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Tag: Giancarlo Esposito

  • Recensione Megalopolis – Non per oggi ma per i tempi a venire

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    Megalopolis – Una favola di Francis Ford Coppola ha debuttato in anteprima nazionale alla Festa del Cinema di Roma. Nessun luogo avrebbe potuto essere più appropriato per introdurre questo epico racconto di conflitto dell’oggi, di ieri e di domani. Megalopolis che Coppola ha sognato di realizzare per decenni, Megalopolis che fluttua nella bancarotta, Megalopolis che si trasformerà presto o tardi in un nuovo grande classico della storia del cinema.

    Dalla prima inquadratura, Megalopolis è visivamente sensazionale. Un’architettura neoclassica, inclinata e stonata come la trama che andrà a raccontare, si staglia contro un cielo ipnotico, mutante,  surreale, emblema di un tempo sfuggente e della società ingovernabile che sovrasta. E segnale insieme anche della materia troppo ambiziosa per stare sotto questo modesto artificio. Megalopolis non è compiuto, non è riuscito, forse non è nemmeno bello, eppure è geniale e visionario, per quello che racconta e per la maniera anarchica, imprevedibile e incodificabile di comunicarlo.

    Passato

    New Rome, una metropoli di fantasia nell’America del futuro dove riverberano gli ultimi atti della repubblica romana, è un impero metaforico della società occidentale contemporanea, governato da un’agiata aristocrazia e sull’orlo della crisi. I patrizi impartiscono ideali alti e conducono una vita dissoluta e corrotta mentre la plebe vive e si ribella nella miseria. Pochi uomini detengono il potere e decidono per la vita di milioni di persone.

    Il formidabile architetto Caesar Catilina (Adam Driver) ha inventato un nuovo materiale in grado di rivoluzionare qualsiasi tecnologia nota, e propone di impiegarlo per costruire una nuova città, Megalopolis, sulle macerie della precedente. Contro di lui si pone il nuovo sindaco di New Rome, Francis Cicerone (Giancarlo Esposito), per ragioni sia personali che ideologiche. Fra di loro si inserirà Julia (Nathalie Emmanuel), la figlia del sindaco, e sempre più intima dell’architetto.

    Il fulcro del film sta nella dialettica tra due modi opposti di intendere il presente dei cittadini e, quindi, il futuro dell’umanità. Nel mezzo, la mediatrice cercherà di imporsi portando il vessillo del valore ritenuto più importante da Coppola stesso: la famiglia. Questa è un’opera personale e assoluta (cioè ab-soluta, priva di vincoli) di Francis Ford Coppola, un affresco nel quale compaiono tantissime comparse e infiniti dettagli infinitamente maturati e semantizzati dall’autore.

    C’è un abito che permette di vedere attraverso, ma la verità scandalosa è nascosta in bella vista. Un plastico appena al di sopra del mondo concreto dove discutere come divinità di cosa sta sotto, del presente e del futuro, un ripetersi ossessionato di echi, citazioni e ricordi impliciti ed espliciti: Marco Aurelio, Ovidio, Shakespeare, Rousseau, Petrarca, Emerson, Hitchcock, Freud, eccetera. La mole di suggestioni non è mero citazionismo ma innesto di una trama composita che spazia dal noir al dramma, dallo sci-fi al peplum.

    E ci sono dentro tanti piccoli e grandi elementi culturali fondanti della cultura occidentale: un Off Broadway di personaggi che si sfidano a tenzone erudito, baccanali, competizioni sportive che attraversano il tempo, la saga del capitale economico nel sogno americano (alla Lehman Trilogy), l’ubris di un artista, un architetto, che sarà compreso solo tra decenni (come ne La fonte meravigliosa di King Vidor), un dramma borghese, l’utopia di un mondo da ricostruire dopo l’apocalisse.

    Presente

    Ma, soprattutto, Catilina detiene il super-potere che a Coppola manca: può interrompere il flusso del tempo. Controllo, ossessione e paranoia, la capacità di manipolare lo scorrere attraverso un talento insondabile. E mentre le statue di New Rome crollano sotto il peso insostenibile della corruzione e i piccoli dittatori fomentano la mutevole plebe, l’arte immobilizza, resiste e perdura. Megalopolis è uno di quei rari casi in cui le cose che vengono dette all’interno del film si riflettono in un certo senso anche nel contesto di produzione del film stesso.

    Davanti all’incessante progredire delle tecnologie e della disumanità, la mente bergsoniana di Catilina (l’umanesimo di ispirazione classica di Coppola) è l’unico sguardo che può veramente conoscere il futuro: può comprenderlo e potrebbe anche costruirlo, ma va troppo avanti e troppo veloce rispetto a quanto il pubblico sia in grado di stargli dietro. Eppure l’apologia finale è un inno di speranza per le generazioni del futuro, fedelmente alla missione personale dichiarata da Coppola in più e più interviste. E se Megalopolis stesso fosse un prodotto troppo proiettato avanti, destinato a diventare un caposaldo della cinematografia dell’avvenire in un panorama sempre meno ispirato e più ripetitivo?

