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  • Recensione I Fantastici Quattro – Gli inizi – Primi passi nel nuovo mondo

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    Per poter funzionare, un film deve avere un tema centrale, semplice e universale, che si esprima in ogni singola parte del prodotto finito. Dopo diversi anni e una serie di film fuori fuoco, forse il 2025 ha finalmente portato ai Marvel Studios quella necessaria ventata di aria fresca che ha consentito, con Thunderbolts* e col recentissimo reboot dei Fantastici 4, di ritrovare un cuore pulsante per le loro narrazioni.

    Attaccato a un trailer di Avatar 3 così come l’ultimo Jurassic World era accompagnato da un promo dell’Odissea di Nolan (ormai niente si vende da solo), è uscito il 23 luglio 2025 al cinema I Fantastici Quattro – Gli inizi di Matt Shakman, 37º film del Marvel Cinematic Universe e primo dedicato al team all’interno di questo universo narrativo (dopo gli evitabili capolini di Mr. Fantastic di John Krasinsky in Doctor Strange 2 e della Torcia Umana di Chris Evans in Deadpool & Wolverine).

    Primi passi

    In un mondo retro-futuristico ispirato agli anni ‘60, quattro anni dopo la missione spaziale che ha dato loro i superpoteri, il team/famiglia formato da Reed Richards/Mister Fantastic (Pedro Pascal), Sue Storm/Donna Invisibile (Vanessa Kirby), Johnny Storm/Torcia Umana (Joseph Quinn) e Ben Grimm/La Cosa (Ebon Moss-Bachrach) deve affrontare la sfida più ardua di sempre, ossia la fame di mondi del dio spaziale Galactus (Ralph Ineson) e il suo enigmatico araldo Silver Surfer (Julia Garner). I “primi passi” che i Fantastici 4 hanno già compiuto all’inizio delle loro carriere saranno in bilico: non solo gli inizi di un team di supereroi alle prese con una minaccia intergalattica, ma anche quelli di una famiglia in attesa di un nuovo membro, figlio di Reed e Sue.

    Qui abbiamo il primo punto di forza del nuovo film di Matt Shakman, già autore di WandaVision, ossia la capacità di creare un ponte tra la macro-missione del team e la micro-missione della famiglia (e di ogni famiglia, potremmo dire). Dopo WandaVision, già uno dei migliori prodotti post-Endgame, I Fantastici Quattro – Gli inizi mostra la capacità del regista di trattare tematiche ricorrenti con sapienza, benché questa trama sia molto più ordinata, sfiorando il proverbiale ma scongiurabile “compito ben fatto”. È una storia semplice, aderente al tipico schema del cinecomic (una serie di prove dalla portata sempre maggiore, che falliscono costantemente fino allo scioglimento positivo finale), fatto abbastanza incredibile considerato che il film conta quattro sceneggiatori diversi (numero piuttosto alto, ma forse non per gli standard Marvel), che però si rivelano davvero fantastici. Per una volta dopo tanto tempo c’è cuore, e il tema è ben sviluppato senza mettere sul fuoco più carne di quella che i cuochi sappiano gestire.

    È tempo di costruzione

    Altro punto di forza è il cast principale, selezionato con cura nonostante soffra del trend recente di scegliere nomi di richiamo a prescindere dai ruoli da assegnare. Ogni personaggio è ben costruito sull’interprete, e una volta tanto non ha il sapore di qualcosa di già visto: nonostante sia la terza versione dei Fantastici 4 in vent’anni, non capita mai che il Reed Richards di Pedro Pascal sembri troppo simile a quello di Miles Teller (2015) o la Sue Storm di Vanessa Kirby somigli troppo a quella di Jessica Alba (2005), eccetera. Ma i personaggi sono originali in generale, non solo se paragonati alle versioni precedenti: il leader/genio conosce l’inquietudine della corona che porta, l’unica donna del gruppo non necessita che le ricordino di essere l’unica donna del gruppo (per di più incinta), il giovane non è irrequieto solo in quanto giovane e il “mostro” non deve per forza soffrire la propria condizione, anzi può scoprirne i tratti più inaspettati.

