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Tag: gabriele mainetti

  • Recensione La città proibita – Un ponte tra il Kung Fu e l’amatriciana

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    Dopo Lo chiamavano Jeeg Robot e Freaks out, Gabriele Mainetti torna al cinema con La città proibita, lasciando che Oriente e Occidente si uniscano in una commistione di generi.

    Mei (Yaxi Liu) è una secondogenita e ha vissuto tutta la vita in incognito a causa della politica cinese del figlio unico. La ragazza, esperta in arti marziali, arriva a Roma per cercare sua sorella, invischiata in un giro di prostituzione e recentemente scomparsa. Le sue vicissitudini si intrecceranno con quelle di Marcello (Enrico Borello), cuoco della trattoria di famiglia, che gestisce l’attività con sua madre (Sabrina Ferilli) dopo la sparizione di suo padre (Luca Zingaretti). 

    Mainetti si misura ancora una volta con la sperimentazione, dimostrando che anche nel nostro Paese è possibile uscire dalla comfort zone, allontanarsi dagli stereotipi e realizzare prodotti dal respiro internazionale. Per tali ragioni non mancano i richiami a Tarantino, a Carpenter e a Bruce Lee.

    Il lungometraggio mescola l’azione al melodramma, passando per la commedia pura (basti guardare il momento in cui il cattivissimo boss Wang balla e canta musica rap) e arrivando al romanticismo. La regia aderisce perfettamente ai diversi toni, dimostrandosi particolarmente efficace nei momenti dedicati ai combattimenti. 

    Siamo catapultati in una Roma inedita, nella quale coesistono tante culture che possono convivere e mescolarsi pacificamente, se non fosse per i vecchi “dinosauri” come Annibale, un malvivente che sfrutta gli immigrati ritenendoli degli invasori. Il personaggio, interpretato da Marco Giallini, è probabilmente dal punto di vista psicologico quello meglio riuscito, in quanto incarna la rappresentazione degli ostacoli che impediscono la completa integrazione tra le differenti tradizioni. 

    Roma e la Cina diventano un unicum, si aggrovigliano indissolubilmente e riescono a rendere un’immagine moderna della nostra civiltà. Emblematica è la sequenza in cui Mei attraversando dei sotterranei raggiunge un bordello, per poi finire in un ristorante. Lo spettatore immagina di trovarsi a Pechino ma, aperta la porta del locale, scopre di essere nel quartiere Esquilino della capitale italiana. 

    A dominare la scena è il Kung Fu, praticato dalla abilissima protagonista e arricchito fantasiosamente dal regista con l’utilizzo di armi improvvisate, come un cd spezzato a metà o un wok pieno di noodles. La sceneggiatura (curata da Stefano Bises, Davide Serino e dallo stesso Mainetti) risulta a tratti poco approfondita, specialmente sul piano dei rapporti interpersonali. Questa mancanza viene però compensata dalla continua ricerca di movimento e di suspense, che rende comunque godibile la storia. 

    La dinamicità si riflette anche sui due interpreti principali, che si spostano per le strade con un motorino come dei contemporanei Gregory Peck e Audrey Hepburn e veicolano un messaggio di uguaglianza in maniera piuttosto semplice, ma al contempo immediata.  

    Alcune canzoni della colonna sonora, presentate con l’espediente dell’extradiegetico che si trasforma in diegetico, per quanto improbabili si rivelano sorprendentemente azzeccate (ad esempio La canzone dell’amore perduto di De André o E se domani di Mina), esattamente come la coppia al centro della vicenda.  

    Il film si dimostra nel complesso un esperimento dagli esiti positivi, un viaggio tra mondi diversi e compatibili che influisce su tutte le scelte stilistiche, un ponte percorribile tra la “Città eterna” e la “Città proibita”. 

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    Maria Cagnazzo,
    Redattrice.

  • Iniziate le riprese del nuovo film kung fu di Gabriele Mainetti

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    Sono iniziate le riprese del prossimo film di Gabriele Mainetti, regista italiano conosciuto in tutto il mondo per i suoi due precedenti lungometraggi: Lo chiamavano Jeeg Robot (2015) e Freaks Out (2021).

    Per il suo terzo lungometraggio Mainetti ha deciso di discostarsi dal genere supereroistico dei due che lo precedono raccontando una storia incentrata sul kung fu, il tutto mantenendo però un’ambientazione legata al territorio romano. 

