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  • Le nomination agli Oscar 2025

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    Dopo alcuni rinvii dovuti agli incendi che hanno devastato Los Angeles, si è finalmente tenuta alle 14.30 italiane (5.30 di mattina a Hollywood) di giovedì 23 gennaio la breve cerimonia di annuncio delle nomination agli Oscar 2025, condotta dagli attori Bowen Yang e Rachel Sennott.

    A dominare l’anno per numero di nomination è senza dubbio Emilia Pérez con 13 candidature, seguito da The Brutalist e Wicked con 10 e A Complete Unknown e Conclave con 8. Volendo fare un discorso più produttivo, guida la classifica delle compagnie candidate Netflix con 16 nomination, subito tallonata dalle 14 di A24, che si riconferma una delle più solide realtà degli ultimi anni. Emerge una sostanziale preferenza per i film usciti da Cannes (Emilia Pérez, Anora, The Substance) rispetto a quelli presentati a Venezia: The Brutalist è l’unico candidato, mentre mancano all’appello film come La stanza accanto, Babygirl, Queer e Joker: Folie à Deux, che ha invece sbancato ai Razzie Awards con 7 nomination.

    Gli attori nominati lasciano come sempre un po’ di amaro rispetto ai Golden Globe, che risultano di manica più larga con un maggior numero di categorie. Colpisce forse l’assenza di alcuni nomi, come Zendaya per Challengers, Daniel Craig per Queer e Nicole Kidman per Babygirl (Coppa Volpi a Venezia), inducendo Variety a ipotizzare che l’Academy abbia paura del sesso. Sono invece presenti i grandi favoriti, come Demi Moore per The Substance, Zoe Saldana per Emilia Pérez, Kieran Culkin per A Real Pain e Timothée Chalamet per A Complete Unknown. Quest’ultimo, oltre ad essere il più giovane attore candidato due volte all’Oscar dai tempi di James Dean, è anche il nuovo favorito come miglior attore dopo che si è scoperto l’utilizzo dell’AI per migliorare l’accento ungherese di Adrien Brody in The Brutalist (già vincitore al Golden Globe). Se vincesse Chalamet, sarebbe il più giovane mai premiato, battendo per ironia della sorte proprio Brody, che nel 2003 vinse a 29 anni per Il pianista.

    Sono sicuramente delle nomination trattenute, che a pochi giorni dall’insediamento del nuovo presidente degli Stati Uniti Donald Trump evitano di buttare benzina sul fuoco con film come Civil War, (ma candidano comunque Sebastian Stan e Jeremy Strong per The Apprentice), ma allo stesso tempo non si fanno problemi a stra-candidare un titolo controverso come Emilia Pérez, già accusato per la rappresentazione stereotipata (pensa un po’) del Messico e delle persone transgender. Al netto di questo limite, il film di Jacques Audiard batte due record, come titolo internazionale più candidato di sempre e con la nomination alla protagonista Karla Sofía Gascón, prima attrice trans candidata nella storia degli Oscar.

    Quest’anno più che i candidati sono gli snobbati a stupire: Denzel Washington non ottiene la nomination per Il Gladiatore II, idem Angelina Jolie per Maria, così come tanti altri tra cui Selena Gomez e Margaret Qualley che restano a bocca asciutta nonostante altre nomination ai loro film. L’Academy riconferma poi di snobbare completamente Luca Guadagnino, che quest’anno correva con Challengers e Queer che hanno ottenuto complessivamente 0 nomination (non è stata presa in considerazione nemmeno la colonna sonora del primo, già premiata ai Golden Globe). Nonostante la candidatura a miglior film, Dune – Parte 2 esce azzoppato dalle nomination, portandone a casa solo 5 dopo che il primo capitolo aveva vinto 6 statuette: tra di esse non c’è né la regia di Denis Villeneuve né la colonna sonora originale di Hans Zimmer (che non è stato nominato perché la composizione era molto simile al primo capitolo, ma stranamente tra i candidati compare comunque Wicked che deriva dal musical). Nosferatu manca la nomination al film come aveva previsto qualcuno, ma ottiene comunque 4 candidature tecniche.

    L’immancabile commento sull’Italia agli Oscar fa notare l’assenza di Vermiglio di Maura Delpero tra i candidati come miglior film internazionale, categoria in cui la concorrenza è agguerrita con ben due titoli nominati anche come Best Picture: il già citato Emilia Pérez per la Francia e I’m Still Here dal Brasile, che conquista anche la nomination alla miglior attrice a Fernanda Torres. Gioia per Isabella Rossellini, candidata come miglior attrice non protagonista in Conclave, che su Instagram ha voluto ricordare i genitori Roberto Rossellini e Ingrid Bergman e l’amico, ex compagno e mentore David Lynch recentemente scomparso.

