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Tag: Jacques Audiard

  • Le nomination agli Oscar 2025

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    Dopo alcuni rinvii dovuti agli incendi che hanno devastato Los Angeles, si è finalmente tenuta alle 14.30 italiane (5.30 di mattina a Hollywood) di giovedì 23 gennaio la breve cerimonia di annuncio delle nomination agli Oscar 2025, condotta dagli attori Bowen Yang e Rachel Sennott.

    A dominare l’anno per numero di nomination è senza dubbio Emilia Pérez con 13 candidature, seguito da The Brutalist e Wicked con 10 e A Complete Unknown e Conclave con 8. Volendo fare un discorso più produttivo, guida la classifica delle compagnie candidate Netflix con 16 nomination, subito tallonata dalle 14 di A24, che si riconferma una delle più solide realtà degli ultimi anni. Emerge una sostanziale preferenza per i film usciti da Cannes (Emilia Pérez, Anora, The Substance) rispetto a quelli presentati a Venezia: The Brutalist è l’unico candidato, mentre mancano all’appello film come La stanza accanto, Babygirl, Queer e Joker: Folie à Deux, che ha invece sbancato ai Razzie Awards con 7 nomination.

    Gli attori nominati lasciano come sempre un po’ di amaro rispetto ai Golden Globe, che risultano di manica più larga con un maggior numero di categorie. Colpisce forse l’assenza di alcuni nomi, come Zendaya per Challengers, Daniel Craig per Queer e Nicole Kidman per Babygirl (Coppa Volpi a Venezia), inducendo Variety a ipotizzare che l’Academy abbia paura del sesso. Sono invece presenti i grandi favoriti, come Demi Moore per The Substance, Zoe Saldana per Emilia Pérez, Kieran Culkin per A Real Pain e Timothée Chalamet per A Complete Unknown. Quest’ultimo, oltre ad essere il più giovane attore candidato due volte all’Oscar dai tempi di James Dean, è anche il nuovo favorito come miglior attore dopo che si è scoperto l’utilizzo dell’AI per migliorare l’accento ungherese di Adrien Brody in The Brutalist (già vincitore al Golden Globe). Se vincesse Chalamet, sarebbe il più giovane mai premiato, battendo per ironia della sorte proprio Brody, che nel 2003 vinse a 29 anni per Il pianista.

    Sono sicuramente delle nomination trattenute, che a pochi giorni dall’insediamento del nuovo presidente degli Stati Uniti Donald Trump evitano di buttare benzina sul fuoco con film come Civil War, (ma candidano comunque Sebastian Stan e Jeremy Strong per The Apprentice), ma allo stesso tempo non si fanno problemi a stra-candidare un titolo controverso come Emilia Pérez, già accusato per la rappresentazione stereotipata (pensa un po’) del Messico e delle persone transgender. Al netto di questo limite, il film di Jacques Audiard batte due record, come titolo internazionale più candidato di sempre e con la nomination alla protagonista Karla Sofía Gascón, prima attrice trans candidata nella storia degli Oscar.

    Quest’anno più che i candidati sono gli snobbati a stupire: Denzel Washington non ottiene la nomination per Il Gladiatore II, idem Angelina Jolie per Maria, così come tanti altri tra cui Selena Gomez e Margaret Qualley che restano a bocca asciutta nonostante altre nomination ai loro film. L’Academy riconferma poi di snobbare completamente Luca Guadagnino, che quest’anno correva con Challengers e Queer che hanno ottenuto complessivamente 0 nomination (non è stata presa in considerazione nemmeno la colonna sonora del primo, già premiata ai Golden Globe). Nonostante la candidatura a miglior film, Dune – Parte 2 esce azzoppato dalle nomination, portandone a casa solo 5 dopo che il primo capitolo aveva vinto 6 statuette: tra di esse non c’è né la regia di Denis Villeneuve né la colonna sonora originale di Hans Zimmer (che non è stato nominato perché la composizione era molto simile al primo capitolo, ma stranamente tra i candidati compare comunque Wicked che deriva dal musical). Nosferatu manca la nomination al film come aveva previsto qualcuno, ma ottiene comunque 4 candidature tecniche.

