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  • Donnie Darko – 4 parole chiave per un cult underground

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    Svegliati. Ti ho osservato a lungo. Sono qui, vieni. Più vicino. 28 giorni, 6 ore, 42 minuti, 12 secondi. Ecco quando il mondo finirà.

    –  Frank, il coniglio

    Il 3 giugno del 2024 si celebrano i vent’anni dall’uscita nelle sale di Donnie Darko, cult movie americano diretto da Richard Kelly. Oscuro, misterioso, folle e al contempo lucido: sono queste le prime parole che gli spettatori di oggi, come quelli di vent’anni fa, associano spontaneamente al film. La storia del giovane e problematico Donald detto “Donnie” Darko ha saputo affascinare il pubblico e costruire una folta schiera di fan che ha contribuito ad alimentare il mito intorno alla pellicola

    Uscito, in realtà, nel 2001, il film aveva segnato un clamoroso flop al botteghino: è nel 2004, con il rilascio della versione Director’s Cut e la partecipazione alla 61ma edizione del Festival di Venezia, nella sezione Venezia Mezzanotte, che il film di Kelly vive una seconda giovinezza

    In occasione della sua uscita nelle sale italiane, dal 3 al 5 giugno 2024, abbiamo individuato cinque parole chiave, cinque elementi (narrativi e no) che hanno permesso a Donnie Darko di entrare a pieno titolo nell’albo dei film di culto degli anni Duemila. 

    Wormhole, ossia: prima che i viaggi nel tempo diventassero un cliché

    Oramai il topos dei viaggi nel tempo è diventato frequentissimo nelle narrazioni cinematografiche e televisive: dal Marvel Cinematic Universe a serie come Dark (2017-2020), senza dimenticare cult come la saga di Ritorno al Futuro (1985-1990), la fascinazione sul pubblico prodotta da questo mito letterario e cinematografico non conosce più confini. Molto prima che i viaggi nel tempo diventassero un vero e proprio cliché (oramai poco apprezzato da pubblico e critica, in quanto spesso impiegati per far “resuscitare” alcuni personaggi in maniera alquanto improbabile), Donnie Darko si configura come una pietra miliare nel cinema fantascientifico affrontando in maniera oscura e “dark” tale topos.

    A differenza di narrazioni più pop come il franchise dell’MCU o la saga di Zemeckis, il film di Richard Kelly attinge alla folta riflessione scientifica e dotta intorno al tema. In una scena del film, infatti, Donnie espone al professore di chimica del suo liceo alcuni dubbi concernenti la natura dei viaggi nel tempo; al ché il docente mostra al ragazzo una copia di Dal big bang ai buchi neri. Breve storia del tempo (1988), saggio di divulgazione scientifica scritto da Stephen Hawking che riguarda proprio le riflessioni sulla natura del tempo. 

    Evitando spoiler che possano inficiare la visione del lungometraggio, basti dire che la storia di Donnie, adolescente con problemi psichici, ruota intorno al concetto di wormhole, un “passaggio” nello spaziotempo che gli consente, in prima battuta, di sottrarsi alla morte: una sera, Donnie viene attirato fuori dalla propria abitazione da una strana creatura che gli preannuncia la fine del mondo; in questo frangente, il fusibile di un aereo non identificato precipita dal cielo e si schianta sulla sua camera da letto. Da quel momento, Donnie viene perseguitato dalla creatura, la quale lo induce a compiere una serie di azioni all’apparenza senza alcun senso. 

    Frank il coniglio

    Donnie: Perché indossi quello stupido costume da coniglio? 

    Frank: Perché indossi quello stupido costume da uomo?

    –  Dialogo fra Donnie e Frank al cinema

    La strana entità che si frappone fra Donnie e la sua quotidianità ha un nome, Frank, e indossa un costume da coniglio “dark”. Il design di quello che è, in apparenza, il villain della pellicola, è divenuto iconico nel corso degli anni: la maschera da coniglio “zombie”, con denti sporgenti e occhi vitrei, è diventata un simbolo del film stesso. Ma non solo: Frank è l’essere che spezza l’idillio borghese nel quale Donnie è immerso, svelando miserie e ipocrisie dei personaggi che gravitano intorno alla vita del giovane protagonista. E, alla fine, anche Donnie indosserà un costume, quello del “dead man walking”. 

