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Tag: Kenneth Branagh

Nel bel mezzo di un gelido inverno – The play’s the thing

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Nella sua carriera da regista, Kenneth Branagh si è occupato di tante cose, secondo uno schema abbastanza fisso che alterna grossi prodotti per il grande pubblico a progetti più intimi e ristretti. A metà anni ‘90, tra il blockbuster Frankenstein di Mary Shelley e la monumentale trasposizione integrale di Hamlet, il cineasta shakespeariano girò un piccolo film oggi poco noto, una commedia agrodolce intitolata Nel bel mezzo di un gelido inverno.

Tis bitter cold

Joe, attore depresso e disoccupato, ottiene un prestito per realizzare un’impresa professionalmente audace e sconsigliatissima dalla sua agente: radunare un gruppo di “affamati di teatro” per mettere in scena uno spettacolo radicale. La location sarà una chiesa sconsacrata in un villaggio sperduto della campagna inglese, la data la vigilia di Natale. Nella compagnia teatrale che si viene a creare sono tutti chi più chi meno attori disadattati e disoccupati, ma nel progressivo formularsi dello spettacolo teatrale ciascuno ritroverà la propria strada, a fronte delle difficoltà economiche e a discapito delle adulatorie ambizioni hollywoodiane.

Altalenando tra retorica sul mondo del teatro, mai stucchevole, esistenzialismo, dramma e commedia, il film è il racconto del work in progress di un prodotto teatrale, per definizione tanto ispirato quanto poco remunerativo. Ci sono scene divertenti e momenti pensosi, con protagonista la scalcinata troupe: un attore-impresario squattrinato, un vecchio trombone, una drag allontanata dalla famiglia, un ubriacone insicuro, una ragazza vedova e fragile, quello che se la crede, e una scenografa bislacca con i capezzoli particolarmente sensibili.

Nelle loro singolarità, i protagonisti (nessun attore famoso) sono un catalogo di umanità alla ricerca del senso della vita. «Why the show must go on?» domanda una canzoncina che intercala le sequenze: il teatro è la vita e la vita è il teatro, secondo la filosofia del film. Allora perché raccontarlo al cinema? Perché i suoi codici espressivi, montaggio e fotografia, sono in grado di esaltare il messaggio portato, e perché Kenneth Branagh è l’intermediario tra i due mondi.

This above all: to thine own self be true

Il protagonista Joe non è probabilmente un alter ego di Branagh, eppure eredita inevitabilmente dal suo demiurgo pensieri, movenze e carattere. È perciò nobile, da parte del regista-autore, la decisione di mettersi da parte: per la primissima volta nella sua carriera, Sir Ken non recitò in un film da lui diretto. Così imprime la sua visione dall’esterno, attraverso un montaggio serrato e sempre più rapido, inquadrature inafferrabili, e uno splendido bianco e nero che enfatizza l’intimità del film.

Quell’aspetto monocromatico racconta la storia di un altrove, un fascinoso silverscreen della memoria personale (vedi Belfast), della costruzione sentimentale ancor prima che narrativa. Il titolo originale In the Bleak Midwinter proviene da una vecchia pastorale inglese sul Natale, e infatti alla vigilia viene rappresentato il famigerato allestimento in una chiesa sconsacrata, dove Joe si fa confessore laico delle più disparate e divertenti miserie umane.

Lo spettacolo in scena non può essere un’opera qualunque, ma è proprio Amleto, il più difficile e spaventoso tra i testi del repertorio teatrale inglese. “Deadly” lo chiamerebbe Peter Brook (regista e eminente autore di critica shakespeariana), ossia morto e mortalmente noioso, se inscenato secondo gli schemi della tradizione, sinonimo di finzione ostentata. Ecco perché la fame di teatro e la ricerca del sentimento individuale professata da Joe saranno la ricetta per il successo dello spettacolo e per la rivincita personale di ciascuno degli interpreti.

That is the question

Amleto rappresenta tutto: umanità, dubbio, lutto, amore sfiorito, conflitto padre-figlio, proposito slegato dall’azione, indugiare, teatro nel teatro, battaglia, scontro interiore. A Natale sarebbe stata meglio una commedia: così rimproverano Joe i suoi colleghi. Ma non poteva che essere Amleto, proprio perché è il racconto teatrale universale e la sfida massima di ciascun attore. E di ciascun regista.