    L’immancabile commento sull’Italia agli Oscar fa notare l’assenza di Vermiglio di Maura Delpero tra i candidati come miglior film internazionale, categoria in cui la concorrenza è agguerrita con ben due titoli nominati anche come Best Picture: il già citato Emilia Pérez per la Francia e I’m Still Here dal Brasile, che conquista anche la nomination alla miglior attrice a Fernanda Torres. Gioia per Isabella Rossellini, candidata come miglior attrice non protagonista in Conclave, che su Instagram ha voluto ricordare i genitori Roberto Rossellini e Ingrid Bergman e l’amico, ex compagno e mentore David Lynch recentemente scomparso.

    La 97esima Notte degli Oscar si terrà domenica 2 marzo 2025 presso la storica location del Dolby Theatre di Los Angeles. A condurre la cerimonia quest’anno sarà per la prima volta il comico e host Conan O’Brien. Il prossimo appuntamento importate dell’Awards Season sono i BAFTA domenica 16 febbraio, oltre ai numerosi premi dei sindacati.

    Ecco la lista completa delle Nomination agli Oscar 2025:

    MIGLIOR FILM

    Anora

    The Brutalist

    A Complete Unknown

    Conclave

    Dune – Parte 2

    Emilia Pérez

    I’m Still Here

    Nickel Boys

    The Substance

    Wicked

    MIGLIOR REGIA 

    Sean Baker, Anora

    Brady Corbet, The Brutalist

    James Mangold, A Complete Unknown

    Jacques Audiard, Emilia Pérez

    Coralie Fargeat, The Substance

    MIGLIOR ATTRICE PROTAGONISTA 

    Cynthia Erivo, Wicked

    Karla Sofia Gascon, Emilia Pérez

    Mikey Madison, Anora

    Demi Moore, The Substance

    Fernanda Torres, Io sono ancora qui

    MIGLIOR ATTORE PROTAGONISTA 

    Adrien Brody, The Brutalist

    Timothée Chalamet, A Complete Unknown

    Colman Domingo, Sing Sing

    Ralph Fiennes, Conclave

    Sebastian Stan, The Apprentice

    MIGLIOR FILM INTERNAZIONALE 

    Io sono ancora qui

    The girl with the needle

    Emilia Pérez

    Il Seme del Fico Sacro

    Flow

    MIGLIOR ATTRICE NON PROTAGONISTA 

    Monica Barbaro, A Complete Unknown

    Ariana Grande, Wicked

    Felicity Jones, The Brutalist

    Isabella Rossellini, Conclave

    Zoe Saldana, Emilia Pérez

    MIGLIOR ATTORE NON PROTAGONISTA

    Yura Borisov, Anora

    Kieran Culkin, A Real Pain

    Edward Norton, A Complete Unknown

    Guy Pierce, The Brutalist

    Jeremy Strong, The Apprentice

    MIGLIOR SCENEGGIATURA ORIGINALE 

    Anora

    The Brutalist

    A Real Pain

    September 5

    The Substance

    MIGLIOR SCENEGGIATURA NON ORIGINALE 

    A Complete Unknown

    Conclave

    Emilia Pérez

    Nickel Boys

    Sing Sing

    MIGLIOR FOTOGRAFIA 

    The Brutalist

    Dune – Parte 2

    Emilia Pérez

    Maria

    Nosferatu

    MIGLIOR MONTAGGIO 

    Anora

    The Brutalist

    Conclave

    Emilia Pérez

    Wicked

    MIGLIOR SUONO 

    A Complete Unknown

    Dune – Parte 2

    Emilia Pérez

    Wicked

    Il Robot Selvaggio

    MIGLIOR SCENOGRAFIA

    The Brutalist

    Conclave

    Dune – Parte 2

    Nosferatu

    Wicked

    MIGLIORI COSTUMI 

    A Complete Unknown

    Conclave

    Il Gladiatore II

    Nosferatu

    Wicked

    MIGLIOR TRUCCO E ACCONCIATURA 

    A Different Man

    Emilia Pérez

    Nosferatu

