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Tag: james wan

  • Recensione Aquaman e il regno perduto – Un’amara chiusura del cerchio

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    Nel mondo del cinema gli universi condivisi sono un concetto ormai conosciuto: una serie di film – ma anche prodotti laterali come serie tv, libri, fumetti – che narrano storie ambientate nello stesso universo narrativo e i cui protagonisti prima o poi finiscono per incontrarsi o scontrarsi. Ad oggi si è però arrivati ad un momento di stagnazione di questo concetto: il Monsterverse di casa Warner sembra puntare tutto soltanto sulle pellicole con protagonisti Kong e Godzilla, oltre che alla produzione seriale originale di casa Apple dalla poca risonanza di pubblico; il Dark Universe con protagonisti i mostri della Universal si poteva definire morto in partenza già nel 2017 con La Mummia di Kurtzman; persino quel Marvel Cinematic Universe che ha dato inizio a tutto questo si ritrova ormai fagocitato da produzioni senza una vera direzione che deludono i fan uno dopo l’altro. Il DC Extended Universe in questo ambiente ha camminato in un percorso decisamente tortuoso: partito dall’idea di Zack Snyder di proporre una sua visione degli eroi DC da raccontare nell’arco di cinque pellicole e trasformato fin da subito in una serie di prodotti il cui scopo era di imitare il successo ottenuto in casa Marvel, ha poi subito numerosi ripensamenti in corso d’opera, ripensamenti che sono andati a minare non poco la tenuta complessiva. Si presentano così prodotti come la Zack Snyder’s Justice League, ottenuta dopo l’incessante richiesta dei fan sul web, una Suicide Squad che si è barcamenata tra la prima pellicola di David Ayer figlia di numerosi rimontaggi e il sequel di James Gunn che riscrive completamente i personaggi ed il tono o un Black Adam che doveva “ribaltare la gerarchia del DCEU” presentandosi come rinascita ma che non convinse appieno e che si portò dietro numerose affermazioni problematiche sui dati di successo, tanto da portare i vertici ad apportare una brusca frenata e ad affidare alle mani di James Gun e Peter Safran la completa ripartenza da zero dell’intero universo narrativo la cui pellicola di lancio sarà quel Superman Legacy annunciato per il 2025. Nel frattempo, i due hanno però pensato di non tagliare le gambe ai progetti già in lavorazione permettendo ai vari team di finire i propri lavori: Titans e Doom Patrol hanno così ottenuto entrambe la loro stagione conclusiva e in sala sono arrivati The Flash, Blue Beetle e il sequel di Aquaman atteso da ormai cinque anni a chiudere definitivamente il cerchio di questo universo condiviso.

    Tra fantasy e steampunk vince sempre la Famiglia

    Complici i diversi anni trascorsi dal primo capitolo, i primi minuti di questa pellicola si prendono il tempo necessario per ricapitolare brevemente quanto accaduto in precedenza, soprattutto per quanto riguarda nomi e legami tra personaggi, permettendo così anche a chi non ha avuto il tempo di un rewatch – o addirittura non ha recuperato il primo film – di godersi appieno questa nuova avventura di Aquaman, ora padre del piccolo Arthur Jr., che si destreggia tra la vita da supereroe sulla terraferma e di Re di Atlantide sui fondali marini. Nei panni del villain troviamo nuovamente Black Manta, questa volta guidato da un misterioso tridente intriso di magia nera e alla ricerca del re di un regno sottomarino perduto da secoli.

