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Tag: jumpscare

  • Recensione The Piper – Un horror insipido

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    Esistono film belli, capaci di rapirci e farci sognare per tutta la durata del racconto senza farci mai distogliere lo sguardo dallo schermo; esistono film deludenti, dai quali ci aspettavamo qualcosa o le cui le premesse ci portavano a credere in qualcosa che poi la pellicola non presenta; esistono film sorprendenti che fanno invece l’esatto opposto, su cui non avremmo scommesso una lira e che si dimostrano invece capaci di emozionare; esistono anche i film brutti, quelli che a fine visione mettono d’accordo sia l’esperto di cinema che lo spettatore più casual su quanti problemi ed errori il film presenti e su come questi lo affossino terribilmente.

    Poi ci sono i film inutili, quelli che a visione conclusa sono già spariti dalla nostra memoria, che falliscono miseramente nell’intento di lasciare qualcosa allo spettatore o che addirittura nemmeno provano a farlo. A volte la causa è l’intento meramente commerciale della pellicola, a volte è la scelta di affidare una storia tutto sommato buona al regista sbagliato, altre volte è la sceneggiatura stessa ad essere in partenza fallace e poco convincente. The Piper, per la regia di Erlingur Thoroddsen ed approdato in sala in questi giorni, rappresenta alla perfezione questo concetto.

    Un pifferaio poco magico

    La storia si apre su una donna che, dopo aver avvertito per telefono dell’intenzione di non completare la propria partitura per un concerto, cerca di dare fuoco proprio a quest’ultima nel giardino della propria villa. A causa del forte vento la scatola in cui gli spartiti si trovano si chiude improvvisamente impedendo loro di bruciare e la donna, cercando di aprire la scatola, sembra essere colpita da una strana presenza oscura che la scaraventa tra le fiamme facendole prendere fuoco. A pochi giorni di distanza la storia si sposta quindi sulla vera protagonista della vicenda, Mel (Charlotte Hope), una giovane flautista che, per permettersi le strumentazioni mediche per la figlia sorda, è intenta a scalare i ranghi nell’orchestra in cui suona, trovando nella misteriosa partitura della vecchia mentore appena morta l’occasione perfetta.

    Traendo ispirazione dalla leggenda de Il pifferaio di Hamelin, il racconto cerca di districarsi attraverso passaggi narrativi abbastanza banali e prevedibili: l’ottenimento della partitura incompleta, l’ascolto di una vecchia registrazione di alcuni passaggi, il tentativo di scrivere il pezzo mancante che porta inevitabilmente la protagonista e tutti coloro che le stanno attorno in un vortice di sonorità macabre ed inquietanti illusioni. Come insegna però una grande fetta di pellicole di tutti i generi e provenienti da tutto il mondo, si può comunque partire da una struttura già reiterata per costruire qualcosa di interessante almeno sul piano visivo ed è un vero peccato che anche su questo fronte il film fallisca, perché le possibilità che offre una maledizione legate alla musica ed al mondo dello spettacolo sono pressoché infinite. Focalizzandoci sul cinema horror, tanto per citare due esempi abbastanza recenti, pellicole come Il cigno nero di Aronofsky o Suspiria di Guadagnino lo dimostrano appieno.

    Il pifferaio (Boyan Anev) mentre incanta un gruppo di bambini grazie alla sua melodia.

    Un film da piattaforma

    La scelta di affidare la totalità delle scene d’orrore a banali jumpscare con ombre che si muovono sullo sfondo, a luci intermittenti e animali che saltano verso i personaggi accompagnati da improvvisi aumenti dei decibel della colonna sonora non aiuta a creare la giusta tensione. Tensione che finisce per smorzarsi completamente con l’entrata in scena sul finale del pifferaio in tutta la sua (poca) gloria, caratterizzato da un design banale che ruba piene mani dal Freddy Krueger nightmariano senza mantenerne un briciolo del carisma. Ad aiutare non sono certo le ambientazioni che si districano quasi totalmente tra l’alternanza del teatro di prova dell’orchestra e l’appartamento di Amy, con l’inserimento in giusto un paio di sequenze della maestosa villa della quale esploriamo però soltanto una stanza piena di oggetti accatastati; manca quindi una qualsiasi ambientazione gotica che possa fare un minimo il verso alle origini della fiaba, optando per luoghi urbani privi di fascino e spesso anonimi.

    Sul fronte della regia e della fotografia, complice forse la poca esperienza, Thoroddsen e Katz svolgono rispettivamente un lavoro a malapena discreto, con una messa in scena tipicamente televisiva – o da piattaforma streaming – che rimuove ogni tridimensionalità alle inquadrature e appiattisce l’immagine, caratteristica tipica di quei prodotti televisivi destinati ad un pubblico che poco si cura di tutto ciò che riguarda una minima espressione artistica di ciò che sta guardando.

    Plauso va invece a Christopher Young – musicista veterano del genere horror che conta lavori in saghe come Nightmare ed Hellraiser oltre che alla collaborazione con Tobe Hooper, Sam Raimi o Scott Derrickson per diversi loro lavori – che, seppur non creando la sua colonna sonora più iconica, porta a casa il lavoro componendo una melodia capace di inquietare e di rimanere in testa allo spettatore anche a visione conclusa.

    Conclusioni

    Se l’idea di adattare Il pifferaio magico in chiave maggiormente horror poteva dimostrarsi vincente, a tagliare le gambe all’operazione sono l’insieme di una regia ed una fotografia incapaci di donare il benché minimo colore ad una sceneggiatura banale e prevedibile, riempita a forza di jumpscare poco spaventosi e con un boogeyman per nulla ispirato. The Piper di Erlingur Thoroddsen è il classico film che si trova per caso scorrendo tra i canali televisivi – o nel catalogo di una qualsiasi piattaforma streaming – e che, a visione conclusa, non lascia assolutamente nulla allo spettatore.