    Come altri cinecomic recenti (lo Spider-Man di Tom Holland, The Batman di Matt Reeves, Superman di James Gunn), anche I Fantastici Quattro – Gli inizi sceglie di non raccontare nuovamente l’origin story del gruppo, affidandola ad un efficace montaggio simil-televisivo iniziale, dando per scontato che ormai il pubblico l’abbia più o meno assimilata. L’assunto funziona (sicuramente più di Superman) e rende il tutto più fluido, anche se bisogna riconoscere il peso della legacy dei precedenti film sui Fantastici 4. In altre parole, anche un reboot indipendente all’interno di un universo cinematografico ben definito ormai non può prescindere da quel che c’è stato prima, anche se narrativamente non ha niente in comune. Sicuramente non può ignorare ciò che verrà dopo: nonostante la globale leggerezza di I Fantastici Quattro – Gli inizi, si avverte il peso dell’essere uno degli ultimi tasselli pre-Doomsday, fatto rimarcato anche in una delle due ormai imprescindibili scene post-credits.

    Excelsior 

    «I learnt so much from Sue Storm about being a first time mother in the film. Very grateful and surreal to be on this journey with her» – Vanessa Kirby

    Queste sono state le parole di Vanessa Kirby quando ha annunciato al mondo la propria gravidanza durante gli eventi promozionali del film, nel quale il suo personaggio diventa madre. Tuttavia, tale citazione può assumere un carattere molto più universale, dicendoci qualcosa di generale sul mito dei cinecomic: i supereroi non sono soltanto gente in calzamaglia che salva il mondo, ma sono diventati l’elaborazione hollywoodiana del presente e delle sfide che affrontiamo quotidianamente. Per Sue Storm/Vanessa Kirby è diventare madre, per tutti noi è essere una grande famiglia che affronta unita le difficoltà più grandi (come ricorda proprio la Donna Invisibile in un’importante scena del film). Questo devono essere i cinecomic: trovare la realtà attraverso la finzione. La stessa Marvel si mette a nudo nel film, mostrando degli eroi amati da tutti cui il pubblico volta le spalle alla prima difficoltà (uno/due film traballanti e nessuno ti vuole più), ma alla fine è restando uniti, questo dice Sue, che si superano le difficoltà.

    Mettendosi a nudo, uscendo in piazza con la loro nuova creatura come fa Vanessa Kirby a metà del film, i Marvel Studios consegnano il miglior film mai fatto sui Fantastici 4. Il compito non era difficile visti i precedenti, ma si cominciava a temere che esistesse una maledizione. E invece la famiglia si rivela vincente, accompagnata da leggerezza, fiducia e tenerezza in un mondo alternativo originale e finalmente accattivante, una dettagliatissima New York retro-futuristica che non è chiaro come si inserirà nei piani futuri dei Marvel Studios, ma della quale già oggi vorremmo vedere altri sequel. Finché al centro ci sarà il cuore, i Fantastici 4 voleranno sempre più in alto: Excelsior!

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    Enrico Borghesio,
    Redattore.

  • Recensione Il Gladiatore II – Tra epica e tragedia

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    A 24 anni di distanza da Il Gladiatore (2000), Ridley Scott torna nell’antica Roma, l’epico  palcoscenico che trasformò Russell Crowe in una star di fama mondiale e che diede la spinta decisiva alla carriera di Joaquin Phoenix.

    Per questa nuova avventura però, Scott punta fin dall’inizio su un cast di prim’ordine, composto da alcune delle figure più di richiamo della hollywood contemporanea e non, come Paul Mescal (Aftersun, All of Us Strangers), Pedro Pascal (The Mandalorian, The Last Of Us), Joseph Quinn (Stranger Things, A Quiet Place: Day One) e, soprattutto,  sua maestà Denzel Washington.                                                                                                            Vent’anni dopo la morte di Massimo Decimo Meridio, Roma è sotto il dominio dei gemelli imperatori, Geta (Joseph Quinn) e Caracalla (Fred Hechinger), due despoti ossessionati dalla conquista di nuovi territori e dal sangue, mentre il popolo, oppresso e affamato, paga il prezzo delle loro campagne militari.                                                                                 L’espansione dell’Impero raggiunge l’arida regione della Numidia, dove l’ultima città indipendente dell’Africa Nova diventa il bersaglio delle truppe imperiali, comandate dal generale Acacio (Pedro Pascal). Annone (Paul Mescal) e sua moglie Arishat (Yuval Gonen) si battono valorosamente per difendere la loro terra, al servizio del re Giugurta (Peter Mensah). Ma la battaglia volge a favore dei romani: Arishat perde la vita sotto i colpi nemici, e Annone, fatto prigioniero e ridotto in schiavitù, è trascinato lontano dalla sua casa.                                                                                                                           In catene, ma consumato dal desiderio di vendetta, Annone cattura l’attenzione di Macrino (Denzel Washington), un astuto mercante di schiavi con ambizioni politiche, che lo introduce nel mondo dei gladiatori.                                                                                                                                    Il compito che Il Gladiatore II si trova ad affrontare è particolarmente difficile: raccogliere l’eredità di un film che ha lasciato un’impronta indelebile nella cultura popolare, in un periodo in cui sequel e remake sono spesso accolti con scetticismo. Questo nuovo capitolo è una sorta di ibrido tra le due soluzioni, poiché riprende molti degli schemi narrativi del suo predecessore.