    La 97esima Notte degli Oscar si terrà domenica 2 marzo 2025 presso la storica location del Dolby Theatre di Los Angeles. A condurre la cerimonia quest’anno sarà per la prima volta il comico e host Conan O’Brien. Il prossimo appuntamento importate dell’Awards Season sono i BAFTA domenica 16 febbraio, oltre ai numerosi premi dei sindacati.

    Ecco la lista completa delle Nomination agli Oscar 2025:

    MIGLIOR FILM

    Anora

    The Brutalist

    A Complete Unknown

    Conclave

    Dune – Parte 2

    Emilia Pérez

    I’m Still Here

    Nickel Boys

    The Substance

    Wicked

    MIGLIOR REGIA 

    Sean Baker, Anora

    Brady Corbet, The Brutalist

    James Mangold, A Complete Unknown

    Jacques Audiard, Emilia Pérez

    Coralie Fargeat, The Substance

    MIGLIOR ATTRICE PROTAGONISTA 

    Cynthia Erivo, Wicked

    Karla Sofia Gascon, Emilia Pérez

    Mikey Madison, Anora

    Demi Moore, The Substance

    Fernanda Torres, Io sono ancora qui

    MIGLIOR ATTORE PROTAGONISTA 

    Adrien Brody, The Brutalist

    Timothée Chalamet, A Complete Unknown

    Colman Domingo, Sing Sing

    Ralph Fiennes, Conclave

    Sebastian Stan, The Apprentice

    MIGLIOR FILM INTERNAZIONALE 

    Io sono ancora qui

    The girl with the needle

    Emilia Pérez

    Il Seme del Fico Sacro

    Flow

    MIGLIOR ATTRICE NON PROTAGONISTA 

    Monica Barbaro, A Complete Unknown

    Ariana Grande, Wicked

    Felicity Jones, The Brutalist

    Isabella Rossellini, Conclave

    Zoe Saldana, Emilia Pérez

    MIGLIOR ATTORE NON PROTAGONISTA

    Yura Borisov, Anora

    Kieran Culkin, A Real Pain

    Edward Norton, A Complete Unknown

    Guy Pierce, The Brutalist

    Jeremy Strong, The Apprentice

    MIGLIOR SCENEGGIATURA ORIGINALE 

    Anora

    The Brutalist

    A Real Pain

    September 5

    The Substance

    MIGLIOR SCENEGGIATURA NON ORIGINALE 

    A Complete Unknown

    Conclave

    Emilia Pérez

    Nickel Boys

    Sing Sing

    MIGLIOR FOTOGRAFIA 

    The Brutalist

    Dune – Parte 2

    Emilia Pérez

    Maria

    Nosferatu

    MIGLIOR MONTAGGIO 

    Anora

    The Brutalist

    Conclave

    Emilia Pérez

    Wicked

    MIGLIOR SUONO 

    A Complete Unknown

    Dune – Parte 2

    Emilia Pérez

    Wicked

    Il Robot Selvaggio

    MIGLIOR SCENOGRAFIA

    The Brutalist

    Conclave

    Dune – Parte 2

    Nosferatu

    Wicked

    MIGLIORI COSTUMI 

    A Complete Unknown

    Conclave

    Il Gladiatore II

    Nosferatu

    Wicked

    MIGLIOR TRUCCO E ACCONCIATURA 

    A Different Man

    Emilia Pérez

    Nosferatu

    The Substance

    Wicked

    MIGLIOR CANZONE ORIGINALE

    “El Mal”, Emilia Pérez

    “The Journey”, The Six Triple Eight

    “Like a bird”, Sing Sing

    “Mi camino”, Emilia Pérez

    “Never Too Late”, Elton John: Never Too Late

    MIGLIOR COLONNA SONORA

    The Brutalist

    Conclave

    Emilia Pérez

    Wicked

    Il Robot Selvaggio

    MIGLIORI EFFETTI VISIVI

    Alien: Romulus

    Better Man

    Dune – Parte 2

    Il Regno del pianeta delle scimmie

    Wicked

    MIGLIOR FILM D’ANIMAZIONE 

    Flow

    Inside Out 2

    Memoir of a snail

    Wallace & Gromit: Le piume della vendetta

    Il Robot Selvaggio

    MIGLIOR CORTOMETRAGGIO D’ANIMAZIONE 

    Beautiful men

    In the shadows of the cypress

    Magic candies

    Wander to wonder

    Yuck!

