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Recensione Frankenstein – Difettoso, ma commovente

Questa recensione contiene spoiler del libro Frankenstein.

Dopo la sua versione ‘revisionista’ di Pinocchio ambientata nell’Italia fascista, il regista Guillermo del Toro prosegue la sua collaborazione con Netflix e sbarca a Venezia con un altro adattamento: quello di Frankenstein di Mary Shelley.

La storia è nota ormai a tutti, sia che sia stata sperimentata attraverso il romanzo originale, i primissimi film di James Whale che ‘fissarono’ per sempre l’iconografia del mostro, il remake di Kenneth Branagh con Robert De Niro, o la parodia esilarante di Mel Brooks. Il dottor Victor Frankenstein (Oscar Isaacs) si convince, dopo la perdita dell’amata madre, di potere avere il sopravvento sulla morte. Riesce infine a costruire, recuperando parti di diversi cadaveri, un uomo e a dargli la vita, salvo poi abbandonare la sua Creatura (Jacob Elordi) alle crudeltà del mondo. La Creatura riesce a rintracciare il suo creatore e minaccia le persone che ama, a partire dalla sua fidanzata Elizabeth (Mia Goth).

Il “matrimonio” tra il regista conosciuto per le sue atmosfere cupe e il gusto per l’orrore e il libro, capostipite della letteratura gotica, sembra assolutamente perfetto. E in effetti, da un punto di vista puramente visivo, gli ambienti e i costumi realizzati per il film di Del Toro sono perfettamente in linea con l’estetica personale del regista stesso e con quella della storia. Ciò in cui il film tristemente si perde sono alcune scelte narrative.

Che del Toro non avrebbe seguito pedissequamente il romanzo di Shelley c’era d’aspettarselo, visto il lavoro svolto sul Pinocchio di Collodi. E in realtà, la fedeltà in un adattamento cinematografico non è dovuta: nessuno degli adattamenti usciti finora è totalmente fedele al romanzo, neppure quello di Branagh che pure rivendica nel titolo, Mary Shelley’s Frankenstein, una presunta aderenza alla visione dell’autrice. Tuttavia, alcuni cambiamenti risultano deleteri alla costruzione della storia.

Nella prima parte del film, precedente alla creazione della Creatura, Frankenstein viene affiancato da un benefattore (Christoph Waltz) non presente nel romanzo, zio di Elizabeth. Il ruolo di questo personaggio, totale invenzione di del Toro, è confinato a questa sezione e non ha ripercussioni sul resto del film, risultando un ‘oggetto’ eccessivo per un’arte come il cinema fondata sull’economia e la necessità di ogni sua parte.

Triste la decisione di modificare gli eventi legati alla creazione della sposa della Creatura, se non altro perché rende molto più frettolosa sia la decisione di Victor sia la successiva, inevitabile escalation di violenza. Ma più importante è il cambiamento apportato alla conclusione della vicenda della Creatura in casa del vecchio cieco, momento topico che nel libro rappresenta la fine della sua fiducia verso il genere umano e lo spinge a cercare il suo creatore per chiedergli una compagna.

Ma è proprio nella Creatura e nell’evidente amore che del Toro, paladino dei reietti e di tutti i ‘mostri’, nutre verso di lei, che il film trova la sua misura e la sua forza.

Con Frankenstein del Toro sembra proseguire il discorso cominciato in Pinocchio su una paternità complicata, piena di sentimenti contrastanti, rigettata, alla quale si accompagna un essere figli non voluti, non conformi alla volontà dei genitori e abbandonati a sé stessi per questo motivo. Un tema già presente anche nel romanzo che qui diventa il centro emotivo e pulsante dell’intera vicenda, a partire dalla prima apparizione della Creatura e la prima parola che pronuncia e ripete, ossessivamente: ‘Victor’, come un bambino che impari per prima cosa la parola ‘Papà’. Creatore e Creatura si fanno a pezzi, fisicamente e psicologicamente, per tutta la durata della storia. Il gusto di del Toro per il body horror è risaputo e qui è perfettamente in linea con le origini della Creatura: nata da pezzi diversi di persone diverse, figlia di una violenza cominciata ancora prima della sua nascita.

Come in Pinocchio, poi, tornano i riferimenti religiosi (presenti d’altronde anche nel romanzo di Shelley) e le connessioni affatto sottili tra il reietto della situazione e Gesù, martire e vittima di un sistema ingiusto.