    The Substance

    Wicked

    MIGLIOR CANZONE ORIGINALE

    “El Mal”, Emilia Pérez

    “The Journey”, The Six Triple Eight

    “Like a bird”, Sing Sing

    “Mi camino”, Emilia Pérez

    “Never Too Late”, Elton John: Never Too Late

    MIGLIOR COLONNA SONORA

    The Brutalist

    Conclave

    Emilia Pérez

    Wicked

    Il Robot Selvaggio

    MIGLIORI EFFETTI VISIVI

    Alien: Romulus

    Better Man

    Dune – Parte 2

    Il Regno del pianeta delle scimmie

    Wicked

    MIGLIOR FILM D’ANIMAZIONE 

    Flow

    Inside Out 2

    Memoir of a snail

    Wallace & Gromit: Le piume della vendetta

    Il Robot Selvaggio

    MIGLIOR CORTOMETRAGGIO D’ANIMAZIONE 

    Beautiful men

    In the shadows of the cypress

    Magic candies

    Wander to wonder

    Yuck!

    MIGLIOR CORTOMETRAGGIO 

    A lien

    Anuja

    I’m not a robot

    The last ranger

    The man who could not remain silent

    MIGLIOR DOCUMENTARIO

    Black box diaries

    No other land

    Porcelain war

    Soundtrack to a coup d’etat

    Sugarcane

    MIGLIOR CORTOMETRAGGIO DOCUMENTARIO

    Dead by numbers

    I am ready, Warden

    Incident

    Instruments of a beating heart

    The Only Girl in The Orchestra

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    Enrico Borghesio,
    Redattore.

  • Recensione Emilia Pérez – Condanna dell’arroganza francese

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    Menzionato più e più volte nella stagione dei premi ancora in corso, indipendentemente da una distribuzione italiana lenta rispetto a quella internazionale, è difficile sfuggire a un titolo come Emilia Pérez.

    E se è vero che “non c’è migliore pubblicità della cattiva pubblicità”, gli ultimi rimasti all’oscuro della pellicola si dirigono in questo momento nella sala di un cinema per assistere al così definito “massacro del cinema”. Mentre menti hollywoodiane di prestigio come quelle di Meryl Streep e Denis Villeneuve hanno speso parole di lode per la pellicola, molti critici –con eleganza– e molti spettatori –con rabbia– si sentono di dissentire. 

    Il critico Soham Gadre per il Chicago Reader scrive: “Audiard commette l’imperdonabile peccato capitale del musical comico: ha fatto un film che non fa ridere e con una musica orribile.” Il collettivo GLAAD, da sempre in difesa dei diritti LGBTQ+, definisce il film come “l’immagine retrograda dell’esperienza trans”. Uno spettatore messicano condivide sui social un messaggio a caratteri cubitali, già ricondiviso da più di diciassettemila persone: “Mexico Hates Emilia Perez: Racist Eurocentrist Mockery.” (“Il Messico odia Emilia Pérez. Beffa eurocentrica razzista”)

    È in Messico, infatti, che inizia la vicenda. Si parte da Rita (Zoe Saldana), un’avvocata insoddisfatta della propria carriera che si ritrova ad accettare l’offerta di un potente boss del cartello della droga (Karla Sofía Gascón): aiutarlo legalmente a ritirarsi da loschi affari e sparire per sempre. L’uomo ha però in mente un progetto a lungo termine: diventare a tutti gli effetti la donna che ha sempre saputo di essere. Rita decide di accettare l’incarico in cambio di una grossa cifra di denaro e la vita di tutti i soggetti coinvolti cambia per sempre.