    Egli è un personaggio intrinsecamente destabilizzante: oltre ad annunciare la data esatta della fine del mondo, egli induce Donnie a compiere azioni che, nella catena di eventi del film, provocano disagi e malumori all’interno della comunità. Attraverso i suoi poteri sovrannaturali, Frank consente a Donnie di “aprire le porte della percezione” per comprendere, in prima persona, le leggi fisiche che governano il nostro universo, a costo di inficiare la già precaria stabilità psichica del protagonista. 

    Libri di culto

    Donnie Darko è un film colmo di libri: essi assumono un valore fondamentale all’interno della narrazione e, naturalmente, sono divenuti oggetto di culto per i fan della pellicola. Oltre al già citato Dal big bang ai buchi neri, sono tre i titoli che ricorrono nel film di Kelly. Nel corso della storia, la professoressa di lettere Karen Pomeroy (Drew Barrymore) propone nella classe di Donnie la lettura del racconto The Destructors di Graham Greene, una novella che racconta la distruzione della casa di un anziano a opera di un gruppo di giovani: un vero e proprio atto di “creazione” che, secondo Donnie Darko, concerne una sfida aperta al mondo, con il fine ultimo di cambiare l’ordine sociale nel quale i ragazzi del racconto sono immersi. 

    Nonostante l’alto valore letterario del testo, The Destructors viene censurato dall’influente professoressa di ginnastica Kitty Farmer: allora, ecco comparire il secondo oggetto letterario della pellicola, il romanzo La collina dei conigli di Richard Adams, complesso racconto di sopravvivenza di una colonia di conigli che si salva dall’imminente distruzione della propria conigliera grazie alle premonizioni del coniglio Quintilio. Il legame a doppio filo con il film di Kelly è assolutamente geniale. 

    Il terzo e ultimo testo che compare nel film è il fittizio La filosofia del viaggio nel tempo, opera della fisica Roberta Sparrow. Al pari di altri libri creati ex-novo ai fini della narrazione filmica – basti pensare a Inventer le rêve – Histoire des Premiers Films, il fittizio saggio di René Tabard presente nel film Hugo Cabret (M. Scorsese, 2011) – La filosofia del viaggio nel tempo è sicuramente l’oggetto che ha affascinato una folta schiera di fan decisi a voler “andare oltre” il prodotto filmico – rimasti, tuttavia, delusi dalla natura fallace del testo. Il testo scandisce la narrazione della seconda parte del film: trattasi di un vero e proprio manuale per i viaggi nel tempo, attraverso il quale spettatore e protagonista riescono a comprendere la natura degli eventi (e del coniglio Frank) all’interno della storia. Le parti nelle quali Donnie legge ad alta voce alcuni passi del testo sono state aggiunte nella Director’s Cut del 2004: una scelta votata al conferimento di maggior chiarezza alla pellicola che si sposa perfettamente con la chiarezza espositiva del volume e degli estratti letti dal protagonista. 

    Canzoni iconiche 

    La colonna sonora del film, curata da Michael Andrews, è anch’essa divenuta tratto identificativo del film di Kelly. Costituita prettamente da tracce preesistenti, come Notorious dei Duran Duran, Love Will Tear Us Apart dei Joy Division, e Head over Hills dei Tears for Fears, la soundtrack di Donnie Darko incarna da un lato l’atmosfera dark della narrazione, facendola esplodere attraverso tracce come For Whom the Bell Tolls e Liquid Spear Waltz, e dall’altro la componente malinconica del film. 