    Il resto del film si sviluppa tra battute, che per quanto semplici funzionano quasi sempre (almeno nel caso del protagonista e meno dei secondari), e scene d’azione che mescolano atmosfere alla Tomb Raider con elementi tra lo steampunk e il fantascientifico – ne sono un esempio dell’uno le piovre metalliche dell’antica civiltà perduta che sembrano fare il verso alle sentinelle di Matrix e dell’altro le tute quasi spaziali e i fucili al laser in puro stile Star Wars. Si aggiungano poi un re con un esercito di non morti che pesca a piene mani da Il Signore degli Anelli, una città di pirati a metà tra Tortuga de I Pirati dei Caraibi e Knowhere dei Guardiani della Galassia e alcuni momenti vagamente horror a ricordare al regista i lavori precedenti e il gioco è fatto: una narrazione senza particolari spunti, che procede con il pilota automatico verso lidi più che conosciuti ma che tutto sommato permette di godersi il tutto senza momenti morti o eccessivamente caricaturali e permettendosi così di non cadere mai nell’imbarazzo alla The Marvels.

    Guardare un videogioco

    Ciò che permane durante tutta la visione è più che altro la costante sensazione di stare guardando una lunga sequenza di cutscene di un videogioco montate l’una dietro l’altra, in cui a farla da padrone è la soverchiante quantità di computer grafica utilizzata per mettere in scena tutto quanto dai protagonisti ai mostri fino alle ambientazioni. Lampante è infatti lo stacco tra le sequenze “reali”, spesso caratterizzate per giunta da ambientazioni suggestive che spaziano dal deserto a fitte foreste pluviali, e quelle interamente realizzate al computer e che, non potendo contare su una qualità ai livelli di un Avatar – La via dell’acqua, non producono un effetto sempre gradevole.

    Ma al mondo dei videogiochi fa pensare anche l’intera messa in scena della vicenda, intervallata da una elevatissima quantità di scene d’azione, quasi come se Jason Momoa e compagni fossero protagonisti di un action adventure in stile God Of War in cui bisogna farsi strada tra i pericoli a suon di pugni e calci. In questo la regia di James Wan si dimostra tutto sommato riuscita, con alcune inquadrature di una certa ricerca artistica e una gestione dei combattimenti sempre chiara e mai troppo confusionaria che assieme alle “muscolose” interpretazioni del cast  – che preferisce parlare con i pugni piuttosto che con le parole – costruisce numerose sequenze prive di grossi approfondimenti ma certamente coinvolgenti.

    In chiusura ci teniamo a spezzare una lancia al tema dell’inquinamento, già centrale nel primo capitolo e qui declinato attorno al tema del riscaldamento globale che, seppur mostrato in maniera tutt’altro che emotivamente pesante, può dimostrarsi particolarmente utile per riflettere e dialogare soprattutto con gli spettatori più piccoli.

    Conclusioni

    Aquaman e il regno perduto è, in definitiva, un film scialbo e prevedibile, che mette in scena una vicenda farcita di combattimenti in computer grafica e che non si prende mai sul serio, viaggiando così senza intoppi per i 124 minuti di durata ma che già dopo i titoli di coda sarà scomparsa dalla memoria di ogni spettatore. Si chiude quindi così il traballante DC Extended Universe, non tra scroscianti applausi, ma con un piccolo botto incapace di lasciare alcun segno definitivo.

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    Mattia Bianconi,
    Redattore.

  • Recensione The Nun II – Raschiare il fondo

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    In un’epoca piena zeppa di prequel, sequel e spin-off, la saga di The Conjuring è di certo il caso più curioso: partita con due film di ottima fattura diretti da James Wan, lo sviluppo dell’universo condiviso a cui si è cercato di dar forma si ritrova presto costellato di pellicole mediocri e fallaci. Nonostante le valutazioni pressoché negative, il successo al botteghino è comunque per questi film sempre assicurato, come dimostrato anche dall’ultimo The Conjuring – Per ordine del diavolo. Non sorprende quindi che Valak, la figura senza dubbio più iconica della saga, continui a tornare ciclicamente in sala con una nuova pellicola, a questo giro affidata a Michael Chaves, ormai veterano del Conjuringverse dopo aver diretto La Llorona – Le lacrime del male (2019) ed il sopracitato The Conjuring – Per ordine del diavolo (2021).

