tra gli altri, con Damien Chazelle: il suo La La Land si ispira alla pellicola interamente cantata di Demy). 
    

    

    Le canzoni, scritte da Oppenheimer e composte da Joshua Schmidt, si richiamano continuamente andando a costituire un unicum che coinvolge maggiormente lo spettatore. 
    
    Il canto caratterizza i momenti di crisi dei personaggi che cercano di autoconvincersi e mentono al proprio io per andare avanti, per giustificare le proprie azioni, per non riconoscere i propri sbagli.
    
    La colpa li tormenta, la verità li perseguita: sono responsabili della morte di milioni ma sono egoisticamente ancora vivi.
    

    Il silenzio tuona minaccioso. Nel silenzio, l’insensibilità, la crudeltà, il dubbio, il pentimento sono impossibili da nascondere, da sopportare. 
    

    A chi chiedere perdono?
    

    Ancora una volta, Joshua Oppenheimer e la sua macchina da presa si oppongono ad una visione anestetizzata del cinema e del mondo che ci circonda, mostrando l’umanità tremenda e spaventosa che risiede in coloro che etichettiamo come “mostri”. 
    

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    Eva Sternai,
    
Redattrice.
    

    
			
    
		
    
		
	
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    Recensione Ballerina di Len Wiseman
    
			
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    Vedere la morte sul grande schermo non disturba, anzi piace, eccita.
    
    Forse perché pensiamo che sia tutto finto, che chi muore sia cattivo e meriti di fare quella fine (come se non esistessero sistemi giudiziari in una società civile e fosse ancora in vigore la Legge del Taglione).
    

    È difficile soffermarsi sulla spettacolarità delle riprese, degli effetti speciali, delle coreografie quando quella violenza reale e tremenda, quel sangue, quelle urla si presentano sugli schermi dei nostri telefoni ogni giorno e ad ogni ora.
    

    James Bond, Ethan Hunt: assassini assoldati per proteggere il mondo intero da nemici potenti. 
    
    John Wick: un assassino che uccide per vendetta, per se stesso, per il proprio ego, per avere una giustizia che non potrà mai avere, per uscire dal pantano nel quale si è infilato. Eve Macarro, interpretata da una sempre coinvolgente Ana de Armas (Blonde, Blade Runner 2049, Eden, No Time To Die) e protagonista di Ballerina (2025), non è da meno. 
    

    Il film diretto da Len Wiseman (Underworld, 2003; Underworld: Evolution, 2006; Live free or Die Hard, 2007) è il “sidequel” di John Wick 3 – Parabellum (2019). 
    
    Gli eventi infatti si sviluppano in contemporanea a quelli del terzo capitolo della saga diretta da Chad Stahelski (John Wick 1, 2, 3, 4).
    

    Dopo aver assistito all’omicidio del proprio padre, Eve entra a far parte della Ruska Roma.
    
    È qui che incontra per la prima volta John Wick (Keanu Reeves) che la invita ad abbandonare questa seconda famiglia, ad andarsene prima che sia troppo tardi.
    

    

    Eve non gli dà ascolto e diventa una killer spietata, assetata di vendetta. 
    
    Disobbedendo agli ordini della Direttrice (Anjelica Huston), scopre dove si nasconde la setta guidata dal temibile Cancelliere (Gabriel Byrne), responsabile della morte dei genitori, e decide di farsi giustizia da sola. 
    
    La bomba è innescata e nessuno sembra poter evitare l’esplosione… neanche il famigerato Baba Jaga. 
    

    Ed eccoci quindi nuovamente a scene di combattimento coreografate alla perfezione, che mostrano la bravura degli stunt (spesso troppo poco riconosciuta), l’impegno immenso degli attori, il grande studio dietro alla scelta e descrizione di ogni arma, il lavoro millimetrico svolto in post produzione. 
    
    Le caratteristiche del franchise sono rispettate: la macchina da presa si muove lentamente, regalando inquadrature ampie e ricche di colori saturi nelle quali lo spettatore può immergersi. 
    