    Il film, infatti, sarà ambientato nel quartiere multietnico di Piazza Vittorio e racconterà la storia di due personaggi, una giovane donna appena arrivata a Roma per cercare la sorella scomparsa e il figlio di un ristoratore locale indebitato, che si ritrovano a dover combattere fianco a fianco per sopravvivere a spietati criminali e per superare antichi pregiudizi e diversità culturali.

    La sceneggiatura è scritta da Mainetti, Stefano Bises (Gomorra) e Davide Serino (Esterno Notte) mentre la regia appartiene ovviamente a Mainetti.

    Il cast è composto da Liu Yaxi (controfigura di Liu Yifei nel film Mulan), Sabrina Ferilli (La Grande Bellezza), Enrico Borello (Settembre), Marco Giallini (Perfetti Sconosciuti) e Luca Zingaretti (Il Commissario Montalbano).

    La produzione è gestita da Wildside, Vision Distribution, Sky e Goon Films, casa di produzione di Mainetti, a cui si aggiungono la tedesca DCM (che distribuirà il film in Germania, Austria e Svizzera) e la francese Quad Films (che distribuirà il film in Francia).

    In Italia la pellicola sarà distribuita da Vision Distribution anche se ad oggi non è stata rivelata una data d’uscita.

    In attesa del ritorno al cinema di Mainetti si consiglia la visione dei suoi due film precedenti. Il primo (Lo chiamavano Jeeg Robot) è disponibile in streaming gratuito su RaiPlay o con l’apposito piano di abbonamento su Netflix, Prime Video, TimVision, Sky e Now TV; mentre il secondo (Freaks Out) è disponibile per l’acquisto in Home Video o per il noleggio sulle varie piattaforme dedicate.

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    Michael Pierdomenico,
    Redattore news.

  • RECENSIONE FREAKS OUT – VERSO UN NUOVO CINEMA POPOLARE ITALIANO

    Concepito agli inizi del 2016, girato nel 2018 dopo una lunghissima gestazione prolungata anche dalla pandemia, finalmente vede la luce Freaks Out, opera seconda di Gabriele Mainetti che, di nuovo in tandem con lo sceneggiatore Nicola Guaglianone, tenta di bissare il successo di Lo Chiamavano Jeeg Robot (2015), anche se certamente in questo caso siamo davanti ad un film ben più ambizioso.
    Ambientata a cavallo dell’8 settembre 1943, nella fase distensiva della Seconda Guerra Mondiale, la pellicola ci racconta la storia di un gruppo scalcinato di fenomeni da baraccone, persone dotate di poteri straordinari che si guadagnano da vivere in un circo: Fulvio (Claudio Santamaria, già Enzo Ceccotti in Jeeg) è una sorta di uomo lupo dalla forza sovrumana, Cencio (Pietro Castellitto) è un ragazzo albino capace di manipolare insetti e aracnidi, Mario (Giancarlo Martini)  è una sorta di Magneto dalla mente semplice, e infine Matilde (Aurora Giovinazzo), una ragazzina con poteri elettrici impossibilitata al contatto umano. I quattro sono capitanati da Israel (Giorgio Tirabassi), un impresario ebreo. Le circostanze vedranno il gruppo alle prese con Franz (Franz Rogowski), musicista tedesco dipendente dall’etere, una sostanza psicotropa che gli crea visioni del futuro tramite le quali è convinto di poter servire il Reich.
    Il budget sopra la media del film, costato circa 15 milioni di euro, tradisce sicuramente il desiderio di realizzare un vero e proprio kolossal a pochi anni di distanza da Il Primo Re (Matteo Rovere, 2019) che, seppur non perfetto, aveva una struttura produttiva complessa, di quelle che in Italia non si vedevano da quarant’anni (senza cercare paragoni insensati a livello artistico con Leone o Bertolucci). 