Branagh, dal canto suo, resta fuori dalle scene per poter lavorare da regista su quello spazio vuoto, la scenografia non fatta dalla scenografa al centro di una chiesa sconsacrata. Lì nel vuoto dell’empty space il regista induce gli attori ad agire per animare il testo, rendere vivo il palcoscenico, instaurare una relazione generativa tra scena e spettatori. E infatti è ciò che avviene nel finale, quando si stabiliscono e ristabiliscono legami perduti grazie alla potenza del teatro.

Amleto è il veicolo di un racconto personale ma condiviso da chiunque abbia conosciuto un poco di teatro: le insicurezze dell’attore, l’impresa senza soldi, uno spettacolo di Natale atipico, il panico prima della prima. La compagnia che partiva tanto svantaggiata riesce nell’impresa, Joe e tutti gli altri si riscattano: avere successo nel teatro per loro è riuscire nella vita. Ecco perché the show must go on: è mandare avanti la vita comunque vada. Quello che manifesta è esattamente quello che è: con le parole di Shakespeare, «The play is the thing».

Nel bel mezzo di un gelido inverno è disponibile su YouTube in italiano: https://youtu.be/s_gEEA5EFRQ.

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Edoardo Borghesio,
Redattore.

January 31, 2025
Casa Shakespeare – Dove tutto è vero e tutto è inventato

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Non è un mistero che per certi grandi personaggi della storia, specialmente scrittori, non esistano biopic interessanti: spesso ciò che cotanti autori hanno lasciato di scritto al mondo è di gran lunga più appassionante delle loro biografie. Questo vale anche per William Shakespeare, per cui, tra l’altro, esistono pochissime fonti narranti le gesta di vita vissuta. Ecco perché spesso si va a finire come in Shakespeare in Love, un pastiche che cerca di delineare una trama cinematografica mescolandone due teatrali. Avviene qualcosa di simile anche in All is True, fanta-biopic poco noto del Bardo realizzata da Kenneth Branagh e distribuito in sordina nel 2018. A discapito del titolo, All is True s’inventa quasi tutto sulla vita del padre della lingua inglese, trattenendone solo alcune suggestioni. Il titolo italiano Casa Shakespeare, invece, eloquente ma orribile, sembra evocare una sorta di brutta fiction intorno ai vincoli familiari di Stratford-Upon-Avon; d’altra parte, in Italia il ‘barbaro non privo di ingegno’ (come lo definì Alessandro Manzoni) non ha mai attirato grande interesse, tanto che, da noi, Casa Shakespeare non è mai nemmeno veramente uscito al cinema.

Le colpe degli uomini sono incise sul bronzo, i meriti sull’acqua

In ogni caso, piacere a tutti non è mai stato l’obiettivo di Kenneth Branagh, che ha voluto produrre questo film relativamente piccolo incastrandolo tra i ben più grossi Assassinio sull’Orient Express ed Artemis Fowl. Ma senza dubbio c’è tutta la passione dell’autore per la materia: Kenneth Branagh è quello che ha riportato Shakespeare a Hollywood con Enrico V nel 1989, e il demiurgo dell’unico Hamlet integrale sul grande schermo. Insomma, Sir Ken di Shakespeare ne sa, e sarà ben conscio anche di ciò che non si può sapere sulla vita del personaggio storico, dove è andato accuratamente ad aggiungere quello che gli sembrava ragionevole dire intorno al personaggio. Ovviamente sarà istrionico come suo solito, anche qui coperto di trucco prostetico come per Poirot, ma animato di sentimenti onesti e composti.

Si parte dall’inizio della fine: nel 1613 un effetto di scena fatto male incendia e distrugge il Globe Theatre di Londra, la sede della parola e della fama shakespeariana. L’autore, inesorabilmente retrocesso al ruolo di uomo semplice, è costretto a cambiare palco e così torna nella sua città natale, Stratford-Upon-Avon, un borgo di campagna dove ha lasciato la famiglia perennemente trascurata. Qui la trama prende la via dell’ipotetico, non certificato. Attendono a casa Shakespeare una moglie anziana e ostile (la severa ma infine tenera Judi Dench), due figlie in età da marito e il lutto a lungo rinviato per la morte dell’unico figlio maschio, perduto anni addietro e mai adeguatamente compianto. In questa nuova dimensione periferica, Mastro William si adatta alla mentalità di campagna, tra orti, messe e malelingue, cercando di portare a compimento tutto ciò che aveva lasciato indietro.