    Il senso di freneticità e azione non è dato dal montaggio serrato o da movimenti di macchina rapidi ma dalle acrobazie di attori e stunt. 
    

    Proprio come Reeves, Ana de Armas si è allenata per mesi per imparare a maneggiare armi da fuoco, praticare arti marziali, combattere corpo a corpo.  
    

    Anche in queste 2 ore e 5 minuti, come nelle quasi 9 ore della saga, i minuti destinati al dialogo sono pochi. Le frasi pronunciate dai personaggi sono limitate ed estremamente prevedibili ma la sceneggiatura non si regge sicuramente su queste e del resto: chi ha tempo di parlare tra pugnalate, granate, colpi di pistola e lanciafiamme?
    

    

    Quest’ultimo oggetto in particolare dà vita ad una delle sequenze di lotta più suggestive della pellicola che si conclude con uno scontro tra acqua e fuoco che ricorda molto quello tra fasci di luce emanati dalle bacchette di Harry Potter e Voldemort (Harry Potter e i Doni della Morte pt.2, 2011). 
    
    Questa netta contrapposizione tra male e bene non è così netta e forse non c’è proprio. 
    
    Certo, noi spettatori siamo portati a empatizzare con Eve, a sostenerla nel suo percorso e nel suo tentativo di salvare altre bambine dal suo stesso destino ma è impossibile non pensare a quanti lutti lei stessa ha causato per raggiungere un obiettivo egoistico: la vendetta. 
    
    La vendetta porta sempre ad altro sangue e ad un possibile sequel, successo al botteghino permettendo. 
    
    Keanu Reeves ha passato il testimone ad una donna che deve combattere “like a girl”.
    

    Questo classificare secondo stereotipi di genere cosa è “da donna” o “da uomo” è sempre molto pericoloso, anche per chi parte con le migliori intenzioni. 
    

    Concludo accennando ad un tema che ho trovato interessante: la critica all’ideologia. 
    
    Secondo Treccani, “l’ideologia è, nel pensiero sociologico, il complesso di credenze, opinioni, rappresentazioni, valori che orientano un determinato gruppo sociale; anche, ogni dottrina non scientifica che proceda con la sola documentazione intellettuale e senza esigenze di puntuali riscontri materiali, sostenuta per lo più da atteggiamenti emotivi e fideistici, e tale da riuscire veicolo di persuasione e propaganda”. 
    
    In questo capitolo della saga, un intero villaggio va incontro alla morte perché così gli è stato ordinato. Non lo fa per soldi, per gloria, per vendetta, per difendersi. Lo fa perché così è stato insegnato. Viene usata la violenza senza nemmeno sapere chi sia il nemico, se sia effettivamente un nemico. 
    
    L’ideologia disumanizza, l’ideologia avvelena, l’ideologia uccide. 
    

    

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    Eva Sternai,
    
Redattrice.
    

    
			
    
		
    
		
	
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    Recensione Aragoste a Manhattan – Tutto quello che non avreste voluto sapere sulla cucina ma che avete osato chiedere
    
			
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    Aragoste a Manhattan (La cocina) è l’ultima pellicola di Alonso Ruizpalacios, presentata al Festival di Berlino 2024 e uscita nelle sale italiane solo giovedì scorso grazie a Teodora Film. 
    
    La sceneggiatura, ispirata all’opera teatrale The Kitchen, scritta nel 1957 dal drammaturgo inglese Arnold Wesker, si basa anche sull’esperienza dello stesso regista, che ha lavorato in una cucina a Piccadilly Circus per pagarsi gli studi in Inghilterra. 
    
    Ambientare il film nella cucina del The Grill a Times Square (NY) ha permesso di denunciare la condizione delle persone clandestine che vivono e lavorano negli Stati Uniti nell’eterna attesa di essere regolarizzati.
    

    La freneticità della metropoli e del servizio sono resi sullo schermo da fotogrammi che sembrano dipinti futuristi. La macchina da presa cerca di catturare il movimento inafferrabile e irrefrenabile, come se fosse un pennello tra le mani di Boccioni o Balla. L’immagine, in un bianco e nero scelto per far calare lo spettatore all’interno di una favola senza tempo, si frammenta e si ricompone senza sosta. 
    

