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Tag: gianni amelio

Cartoline dal Lido – Giorno 4

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La quarta giornata sul Lido ci vede immersi nel Concorso: medici italiani nella seconda guerra mondiale, un thriller politico nel Midwest americano degli anni ‘80, la vita di un architetto ebreo nel secondo dopoguerra. Abbiamo anche tempo per una storia assurda in Orizzonti

Campo di Battaglia, di Gianni Amelio (Venezia 81 – Concorso)

Nuovo viaggio di Gianni Amelio sul Lido a due anni di distanza dallo splendido Il Signore delle Formiche e a 26 anni di distanza dal Leone d’Oro di Così Ridevano. Liberamente tratto dal romanzo La Sfida di Carlo Patriarca.

In un ospedale militare italiano durante la Prima Guerra Mondiale Stefano (Alessandro Borghi) è un medico, apparentemente remissivo nei confronti del suo intransigente amico e superiore Giulio (Gabriel Montesi), ma nasconde un grande segreto.

Apparentemente classico (per non dire passatista e borghesissimo come tipico di Amelio, il film ci mostra l’inconsistenza di una certa retorica tronfia e bellicista anche nel campo medico. Alla fine ad un maestro un film del genere si può concedere.

The Order, di Justin Kurzel (Venezia 81 – Concorso)

Il nuovo film di Justin Kurzel flirta con vari generi: thriller di denuncia politica, heist movie per arrivare quasi al western.

Siamo negli anni 80 nelle valli sperdute del nordovest degli Stati Uniti, una banda di suprematisti bianchi terrorizza la popolazione con rapine e attacchi dinamitardi.

Film compatto e decifrabile, in cui il timore che le vergogne di ieri diventino le paure di domani è tangibile e si lascia un immenso spazio alle dinamiche tipicamente americane in cui poliziotto e criminale diventano cacciatore e preda a ruoli alterni. Il tutto viene reso esplicito fino alla nausea ma il film risulta comunque gradevole.

Marco, di Aitor Arregi e Jon Garano (Orizzonti – Concorso)

L’assurda storia vera di un uomo spagnolo, Enric Marco che per più di trent’anni ha rappresentato un’associazione di detenuti politici spagnoli nei campi di concentramento nazisti senza aver realmente vissuto questo dramma.

Si cammina continuamente sul crinale della commedia pur rimanendo totalmente nel dramma. Una storia grottesca inserita nel contesto tragico e misconosciuto dei prigionieri politici spagnoli in Germania (che la Spagna ha faticosamente riconosciuto e commemorato dopo decenni di franchismo).

Marco è una figura patetica e insensata. Non si intravede mai una ragione e nemmeno una vera e propria presa di coscienza del peso delle sue azioni, neanche nei confronti dei suoi stessi familiari. Fino all’ultimo momento si sforza di difendere quella che considera la “sua verità”, anche se appare priva di valore. Una figura tanto tragica quanto macchiettistica che da sola regge un film.

The Brutalist, di Brady Corbet (Venezia 81 – Concorso)

Il biopic sull’architetto ebreo ungherese Laszlo Toth, opera terza del regista e attore Brady Corbet, risulta essere il film più magnificente e ambizioso di tutto il concorso, e forse finora il migliore dei pretendenti.

Ha il sapore e la voglia di emergere dei grandi kolossal epico-biografici americani, la sua durata terrificante (chissà se arriverà integro in distribuzione) non ha spaventato la maggior parte degli spettatori. La regia è sicuramente compiaciuta e la scelta della pellicola 70mm potrebbe sembrare quasi un vezzo onanistico ma il tutto riesce a rendere meraviglioso perfino ore e ore di progettazione di edifici.

Piccola nota sul cast: per quanto siamo totalmente in altri mondi cinematografici la scelta di Adrian Brody inevitabilmente rimanda a Il Pianista e l’interpretazione di Felicity Jones resta un neo gigantesco

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Nicolò Cretaro,
Redattore.