I nostri corpi sono giardini e noi i giardinieri

Esteticamente l’opera è assai curata, a partire dalle due dissolvenze iniziali che riproducono quadri reali: il Chandos Portrait di Shakespeare e l’Incendio di Londra di Turner. E poi è tutto un metaforico autunno, brillante negli esterni e buio e claustrofobico negli interni, illuminati a candela. Questa scelta tecnica è filologicamente sensata, ma soprattutto esplicativa degli stati d’animo dell’autore che ha dipinto ogni natura umana ed è ora confinato ad un’angusta inattività. Dedito al proposito di edificare un giardino in memoria del figliolo, il vecchio padre cerca di ritrovare quella sua capacità di costruire mondi come sulla carta. Ricorda malinconicamente le ultime righe dell’ultima (cronologicamente) opera shakespeariana, La Tempesta, in cui un anziano protagonista, mago, si ritira «Ora i miei incantesimi sono finiti» e torna a casa come un drammaturgo-regista che ha esaurito il suo scopo.

C’è da recuperare l’affetto perduto, attraverso la coerente e obbligata logica narrativa contemporanea dell’epicizzazione del trauma. Non compare ma è un protagonista il figlio Hamnet, che è morto bambino e dev’essere pianto. Ma a casa Shakespeare tutti quanti hanno già versato lacrime per motivi diversi, anche piuttosto implausibili, che tuttavia sono motore dell’ultima mezz’ora di film. Hamnet Shakespeare, da cui il nome dell’eroe tragico per eccellenza Hamlet, in All is True si fa specchio di Ofelia, una vittima degli eventi e della propria incapacità di reagirvi. E quindi il padre a lutto, ingannato, si rivela alter-ego anche lui di Amleto padre, un fantasma nella notte che non si dà pace. Essere o non essere?

Non per un’era ma per tutti i tempi a venire

Nel suo complesso il film è tutto un libero omaggio-richiamo all’idea di Shakespeare più che a Shakespeare in sé, come nel momento in cui l’autore viene interpellato da un giovane ammiratore e gli risponde come il guru della Scuola Holden che il Bardo sarebbe oggi: «La verità non deve mai interferire con una bella storia». Il toccante dialogo tra Kenneth Branagh – Shakespeare e Ian McKellen – Conte di Southampton (destinatario dei Sonetti shakespeariani) mette insieme due tra i più grandi interpreti contemporanei di Shakespeare — interpreti nel senso più ampio di ermeneuti e mediatori — a commentare e quindi a rendere omaggio alle parole immortali del più grande autore della modernità. E qui è chiaro l’intento non documentaristico, non preciso, dell’operazione di Branagh, conscio dei limiti di una ricostruzione e allo stesso tempo persuaso del potere di un dramma: «Siate onesto con voi stesso e tutto ciò che scriverete sarà la verità».

Nemmeno Shakespeare rappresentava la storia per com’era veramente, ma la riscriveva poeticamente attingendo la materia dalle cronache. Insegna Aristotele che la storia è particolare ma che la poesia la supera in quanto è universale. Lo sceneggiatore Ben Elton ha potuto trattare come un’opera di Shakespeare la vita di Shakespeare in All is True, specificamente come una tragedia (aveva già provato a sperimentarla anche come commedia nella sitcom BBC Upstart Crow), ma non avrebbe avuto senso semplicemente incollare gli scarni elementi che possediamo sulla sua esistenza. Ne sarebbe uscito un altro prodotto alla Shakespeare in Love, fingendo di autobiografizzare qualche play senile. Ma Kenneth Branagh sa anche che narrare tutto Shakespeare è impossibile e perciò mette da parte i fatti storici e mira ad una costruzione poetica e dunque universale e – soprattutto – onesta negli intenti di celebrare la grande voce dell’Occidente anche nei momenti taciuti della sua storia. Poco importa se non rispetta gli accadimenti verificati, così… tutto è vero.