    Il fruitore è frastornato, proprio come Estela (Anna Diaz) che arriva a New York senza sapere l’inglese, senza riuscire a comunicare con l’infinità di persone che la circondano. 
    
    Il suo personaggio, più un espediente per introdurre i protagonisti e le dinamiche della cucina stessa, viene accompagnato tra i corridoi labirintici del ristorante, come un prigioniero che viene scortato verso la sua cella in un carcere penitenziario. 
    

    Il senso di claustrofobia è dato anche dall’uso del formato 4:3, in opposizione al formato più ampio che viene utilizzato per le scene girate in esterno. Lo spettatore resta imprigionato tra i fornelli della cucina e nell’immagine stessa.
    

    

    È in questo luogo rigorosamente geometrico ed estremamente rumoroso che Estela incontra Pedro (Raúl Briones, attore che era già stato diretto da Ruizpalacios in Gueros, Una película de policías, Verde), un cuoco aggressivo, caotico, egocentrico, violento, irresponsabile.
    
    Pedro, come molti altri colleghi, vorrebbe fuggire da quella trappola per turisti che spendono soldi per mangiare cibo spazzatura. 
    

    Anche lui, come molti altri, spera di ricevere il proprio Visa e di poter vivere come un cittadino regolare degli Stati Uniti. Crede nelle false promesse pronunciate dal padrone del locale, uno sfruttatore secondo il quale un uomo nella vita deve accontentarsi di poter mangiare e ricevere una paga, senza desiderare altro. 
    

    
    Nella cucina, un po’ come su una nave pirata, la gerarchia è ferrea e l’incomunicabilità non è causata solo dalle diverse lingue parlate ma anche dalla non predisposizione a empatizzare con l’altro. 
    
    Commenti machisti e sessisti riecheggiano tra il rumore di lattine di birra che vengono aperte una dopo l’altra e grida che esortano a tornare a lavoro.
    

    I cuochi non si chiamano per nome ma si identificano tramite il Paese di provenienza: Messico, Colombia, Marocco… L’accettazione o la tolleranza del diverso sembra difficile anche in un contesto così multiculturale.
    
    È proprio tra la mura del The Grill che Pedro incontra Julia (Rooney Mara, attrice premio Oscar nota per le sue interpretazioni in The girl with the dragon tattoo e Carol), una cameriera statunitense, con la quale ha una relazione.
    
    Julia è incinta di dieci settimane ed è decisa ad abortire. Per farlo ha bisogno di soldi, circa della cifra che scompare dalla cassaforte del locale.
    

    Inizia quindi una caccia alle streghe per trovare il responsabile del furto. 
    
    Nel frattempo, Pedro vuole convincere Julia a non porre fine alla gravidanza indesiderata. Si immagina di crescere il figlio (sì, sarebbe dovuto essere rigorosamente maschio) insieme alla donna amata nella sua terra natale, il Messico. 
    

    

    Eppure questo sogno è e resta unicamente ed egoisticamente suo. 
    
    Vuole diventare padre quando ha ancora la mentalità di un bambino impulsivo e manesco che non riesce a prevedere le conseguenze delle proprie azioni, che tira bottiglie di vetro addosso ai colleghi durante la pausa pranzo, che provoca senza capire quando dovrebbe smettere, che resta deluso quando si confronta con la realtà, che perde il controllo quando viene sottoposto all’ennesima fonte di stress, determinando il proprio tragico finale. 
    

    

    La critica sociale è evidente e potente, nonostante in certi momenti tenda a smarrirsi tra il virtuosismo formale, le urla e i litri e litri di Diet Coke che invadono e pervadono la cucina.
    
    La vita quotidiana degli invisibili, macchine produttive di un sistema capitalista spietato, è narrata per 139 minuti, con un ritmo instancabile. 
    