    Uno degli elementi che ha reso il primo film così potente era l’abilità nel raccontare la lotta di un individuo, oscillante tra tragedia e speranza, contro un sistema opprimente. Massimo Decimo Meridio non è solo l’eroe che combatte contro “il cattivo”, ma un uomo che, pur consumato dal dolore e dalla rabbia, si batte per un bene superiore (la Roma sognata da Marco Aurelio). Questa complessità emotiva ha reso il personaggio interpretato da Russell Crowe una figura prima di tutto umana, oltre che carismatica.

    La sceneggiatura di David Scarpa (All the Money in the World, Napoleon) priva il personaggio di Annone di quella dimensione di umanità che aveva appunto reso memorabile il personaggio interpretato da Russell Crowe, nonostante entrambi siano mossi da sentimenti simili di vendetta e giustizia. In Il Gladiatore II, Annone finisce per essere relegato a una figura che sembra più vittima degli eventi che protagonista della propria storia. Nonostante le sue intenzioni inizialmente siano chiare, il personaggio appare spesso incapace di assumere il controllo della situazione, restando sempre in balia degli sviluppi esterni. Paul Mescal fa il possibile (e lo fa bene) per rendere il suo personaggio credibile senza fare il verso a Crowe, ma Annone non viene mai veramente esplorato in profondità e il suo percorso emotivo rimane enigmatico, privo di quella complessità che avrebbe potuto renderlo un personaggio altrettanto potente e sfaccettato. L’assenza di un vero sviluppo psicologico, unita alla carenza di un controllo narrativo, limita di conseguenza anche la connessione dello spettatore con il protagonista, impedendo che il personaggio emerga come una figura davvero epica e definita. 

    Questa mancanza di coesione della sceneggiatura appare anche in alcune soluzioni narrative che, a volte, risultano quasi incomprensibili.

    Un altro personaggio che soffre delle stesse debolezze è il generale Acacio, interpretato da Pedro Pascal. Presentato come un condottiero sanguinario, tormentato da un pesante conflitto interiore, perde con il procedere del film la sua profondità, complice una sceneggiatura che non gli offre abbastanza spazio per svilupparsi in modo significativo.

    Il tono generale del film, che aspira a una gravità epica e drammatica, viene inoltre minato dalle scene grottesche che vedono protagonisti i due imperatori. Nonostante le interpretazioni di Joseph Quinn e Fred Hechinger siano efficaci nel tratteggiare le eccentricità dei rispettivi personaggi nel loro rappresentare il caos del potere assoluto, risultano però, il più delle volte, in netto contrasto con l’atmosfera generale.

    Il personaggio di Macrino è senza dubbio il più importante e coerente del film. L’interpretazione magistrale di Denzel Washington e la sua perfetta caratterizzazione rendono il personaggio una figura centrale, capace di dominare anche le scene dove non è fisicamente presente e di elevare il film stesso.

    Nelle sequenze più spettacolari, Scott dimostra ancora una volta il suo talento nel gestire la grandiosità e il caos, con scene di combattimento coreografate con precisione e capaci di trasmettere tutta la brutalità e la violenza della guerra. In alcune sequenze, però, questa eccellenza visiva viene parzialmente compromessa da effetti visivi non sempre all’altezza, come nel caso del combattimento con le scimmie. 

    Tuttavia, è nelle scene più intime che la regia manca di pathos e profondità emotiva.

    La mancanza di un vero coinvolgimento nelle dinamiche personali riduce l’impatto di momenti che avrebbero dovuto essere il cuore pulsante della storia, penalizzando ulteriormente la possibilità di connettersi emotivamente con i protagonisti.

    In conclusione, Il Gladiatore II si distingue principalmente per la forza del suo cast, in particolare grazie alla grande prova di Denzel Washington, e per le spettacolari sequenze visive che esplodono sul grande schermo. Nonostante le sue debolezze narrative e una resa altalenante degli effetti digitali, il Gladiatore II resta un’esperienza visivamente potente, che trova il suo pieno valore solo in una sala cinematografica.

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    Simone Pagano,
    Redattore.