Casa Shakespeare è disponibile su Disney Plus.

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Edoardo Borghesio,
Redattore news.

April 23, 2024
Recensione Assassinio a Venezia – Nel bel mezzo di un gelido autunno

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La storia si apre nell’oscura Venezia, alla vigilia di Ognissanti del 1947, quando il famoso Hercule Poirot, ormai pensionato, viene richiamato all’azione da una vecchia amica. Kenneth Branagh indossa nuovamente gli ingombranti baffi prostetici e dirige il terzo giallo della sua personale saga mystery, Assassinio a Venezia, finora il più intrigante e sorprendente dei tre.

Séance: una seduta spiritica a Venezia

Ritiratosi dalla celebrità e senza più lo stimolo a risolvere casi, l’ex detective non desidera altro che coltivare zucche. Ma la scrittrice di gialli Ariadne Oliver (Tina Fey), alter ego letterario di Agatha Christie stessa, insiste affinché Poirot torni in scena. A mezzanotte avrà luogo una seduta spiritica in un antico palazzo che si dice infestato, e le due brillanti menti dovranno smascherare la medium Joyce Reynolds (Michelle Yeoh fresca di Oscar per Everything Everywhere All At Once).

Gli invitati al rito sono in qualche maniera tutti collegati all’anima che vi si vuole richiamare: un anno addietro è morta per presunto suicidio Alicia, figlia della cantante lirica Rowena Drake (Kelly Reilly), padrona di casa che ha indetto la seduta. Partecipano la governante, presente nella fatale notte, l’ex fidanzato della ragazza, il medico di famiglia con l’enigmatico e precoce figlioletto (rispettivamente Jamie Dornan e Jude Hill, riuniti come padre e figlio dopo Belfast, sempre diretto da Kenneth Branagh) e un ex poliziotto (Riccardo Scamarcio). Un omicidio consumato entro le mura di questa tenebrosa casa nella notte di tempesta forza l’investigatore riluttante a rimettersi in gioco.

Ci sono tutti gli ingredienti del giallo classico, che la sceneggiatura di Michael Greene trasferisce a Venezia ma prelevandola da un romanzo originale meno noto di Agatha Christie, intitolato Hallowe’en Party (Poirot e la strage degli innocenti in italiano) pubblicato nel 1969. Branagh regista opta però per un’atmosfera piuttosto diversa da quella a cui ci avevano abituati le due precedenti indagini esotiche, impostando l’adattamento come un ibrido tra whodunnit e thriller paranormale.

Fra apparizioni, nenie infantili, rumori sospetti e rintocchi, il palazzo stesso si anima come un personaggio vero e proprio, inducendo al dubbio persino la fredda e schietta razionalità di Poirot. Inserti horror come boati, cigolii e il crepitare della pioggia interrompono di continuo lo svolgimento, frangono e insieme legano le sequenze, confluiscono in un’orchestra tetra e ritmica che alimenta l’indagine in maniera meno convenzionale rispetto ai due precedenti episodi.

Camera chiusa: teatro e Poirot

La messa in scena di Branagh è particolarmente riconoscibile nella forma teatrale dell’azione: rinchiude tutti i personaggi nello stesso spazio, angusto e sempre più claustrofobico, li obbliga al confronto e a rivelare istinti e pregiudizi. Il cast, come d’abitudine per questi film all-star del regista irlandese, si manifesta nella sua coralità più che nelle singolarità. Spiccano, comunque, il giovane Jude Hill, e le buone prove della brillante Tina Fey e della misteriosa Michelle Yeoh.

La scrittrice e la medium, simbolicamente, incarnano le due istanze avversarie nella mente di Poirot che sono veicolate concettualmente dalla pellicola: raziocinio e superstizione. Sir Ken, infatti, approfondisce qui particolarmente la creatura di Agatha Christie, imprimendo nel volto del protagonista i fantasmi di amori e amici perduti e guerre combattute. Inesorabile mattatore, ci spinge col suo punto di vista dominante a temere veramente che qualcosa di sinistro ed inspiegabile alberghi nella casa.