    Cosa accade dopo aver attraversato il confine? Cosa succede quando si arriva in un Paese che non è disposto ad accoglierti, in un Paese dove c’è troppo di tutto ma non abbastanza per tutti? 
    
    Aragoste a Manhattan, con le sue inquadrature simmetriche alla Hopper e i suoi carrelli laterali, si allontana dal realismo e introduce la componente fantastica, perché la speranza nel miracolo non può essere soffocata nemmeno da un luogo tanto angusto. 
    

    

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    Eva Sternai,
    
Redattrice.
    

    
			
    
		
    
		
	
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    Recensione Drive Back Home – “You don’t have to be alone on this”
    
			
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    In concorso alla 40esima edizione del Lovers Film Festival, Drive Back Home è il secondo lungometraggio del regista canadese Michael Clowater.  Nel cast spicca Alan Cumming che, durante la terza serata del Festival, ha ricevuto la Stella della Mole.  Nel 2024, il film ha vinto premi e riconoscimenti al San Diego International Film Festival, al Silver Wave Film Festival e al Calgary International Film Festival.
    

    La storia, ambientata negli anni 70 e ispirata a fatti realmente accaduti, inizia in un paesino del New Brunswick, sepolto sotto metri di neve. Weldon (Charlie Creed-Miles), un idraulico reduce dal funerale del padre, riceve una telefonata dalla polizia di Toronto: il fratello Perley (Alan Cumming) è stato arrestato per atti osceni in luogo pubblico. Spinto dalla madre e dalla moglie, l’incerto Weldon parte alla volta della capitale dell’Ontario su un camioncino malconcio, con l’obiettivo di tornare il prima possibile a casa e di non fermarsi per nessuna ragione in Québec dove, si sa, “non parlano inglese”. Perley, dopo esser stato liberato e aver perso il lavoro, si mette svogliatamente in viaggio con lui. Oltre alle valigie, porta con sé un cane impagliato, il colbacco in pelliccia, una copia di Anna Karenina e un’ironia agrodolce.
    

    Grazie alle ore passate uno accanto all’altro e agli imprevisti che dovranno superare, i due riusciranno a riavvicinarsi e a scoprirsi finalmente, riportando alla luce dolorosi ricordi. Questo road movie, capace di commuovere e far ridere di gusto, denuncia la persecuzione e le violenze subite dalla comunità LGBTQIA+ in un passato che rischia di diventare il nostro presente e che, in alcune parti del mondo, lo è già. Leggerezza e umorismo sono ben dosate e non sminuiscono l’urgenza dei temi trattati.
    

    

    Alan Cumming, fin dalla prima apparizione, regala una performance brillante, interpretando un personaggio esilarante e al contempo solo, ferito, incompreso, non accettato dalla società e dalla sua stessa famiglia. È un sopravvissuto che vorrebbe solo vivere dignitosamente e sentirsi libero di amare ed essere amato, come qualunque essere umano. Invece è costretto a nascondere la propria identità sessuale, a inventarsi personalità finte e bugie per proteggersi.  
    

    Weldon, nonostante voglia bene al fratello, è incapace di vedere e accogliere la realtà che ha davanti. Non crede che Perley sia omosessuale nonostante l’evidenza, considera l’orientamento sessuale del fratello come una situazione passeggera, un problema al quale può porre rimedio, un torto che è disposto a perdonare. 
    

    Pensa in questo modo non per cattiveria ma perché è stato educato così, perché è nato e cresciuto in un paesino in cui la diversità non è tollerata. Eppure non siamo destinati ad essere ciechi per sempre: alle volte, è sufficiente aprire gli occhi e il proprio cuore, per scoprire che esiste altro, un altro bellissimo e da proteggere. 
    

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    Eva Sternai,
    
Redattrice.
    

    
			
    
		
    
		
	
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    Recensione La casa degli sguardi – Sulla luna e sulla terra fate largo ai sognatori
    
			
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    Liberamente tratto dall’omonimo romanzo di Daniele Mencarelli, poeta e sceneggiatore, vincitore del Premio Strega Giovani per Tutto chiede salvezza (2020),  La casa degli sguardi è l’esordio alla regia di Luca Zingaretti. 
    