    MIGLIOR CORTOMETRAGGIO 

    A lien

    Anuja

    I’m not a robot

    The last ranger

    The man who could not remain silent

    MIGLIOR DOCUMENTARIO

    Black box diaries

    No other land

    Porcelain war

    Soundtrack to a coup d’etat

    Sugarcane

    MIGLIOR CORTOMETRAGGIO DOCUMENTARIO

    Dead by numbers

    I am ready, Warden

    Incident

    Instruments of a beating heart

    The Only Girl in The Orchestra

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    Enrico Borghesio,
    Redattore.

  • La colonna sonora nei film – Buio in sala e…ascoltate

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    Aspettate un momento, aspettate un momento, non avete ancora sentito niente

    Aveva proprio ragione George Lucas a dire che “il sonoro è il 50% dell’esperienza cinematografica”. La musica è un elemento fondamentale nei film e nelle serie tv in quanto influenza la nostra esperienza di fruizione e le emozioni che proviamo. Talvolta, si rivela anche più efficace delle immagini. Potremmo a questo proposito riprendere le parole del pluripremiato regista Abbas Kiarostami: 

    Il suono è molto importante, più importante dell’immagine… attraverso la ripresa visiva noi arriviamo, al massimo, a ottenere una superficie bidimensionale. Il suono conferisce a questa immagine la profondità, la terza dimensione. È il suono a colmare le lacune dell’immagine.

    Partiamo dall’inizio…

    Alla sua nascita, nel 1895, il cinematografo era muto: i film non erano altro che un susseguirsi di immagini accompagnate da musica dal vivo. La musica aveva semplicemente una funzione di accompagnamento, occupandosi anche di riprodurre i suoni di ciò che mostrava la pellicola. Una soluzione che dimostra quanta importanza veniva già data al sonoro. Il primo film interamente parlato è stato realizzato solo nel 1928, Luci di New York di Bryan Foy. In Italia è arrivato leggermente più tardi, nel 1930 con La canzone d’amore di Gennaro Righelli. Con il tempo le tecnologie si sono affinate ed evolute e hanno così permesso di dare voce a personaggi che fino a quel momento rappresentavano soltanto un volto, di sentire i rumori ambientali e utilizzare una colonna sonora che potesse accompagnare le scene. Si è così assistito a un vero e proprio rilancio dello spettacolo cinematografico, che ha quindi acquisito moltissimi nuovi spettatori.

    Perché è così importante la musica nei film?

    Quando si tratta di inserire la colonna sonora in un film, si hanno due possibilità: crearla appositamente oppure utilizzare musiche già esistenti e conosciute. Nel caso di una colonna sonora originale la sua composizione viene affidata a un cantante, un musicista o un compositore; in alcuni casi, compositori e tecnici del suono collaborano per creare una partitura innovativa. Uno dei casi recenti più iconici in questo senso è certamente il tema di Dune composto da Hans Zimmer, grazie al quale ha anche vinto il Premio Oscar come Migliore colonna sonora nel 2022. Il compositore ha spiegato la sua scelta di non avvalersi dei classici strumenti musicali in un’intervista rilasciata a Vanity Fair. Ha esposto le sue perplessità circa la tendenza ad utilizzare suoni “terreni” per film di fantascienza come “Star Wars” o “2001: Odissea nello spazio”, che di terreno non hanno nulla. Secondo Zimmer, la musica dovrebbe riflettere la cultura e il pianeta nel quale è ambientato il film, per questo ha deciso di inventare da zero delle sonorità peculiari. Per creare la colonna sonora di Dune ha creato dei suoni innovativi, prendendo ispirazione da elementi terreni: è partito dalla voce umana che, modificata con una vasta gamma di effetti, quali la compressione e il riverbero, gli ha permesso di creare un suono “naturale” che non esiste sul nostro pianeta. 

    Le funzioni della musica nei film sono molteplici: può anticipare allo spettatore cosa sta per accadere, esprimere i sentimenti dei personaggi o ancora amplificare le sensazioni provocate da una determinata scena. Per questo, permette di immergersi al massimo nella narrazione filmica e favorisce l’empatia con i personaggi, provocando delle sensazioni che sono destinate a durare nel tempo. Prova ne sono alcune partiture che ormai sono entrate a far parte della cultura di massa: pensiamo all’iconica colonna sonora de Lo Squalo (Steven Spielberg, 1975) che con poche note ripetute ci rimanda immediatamente a una situazione di pericolo.