La sceneggiatura approssima qualche dettaglio di contestualizzazione storica, mescolando il sontuoso Carnevale veneziano con il neo-importato Halloween americano, e mostra il fianco rivelando precocemente elementi che rendono prevedibile il finale. Tuttavia, lo script sviluppa globalmente piuttosto bene un plot che deve prima di tutto intrattenere, e poi, se possibile, scendere in profondità, rivelando le cantine inesplorate di questa serie di adattamenti preposti a condurre una materia classica al grande pubblico contemporaneo.

La regia cattura l’attenzione con grandangoli che deformano le prospettive e concorrono a provocare un’impressione allucinata della realtà. Particolarmente incisiva la colonna sonora di Hildur Guðnadóttir e, nella mano del regista, l’uso consistente di piani olandesi. Insieme agli enigmatici dettagli della scenografia, enfatizzati di continuo come se celassero qualcosa di più di quel che sembra, i virtuosismi tecnici contribuiscono alla costruzione di un’atmosfera sempre più inquietante e di un mistero inafferrabile.

Traumi: quando si riaccenderanno le luci

Nel romanzo originale una tredicenne viene uccisa poco dopo aver rivelato di conoscere la verità sulla morte misteriosa di un’amica avvenuta l’anno precedente. La seduta spiritica è un’aggiunta originale del film, la cui particolarità rispetto ai precedenti casi di Poirot è proprio lo scontro con qualcosa di occulto, in una sorta di duello concettuale tra spiritismo e positivismo – quando venivano impiegate le prime rudimentali macchine di proiezione delle ombre che si vedono nella prima parte del film – in cui ciascuno è chiamato a schierarsi, dalla parte della superstizione oppure della razionalità.

Sono in qualche maniera entrambe forme di reazione ad un trauma, quello che ogni personaggio del film ha vissuto singolarmente, nella morte di Alicia e negli orrori della guerra. In un orizzonte più ampio, è una metafora di come rispondere ad un evento catastrofico e imprevedibile come lo è stata la pandemia recentemente. Assassinio sul Nilo era stato rinviato più e più volte durante l’emergenza, ma Assassinio a Venezia è senza dubbio il primo Poirot dell’era post-Covid, che reagisce come può, forse ancora incapace di dare spiegazioni razionali ad ogni cosa.

Eppure, all’opposto dell’Orient Express e del Nilo, Assassinio a Venezia è il primo caso di Kenneth Branagh a cominciare male e finire bene, come se Poirot fosse riuscito a trovare un compromesso nella sua esistenza tra luci e ombre. Dalla notte di tempesta, che lasciava una Venezia crepuscolare e decadente fuori dalla finestra, si riaccendono le luci (When the Lights Go on Again di Vera Lynn è la canzone del 1943 con cui si apre e si chiude il film) su una città che offre nuovi casi e nuove occasioni al detective.

Così Branagh trova un equilibrio nella messa in scena di queste storie: senza più vincoli a introdurre il suo Poirot o la pressione di farlo funzionare, lo inserisce in un contesto inedito, dove ha maggior possibilità di manovra e si rivela più ispirato. Il mistero di per sé è meno ostico e la soluzione meno plateale, ma un’opera mai vista sul grande schermo si presta meglio a qualsiasi lettura senza rischiare imbarazzanti paragoni. Se Branagh l’ha capito, Poirot risolverà ancora molti altri casi.

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Edoardo Borghesio,
Redattore.

September 19, 2023
Assassinio a Venezia – Presentato il Trailer ufficiale

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Dopo mesi dal primo inquietante teaser, sono online il poster e il trailer ufficiale di A Haunting in Venice, terzo lungometraggio sulle indagini di Hercule Poirot con Kenneth Branagh regista e protagonista. Dopo il clamoroso successo di boxoffice Assassinio sull’Orient Express e il suo seguito Assassinio sul Nilo, questo Assassinio a Venezia cambia drasticamente tono come uno “sconvolgente thriller sovrannaturale”.