September 2, 2024
Il ladro di bambini di Gianni Amelio – Una pagina del cinema italiano da riscoprire

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A partire dalla seconda metà degli anni Settanta ha inizio una progressiva e inesorabile crisi per il cinema italiano, crisi che non riguarda tanto la qualità dei film quanto l’organizzazione di un sistema produttivo che nel nostro Paese non è mai riuscito a raggiungere lo statuto di industria unificata. Proliferano case di produzione incapaci di andare oltre la realizzazione di un singolo film, i pochi generi popolari fortunati al box office (dalla commedia sexy al cinepanettone) sono incapaci di sostenere l’intero fabbisogno produttivo e gettano cattiva luce sull’immagine di una cinematografia che sarà sempre più snobbata dagli italiani stessi, che ben presto assoceranno il cinema italiano a bassi standard produttivi e, senza mezzi termini, scarsa qualità.

Il tutto favorirà l’industria cinematografica americana, sempre più aggressiva nelle strategie di colonizzazione internazionale, e in un mutato contesto sociale i cinema verranno sempre più disertati dal pubblico, con la conseguente chiusura di molte sale di seconda e terza visione e successivamente con la loro definitiva scomparsa: che sia per il clima di insicurezza degli anni di piombo, per la proliferazione della programmazione di film nelle televisioni private, per l’avvento del mercato home video o per un fisiologico calo di interesse del pubblico nei confronti di un medium che non rappresenta più una novità, scavalcato da nuove forme di intrattenimento più accattivanti.

Abbiamo specificato come la crisi riguardi il sistema-cinema e non la qualità dei singoli film: proprio in questi anni e nei decenni successivi, infatti, emergeranno e si affermeranno nomi di registi capaci di lasciare il segno sia in Italia che all’estero, ottenendo importanti riconoscimenti nei maggiori festival europei e anche nelle premiazioni più blasonate sul piano internazionale. Basteranno alcuni esempi: dalla seconda metà degli anni Settanta a oggi sono ben tre i film italiani a ottenere la Palma d’Oro al Festival di Cannes – Padre Padrone (1977) dei fratelli Taviani, L’albero degli zoccoli (1978) di Ermanno Olmi e La stanza del figlio (2001) di Nanni Moretti – e altri film saranno premiati a Cannes con diversi riconoscimenti – come il Grand Prix Speciale della Giuria per Il ladro di bambini (1992) di Gianni Amelio e il Premio per la miglior regia per Caro diario (1993), anche questo di Nanni Moretti. Senza contare i numerosi successi agli Oscar con il premio per il Miglior film internazionale (un tempo Miglior film straniero) per Nuovo cinema Paradiso (1988) di Giuseppe Tornatore, Mediterraneo (1991) di Gabriele Salvatores, La vita è bella (1997) di Roberto Benigni, con un felice ritorno alla vittoria nel 2014 con La grande bellezza (2013) di Paolo Sorrentino.

Se la stragrande maggioranza dei film citati possono essere a tutti gli effetti considerati come delle opere capaci di penetrare l’immaginario collettivo – restando impresse nella memoria popolare (come per Nuovo cinema Paradiso o La vita è bella), trovando ampia circolazione nelle maggiori piattaforme di streaming (Mediterraneo o La grande bellezza) o configurandosi come delle perle apprezzate dai cultori di un cinema più ricercato (Padre Padrone, L’albero degli zoccoli o Caro diario) – uno di questi film sembra non aver superato le barriere ideali che lo separano dal riconoscimento effettivo del suo valore e dalla memoria di un pubblico affezionato: per esclusione, il film in questione è Il ladro di bambini.

Il ladro di bambini è un vivido ritratto dell’infanzia rubata, di un Paese e delle sue ingiustizie, della crisi della famiglia e della ricerca di affetti in realtà diverse da quelle tradizionali. Prima di tutto, però, il film di Gianni Amelio è un viaggio nel cuore dell’Italia – da Milano alla Sicilia, passando per Bologna, Roma e la Calabria – tra ambienti ufficiali asettici, bellezze naturali e brutture impiantate dall’azione maldestra e irrispettosa dell’uomo. Qui emerge un’Italia fatta di povertà e semplicità, di degrado e continui tentativi di riscatto, di indifferenza alternata a spontanee dimostrazioni di solidarietà. È in questo contesto che si dipana l’azione di Antonio (Enrico Lo Verso), carabiniere calabrese in servizio a Milano, responsabile del trasferimento di due bambini, tolti dalla custodia della madre dopo il suo arresto, verso un istituto prima a Roma e poi in Sicilia. A causa di un malore del più piccolo dei due fratelli, Luciano (Giuseppe Ieracitano), il viaggio subirà dei ritardi e ben presto emergerà l’entità dei traumi dei due fratelli, soprattutto dell’undicenne Rosetta (Valentina Scalici), legati al contesto familiare di provenienza.