Non c’era regista migliore di del Toro per sviscerare quanto di più umano c’è nel romanzo di Shelley: il rigetto della società di ciò che è Altro dal momento in cui nasce. Un sentimento che Shelley, donna letterata in una società dominata da uomini, doveva comprendere; un sentimento che anche James Whale, regista dei primi Frankenstein, doveva comprendere in quanto uomo gay ostracizzato da Hollywood per la sua sessualità.

Non è allora un caso che la prima persona a comprendere istintivamente la Creatura sia proprio Elizabeth, unico personaggio femminile della vicenda. Ed è sempre nell’ambito del legame con Elizabeth, per quanto poco scandagliato, che del Toro dimostra di aver fatto i compiti e di conoscere i suoi predecessori. Il regista riprende un’immagine iconica dei film di Whale (il Mostro con in braccio Elizabeth in abito da sposa) e la ribalta di significato, trasformandola da momento di orrore a scena drammatica in cui la Creatura è eroe, non antagonista: una dichiarazione d’intenti forte e chiara.

E allora ecco che in maniera coerente anche il finale, che qui non riveleremo, prende una piega diversa rispetto al romanzo, lasciandoci con amarezza ma anche con una speranza in più per la Creatura… e, probabilmente, con gli occhi lucidi.

Nella sua decostruzione del romanzo, Frankenstein risulta un film meno riuscito e meno compatto di Pinocchio: alcuni cambiamenti apportati alla vicenda la penalizzano, i temi vengono a volte enunciati anche con eccessiva chiarezza e la composizione delle inquadrature non è sempre all’altezza dei singoli elementi inquadrati. Ma grazie alla sceneggiatura e alle interpretazioni di Isaacs e in particolare Elordi, che sorprende nei panni della Creatura, riesce comunque ad offrire abbastanza momenti di sincera e onesta connessione emotiva da commuovere nonostante tutto. Certo, non può non spiacere un po’ per quel ‘di più’ che il film sarebbe potuto essere.

Silvia Strambi,
Redattrice.

September 1, 2025
Recensione Priscilla – Una regina nel deserto

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Piedi smaltati di rosso calpestano una moquette rosa e soffice, arrivano poi le ciglia finte, quella linea distintiva di eyeliner, il rossetto e i capelli cotonati sorretti da una generosa passata di lacca. Quasi non serve che appaia il titolo del film a ricordarci che si tratta di Priscilla perché la sua iconografia, in quel periodo della sua vita, è fissata in una memoria che trascende il trascorrere del tempo. Come accade per altre donne, protagoniste di recenti monografie sul grande schermo – penso a Jackie Kennedy in Jackie, Marilyn Monroe in Blonde, Lady Diana in Spencer – a precederle è la loro immagine, riconoscibile anche senza il loro volto esposto. É sufficiente un’inquadratura di spalle, un dettaglio a sé. Si sa poi che Sofia Coppola, fine ed empatica osservatrice dell’animo umano, nei dettagli è in grado di trovare una verità, rendendola eloquente senza il bisogno di ricorrere a troppe parole.

Chi fosse realmente la persona dietro quell’immagine, a volte ammirata, altre volte criticata, è la domanda comune posta da questi film. Con Priscilla, Sofia Coppola, basandosi sul memoir del 1985 “Elvis e io” e sui ricordi della stessa Beaulieu – qui anche produttrice esecutiva – non pretende di dare allo spettatore una risposta esaustiva, ma cattura un momento molto preciso e al tempo stesso cruciale della sua vita. Sono memorie personali le lenti attraverso cui abbiamo accesso alla storia. A raccontare quegli anni, la relazione con “Il Re del Rock’n’roll” è una prospettiva soggettiva che non parla di sé ma attraverso la sua protagonista principale.

Assistiamo quindi a un coming-of-age in cui il passaggio dall’innocenza alla consapevolezza avviene sotto il tetto, tanto alto quanto oppressivo, della residenza di Memphis. La sua adolescenza e la sua crescita coincidono con un’illusione romantica destinata a piegarsi sotto il peso della realtà, perché l’Elvis che abbiamo conosciuto con Baz Luhrmann – vessato dall’ingombrante figura del Colonnello e insoddisfatto dalla sua carriera come attore – soffocava a sua volta ogni istinto di crescita di Priscilla, finendo per imprigionarla in una gabbia dorata nella quale lei esisteva e si muoveva solo in ragione della sua volontà.