Sarà probabilmente anche l’adattamento meno fedele da Agatha Christie, sorgente di ciascuno dei tre script, tutti quanti firmati da Michael Green. Il romanzo originario è Poirot e la strage degli innocenti del 1969, mai trasposto prima sul grande schermo. L’ambientazione scelta per l’adattamento di Branagh è una tenebrosa Venezia del dopoguerra nella notte precedente Ognissanti. Il celebre detective è ormai in pensione, ma viene invitato dalla scrittrice di gialli Ariadne Oliver a partecipare ad una seduta spiritica in un antico palazzo che si dice infestato. Tra gli ospiti è presente anche una madre che ha perso la propria bambina un anno prima.

Poirot dovrà destreggiarsi tra ombre e apparizioni, trucchi e presenze oscure per risolvere il caso di omicidio che si consuma tra le pareti del palazzo, per il quale, ovviamente, tutti sono sospettati. Nel cast all-star, oltre a Kenneth Branagh dietro i baffi di Poirot, ci sono Tina Fey come Ariadne Oliver, Kyle Allen, Camille Cottin, Jamie Dornan e Jude Hill riuniti dopo Belfast, Ali Khan, Emma Laird, Kelly Reilly, l’italiano Riccardo Scamarcio e la vincitrice dell’Oscar Michelle Yeoh nei panni della medium che avvia la seduta spiritica. Il film è prodotto da Kenneth Branagh, Judy Hofflund, Ridley Scott e Simon Kinberg. Assassinio a Venezia sarà al cinema a partire dal 15 settembre 2023, e già dal 14 in Italia, forse dopo un’anteprima al Festival di Venezia (sciopero permettendo).

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Edoardo Borghesio,
Redattore news.

July 19, 2023
POIROT A VENEZIA – LE RIPRESE DI A HAUNTING IN VENICE IN LAGUNA

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Negli ultimi giorni sono apparse online le prime immagini dal set di A Haunting in Venice, terzo capitolo delle indagini di Hercule Poirot secondo Kenneth Branagh. Dopo i blockbuster Assassinio sull’Orient Express e Assassinio sul Nilo, infatti, il regista di Belfast torna a indossare i baffi dell’investigatore belga in una pellicola che adatterà il romanzo di Agatha Christie Poirot e la strage degli innocenti, mai visto prima sul grande schermo.

La sinossi, che tratterà liberamente il soggetto di partenza, recita: Anni ’50. Ormai in pensione e in esilio volontario nella città più affascinante del mondo, Poirot partecipa con riluttanza a una seduta spiritica in un palazzo decadente e spettrale. Quando uno degli ospiti viene assassinato, il detective si ritrova in un mondo sinistro di ombre e segreti. Nel libro, che si svolge ad Halloween ma non a Venezia, la vittima è una bambina che avrebbe involontariamente assistito ad un omicidio avvenuto anni prima.

All’annuncio del film, lo scorso ottobre, il regista e protagonista Kenneth Branagh ha dischiarato: “Questo è un fantastico sviluppo del personaggio di Hercule Poirot e anche del franchise di Agatha Christie. Basato su un racconto del mistero complesso e poco conosciuto, ambientato ad Halloween in una città incantevole dal punto di vista visivo, è un’opportunità straordinaria per noi registi, e stiamo assaporando la possibilità di offrire qualcosa di veramente da brividi al nostro fedele pubblico cinematografico”.

Il cast, i cui ruoli sono ancora sconosciuti, include Kenneth Branagh (Tenet), Kyle Allen (Rosaline), Camille Cottin (Call my agent), Jamie Dornan (Belfast), Jude Hill (Belfast), Tina Fey (30 Rock), Ali Khan (6 Underground), Emma Laird (Mayor of Kingstown), Kelly Reilly (Yellowstone), Riccardo Scamarcio (L’ombra di Caravaggio) e Michelle Yeoh (Everything Everywhere All at Once). Regia di Kenneth Branagh su sceneggiatura, come i due precedenti capitoli, di Michael Green. Produce la divisione Disney 20th Century Studios. L’uscita del film nelle sale americane è prevista, al momento, per il 15 settembre 2023.