La storia raccontata è semplice, al limite del minimalismo. A renderla così speciale sono la delicatezza e la dolcezza messe in campo, responsabili di un’atmosfera che, rischiando di banalizzare il concetto, potremmo definire evocativa, lirica o persino “poetica”. La regia di Gianni Amelio non è invadente ed è vicina ai personaggi, attenta ai piccoli gesti, capace di valorizzare la recitazione di attori non professionisti, valore aggiunto specie considerando l’età di due dei tre protagonisti e la difficoltà nel catturare con naturalezza l’azione e la parola di bambini, senza scadere nell’evidente artificio. In sostanza, Amelio fa tesoro della lezione del neorealismo della coppia composta da Cesare Zavattini e Vittorio De Sica.

Proprio come accade nei grandi capolavori del dopoguerra della coppia Zavattini – De Sica, l’attenzione è incanalata sui volti e sui silenzi: per gran parte del film Luciano, il più piccolo dei due bambini, non parla e quando lo fa le sue parole, semplici e quotidiane, assumono una valenza maggiore e si stagliano al di sopra del resto, nonostante i concetti espressi siano esattamente quelli tipici di un bambino della sua età. Al contrario Rosetta, la sorella maggiore, ha sempre la risposta pronta e una lingua spesso tagliente, è stata privata della sua infanzia e ha imparato a sue spese come funziona il mondo, ma quando Amelio cattura i suoi silenzi, il dolore nel suo volto pervade l’immagine, che diviene perfetta catalizzatrice di malinconia ed esemplificazione dell’ingiustizia narrata.

Parlando di infanzia rubata, all’origine di ogni disgrazia presente ne Il ladro di bambini si trova la famiglia. Se in Ladri di biciclette, nonostante le difficoltà legate al contesto del dopoguerra, la famiglia resta un pilastro inamovibile contro la dissoluzione di ogni certezza, nel film di Amelio il discorso è ben diverso. A contare davvero non sono i legami di sangue, quelli biologici, perché i genitori abbandonano o prendono delle cattive decisioni; al contrario uno sconosciuto, mosso da un sentimento sincero e genuino, può prendersi cura del prossimo lasciando un’impronta indelebile nella sua vita. E nell’incontro generazionale portato in scena, chi più di Antonio può essere definito come un padre per Rosetta e Luciano? Il paragone con il neorealismo si spreca considerando come la storia narrata sia ispirata a un fatto di cronaca e come il disfacimento dell’istituzione-famiglia fosse uno tra i temi cardine della fine dello scorso secolo.

Delle semplici curiosità lasciano inoltre intravedere la lungimiranza di Gianni Amelio nell’impostare il tono della narrazione. Il ruolo di Antonio, interpretato egregiamente da Enrico Lo Verso ha “rischiato” di passare per due figure di enorme rilievo nel panorama cinematografico nazionale e internazionale: la prima è niente meno che Massimo Troisi, la seconda Antonio Banderas; Massimo Troisi avrebbe sicuramente rappresentato una scommessa tanto allettante quanto rischiosa: nel corso della sua carriera, l’attore e autore campano ha saputo dimostrare enorme sensibilità e una vena malinconica che ben si sposa con il film di Gianni Amelio; lo ha fatto anche in film diretti da altri registi, nel pieno rispetto degli equilibri messi in campo, come nel caso di Che ora è (Ettore Scola, 1989). Il rischio che però un mostro sacro come Troisi potesse fagocitare l’attenzione e la scena non è indifferente: è proprio in questo che Enrico Lo Verso eccelle, defilato, mai eccessivo, cosciente e rispettoso dell’importanza della coralità di questo affresco.