    Un noioso more of the same

    Lasciato il monastero di Cârţa sfruttando il corpo di Maurice (Jonas Bloquet) come visto nel finale della pellicola precedente, Valak viaggia ora per l’Europa, spostandosi di paese in paese e lasciando dietro di sé una serie di morti tra le figure clericali. Suor Irene (Taissa Farmiga), ora ritirata in un convento di suore, si ritrova quindi costretta ad affrontare di nuovo, questa volta assieme alla giovane suor Debra (Storm Reid), il malvagio demone.

    Già banale sulla carta, la sceneggiatura si dimostra anche fortemente confusionaria, complice la scelta di rimbalzare continuamente lo spettatore da un luogo all’altro cercando di raccontare diverse linee narrative parallele che finiscono però per intrecciarsi soltanto sul finale, creando così un costante senso di smarrimento a cui fanno da contraltare alcune sequenze che vorrebbero alzare la tensione ma che si risolvono semplicemente – ed in maniera fastidiosamente ripetitiva – nel più spicciolo uso del jumpscare.

    Se si pensa al terrore che si prova a vedere una pellicola come Halloween o nel “vedo-non vedo” di un giallo di Dario Argento, si può notare come meno  l’elemento inquietante si trovi a schermo più esso riesca a generare tensione, sfruttando appieno l’innata paura dell’ignoto presente in tutti. Inevitabilmente, più l’elemento inquietante compare a schermo meno lo spettatore lo troverà spaventoso e ciò è esattamente quanto accade in questo film con Valak, che alla sua terza pellicola dedicata diventa una figura completamente incapace di spaventare per davvero.

    Ma in linea generale sembra esserci stata una forte svogliatezza nella scrittura di tutti i personaggi, a partire dall’Irene di Taissa Farmiga – che interpreta qui con il pilota automatico una protagonista ben poco carismatica – passando per il Maurice di Jonas Bloquet che, in balia di un destino già scritto da dinamiche extra-filmiche, porta lo spettatore a disinteressarsi completamente riguardo alla sua storia già dopo i primi minuti. In minima parte risulta più gradevole la storyline legata alla piccola Sophie (Katelyn Rose Downey), attraverso la quale il film gioca sulle dinamiche collegiali di convivenza e bullismo; decisamente peggio invece il personaggio di Storm Reid, tanto abbozzato da risultare inutile ai fini della trama, che si ritrova con il solo scopo di fare presenza scenica assieme alla Farmiga.

    Sul lato tecnico si possono poi spendere ben poche parole riguardo ad una regia modesta, che fa il suo lavoro nelle sequenze più tranquille ma che finisce per annoiare ben presto per la ripetitività di alcune sequenze più concitate. Buono invece il make up di uno dei villain sul finale, decisamente più inquietante rispetto a quello principale, ma comunque poco incisivo.

    Conclusioni

    Dopo un primo capitolo nato per cavalcare l’hype del personaggio di Valak ma che in qualche modo provava – con risultati altalenanti – a raccontare una storia che si intrecciasse con i percorsi tracciati dagli altri film, con The Nun II Chaves impacchetta un film scialbo e noioso, in cui i protagonisti procedono a tentoni in un percorso costruito ad hoc per portare ad alcune sequenze con l’intento di spaventare ma che falliscono miseramente nell’intento, decidendo di puntare tutto sul jumpscare più classico. Questo The Nun II si dimostra quindi come uno dei peggiori film del Conjuringverse dimostrando, per quanto prevedibile, come anche con questa saga si possa fare sempre di peggio.

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    Mattia Bianconi,
    Redattore.

  • Recensione Insidious: La porta rossa – Un revival confuso

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    All’interno del cinema horror contemporaneo un nome che spicca è senza dubbio quello di James Wan, autore capace di realizzare singole pellicole di successo come Dead Silence (2007) o Malignant (2021) ma anche saghe che ancora oggi continuano ciclicamente a tornare sullo schermo, come Saw – con un decimo capitolo in arrivo ad ottobre – o l’universo di The Conjuring – con The Nun 2 in uscita a settembre. La saga di Insidious invece, partita nel 2010, è rimasta più in sordina rispetto alle due “sorelle maggiori” pur dimostrandosi capace di conquistare una grossa fetta di pubblico, tanto da portare a questo quinto capitolo.