    Contraddistingue Megalopolis un’estetica non uniforme, fatta di realtà, ricostruzione, effetti digitali, immaginari, video di repertorio, disposti nelle più disparate forme, dallo split screen alla mascherina, dallo schermo nero al filtro notturno. È tutto e non è nulla, è talmente variegato da non potersi identificare in qualcosa di pienamente consapevole e consistente. Coppola è ancora un grande maestro che ha delle cose da dire, ma sicuramente gli avrebbe fatto bene avere un produttore che gli ponesse dei limiti.

    Si vede che è un progetto lasciato a decantare per anni, nel quale alcune parti sono andate avanti per conto proprio, e il risultato è che tante cose nel corso della trama accadono senza cause o senza conseguenze, come se nulla fosse veramente importante al livello della comprensione. Contro un cinema troppo evidente nel quale è improponibile fare esegesi, Megalopolis è talmente esteso ed ispirato da essere involuto. 

    Futuro

    Le scene sono singolarmente eccezionali, ma non funzionano nel totale, troppo frammentato e disomogeneo, orgia di immagini e stili. Il prodotto globale è un collaggio di elementi che non combaciano pienamente. Eppure non si può fare a meno di riconoscerne il coraggio e la visionarietà, anche solo per aver abbandonato la via certa di una formula tradizionale. Anche la produzione “pirata” in solitaria di Coppola ha un ché di romantico nell’ideale di cinema come ultima arte che arranca ma capace di grandi cose.

    Ovviamente per una produzione del genere si tende ad attribuire i meriti-demeriti principalmente al regista-autore-autorità scenica, ma sono quantomeno da riconoscere e citare anche le performance di un cast stellare ed eterogeneo e di una troupe internazionale. Adam Driver che incarna una sorta di anti-supereroe (anche anti-Oppenheimer in un certo senso), Giancarlo Esposito austero ma capace di dischiudere una sensibilità non comune, Aubrey Plaza spregiudicata e sensuale, Shia LaBeouf l’anarchico reietto di Hollywood (specchio del regista?), e ancora Nathalie Emmanuel, Jon Voight, Dustin Hoffman, Katherine Hunter e Talia Shire e tutti quanti.

    E ancora la fotografia da sci-fi futuristico del romeno Mihai Mălaimare Jr. e la colonna sonora sinfonica e anticheggiante del compositore classico argentino Osvaldo Golijov in perenne tensione a generare quella percezione straniante di già visto, evocativo, elaborato, e allo stesso tempo inaudito, innovativo, rivoluzionario.

    Megalopolis è tutto e il contrario di tutto: una saga familiare dove ci si lascia e ci si riprende, un western ribaltato e disorientato, utopia e distopia, ambizione e tracotanza di Coppola e del suo estro illimitato, è sublime e catastrofe, è artificio, sontuoso, profetico, anarchico, plasticoso, dadaista, visionario, kitsch, capolavoro, flop, jazz, caos, esercizio alla disciplina, arthouse, epica, citazione, ossessione. Sarebbe impossibile tentare di comprendere e incasellare tutto oggi, ma quando si sarà depositato sarà impossibile dimenticare l’effetto dirompente: come il suo protagonista, come il suo autore Francis Ford Coppola, Megalopolis non è per oggi ma per i tempi a venire.

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    Edoardo Borghesio,
    Redattore.

  • Recensione Abigail – Quanto basta il divertimento?

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    Matt Bettinelli-Olpin e Tyler Gillett, anche noti come i Radio Silence, probabilmente li avete conosciuti con il requel Scream uscito nel 2022 ed il seguito con cui hanno rilanciato la saga creata da Wes Craven convincendo sia critica che pubblico. Il loro nuovo film intitolato Abigail, uscito in Italia con un mese di ritardo rispetto agli States, risulta però ben più vicino alla loro pellicola d’esordio del 2019 Ready Or Not (arrivata da noi come Finché morte non ci separi) in cui una Samara Weaving novella sposa affrontava una prima notte di nozze a dir poco violenta e sanguinosa. Una gigantesca magione con porte e finestre sigillate, protagonisti ignari del pericolo e disarmati costretti a superare la notte, un pericoloso nemico il quale unico scopo è quello di uccidere i protagonisti: tutti elementi che erano già presenti nella pellicola del 2019 e che ritroviamo ora in sala, ma sarebbe riduttivo definire Abigail come una mera riproposizione della stessa pellicola soltanto con più esperienza ed un budget più sostanzioso (28 milioni contro i 6 della precedente). Giusto?

    Una narrativa (non) silenziosa

    A poco serve girare attorno alla natura vampiresca del villain della pellicola, soprattutto a seguito di una campagna marketing che ben poco nascondeva quest’elemento, ponendolo anzi come principale attrattiva. Consci certamente di come ciò avrebbe indubbiamente attirato pubblico in sala, la scelta risulta poco chiara soprattutto a fronte di una narrazione che cerca di nascondere il tutto per l’intero primo atto.