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    Mattia Bianconi,
    Redattore.

  • Recensione The Boogeyman – Un classico film dell’orrore

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    Realizzare un film tratto da un racconto di Stephen King è una vera e propria scommessa. Alcune volte si cerca l’aderenza quasi totale al materiale di partenza (come per Il Miglio Verde di Frank Darabont, in cui a cambiare sono piccoli dettagli come il peso di un personaggio o l’anno di ambientazione), mentre in altre occasioni ci si allontana di parecchio (con il caso più eclatante rappresentato dallo Shining di Stanley Kubrick), anche se spesso gli adattamenti vengono in realtà divisi in due semplici categorie: riusciti e non. Sfortunatamente, la seconda categoria è molto più corposa rispetto alla prima tanto che, quando venne annunciata l’intenzione di adattare Il Baubau – ritenuto da molti come una delle storie migliori mai scritte da King – affidandolo nelle mani di Rob Savage, all’unanimità si era pronti all’ennesimo adattamento da dimenticare. Qualcosa però stavolta sembra essere andato per il verso giusto.

    Paure primordiali…

    La paura del buio – e di ciò che si può annidare in esso – è la base dell’horror tutto, dai miti passando per i romanzi fino ai film ed ai videogiochi; un elemento fondante della società, con annesse storie per bambini con mostri e pericoli necessari come “spauracchio” per tenere in casa i bambini durante la notte o impedir loro di allontanarsi troppo. Non sorprende quindi che quando la piccola Sawyer (Vivien Lyra Blair) e la sorella Sadie (Sophie Tatcher), dopo la morte della madre, affermano di essere perseguitate da una misteriosa figura che si nasconde nell’oscurità sotto il letto o all’interno degli armadi, nessuno creda loro, liquidando il fenomeno come una manifestazione del trauma. Proprio su questo elemento la pellicola si sofferma fortemente, con diverse sedute psicanalitiche a cui partecipano le due ragazze ed a cui il padre (Chris Messina), psicologo a sua volta, si rifiuta invece di partecipare, chiudendosi in sé stesso per non affrontare il dolore. Il contrasto tra realtà ed immaginazione si fa quindi sempre più labile anche grazie ad un villain che, in forte continuità con l’universo kinghiano, riesce a simulare le voci delle persone reali e sfrutta i vari traumi e debolezze dei personaggi per torturare le proprie vittime.

    Se nell’It di Andy Muschietti il mostro mutava la propria forma per sfruttare le paure dei bambini del Losers Club, Rob Savage decide di donare al suo Boogeyman un aspetto semplice, scarno, fortemente bestiale ma grottesco allo stesso tempo e nascondendolo sapientemente – anche per coprire alcuni limiti della computer grafica – in una continua zona d’ombra scarsamente illuminata, dalla quale si possono notare a sprazzi soltanto gli occhi bianchi o una delle lunghe zampe. Seguendo questa decisione, ciò che ci si ritrova a guardare sono sequenze molto lunghe in cui la tensione la fa da padrone e che – per la felicità dei fan del genere un po’ più accaniti – sfrutta pochissimo, almeno fino agli ultimi venti minuti, i jumpscare.

    … classici cliché

    Se da un lato questa decisione aiuta a sollevare il film dalla banalità e dalla non riuscita, al tempo stesso non riesce mai a donargli guizzi particolari capaci di rimanere impressi nello spettatore. Proprio la decisione di mostrare così poco il mostro si dimostra come una lama a doppio taglio, eliminando già in partenza la possibilità di donare iconicità al boogeyman; in maniera simile funziona anche la sceneggiatura che pone interessanti guizzi di riflessioni sull’elaborazione del lutto e dei traumi in una durata complessiva che riesce a non stancare – soprattutto in un mare di pellicole “necessariamente” lunghe – ma che riesce a sviluppare solo in parte, dando la giusta importanza alle protagoniste ma dimenticandosi quasi completamente del padre, per non parlare dei personaggi ancor più secondari.

    Sul fronte tecnico, Savage – alla sua seconda regia dopo l’interessante Host – esegue un lavoro discreto, capace di inquietare e mettere in scena le vicende senza guizzi o manierismi di sorta, aiutato soprattutto da una ottima fotografia capace di sfruttare ottimamente i giochi di luci ed ombre. In ultima stanza vale la pena elogiare il lavoro svolto dalle due attrici principali, capaci di reggere quasi esclusivamente la pellicola sulle proprie spalle ed in particolare la piccola Vivien Lyra Blair – conosciuta dai più per la serie tv Kenobi in cui interpretava la piccola Leia Organa – che dimostra di avere tutte le doti necessarie per sfondare nell’ambiente. Dispiace invece per Chris Messina ma soprattutto per David Dastmalchian, poco sfruttati nel loro essere rilegati a ruoli eccesivamente minori.

    Conclusioni

    Con The Boogeyman Rob Savage riesce dove molti altri hanno invece fallito: realizzare un buon adattamento, capace di creare tensione e di rendere giustizia al nome che porta. Nonostante però un’ottima interpretazione da parte delle protagoniste ed un lato tecnico comunque di buona fattura capace di creare la giusta tensione, la pellicola non cerca mai di dimostrarsi capace di qualcosa di più rimanendo sempre attorno ad un canovaccio classico che funziona senza sorprendere: non si è infatti davanti alla rivoluzione del genere ma ad un classico film dell’orrore.

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    Mattia Bianconi,
    Redattore.