    L’aldilà, ma meno spaventoso

    Dopo un terzo e quarto capitolo incentrati sulla figura della medium Elise e che fungevano da prequel del primo film, la storia riprende direttamente da dove ci si era lasciati alla fine del Capitolo 2 con Josh ed i figli intenti a sottoporsi ad ipnosi per dimenticare i fatti dell’ultimo anno sopprimendo così anche i loro poteri e la possibilità di entrare in contatto con altri fantasmi. Con un salto di nove anni (il secondo capitolo era del 2013) si arriva così in un presente in cui la famiglia Lambert, ora divisa dalla separazione di Josh e Renai, è riunita per celebrare il funerale della madre di Josh Lorraine e l’ultima occasione di raccoglimento prima della partenza per il college del figlio maggiore Dalton. Il film si apre quindi con i due differenti segmenti narrativi di Josh e Dalton, accomunati dall’unico desiderio di capire cos’è successo nel loro passato e scoprire quale sia il significato della porta rossa che continuano a vedere in sogno.

    La sceneggiatura è qui, come in tutti i precedenti capitoli, scritta sempre da Leigh Whannell – creatore storico della serie e regista del terzo capitolo – ma aiutato per l’occasione da Scott Teems. Ben consci di come non fosse mai stata, nemmeno nei primi capitoli, la componente di spicco, qui ci si ritrova davanti ad una sceneggiatura a due facce: da un lato cerca di presentare una storia appetibile anche per chi non abbia visto i capitoli precedenti, sfruttando per più di metà pellicola lo stilema dell’amnesia e della mancanza di ricordi dei protagonisti, ma al tempo stesso quando si entra nel vivo e si cominciano a tirare in ballo elementi portanti della saga – l’Altrove con il suo funzionamento, lo sfasamento temporale, il ruolo dei fantasmi e come essi interagiscono con il mondo reale – la pellicola è come se desse per scontato che tutti gli spettatori abbiano visto i primi film e conoscano questi dettagli. Si crea così una situazione in cui gli spettatori “anziani” sanno troppo e non riescono ad essere coinvolti e gli spettatori “vergini” finiscono ben presto per essere soverchiati di elementi senza spiegazioni che distruggono l’immedesimazione.

    Mancanza dell’autore

    Per quanto Leigh Whannell sia il nome che si lega in maniera attiva a più capitoli, è indubbio che sia stato James Wan a far raggiungere il successo ai primi capitoli. Già con il terzo e il quarto, infatti, questo concetto sembrava essersi palesato attraverso due pellicole dimenticabili e che poco o nulla aggiungevano alla saga ed al panorama horror in generale. La decisione di affidare questo quinto capitolo a Patrick Wilson, al suo esordio come regista, purtroppo genera un effetto fortemente simile: l’impegno c’è e si vede, tanto da rendere evidente in alcune scene quanto Wilson abbia inevitabilmente imparato qualche trucco del mestiere da Wan negli anni – soprattutto grazie al numero di set condivisi assieme – ma, anche e soprattutto grazie ad una sceneggiatura che relega al vero villain della pellicola un minutaggio davvero risicato e che riempie i momenti di tensione di spettri “benevoli”, la regia delle scene horror finisce per manifestarsi attraverso sequenze in completo silenzio seguite da jumpscare fortemente telefonati che, a differenza dei primi capitoli in cui i mostri agivano anche dopo lo spavento inseguendo, schernendo o attaccando i protagonisti, si interrompono subito dopo il classico urletto o stretta sul polso o sulla caviglia. Non un pessimo esordio, ma si poteva fare di più.