    Ad aprire il tutto è infatti il rapimento della giovane ballerina di danza classica Abigail da parte di un bizzarro team di criminali che, dopo aver ricevuto il compito di sorvegliarla per ventiquattro ore in attesa del riscatto, si ritrovano presto vittima di un carnefice decisamente sanguigno. Presentato il cast di personaggi, tutti incasellati senza troppi margini di espansione in ruoli ben precisi (l’ex poliziotto burbero, la giovane hacker, l’autista amante delle droghe, il “grande gigante gentile”, il militare, la ladra dal cuore tenero) che tutto sommato riescono ad incontrare, chi più chi meno, fin da subito l’interesse dello spettatore, risulta chiaro come gli sceneggiatori Guy Busick (ormai storico collaboratore del duo) e Stephen Shields abbiano cercato di infarcire la storia di informazioni che andassero ad inspessire la lore dei personaggi, finendo però per relegare ad alcune sequenze dei meri monologhi o scambi di battute sul passato dei personaggi che portano inevitabilmente ad uno stordimento per lo spettatore, non avendoli mai visti prima; opposta invece l’esposizione sul passato della vampira antagonista, che avviene banalmente con alcuni vecchi quadri o statue posizionati in diverse stanze della magione dove sarebbe risultato apprezzabile un arricchimento anche per donare ulteriore carattere al villain. Dopotutto, non amiamo così tanto Leatherface specialmente dopo la sequenza con tutta la famiglia riunita a tavola?

    “I need blood!”

    Lasciato da parte l’elemento di certo più debole del prodotto, bisogna comunque affermare come il tutto riesca a sollevarsi – e non poco – soprattutto grazie al lavoro dei due registi. Affiancati da Aaron Morton – già direttore della fotografia per pellicole horror come il soft-reboot del 2013 Evil Dead e del recente Omen – L’origine del presagio – riescono infatti a riempire i 109 minuti di durata con sequenze che mescolano sapientemente tutto ciò che rende un momento davvero inquietante con elementi puramente comici, creando quello che da diversi anni nell’ambiente è conosciuto con il termine di “fun horror” che si pone come obiettivo primario quello di intrattenere inserendo però elementi appartenenti al genere horror (soprattutto sulla quantità di violenza e sangue a schermo). È quindi così che la vampira Abigail insegue i protagonisti eseguendo passi di danza, sbeffeggiandoli e deridendoli – prendendo in questo una chiara ispirazione dalla saga de La Casa – mentre questi ultimi scappano urlando imprecazione armati di bastoni intagliati, retine di aglio e crocifissi, accompagnando il tutto con un design del mostro davvero ispirato che sfrutta in primis la grande flessibilità della giovane Alisha Weir a cui accorrono in aiuto un comparto make-up e costumi davvero di alto livello.

    Se, come anticipato sopra, i personaggi faticano ad elevarsi oltre le mere silhouette dei cliché cinematografici a livello di scrittura, sono le interpretazioni del cast a donare vero e proprio carisma. Su tutti spiccano ovviamente Melissa Barrera, ormai feticcio dei Radio Silence sempre più a suo agio in ruoli che la ricoprono di sangue dalla testa ai piedi, e un Dan Stevens – attualmente onnipresente in sala tra questa pellicola, Godzilla X Kong e Cuckoo – particolarmente in parte e capace di gestire ottimamente il cambio sul finale, ma lo stesso si può dire anche di Kevin Durand – a sua volta attualmente al cinema anche con Il regno del pianeta delle scimmie -, fantastico gigante tutto muscoli e poco cervello, una Kathryn Newton qui dannatamente e perfettamente scream queen ed Angus Cloud, qui alla sua ultima apparizione breve ma decisamente intensa. Apprezzabili anche i brevi ruoli di Giancarlo Esposito e Matthew Goode, mentre a brillare poco è infine l’interpretazione di William Catlett, unico dei protagonisti con cui risulta effettivamente difficile entrare in empatia.

    Piccolo kudos finale alla colonna sonora curata da Brian Tyler, capace di spaziare sapientemente da componimenti di musica classica (anche riarrangiati per alcune occasioni) a sonorità invece più moderne e pop, risultando in un match perfetto con l’atmosfera che la pellicola vuole trasmettere.

    Conclusioni

    Quello che la coppia Gillet/Bettinelli-Olpin porta in sala è una pellicola che mostra soprattutto il fianco a causa di una sceneggiatura zoppicante, che cerca di approfondire senza ammorbare finendo però per non riuscire davvero bene in nessuno dei suoi intenti. Una pellicola che si può dire salvata da un’ottima messa in scena, che intrattiene e diverte senza dimenticare i momenti più inquietanti ma soprattutto il sangue, aiutata da un’ottima colonna sonora, make-up e costumi eccezionali ed un cast decisamente in parte, capace di donare vita a personaggi altrimenti facilmente dimenticabili.

    Viene però spontaneo chiedersi: per il genere horror il futuro è quindi questo? Un fun horror, capace soprattutto di divertire prima che di spaventare, in cui allo spettatore si chiede soltanto di spegnere il cervello e di godersi corpi sbudellati, battute e violenza senza limiti? Un horror da pigiama party con gli amici, ma è davvero solo questo che, ad oggi, l’horror può offrire?

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    Mattia Bianconi,
    Redattore.