Le riprese di A Haunting in Venice, cominciate simbolicamente ad Halloween in Inghilterra, si sono svolte nelle scorse settimane presso i Pinewood Studios di Londra, storica sede della produzione di 007. Dal 5 al 13 gennaio, invece, il set si è trasferito nella location vera e propria del film, Venezia, riportata indietro agli anni ’50 per l’occasione con imbarcazioni ed ormeggi in legno, vele antiquate, damigiane, botti, banchi di frutta e casse di bibite.

Così sono apparse anche le prime foto dal set, che ritraggono Kenneth Branagh / Poirot insieme a Riccardo Scamarcio e a Tina Fey impegnati per varie scene in punti diversi della città, tra cui il sagrato di San Giorgio, il Canal Grande durante una processione notturna di gondole, Piazza San Marco e il colonnato di Palazzo Ducale; appaiono inoltre numerose comparse, tra cui suore, individui mascherati sulle gondole, poliziotti, gente che insegue il detective tra la folla.

La stampa locale aggiunge che la società Mestiere Cinema si occupa in loco della produzione, e che il working title della pellicola sia Séance, ossia la traduzione francese di seduta spiritica. Oltre a San Giorgio, San Marco e Canal Grande, le location interessate dovrebbero essere zona Widmann e Miracoli con scene in gondola e una ventina di bambini comparse, campo San Giacomo dell’Orio e San Boldo, poi Santa Marina, Scala del Bovolo, la terrazza del conservatorio Benedetto Marcello in campo Santo Stefano, l’area marciana e il rio della Canonica, ma anche campo San Samuele e palazzo Malipiero.

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January 13, 2023
RECENSIONE BELFAST – LA BALLATA NOSTALGICA DI KENNETH BRANAGH

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TROUBLES E GRANDI SOGNI

Dopo il giallo esotico Assassinio sul Nilo, con Belfast (Golden Globe alla miglior sceneggiatura, sette nomination agli Oscar 2022, e Premio del pubblico al Festival di Toronto e all’ultima Festa del Cinema di Roma) Kenneth Branagh ci trasporta nell’agosto del 1969, nei quartieri popolari della capitale dell’Irlanda del Nord al momento dello scoppio delle tensioni sociali note come i Troubles: gli scontri e la guerriglia urbana tra gli opposti estremismi di protestanti e cattolici. La storia, ricalcata sulla biografia di Branagh, segue la vita nel quartiere di Buddy (il simpatico esordiente Jude Hill), un vivace bambino di nove anni che sogna di diventare un giorno un grande giocatore di football, e di sposare Catherine (Olive Tennant), la scolaretta di cui si è invaghito. Pur sotto la pressione dei tumulti, con la premurosa famiglia che arranca tra incertezze lavorative e il peso dei debiti da saldare, le giornate di Buddy trascorrono gioiose tra giochi in strada, compiti in classe e scorribande malandrine, film alla Tv e gite all’amato cinematografo.

Fin dall’incipit, Branagh concede un sincero omaggio alla sua città nativa: sulle note di Down to Joy di Van Morrison, il montaggio descrive una galleria di vedute a colori della Belfast di oggi, suggestivo ibrido tra il solido retaggio del passato industriale (le gru e i giganteschi cantieri navali dismessi, dove venne forgiato il Titanic) e la riqualificazione moderna del paesaggio architettonico, fra palazzi svettanti, treni sopraelevati, musei e installazioni artistiche. Finché la m.d.p. si sofferma davanti a un tipico mural cittadino – raffigurante un gruppo di operai navali -, per compiere, con letterale “scavalcamento di campo”, un salto temporale dall’altra parte del block, dove si anima la Belfast in bianco e nero del 1969, dando il via alla narrazione vera e propria: un morbido pianosequenza ci immerge fra la calca e il brusio dei passanti, in strade accoglienti e calorose come un grande cortile domestico, prima del sopraggiungere dei rivoltosi.