In questa storia convergono così molti degli elementi che hanno caratterizzato il cinema della regista, da sempre interessata alla ricerca sull’identità – Priscilla si è trovata ad avere una relazione con qualcuno che aveva già una fortissima identità quando lei doveva ancora trovare la sua – e a come questa debba essere scoperta dalle giovani donne, nella maggior parte dei casi, da sole. I pomeriggi infiniti scanditi dall’attesa delle telefonate, dalla noia, dalle tante persone intorno e le poche realmente accanto, tutti elementi che compongono un quadro di solitudine e indifferenza ingiustamente scambiate per lentezza e mancanza di ispirazione. La meditazione sulla solitudine nei film di Sofia Coppola non è sterile ma generosa nei confronti dei suoi personaggi perché non li lascia mai dove li ha trovati. Nello stallo e nel dolore c’è spazio per una crescita personale che non sempre può assumere toni squillanti e canonicamente ingaggianti. Il cambiamento è silenzioso ma il grido di liberazione finale no, per quello c’è Dolly Parton.

La natura della relazione che legava la coppia non era certamente materiale facile da sottoporre al pubblico, ma come non c’è recalcitranza nel ritrarre le storture di un rapporto morboso, oggi ingiustificabile, non manca l’invito a credere nella sincerità con cui è stato vissuto e mai rinnegato. Accantonata la spinta verso il concetto binario di colpa e innocenza, rimane così spazio per le sfumature di una storia avvolta nelle strette morse delle idee di famiglia e femminilità anni ‘50.

Anni in cui siamo catapultati – mantenendo sempre vivo un aggancio alla contemporaneità grazie alle scelte musicali anacronistiche che sono stilema della Coppola – attraverso il production design che si conferma elemento fondamentale, questa volta con una carica pop più misurata rispetto al precedente Marie Antoinette.

Ogni elemento diventa corrispettivo per enfatizzare la soggettività di Priscilla e di come questa si relazioni alla situazione che sta vivendo. I colori cambiano dai toni più scuri della Germania e a quelli più vividi di Graceland, il suono si fa più forte e pieno quando Elvis le è accanto, le inquadrature si allargano per ospitare spazi ad oggi inediti – come il famosissimo ritratto di famiglia dove si enfatizza la posizione predominante, su un neanche troppo metaforico trono, mentre lei le rimane accanto ma seduta per terra. La stessa differenza fisica tra i due attori ne è un perfetto esempio.

Priscilla è un film sussurrato e raffinato, magari non scintillante come i teaser potevano far presagire ma non per questo privo di valore. Suggerito a chi in sala vuole vivere un’esperienza contemplativa.

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Silvia Alberti,
Redattrice.

March 29, 2024
Recensione Saltburn – Una dark comedy sul lato oscuro del desiderio

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Alla sua opera seconda Emerald Fennell, partendo da un terreno a lei familiare – i verdissimi prati del college di Oxford, che lei stessa ha frequentato – racconta il desiderio che diventa ossessione e l’indiscreto fascino del privilegio in un thriller erotico che sintetizza in una cornice pop rimandi letterari e mitologici. Dopo l’anteprima italiana alla Festa del Cinema di Roma di Saltburn si è letto di tutto, senza vie di mezzo, giocando con gli stessi estremi con cui gioca il film. Adesso che è arrivato da pochi giorni su Prime Video, possiamo dire che, come spesso accade in questi casi, la pellicola si colloca proprio nel mezzo. Un’occasione sprecata se si cercava un’inedita e tagliente satira sociale, o comunque un twist rispetto ai thriller che già si sono mossi in questa direzione – Teorema, Il Talento di Mr. Ripley, Parasite – un divertissement per chi, come la regista, pensa che Cruel Intentions sia un cult, e vuole essere intrattenuto da un cast impeccabile, da una colonna sonora avvolgente e da una fotografia seducente.

Saltburn indaga il lato più perverso dell’attrazione che si fa ossessione e voyeurismo, un desiderio che non si limita alla persona ma si allarga e cannibalizza tutto ciò che la circonda, la sua famiglia, i luoghi che abita. A cadere in questa vorticosa spirale è Barry Keoghan nei panni di Oliver Quick, matricola dall’aura nerd appena approdata nella prestigiosa Oxford, dove la maggior parte degli studenti, rampolli di famiglie facoltose, sembrano conoscersi da una vita. Tra questi spicca la sua antitesi, Felix Catton (Jacob Elordi), statuario e carismatico semi dio del campus che emana una luce capace di avvolgere tutti e abbagliare Olivier, che ne resta affascinato al punto di perdere la ragione. Mentre Oliver si impegna in piani machiavellici per non rimanere ai margini, a Felix tutto arriva in modo naturale, è affabile e gentile in un accezione quasi pietistica che sembra avere più a che fare con la beneficenza.