    Pur basato su un soggetto originale, il film è estremamente derivativo in molti dei suoi punti. La ricerca dell’originalità narrativa non era però il fine ultimo di Mainetti e Guaglianone, che hanno dichiarato di essersi ispirati più al cinema pop americano e soprattutto ai mecha di Go Nagai che ai fumetti supereroistici. Nonostante questo, allo spettatore i protagonisti di Freaks Out non potranno che ricordare gli X-Men - in particolare Matilde, un po’ Fenice Nera e un po’ Rogue (con una spruzzatina di Daenerys Targaryen) -, X-Men che di fatto erano stati alla base anche dell’altro film supereroistico realizzato in Italia negli ultimi anni, Il Ragazzo Invisibile (Gabriele Salvatores, 2014).
    Rispetto al precedente Jeeg, il passaggio, spostato dai palazzoni della periferia capitolina a un’ambientazione naturale, e il tempo della narrazione, dalla contemporaneità ad un periodo storico ben preciso, fanno respirare una nuova aria di epica pop. Il circo, le ambientazioni dei laboratori di Franz (villain che perde notevolmente con lo Zingaro di Luca Marinelli in Jeeg, probabilmente la componente migliore del film) e l’accampamento dei Diavoli Storpi (su cui qualche produttore americano avrebbe già ordinato un paio di spin off) esaltano tutto un complesso di maestranze, di costumisti, scenografi e responsabili di effetti speciali che troppo spesso in Italia vengono relegati a lavori di comodo oppure ingabbiati in schemi più algidi (come nel comunque splendido Pinocchio di Matteo Garrone).
    Non occorre indagare al microscopio pregi e difetti di questo film, quanto guardare alla componente produttiva: siamo davanti a una commedia capace di staccarsi dalle solite ambientazioni realistiche. Certo, si resta comunque nei dintorni di Roma - le scelte più singolari come la Trieste del Ragazzo Invisibile non hanno la stessa aria familiare per il pubblico - ma con Freaks Out ci troviamo davanti forse dopo molto tempo a un film fantastico che non sia per forza basato sul patrimonio letterario preesistente (al contrario dei film di Garrone, Il Racconto dei Racconti o il sopracitato Pinocchio), un film che potrebbe affrontare con coraggio il mercato internazionale senza dover raccontare di criminalità organizzata.
    Le critiche possibili, le più classiche, dalla trama “piena di buchi” ai personaggi “poco approfonditi”, sono forse mosse da una repulsione verso un cinema narrativamente meno esigente, senza contare i circa trenta minuti rimossi dal montaggio finale.

    Probabilmente noi spettatori non dobbiamo fare altro che riscoprire la nostra capacità di godere di una bella storia, raccontata in maniera semplice e coerente, con dei personaggi coinvolgenti e un comparto scenico superlativo. Riscoprire la capacità di ammirare un grandissimo sforzo produttivo e incoraggiarlo, apprezzandone anche i difetti e le ingenuità. Il cinema di genere in Italia deve ripopolarsi, il pubblico ha voglia di intrattenersi con storie che escono dal seminato della commedia e della crime story all’italiana. E soprattutto il cinema italiano ha la necessità di vendere e vendersi all’estero in una maniera differente, con prodotti più che dignitosi e capaci magari anche di trascendere il mezzo cinema, evitando anche errori come quello di non scegliere Pinocchio come rappresentante agli Oscar 2021 nella categoria di Miglior Film Internazionale in favore di Notturno di Gianfraco Rosi, film certamente meno digeribile per il pubblico straniero. 
    Sarebbe un immenso errore valutare Freaks Outsemplicemente per il film che è e non per ciò che vuole essere, per ciò che potrebbe rappresentare: un grandissimo passo per il cinema italiano verso un’evoluzione, per un nuovo cinema popolare.

    Nicolò Cretaro

  • PILLOLE DA VENEZIA 78 – FREAKS OUT

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    Quella che leggerete non è una vera e propria recensione, quanto piuttosto un commento a caldo sul film visto al Lido dal nostro vicedirettore Jacopo Barbero.

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    “Freaks Out” era forse il film più atteso di Venezia 78: produzione enorme (circa 13 milioni di euro), post-produzione eterna (2 anni) e soprattutto la curiosità per l’opera seconda di quel Gabriele Mainetti che aveva stupito tutti nel lontano 2015 con “Lo chiamavano Jeeg Robot”. Il film mantiene la promessa di essere un UFO assoluto nel contesto del cinema italiano: un’avventura picaresca ricca di effetti speciali e sonori di altissimo livello, che sta a metà tra le suggestioni circensi felliniane e la grandeur di Sergio Leone. Scritto da Mainetti con Nicola Guaglianone, ha la sua forza in un impianto visivo di indiscutibile potenza visionaria (che si accompagna alla grande competenza tecnica), messo al servizio di una sceneggiatura semplice ma efficace. Chi si aspetta il capolavoro rimarrà forse deluso, ma “Freaks Out” è soprattutto una promessa per il futuro, il manifesto di un cinema italiano capace di tornare a sognare in grande. Ottimo il cast di interpreti e in particolare la rivelazione Aurora Giovinazzo (che interpreta Matilde, vera protagonista del film).

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