Il discorso è diverso per Antonio Banderas. Non è necessario indagare le sue capacità recitative o la sua carriera per capire come fosse totalmente inadatto al ruolo di protagonista nel film di Amelio, per un motivo più che semplice: Banderas non è italiano. Il ladro di bambini è un viaggio attraverso l’Italia, scandito da atmosfere autentiche e personaggi che nei migliori dei casi, come per la nonna di Antonio, appaiono non finzionali ma documentaristici. L’Italia viene catturata nella sua reale forma senza lesinare contraddizioni e aspetti negativi, dall’ambiente al pensiero condiviso. In questo privilegiare una dimensione tutta italiana del racconto risulta quasi emblematica la scelta di inserire nella colonna sonora del film Sognando La California dei Dik Dik al posto di California Dreamin’ dei The Mamas and The Papas, correttamente amalgamata in un contesto di musiche capaci di creare un’atmosfera evocativa e a tratti sospesa, con un alcuni momenti in cui il contrasto tra il tono della scena e le musiche raggiunge delle vette brillanti.

Il tragico – per quanto aperto – finale del film apre a molteplici interrogativi e spinge a riflettere sul confine tra giusto e sbagliato, bene e male, legge e giustizia. Ma per concludere, è necessario sottolineare l’elemento che più di tutti rende Il ladro di bambini un film imprescindibile per la cinematografia italiana degli ultimi decenni: la rappresentazione del mondo dell’infanzia è tra le migliori che si possano trovare, per nulla stereotipica, apparentemente non macchiata dal filtro di uno sguardo adulto e disincantato, senza tuttavia scadere nel puerile. Ciò è reso possibile soltanto da una spiccata sensibilità nell’intercettare una realtà percorsa da tutti ma le cui tracce, in fondo, svaniscono con il tempo fino a diventare un ricordo distorto.

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Alessandro Corrao,
Redattore.

July 29, 2023
David di Donatello 2023 – Tutti i vincitori

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David di Donatello 2023: trionfano Le otto montagne ed Esterno Notte nell’edizione che vuole innovare. Tutti i vincitori

Ieri sera si è tenuta presso gli Studi Lumina di Roma la premiazione della 68ª edizione dei David di Donatello. L’evento è stato trasmesso su Rai 1 ed è stato presentato dal conduttore televisivo Carlo Conti affiancato dall’attrice Matilde Gioli.

A trionfare è stato Le Otto Montagne della coppia belga Felix Van Groeningen e Charlotte Vandermeersh, con quattro premi tra cui miglior film e miglior sceneggiatura non originale (più fotografia e sonoro). Ha stupito abbastanza la vittoria di un film che non era il favorito della serata ma sicuramente ha incontrato il favore del pubblico nella precedente stagione cinematografica, grazie anche all’affiatata amicizia tra i due attori protagonisti Luca Marinelli e Alessandro Borghi.

L’altro grande vincitore della cerimonia è stato Esterno Notte di Marco Bellocchio, anch’esso con quattro premi tra cui miglior regia e attore protagonista a Fabrizio Gifuni (gli altri due riconoscimenti sono andati a montaggio e trucco). “Non me lo aspettavo… ma lo accetto!” sono state le parole di Bellocchio, giunto alla sua settima vittoria ai David e in partenza per Cannes in questi giorni per presentare il suo nuovo film Rapito; Gifuni ha invece ringraziato “la lentezza, la fragilità, il gioco, la fantasia, l’immaginazione che sono l’antidoto a questi tempi”, ed ha esaltato “il valore dell’indipendenza e della libertà creativa svincolata dalle logiche di profitto”.

Anche La Stranezza di Roberto Andò premiato con quattro statuette di cui le principali sono state sceneggiatura originale e produttore, affiancati ai David per la scenografia e i costumi. È indubbio in particolare il premio alla produzione, che ha attivato la collaborazione di due major storicamente concorrenti come Rai Cinema e Medusa, e portato nelle sale un film capace di superare le aspettative di apprezzamento da parte del publico, mettendo insieme due comici estremamente popolari (Ficarra e Picone) con un attore tra i più talentuosi (Toni Servillo) in una storia di tradizione italiana e cultura scolastica (Pirandello).