Per questo il suo status da reietto agisce come una calamita su Felix che presto lo prende sotto le sue ali introducendolo alla sua cricca – dove agli occhi degli altri resta comunque un corpo estraneo – e invitandolo a trascorrere l’estate nella sua residenza estiva, un sontuoso castello del dodicesimo secolo dove potranno rilassarsi a bordo piscina ascoltando gli MGMT. Un idillio che presto si spezza quando viene alla luce la fastidiosa abitudine di Felix, ereditata dai genitori, di intrattenersi ogni anno con persone di rango inferiore finché non passa il divertimento, per poi gettarle nel dimenticatoio come vecchi giocattoli. “Non ne ero innamorato” La prima cosa che Oliver dice e ripete nei diversi flashback che si alternano nel racconto è una bugia. Il loro rapporto è rafforzato da un’energia omoerotica che scorre sotto pelle senza rendersi mai eccessivamente palese, in una tesa ambiguità sostenuta dalle performance attoriali. Questo spazio indefinito permette a Elordi di restituire un ritratto più sfaccettato di un personaggio bambinesco e a Keoghan di eccellere proprio nei momenti di silenzio dove, con lo sguardo disturbante incontrato nel film-consacrazione di Lanthimos, dona al racconto un imprevedibilità essenziale che non arriva dalla sceneggiatura.

Il casting si riconferma un punto di forza di Emerald Fennell – qui con personaggi tratteggiati così vividamente da avvicinarsi al reale – e l’armonia corale tra di essi emerge all’arrivo dei protagonisti a Saltburn. Tutte le famiglie snob si somigliano, ogni famiglia radical è invece radical a modo suo; in questo senso a rubare la scena al resto della famiglia Catton è la Lady Elspeth di Rosamund Pike -a cui sono affidate tutte le battute più iconiche e taglienti del film– ex itgirl riciclata matrona old-money convinta di aver ispirato i Pulp per Common People. Dopo il ruolo da protagonista in Promising Young Woman Carey Mulligan torna riuscendo a rendere memorabile, anzi degno di uno spin-off tutto suo, il personaggio secondario di “poor” Pamela, ospite svampita e alla moda che manca della perspicacia di capire quando è di troppo.

É proprio Pamela a rendere esplicito quanto le persone come lei e Oliver siano affascinanti agli occhi delle famiglie Catton di turno finché agiscono da specchio riflesso della loro stessa bellezza e generosità. Il personaggio di Keoghan, come il protagonista di un romanzo gotico – non a caso all’inizio del film viene citato lo scrittore Evelyn Waugh che aveva parodiato con un tocco thriller i modi di vivere dell’alta società inglese nel libro Ritorno a Brideshead – si insinua con l’astuzia di un parassita tra le mura della residenza. Muove a piacere i suoi abitanti, individuandone i punti deboli e mangiandoli dall’interno, come in un gioco di marionette. Oliver, passando dalla seduzione e dal sesso, si fa vampiro all’interno di una società che già la è da secoli, affilando i denti per una personale scalata al potere.

Se i piercing al sopracciglio, le magliette di Tommy Hilfiger e i Rayban Wayfarer colorati non fossero bastati a ricordarcelo, siamo nel 2006 ma i rimandi che ricorrono e si alternano nel film ci portano in momenti ben diversi. Questa attenzione contribuisce alla creazione di un impianto estetico impeccabile: la scelta del luogo ci riporta a un Call me by your name dove l’idillio è spezzato, la simbologia e i riferimenti a Shakespeare – in tutte le sue forme, compresa la rilettura di Baz Luhrmann del 1996- si sprecano e culminano in una sequenza di festa liberamente ispirata a Sogno di una notte di mezza estate nella quale Oliver e Felix si muovono come Teseo e il Minotauro nel labirinto al centro del giardino. Una storia che si districa nella complessa relazione tra sesso, morte, potere e inganni, elementi immancabili della più classica delle tragedie.