    Colonne sonore iconiche 

    È praticamente impossibile pensare a film che hanno segnato la storia del cinema senza la colonna sonora che li accompagna. Anzi, si sono verificati anche casi in cui la musica è risultata più memorabile del film stesso. Pensiamo al tema di Momenti di Gloria (Hugh Hudson, 1981) di Vangelis. Il compositore vinse l’Oscar per la migliore colonna sonora nel 1981, mentre il successo del film è andato scemando.

    Tra le colonne sonore che sono rimaste impresse nella memoria collettiva non possiamo non fare riferimento a Il Padrino (F.F. Coppola, 1972). Il film è tratto dall’omonimo romanzo di Mario Puzo, un autore americano di origini italiane. Dato che al centro della storia vi è una famiglia italo-americana, il produttore Robert Evans ha voluto un regista di origini italiane. Lo stesso criterio ha guidato la scelta del compositore: Nino Rota. Sono due le melodie iconiche su cui ci soffermiamo. La prima è The Godfather Waltz, una melodia intima che usa un tono oscuro, tragico ed epico allo stesso tempo, perfettamente in linea con le vicende della famiglia malavitosa. Il tema è eseguito da una cornetta, che suona da solista, rimandando così alla solitudine del padrino e, più in generale, alla solitudine che prova un immigrato italiano in una terra come l’America. L’altra melodia è certamente Love Theme From the “Godfather”, malinconica e profonda. Abbiamo ricordato solo due delle musiche splendide presenti nel film, che sono sufficienti per ricordare come Nino Rota sia poi riuscito a creare uno stile da quel momento considerato da imitare per i film a tema mafioso. 

    Se si parla di colonne sonore, non è possibile prescindere da Ennio Morricone, diventato un solido punto di riferimento in questo mondo grazie soprattutto ai film western e al sodalizio con Sergio Leone. Tra i brani più celebri composti ricordiamo il tema principale de Il buono, il brutto, il cattivo (S. Leone, 1966). Questo tema è presente sin dai titoli di testa e accompagna tutto il film, permettendogli di raggiungere una potenza epica che difficilmente avrebbe raggiunto solo tramite le immagini. Il brano inizia con l’ululato di un coyote, aggiungendo poi ai vari strumenti, fischi e rumori di pistole. Il tema si adatta ai tre protagonisti: per il brutto viene usata una voce umana, per il buono un flauto e per cattivo un arghilofono. Ogni personaggio è accompagnato o anticipato dal proprio strumento, quindi se si sente il flauto, il personaggio buono è nei dintorni e così via.

    Infine, pensiamo alla colonna sonora di Harry Potter, in particolare a Hedwig’s Theme di John Williams. Si tratta di uno dei più grandi compositori di musica da film, prova ne sono gli innumerevoli premi e candidature che ha ricevuto: 5 premi Oscar, 18 Grammy Awards, 3 Golden Globe, 1 British Academy Award e 39 candidature agli Oscar. Prima di ingaggiarlo per Harry Potter e la Pietra filosofale, il regista Chris Columbus lo ha messo alla prova chiedendogli di comporre del materiale promozionale per il film. Williams ha quindi composto la già citata Hedwig’s Theme, una melodia che cattura lo stupore del piccolo Harry catapultato in un mondo di maghi e che accompagnerà tutti e gli otto film della saga. Il regista stesso in un’intervista ha dichiarato:

    I remember first hearting Hedwig’s Theme It was so clear that this was it. It felt so appropriate, sufficiently majestic and magical. 

    Conclusioni

    Appare chiaro come la musica nei film non sia un semplice accompagnamento, ma un elemento fondamentale che arricchisce ciò che viene comunicato dalle immagini e condiziona quindi l’esperienza di fruizione. Affinché possa essere memorabile per lo spettatore, però, non è sufficiente che sia magistralmente composta, ma è necessario che sia sapientemente collocata all’interno del film. Riprendiamo a questo proposito una citazione del Maestro Ennio Morricone, tratta dal libro “Morricone” (2019): 

    Per la maggior parte del tempo, le persone vivono la musica in un film come una suggestione dell’inconscio… In altre parole, la musica riesce a mostrare quello che non è visibile, a operare in direzione contraria al dialogo, o persino a raccontare una storia che le immagini non rivelano.

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    Cristiana Agosta,
    Redattrice.