    Un film dai temi complessi e apparentemente assurdi, che si butta nel terzo atto in un intreccio di morte di massa legata a vicende che accadono realmente nel Paese. Non avrebbe senso, ora, spendere troppe righe a discutere la positiva o negativa rappresentazione che il film fa del Messico, anche se è bene precisare che parte della popolazione messicana si dichiara contraria ad essa con valide motivazioni, per esempio il fatto che gli attori improvvisino un accento totalmente lontano dalla realtà (si pensi all’italiano di House of Gucci). Si può però parlare del fatto che Emilia Pérez non è propriamente etichettabile come “un film sul Messico”, ma come un film ambientato in Messico – ma anche Bangkok, Tel Aviv, Lusanna e Londra, se vogliamo essere precisi. La verità è che il Messico fa solo da contorno in un film il cui stile scenografico è paragonabile a quello di un teatro di posa; non a caso il film è stato quasi interamente girato in uno studio in Francia. Lo sfondo della vicenda è dunque qualcosa di vagamente astratto: pensiamo all’uso della fotografia, dei colori, e di vere e proprie scene ambientate “nel nulla” (la telefonata a schermo diviso tra le tre protagoniste). 

    La colpa che si può dare ad Emilia Pérez, casomai, è lo sfruttamento di una tragica vicenda reale ai fini di una narrazione interessante. Le scomparse misteriose di civili in Messico costituiscono un vero e proprio allarme nazionale di attualità, con circa 114.000 scomparse dal 2007 a oggi. Emilia Pérez sfrutta questa narrativa per costruire l’arco di redenzione della protagonista, che decide insieme all’avvocato che l’ha aiutata nel processo di transizione di mettere in piedi un’associazione di beneficenza a favore delle famiglie delle vittime. Un tema perciò inserito in sceneggiatura per arricchire il personaggio principale senza badare all’accuratezza di cronaca che meriterebbe la vicenda.

    Per quanto riguarda la rappresentazione trans, l’irrazionalità e la fantasia della situazione in cui viene inserita renda il discorso complesso. Jacques Audiard, regista del film, maneggia uno stile pieno di sé, che può far sembrare ogni tema da lui trattato quasi “sbandierato” in maniera arrogante. Forse un progetto troppo ambizioso, dunque, che gli è sfuggito dalle mani: buona la rappresentazione delle tematiche trans, ma nel momento in cui tratti il percorso di transizione in maniera diretta, forse era meglio non farlo in un film che di realistico non ha nemmeno gli accenti degli attori protagonisti. 

    Forse, ironicamente, l’unica cosa che funziona davvero in questo calderone di idee – ricordiamo che il film era stato pensando per un film diviso in quattro atti ben distinti – è proprio l’aspetto del musical che fa a pugni con quello d’azione: per quanto criticato per lo stile delle canzoni, che effettivamente di memorabili non ne ha nemmeno una, lo stile di scrittura di Clément Ducol e Camille (ve lo ricordate Annette con Adam Driver e Marion Cotillard?) si adatta a una rozza bozza di visione venuta in sogno. “Ironicamente”, dicevamo, perché è un musical che farebbe tranquillamente a meno delle canzoni… ma è Jacques Audiard a non voler fare a meno del musical. Ha dichiarato in un’intervista: “Era il mio film precedente che doveva diventare un musical, ma poi non se n’è fatto più niente. Prima o poi doveva succedere.” 

    Viste le innumerevoli critiche che rischiano di affondare il film proprio negli ultimi giorni prima della chiusura delle votazioni per gli Oscar, ci viene da pensare che i film andrebbero fatti non solo come atto di vanto registico che ambisce ad una “grandezza” evanescente. Si rischia di volare troppo vicini al sole e di rimanere a mani vuote: senza statuetta, senza successo e senza il benessere di una comunità che vorrebbe solo sentirsi ben rappresentata. 

    Tirando le conclusioni, Emilia Pérez è tutto sommato un film tecnicamente creativo, all’avanguardia non tanto nel metodo, ma nello stile. È l’esplosione della visione personale di un regista che sembra non curarsi molto dello spettatore, il che non implica per forza una critica negativa nel momento in cui ha una funzione creativa eccezionale che, però, in questo caso sembra mancare. Può risultare una scelta di arroganza come di coraggio. 

    Lo vogliamo prendere però come un campione di partenza per fare un film migliore, con rappresentanza di genere e di minoranze adeguate, ma soprattutto per tutti quei film — e questo lo riconosciamo anche a questa pellicola — che sfidano i canoni di genere (in tutti i sensi) e si lanciano in visioni esoteriche e ispirate a costo della condanna di critica e pubblico.

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    Lara Ioriatti,
    Redattrice.