É quindi un peccato dover constatare come questa stessa cura non sia stata riservata anche a altri comparti altrettanto essenziali del film, come la sceneggiatura. Ripetendo una pigrizia che, nonostante l’Oscar vinto, era alla base del controverso finale del film precedente. Il fattore shock vuole prendere il sopravvento con scelte che avrebbero potuto però essere decisamente più spinte e disturbanti. Così, ancora una volta, funzionano meglio le singole scene rispetto al loro insieme, perdendo mordente e originalità proprio nel terzo atto dove tutto avrebbe dovuto concorrere a stupire maggiormente. Saltburn non aggiunge osservazioni acute al filone Eat the rich e preferisce fermarsi ad esplorare le tragiche conseguenze dei desideri castrati; per quanto potrebbe sembrare un’occasione mancata, tutti gli altri elementi si incastrano così bene che è difficile non lasciarsi trasportare da questo divertente giro sulla giostra, con una sequenza finale che è già cult.

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Silvia Alberti,
Redattrice.

December 27, 2023
Recensione Priscilla – Un desiderio inesploso #Venezia80

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Sofia Coppola approda alla 80. Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia presentando in Concorso Priscilla, film in cui racconta la relazione fra Priscilla Beaulie (Cailee Spaeny) ed Elvis Presley (Jacob Elordi, il Nate Jacobs di Euphoria) basandosi sul romanzo Elvis and Me scritto dalla stessa Beaulie che per l’occasione figura anche come produttrice esecutiva.

Nella Germania Ovest del 1959 vive Priscilla, figlia adottiva di un ufficiale della U.S. Air Force superiore di Elvis Presley durante il periodo del suo servizio militare presso le truppe d’occupazione locali. La ragazza appena diciassettenne è attratta dall’aura divistica di The Pelvis e trova un modo per conoscerlo: il film seguirà la loro relazione dopo il trasferimento a Graceland, la storica dimora di Elvis, fino alla rottura definitiva nel 1972.

Stringere i denti

Appena un anno da Elvis di Baz Luhrmann e dall’esplosione della carica erotica e del fascino magnetico del king del rock come icona immortale, Sofia Coppola per contrappasso non fa un film su Elvis ma sceglie di sfruttare la travagliata relazione tra l’uomo comune dietro ai grandi palchi e la compagna Priscilla, per ricordarci che anche le donne hanno desideri e che questi non possono essere appagati dalla semplice vicinanza alle luci dei riflettori. Come Maria Antoinette che nell’omonimo film cresceva sola e incompresa nell’opulenta corte di Versailles, Priscilla si allontana dalla famiglia appena diciassettenne per andare a Graceland, dove crescerà sola e ignorata nel mondo sfarzoso ma farsesco del cantante, senza mai nemmeno un tentativo di comprensione da parte del compagno. Non è difficile per Priscilla avvicinarsi a Elvis, punto interessante che permette sin da subito di percepire il cantante come suo pari, privato dell’immortalità della sua icona o, per meglio dire, dell’icona stessa: ha paura di essere dimenticato, gli manca terribilmente l’America e deve ancora metabolizzare la morte della madre avvenuta l’anno precedente. Persona comune anche d’aspetto, che Coppola sceglie curiosamente – tuttavia sfidando anche la sospensione d’incredulità dello spettatore – di mantenere molto simile a quello del suo interprete Jacob Elordi durante tutta la prima parte del film, per renderlo pian piano sempre più simile al cantante con l’emergere del del suo lato sempre più narcisista e quindi del suo vero aspetto. La giovane ragazza però non sa che i due lati di Elvis saranno sempre in dura competizione e assisterà all’emersione di un bipolarismo tossico e preoccupante: Priscilla lo conosce spinta anche dal desiderio di allontanarsi dalla famiglia rigida e coercitiva. Di gabbia in gabbia: la ragazza scoprirà di essere passata da quella familiare a quella dell’oblio emotivo di Graceland, dove ricoperta di gioielli e notti brave a Las Vegas cercherà stoicamente di trovare qualcosa di buono nel narcisismo assoluto del compagno, fino a quando il filo non si spezzerà e deciderà di andarsene.