I due film in qualche modo esclusi da questa edizione risultano dunque Il Signore delle Formiche di Gianni Amelio, con zero vittorie, e Nostalgia di Mario Martone con una sola vittoria, all’attore non protagonista Francesco Di Leva (alla sua terza nomination e prima vittoria) che ha ringraziato commosso Pierfrancesco Favino e aggiunto che maggio è il suo mese fortunato (per la vittoria dello Scudetto del Napoli e per il compleanno di suo figlio).

Due statuette a testa anche per Settembre, che ha visto premiati l’esordio alla regia di Giulia Steigerwalt e l’attrice protagonista Barbara Ronchi, e Siccità di Paolo Virzì, con le vittorie per gli effetti visivi e l’attrice non protagonista Emanuela Fanelli. Come puntualizzato già durante la serata da parte dalla Presidentessa dell’Accademia del Cinema Italiano Piera Detassis, sono stati distribuiti durante la serata numerosi premi a persone candidate per la prima volta.

Guardando alle vittorie complessive risulta evidente la volontà, da parte dei David di Donatello, di tentare di innovare e svecchiare un po’ la propria immagine, consegnando il premio alla regia a quella che di fatto è una miniserie televisiva (con una posizione comunque più conservatrice che assegnare la statuetta ai due autori belgi di Le Otto Montagne). Ulteriore segno di riguardo verso ciò che il pubblico apprezza sono stati i premi a La Stranezza, caso cinematografico del 2022, così come i premi a una comica dal background televisivo come Emanuela Fanelli o alla canzone di un’artista molto popolare come Elodie per Ti mangio il cuore, che ha lasciato a bocca asciutta altri colleghi apprezzatissimi come Marco Mengoni e Diodato.

Tuttavia, anche in questo approccio più popolare (necessario in un momento storico in cui le sale cinematografiche sono spesso in crisi per scarsità di titoli italiani forti) non mancano alcune criticità già evidenti durante la serata: il discorso di Gifuni per esempio esalta “la libertà creativa svincolata dalle logiche di profitto” che di fatto significa snobbare i gusti del pubblico, così come la conduzione stessa dell’evento, priva di guizzi ma piena di tempi morti, che (unita alla finale di Champions League svoltasi durante la medesima serata) ha consegnato un misero share televisivo del 10 percento, denotando in maniera netta il sostanziale disinteresse del pubblico a seguire un evento tra i più importanti del cinema italiano. Certo, come segnala Gabriele Niola su BadTaste, siamo lontani anni luce dal 2018, l’anno in cui i David più importanti andarono ai film che avevano incassato meno di tutta la stagione (Nico, 1988, A Ciambra, Sicilian Ghost Story, Gatta Cenerentola, Fortunata).

Marina Cicogna, importante produttrice italiana che vinse anche un Oscar al Miglior Film Straniero con Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto, ha ritirato il David Speciale alla carriera dichiarando che il regista con cui lavorò meglio fu Elio Petri prematuramente scomparso, e commentando la perdita di rapporto tra i produttori e i registi nel cinema di oggi. L’attore e regista statunitense Matt Dillon ha invece consegnato un altro David Speciale a Isabella Rossellini, dichiarando di amare l’Italia e sentirsi mezzo italiano.

Di seguito tutti i vincitori dei David di Donatello 2023:

MIGLIOR FILM

Le Otto Montagne

Esterno Notte

Il Signore delle Formiche

La Stranezza

Nostalgia

MIGLIOR REGIA

Marco Bellocchio (Esterno Notte)

Gianni Amelio (Il Signore delle Formiche)

Roberto Andò (La Stranezza)

Felix Van Groeningen e Charlotte Vandermeersh (Le Otto Montagne)

Mario Martone (Nostalgia)

MIGLIOR ESORDIO ALLA REGIA

Giulia Louise Steigerwalt (Settembre)

Carolina Cavalli (Amanda)

Jasmine Trinca (Marcel!)