    Convincono invece il trucco e la fotografia curata da Toby Oliver, capaci di mettere in scena ambientazioni spesso inquietanti e mostri dal design “spaventosamente” riuscito, lasciandosi alle spalle quel look cheap a tratti quasi stucchevole che caratterizzava i primi capitoli. Forse per cercare di rimanere il più possibile dietro la macchina da presa, il Josh di Patrick Wilson, comunque protagonista, lascia molto più spazio al Dalton di Ty Simpkins che riesce però solo a tratti a reggere tutto il peso posizionato sulle sue spalle. Apprezzabile il ritorno di Rose Byrne e Andrew Astor nei panni di Renai e Foster Lambert anche se per ruoli fortemente ridimensionati rispetto ai primi capitoli, come lo sono anche i piccoli cameo da parte di Leigh Whannell e Angus Sampson come Specs e Tucker, del Charlie di Steve Coulter e della famosa e iconica per la saga Elise di Lin Shaye.

    Conclusioni

    Il ritorno al cinema della saga di Insidious non è certo dei migliori con questo quinto capitolo: la sceneggiatura cerca di conquistare nuovi fan ma di richiamare anche quelli storici, creando così sequenze confuse per i primi e prive di mordente per i secondi; la regia si dimostra piuttosto scolastica – salvo qualche movimento di macchina degno di nota – capace di creare tensione ma sfociando sempre in jumpscare troppo telefonati anche per gli spettatori meno avvezzi al genere; la componente attoriale si sorregge quasi totalmente sulle spalle del giovane Ty Simpkins, non sempre all’altezza della situazione, con un Patrick Wilson molto più incisivo dietro la macchina da presa e una Rose Byrne relegata a un ruolo secondario troppo piccolo per permetterle di spiccare adeguatamente. Si salvano giusto la fotografia ed il trucco, capaci tutto sommato di costruire per quanto possibile una buona atmosfera.

    Con grande dispiacere bisogna a questo punto ammettere che Insidious non sarà mai capace di entrare nell’Olimpo delle saghe horror, per quanto questo possa fare male.

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    Mattia Bianconi,
    Redattore.

  • RECENSIONE M3GAN – LA NUOVA “BAMBOLA ASSASSINA” TRA HORROR E NEAR FUTURE

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    LO SPETTRO DI JAMES WAN

    Da diversi anni si aggira un temibile spettro fra le produzioni cinematografiche horror statunitensi: James Wan. Il regista malese naturalizzato australiano può vantare ben 23 film prodotti a fronte di “soli” 10 film diretti; fra queste 23 produzioni soltanto una non è pienamente asseribile al genere horror (Mortal Kombat), per il resto rimaniamo sempre nel suo genere prediletto. Nessun problema, potreste suggerire, anzi, meno male che ci sono produttori che danno spazio a nuovi registi di genere: molti dei beneficiari delle produzioni di Wan erano alla loro opera prima (Darren Lynn Bousman con Saw II – La soluzione dell’enigma, David Hackl con Saw V, Kevin Greutert con Saw VI, David F. Sanberg con Lights Out – Terrore nel buio, Michael Chaves con La Llorona – Le lacrime del male e Gary Dauberman con Annabelle 3). Tutto perfetto, quindi? Non proprio: Wan ha sicuramente reso più prolifica la produzione di genere statunitense (e ne gioiscono tutt’ora anche gli esercenti), ma ciò che ha messo in piedi appare più come una produzione su modello fordista piuttosto che un arricchimento artistico dell’horror. Stessa fotografia patinata, stessa regia eufemisticamente anonima, stessi jumpscares utilizzati come solo espediente di spavento, stessa assoluta mancanza di tensione, stessi stereotipi del genere in ogni dannata inquadratura, stessa povera capacità di rielaborazione del genere: una vera e propria catena di montaggio dell’orrore. L’importante è che incassino, non importa la qualità artistica dei prodotti (termine inteso nella sua accezione più consumista e commerciale possibile).