    Quest’ultima è resa particolarmente dalla cover di Mad World, brano dei Tears for Fears riarrangiato al pianoforte da Michael Andrews e Gary Jules. Tale versione, oltre a essere stata riutilizzata in altre produzioni cinematografiche, televisive e videoludiche, ha assunto valore iconico nel film di Richard Kelly in quanto essenza pura della vena malinconica di Donnie Darko: essa esprime non solo la natura del protagonista stesso, incapace di adattarsi a un “mondo pazzo” che lo ha etichettato come psicotico e sociopatico, ma anche la natura di un mondo instabile, soggetto a leggi fisiche che ancora oggi, dopo anni e anni di studi e riflessioni scientifiche, non sappiamo ancora razionalizzare

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    Shannon Magri,
    Redattrice.
  • CINEMA E ARTE – VELVET BUZZSAW

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    La concezione dell’arte nel corso dei secoli ha assunto diverse accezioni: quando nel ‘600 inizia a diffondersi la pratica del collezionismo, e di conseguenza l’acquisto e la vendita di opere, si fissano i presupposti per vere e proprie operazioni commerciali, ancor più evidenti e definite dal secolo scorso.

    Velvet Buzzsaw, l’ultimo film di Dan Gilroy del febbraio del 2019 (reperibile su Netflix), racconta la storia di un mercato dell’arte i cui protagonisti sono importanti personaggi inseriti nel settore, che si muovono tra conoscenze e raccomandazioni e hanno come obiettivo la compravendita delle opere, regredite al ruolo di oggetti di scambio.

    “Ci scriverò un articolo, quanto costa?”

    “È molto più facile parlare di numeri che di arte.”

    A seguito del ritrovamento di strani dipinti nell’appartamento di un uomo morto, Vetril Dease, che si scoprirà essere un pittore mai espostosi al pubblico. Il momento risulta essere fondamentale e simbolico dell’intero film: vediamo l’avanguardistico mondo delle gallerie entrare nella sporcizia di una casa abbandonata e provare fascino non tanto per le opere in sé quanto per i guadagni che ne si sarebbero ricavati.

    È questa infatti la questione centrale. La sete di fama e soldi tuttavia dovrà scontrarsi con una sorta di Presenza legata ai quadri, per cui chiunque cercherà di approfittarne dovrà scontare conseguenze drammatiche. Jake Gyllenhaal interpreta un rinomato critico d’arte, Morf Vandewalt, che risulterà l’unica figura propriamente ancora legata a un amore per l’arte in sé e non del suo contesto.

    “È la mia vita, e io ricerco una specie di spiritualità nei miei articoli.”

    Sarà lui infatti a rendersi conto per primo del pericolo.

    “Non lo faccio per vendicarmi di te, è l’arte di Dease, e chi di noi cerca di trarne profitto è in pericolo”

    Il potere oscuro esercitato dai quadri del pittore morto sembra manifestarsi fin dalla loro prima esposizione pubblica, quando con uno splendido piano sequenza la macchina da presa ci porta, per un momento, ad osservare il mondo al contrario guardando attraverso un bicchiere pieno; come a sottolineare che da quella sera fatale, in cui ciò che si sarebbe dovuto evitare era stato compiuto, niente sarebbe stato più come prima.

    Un’elegantissima Rene Russo interpreta Rhodora Haze, importante proprietaria di una galleria d’arte. Rhodora è un’ex anarchica -come racconta lei stessa- che in seguito ha imparato ad avere buon gusto. Con vaghi accenni ad un passato in un gruppo punk (i Velvet Buzzsaw) e il tentativo di diventare un’artista, sono chiari i presupposti per cui anche lei, come Morf, arriverà in ultima istanza a comprendere il vero significato della vicenda. Sembra che questo privilegio sia concesso solo a chi sia in grado di provare una vera passione, mentre tutti gli altri non riescono a spiegarsi la portata degli eventi.

    Il film porta ad una riflessione estremamente attuale, in un periodo in cui ci interroga sullo statuto dell’arte e a tratti su una sua eventuale morte. Spinge a chiedersi dove si trovi il confine tra un semplice oggetto e un’opera, e invoca una rivolta spirituale, una rivendicazione di valori all’interno di un settore che per definirsi tale dovrebbe confrontarsi con l’individualità poetica di ogni prodotto artistico prima ancora che con la sua commercializzazione.

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