Elvis proietta in Priscilla la vita che vorrebbe avere ma che è perfettamente cosciente di non essere in grado di reggere, subissato dalla sua egomania e dalla sete di fama. Lei vorrebbe anche fare l’amore con lui ma il cantante con la scusa dell’ampia differenza d’età rifiuta ogni volta, ovviamente solo per dissimulare l’appagamento già ricevuto dalle attrici con cui si frequenta. Priscilla stringe i denti e va avanti. Al sesso preferisce fingersi intellettuale leggendole un libro ad alta voce, salvo poi chiederle di sposarsi; è nella prima notte di nozze che capiamo come il fuoco di burning in love, semmai, brucia solo per i finti amori passeggeri con cui riempie le giornate: guardandola soddisfatto non è capace di dire “ti amo” ma solo un flebile “mia moglie“, come se avesse appena ottenuto un bottino, come se lei fosse un oggetto. Priscilla stringe i denti e va avanti. Sognando il matrimonio perfetto le chiede anche un figlio. Lei non è d’accordo ma si lascia convincere iniziando una gravidanza durante la quale, improvvisamente, Elvis le chiede di prendersi una pausa. Priscilla accetta a denti stretti, quasi cinica, e va avanti. Le è chiaro ormai che The Pelvis sta venendo pian piano divorato dalle anfetamine e vorrebbe aiutarlo, se non fosse che l’emotività non trova spazio nemmeno le poche volte che riescono ad andare a letto assieme (ora ti faccio vedere come un uomo scopa la sua donna, esclama l’uomo a letto), come nei discorsi che Elvis inizia sempre con vena autoreferenziale senza dare mai voce in capitolo alla moglie o chiederle un suo parere; ma forse meglio così, se ogni volta che viene interpellata deve essere privata anche del suo nome e venir chiamata “Satnin”, soprannome dall’origine ancora incerta, fra chi sostiene che Elvis lo usasse come pet name per tutte le sue donne e chi invece gli affibbia un’origine più “nobile”, collegata a ricordi d’infanzia del cantante. Priscilla stringe i denti e va avanti. Fino alla separazione.

Il rischio dell’indifferenza

Priscilla è mera figurazione mentale della vita che Elvis avrebbe voluto avere, di quei desideri che soddisfava in maniera dissoluta in ogni altro istante; gli stessi desideri che però ora è Priscilla a non sentire appagati, restando per anni nella condizione di entità fantasmatica di sé stessa, nonché di quella seconda vita bramata da Elvis. Al contempo quindi la regista ci sbatte in faccia la realtà di una ragazza qualunque che a metà ‘900, da un momento all’altro, si ritrova ad essere la compagna del king of rock indiscusso. Come reagire? Il canovaccio è classico, semplice, lineare, forse fin troppo. La sceneggiatura si ripete in maniera inesorabilmente lineare e prevedibile lungo tutti i 113 minuti, seppure all’interno di una confezione ottima: una bomboniera di colori pastello e flash di polaroid che talvolta sfiora il manierismo. Coppola usa Priscilla e il lato meno raccontato di Elvis per parlare di una condizione universale in cui si ritrovano molte donne e di certo ancora più frequente a metà del secolo scorso. Potremmo sarcasticamente accostare il film al genere survival per la forza d’animo e lo stoicismo messi in campo da Priscilla, ma forse a fine corsa c’è il serio rischio d’indifferenza: più che una corsa il film è una passeggiata rilassata nella vita della coppia, che pur presentando caratteristiche peculiari del cinema della regista non tralascia mai esplodere per davvero le bramosie e i desideri inappagati di Priscilla. Sebbene tratteggiata sicuramente come personaggio forte e capace di reggere psicologicamente la vicinanza a quello che per lei era un gigante della musica, non capiamo mai bene la motivazione del suo stringere i denti e andare avanti. Certo, si gioca tutto sul rapporto tra il fascino del king e l’attrazione che esercita su di una diciassettenne spaesata che si dimostrerà molto più leale e matura, però se non si mettono davvero in scena l’eros, i desideri e di conseguenza le emozioni, ci si espone a banalizzazioni del tema e al racconto di una storia già vista altrove tante volte. In mano resta un involucro estetico degno di nota e le recitazioni convincenti dei due protagonisti, ma la sceneggiatura pur trattando un tema interessante ed attuale tiene tutto fin troppo sottotraccia, rischiando di confondersi nel mare magnum dei racconti di rapporti coniugali problematici e lasciando il pubblico indifferente e disinteressato.

Pur non essendoci ancora una data ufficiale, Priscilla sarà distribuito negli Stati Uniti da A24, in Italia da Vision Distribution mentre in altri Paesi arriverà grazie a Mubi.

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Alberto Faggiotto,
Caporedattore.

September 4, 2023