    Sarà valso lo stesso discorso anche per M3GAN, il nuovo film diretto da Gerard Johnstone e con Wan, oltre che in produzione assieme a Jason Blum (CEO di Blumhouse Productions), nel ruolo di soggettista?

    Spoiler: si. 

    Gemma abbina M3GAN a Cady

    NEAR FUTURE E HORROR

    M3GAN (acronimo di “Model 3 Generative ANdroid”) è la nuova bambola a grandezza naturale provvista dell’intelligenza artificiale più avanzata nel mondo dei giocattoli: la sua programmatrice, Gemma (Allison Williams: la Rose Armitage di Scappa – Get Out), insicura del suo ruolo di madre dopo essere diventata tutrice dell’orfana Cady (Violet McGraw), decide di testare la bambola abbinandola con la bambina. M3GAN può fare davvero di tutto: apprendere, insegnare, ascoltare, parlare, giocare, difendere e anche cantare la buonanotte a suon di Titanium di David Guetta. Tuttavia, il più grande passo avanti nella robotica per giocattoli si dimostrerà molto più intelligente e malvagio di quello che Gemma si potrebbe aspettare…

    M3GAN mescola un po’ di tutto: intuizioni horror del solito balocco infernale che trova le sue le radici addirittura nel film a episodi del 1945 Incubi Notturni (sebbene si trattasse più propriamente di un pupazzo), passando per Dolls di Stuart Gordon e arrivando ovviamente alla bambola Chucky de La bambola assassina (il cui recente remake, fra l’altro, aveva già anticipato M3GAN nello sfruttamento delle nuove tecnologie). A Johnston l’horror non basta e decide di filtrarlo attraverso la chiave del “near future”, quella fantascienza non troppo vicina e nemmeno troppo lontana ma non per questo meno inquietante ai nostri occhi, che può trovare per esempio nell’intelligenza artificiale Ava di Ex Machina dei suoi recenti esponenti: la bambola M3GAN è l’esatta commistione fra la malvagità di Chucky e l’autocoscienza di Ava, insomma non il perfetto gingillo che ogni famiglia medio-borghese americana vorrebbe fra le sue quattro mura.

    M3GAN e Cady leggono assieme

    FANTA-HORROR PEDAGOGICO

    Il monito di M3GAN è chiaro: genitori di tutto il mondo state ben attenti a cosa date in mano ai vostri figli, la tecnologia può essere terribilmente dannosa e non deve sostituire il ruolo genitoriale: va bene l’intelligenza artificiale, ma non l’artificialità dei sentimenti!

    Un messaggio pedagogico e di educazione digitale apprezzabile e degno di una puntata di Black Mirror (altro richiamo evidente di Johnston), se non fosse per i 102 minuti coi quali si è deciso di trasporlo in lungometraggio.

    Non c’è dubbio che il target di riferimento sia decisamente “teen”, la vena comica onnipresente (è già stata citata Titanium come lullaby) permette anche di prendere meno seriamente una pellicola che – come ogni film con bambole assassine – necessita di un grande sforzo di sospensione dell’incredulità. Ciò che lascia più basiti è la scarsa capacità di rielaborazione del genere di un film che non pare essere assolutamente consapevole di essere arrivato nel 2023, dopo l’ondata di Black Mirror, decine di giocattoli diabolici (basta ricordare anche Annabelle, per restare in ambito James Wan) e miriadi di film esploratori del “near future”. Come potrebbe apparire interessante ai nostri occhi un film teen che tenta la via dello slasher nascondendo il più delle volte le sequenze clou, che non ha una singola invenzione visiva o registica degna di nota, che risulta esteticamente piatto e anonimo, con battute a dir poco infantili, che tenta di spaventare esclusivamente con la tecnica del jumpscare finendo per non essere né divertente né tantomeno spaventoso?

    I soli buoni intenti della sceneggiatura non sono sufficienti per non accostare M3GAN a un prodotto di massa e di commercio al pari della bambola oggetto del titolo.