    Il film è stato presentato alla Festa del Cinema di Roma 2024 e al Bif&st 2025. 
    

    Marco (Gianmarco Franchini) ha vent’anni e vorrebbe diventare un poeta perché “da piccolo ero tutto un sogno io, per questo mamma diceva che potevo fare il poeta”. 
    

    La madre però è morta, lasciandolo in balia dell’insicurezza, della rabbia, di un padre (Luca Zingaretti) che, nonostante gli sforzi e la pazienza, sembra incapace di riempire quel vuoto incolmabile.
    

    Marco trova conforto nell’alcool, unico amico in un mondo in cui si sente solo, incompreso e in cui nessuno è mai stato ad un reading di poesie. 
    

    Per evitare le ripercussioni di un incidente stradale da lui causato mentre era in stato di ebbrezza, inizia a lavorare presso l’ospedale pediatrico Bambino Gesù di Roma.
    

    

    Incontra Giovanni (Federico Tocci), Claudio (Alessio Moneta), Luciano (Riccardo Lai), Paola (Chiara Celotto), Stefano (Marco Felli) e il piccolo Alfonso, col quale comunica attraverso un vetro, grazie a disegni, sorrisi e gesti. Sono personaggi accennati, che spesso corrispondono a stereotipi, ma che permettono al giovane di scoprire il valore della collaborazione, di confrontarsi con la perdita altrui, sentirsi finalmente utile, “parte di”. 
    

    A mio avviso, questo neonato spirito di squadra, esaltato in numerose sequenze, sembra svanire quando il protagonista è in difficoltà. È evidente infatti, anche dopo svariati episodi di indisciplina sul luogo di lavoro, che la tentazione che il ragazzo prova non appena compare l’insegna di un bar è forte, più forte della paura di deludere. Eppure, nessuno interviene, nessuno cita centri di recupero o gruppi di sostegno che potrebbero aiutarlo ad uscire dalla dipendenza.
    

    Marco continua ad allineare sul tavolo gli shot come se fossero soldatini, prima di rimettersi al volante, sfidando la morte per l’ennesima volta, forse l’ultima.
    

    Affogherà egoisticamente nella propria disillusione o si accorgerà che quel bacio inaspettato, quell’abbraccio paterno, quella poesia letta ad uno sconosciuto su una panchina, quella corsa in tram a tarda sera, sono qualcosa per cui vale la pena vivere?
    

    Basta davvero questo per strappare un ventenne all’alcolismo?
    

    

    L’immancabile panoramica a volo d’uccello sui tetti di Roma illuminati dai primi raggi del sole, sembra garantire il lieto fine. 
    

    Conquistato dalle pagine autobiografiche di Mencarelli, Zingaretti (Il Commissario Montalbano e recentemente apparso in La Città Proibita) decide di cimentarsi per la prima volta dietro la macchina da presa.
    

    Nella stesura della sceneggiatura, scritta assieme a Gloria Malatesta e Stefano Rulli, sacrifica alcuni elementi del testo originale, sostituendoli con altri più funzionali, a suo dire, al codice cinematografico. 
    

    Gli appassionati del libro potrebbero ad esempio storcere il naso davanti all’assenza della madre, viva nel romanzo. Alla signora che in sala ha alzato la mano e posto una domanda a riguardo, il regista ha risposto di aver voluto evitare che il complesso edipico oscurasse il tormentato percorso del protagonista. La figura materna permane nel ricordo ed esercita una grande influenza proprio a causa della sua mancanza.
    

    Zingaretti punta i riflettori sulla capacità di rialzarsi, di guardarsi in faccia e accogliere il dolore senza fuggirlo.
    

    Scommette su Gianmarco Franchini (Adagio), vero colpo di fulmine avuto durante i casting, che porta sullo schermo le ambivalenze di un giovane al contempo fragile e forte, feroce e tenero.
    

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    Eva Sternai,
    
Redattrice.