Niccolò Falsetti (Margini)

Vincenzo Pirrotta (Spaccaossa)

MIGLIORE SCENEGGIATURA ORIGINALE

La Stranezza

Astolfo

Chiara

Esterno Notte

Il Signore delle Formiche

L’Immensità

MIGLIORE SCENEGGIATURA NON ORIGINALE

Le Otto Montagne

Bentu

Brado

Il Colibrì

Nostalgia

MIGLIOR PRODUTTORE

La Stranezza

Esterno Notte

Le Otto Montagne

Nostalgia

Princess

MIGLIOR ATTRICE PROTAGONISTA

Barbara Ronchi (Settembre)

Benedetta Porcaroli (Amanda)

Margherita Buy (Esterno Notte)

Penelope Cruz (L’immensità)

Claudia Pandolfi (Siccità)

MIGLIOR ATTORE PROTAGONISTA

Fabrizio Gifuni (Esterno Notte)

Luigi Lo Cascio (Il Signore delle Formiche)

Ficarra e Picone (La Stranezza)

Alessandro Borghi (Le Otto Montagne)

Luca Marinelli (Le Otto Montagne)

MIGLIOR ATTRICE NON PROTAGONISTA

Emanuela Fanelli (Siccità)

Giovanna Mezzogiorno (Amanda)

Daniela Marra (Esterno Notte)

Giulia Andò (La Stranezza)

Aurora Quattrocchi (Nostalgia)

MIGLIOR ATTORE NON PROTAGONISTA

Francesco Di Leva (Nostalgia)

Fausto Russo Alesi (Esterno Notte)

Toni Servillo (Esterno Notte)

Elio Germano (Il Signore delle Formiche)

Filippo Timi (Le Otto Montagne)

MIGLIORE FOTOGRAFIA

Le Otto Montagne

Esterno Notte

I racconti della domenica – La storia di un uomo perbene

La Stranezza

Nostalgia

MIGLIOR COMPOSITORE

Stefano Bollani (Il pataffio)

Fabio Massimo Capogrosso (Esterno Notte)

Michele Braga ed Emanuele Bossi (La Stranezza)

Daniel Norgren (Le Otto Montagne)

Franco Piersanti (Siccità)

MIGLIOR CANZONE ORIGINALE

Proiettili – Elodie (Ti mangio il cuore)

Se mi vuoi – Diodato (Diabolik – Ginko all’attacco!)

Caro amore lontanissimo – Marco Mengoni (Il colibrì)

Culi culagni – Stefano Bollani (Il pataffio)

Margini – Niccolò Falsetti (La palude)

MIGLIOR SCENOGRAFIA

La Stranezza

Esterno Notte

Il Signore delle Formiche

L’ombra di Caravaggio

Le Otto Montagne

MIGLIORI COSTUMI

La Stranezza

Chiara

Esterno Notte

Il signore delle formiche

L’ombra di Caravaggio

MIGLIOR DOCUMENTARIO

Il cerchio

La timidezza delle chiome

In viaggio

Kill me if you can

Svegliami a mezzanotte

MIGLIOR ACCONCIATURA

L’ombra di Caravaggio

La stranezza

Esterno Notte

L’immensità

Il signore delle formiche

MIGLIOR MONTAGGIO

Esterno Notte

Nostalgia

Il signore delle formiche

Le Otto Montagne

La stranezza

MIGLIOR TRUCCO

Esterno notte

Dante

Il colibrì

Il signore delle formiche

L’ombra di Caravaggio

MIGLIORI EFFETTI VISIVI

Siccità

Dampyr

Diabolik – Ginko all’attacco!

Esterno Notte

Le Otto Montagne

MIGLIOR SUONO

Le Otto Montagne

Il signore delle formiche

Esterno Notte

La stranezza

Nostalgia

MIGLIOR CORTOMETRAGGIO

Le variabili dipendenti

Albertine Where Are You?

Ambasciatori

l barbiere complottista

Lo chiamavano Cargo

MIGLIOR FILM INTERNAZIONALE

The Fabelmans

Bones and All

Elvis

Licorice Pizza

Triangle of Sadness

DAVID GIOVANI

L’ombra di Caravaggio

Corro da te

Il colibrì

La stranezza

Le otto montagne

DAVID SPECIALE

Marina Cicogna – alla carriera

Isabella Rossellini

Enrico Vanzina

DAVID DELLO SPETTATORE

Il grande giorno – 1.013.812 spettatori

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Enrico Borghesio,
Redattore news.

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Edoardo Borghesio,
Redattore news.

May 11, 2023