    M3GAN come macchina omicida

    Ad ogni modo, gli esercenti ringraziano di nuovo (su un budget di 12 milioni di dollari in America si prospetta un week-end d’esordio fra i 17 e i 20 milioni, in Italia ha esordito al primo giorno di proiezione con 145.047 euro) e James Wan, avendo già paventato l’uscita di un possibile sequel e avendo anche ripetuto la sua idea di cinema tesa a dar vita a veri e propri franchise (esattamente come il suo “The Conjuring Universe”) conferma il successo della formula-Wan, ancora una volta fedele amica dei botteghini.

    Tuttavia, ad uscire più povera da questa standardizzazione creativa è proprio l’arte. Ed è un grande peccato.

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  • RECENSIONE MALIGNANT DI JAMES WAN

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    Dopo aver diretto Fast and Furious 7  nel 2015 e Acquaman  nel 2018, due pellicole rivolte al grande pubblico e con un impronta più action, e dopo aver curato la produzione di tutti i vari film che compongono il ConjuringVerse  (da lui inaugurato nel 2013 con L’evocazione – The Conjuring), James Wan è finalmente tornato dietro la macchina da presa per dirigere un film horror. Un ritorno alle origini, a quel genere che nel (ormai lontano) 2004 lo presentava al mondo con quel piccolo gioiello dell’horror indipendente che fu Saw – L’enigmista.

    A 17 anni dal suo debutto nelle sale, Wan è oggi un baluardo, un esempio di un regista che è riuscito negli anni a creare prodotti ottimamente costruiti senza però rinunciare al grande pubblico, non risultando mai costretto alla produzione di pellicole per un piccola nicchia. Tra le pellicole che tutti hanno sentito nominare almeno una volta nella vita e quelle passate un po’ più in sordina (specialmente nel caso dell’ottimo Dead Silence (2007) da molti dimenticato e che merita di essere riscoperto), non si può certo dire che Wan sia incappato in errori o passi falsi con i suoi film (rimanendo nell’analisi delle pellicole da lui dirette, in quanto tra le numerose produzioni si trovano diversi prodotti di dubbia bellezza). Quando però in data 20 Luglio venne reso pubblico il trailer del suo nuovo film, dal titolo Malignant, le opinioni si spaccarono in due fronti, tra chi entusiasta smaniava di correre in sala a vedere un nuovo horror degno di nota in quanto targato Wan e chi vedeva nel trailer un miscuglio di cliché e scene già viste, con il timore quindi che quello che sarebbe arrivato in sala di lì a qualche mese sarebbe stato un “film nato vecchio”.

    All’arrivo della pellicola nelle sale, vediamo se si tratta dell’ennesimo ottimo horror targato Wan destinato ad entrare subito nelle classifiche online dei migliori film del genere oppure se questa volta si è effettivamente di fronte al primo passo falso del regista.

    QUESTA NON E’ LA CLASSICA STORIA DI FANTASMI

    Con questa affermazione comincia il romanzo Giro di vite  di Henry James e così affermo subito che, a discapito di tutto ciò che poteva trasparire dal trailer (ragazzina tormentata dall’amico immaginario, che in realtà si rivela essere un demone che uccide tutte le persone che le stanno accanto e così via), la pellicola rende ben chiaro fin da subito come, in realtà, il tutto sia più originale ed interessante. La protagonista, Madison, vive una situazione familiare particolarmente difficile con il fidanzato Derek e spesso le loro discussioni finiscono con gravi episodi di violenza domestica. Una notte il fidanzato viene però attaccato ed ucciso da una strana creatura, che poi insegue Madison fino a colpirla e farla svenire. Da qui prendono il via le indagini di una coppia di detective, che cercano di risolvere una serie di brutali omicidi che vengono vissuti dalla protagonista del film come “sogni lucidi”.

    Non addentrandosi ulteriormente nella storia per evitare di rivelare troppo, la pellicola comincia subito “in medias res” e prosegue senza troppe remore in numerose sequenze estremamente cruente e sanguinolente, andando a ripescare a piene mani gli elementi principali della saga di Saw (oltre alla crudezza, le sequenze investigative che in Saw erano più di contorno, qui risultano centrali alla narrazione e molto più curate), il tutto accompagnato dalla miglior regia mai messa in campo da Wan. Piani sequenza uno dietro l’altro, movimenti di macchina perfetti, primi piani sul volto della protagonista lasciando in penombra le movenze dell’assassino sullo sfondo, tutti elementi che arricchiscono i momenti horror della tensione tipica dei suoi lavori più recenti (vedi Insidious  o The Conjuring) e che riescono a rendere l’atmosfera costantemente agghiacciante. A questo si aggiunge poi una colonna sonora azzaccatissima, che risulta anche qui un mix dei temi presenti nelle sue precedenti pellicole, passando da pezzi più sussurrati con le classiche sonorità da horror “demoniaco” a brani più grezzi e gracchianti, puntando più sull’effetto disturbante.

    ALTI E BASSI

    Sul lato recitativo, la protagonista Annabelle Willis fa un ottimo lavoro, riuscendo a portare sullo schermo un ottima interpretazione sia nei momenti più tranquilli sia in quelli più inquietanti, dove riesce a donare una performance di paralisi nel sonno estremamente funzionale. Passando ai personaggi secondari, il livello scende leggermente, complice una scrittura di alcuni dialoghi non perfetta e che fa risultare i personaggi spesso fuori luogo (soprattutto la coppia di poliziotti interpretati da George Young e Michole Briana White).

    Questo ci conduce alla parte più problematica della pellicola. Se infatti la regia è fenomenale e funziona dall’inizio alla fine senza sbavature, lo stesso non si può dire della sceneggiatura. Nella prima metà del film, la scrittura delle varie scene, in realtà, funziona, presentando nel modo giusto i personaggi principali, il villain Gabriel e presentando al pubblico una base per le vicende estremamente interessante e dal gran potenziale. Superato però il soggetto curato da Wan stesso e passati alla realizzazione vera e propria delle vicende (la scrittura della sceneggiatura è stata curata da Akela Cooper) e del loro sviluppo, si cade in risoluzioni piatte e già viste ed andando ad inserire elementi eccessivi, come il plot twist che, se sulla carta poteva funzionare, viene mostrato e costruito in maniera anticlimatica, distruggendo completamente l’atmosfera ottimamente creata nella prima parte.

    Un ultimo momento va dedicato a Gabriel, villain che funziona alla perfezione nella prima parte della pellicola, grazie soprattutto alla messa in scena di una creatura antropomorfa ma sbagliata, che si muove in maniera disumana e con poteri chiaramente sovrannaturali. Si è di fronte ad un vero e proprio boogeyman, come lo furono Michael Myers, Jason Voorhes o Leatherface, estremamente caratteristico che viene però completamente rovinato dalle ultime sequenze del film, dove tutta la componente più orrorifica del personaggio viene messa da parte in favore di una spettacolarità che risulta però fuori luogo e che finisce per spazientire lo spettatore.

    CONCLUSIONI

    Con questa pellicola, James Wan dimostra ancora una volta di essere tra i migliori registi horror in circolazione al giorno d’oggi, capace di portare sullo schermo storie interessanti in maniera sempre nuova ed originale, migliorandosi sempre di più. Purtroppo però l’interessante idea di base viene sviluppata in maniera eccessiva nella seconda parte del film, rovinando completamente ciò che di buono era stato fino a quel momento costruito, in primis il villain Gabriel, che passa dall’essere un nuovo e caratteristico boogyeman ad una grossa occasione sprecata. Si attendono quindi con ansia i nuovi progetti di Wan, con la speranza che la sua bravura alla regia venga accompagnata da una buona scrittura delle vicende.

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