ESSERE (O NON ESSERE) KENNETH BRANAGH

Con questo film Branagh si fa letteralmente “più piccolo”. Rinuncia agli onori di primattore e accantona momentaneamente le due anime caratteristiche che lo hanno imposto come una presenza rilevante del cinema contemporaneo: la veste del grande drammaturgo teatrale e cantore dell’èpos shakespeariano, e la solida autorship di alfiere del blockbuster di lusso, conseguita con le incursioni nel canone Marvel-Disney (Thor nel 2011 e Cenerentola nel 2015), e con gli eleganti adattamenti ad alto tasso spettacolare dell’Agatha Christie Universe di sua creazione. Più introspettivo, intimo e ristretto, anche nelle ambizioni, Belfast si inserisce nel filone del sentito amarcord-memoriale, oggetto di varie declinazioni nel cinema degli ultimi anni (pensiamo a Dolor Y Gloria di Almodóvar, o a Roma di Cuarón), incentrato sulla rievocazione nostalgica di ricordi e sentimenti che esplodono correndo accanto ai grandi sommovimenti sociali e politici sullo sfondo.

Ripercorrendo un periodo buio e cruciale della Storia della patria natìa, Branagh non si pone con impeto infiammato e militante sulla questione nordirlandese, come farebbe il cinema civile e politico di Ken Loach (L’agenda nascosta, 1990) o di Jim Sheridan (Nel nome del padre, 1993), né si concentra sul realismo documentario del Paul Greengrass di Bloody Sunday (2002) o sugli sfaccettati incroci di identità private e collettive di Neil Jordan (La moglie del soldato, 1992). Ciò non significa che il regista attenui distrattamente o minimizzi con disinvoltura un terremoto sociale ben radicato nella sua memoria, e anzi rappresentato con senso di latente minaccia nel quotidiano. Semplicemente, in Belfast, tutto viene scoperto e filtrato dallo sguardo vergine e perplesso, acerbo e altalenante dell’infanzia, che mette a fuoco il mondo attraverso gli occhi disorientati e stupefatti di un ragazzino attento e sensibile, che prova a capire – senza comprendere del tutto – la violenza discriminatoria a cui assiste da spaventato spettatore (emblematica la panoramica che ruota intorno a Buddy fermo al centro della strada, mentre osserva la comparsa dei teppisti in fondo al vicolo). Branagh coglie la caotica irruzione della brutalità del reale come repentina caduta dalle nuvole dell’immaginazione senza freni, una brusca e prematura perdita dell’innocenza: la madre di Buddy (la splendida Caitríona Balfe) si fa scudo dai sassi scagliati sulla folla con lo stesso coperchio usato dal bambino per scacciare i draghi di fantasia.

BUDDY GOES TO THE MOVIES

È solo al cinema che l’evasione resta possibile, con Buddy e la sua famiglia che sobbalzano sulle poltrone, talmente rapiti dalle immagini che quasi si arrampicano dentro lo schermo, come la cameriera della Rosa purpurea del Cairo (1985) di Woody Allen. Branagh omaggia la magia luminosa della sala con un fitto apparato di schegge cinefile: Citty Citty Bang Bang (Ken Hughes, 1968), Mezzogiorno di fuoco (Fred Zinnemann, 1952), Un milione di anni fa (Don Chaffey, 1966) con la sensuale amazzone Raquel Welch, L’uomo che uccise Liberty Valance (John Ford, 1962), la sigla di Star Trek e l’immaginario spaziale del post-allunaggio in Tv. Ancorandosi al potere immaginifico del cinema come rifugio dalle difficoltà della vita, nello splendore dei colori squillanti che risaltano sul bianco e nero della realtà in chiaroscuro. La fotografia limpida e smagliante di Haris Zambarloukos, un digitale ricco di sfumature e mai artefatto, sembra seguire il continuo rivolgersi del cielo d’Irlanda tra scuri nuvoloni e soleggiati raggi di lucentezza, rifrangendosi tra le drammatiche zone d’ombra e gli accecanti bagliori di romanticismo e speranza che si accendono nella storia: Buddy raccoglie fiori di campo immersi in un mare di luce per la sua innamorata, eterea apparizione in chiarissimi capelli biondi, osservata timidamente a distanza e finalmente approcciata.

In alcuni passaggi, il regista rimette in scena in modo personale le atmosfere e gli stilemi dei grandi generi classici, flirtando con la commedia-musical popolare (mamma e papà di Buddy che ballano in strada come Fred Astaire e Ginger Roberts, l’esibizione canora da dance hall su Everlasting love dei Love Affair) e attingendo dal western hollywoodiano, rivisitato nelle inquietudini del caos senza legge dei tafferugli urbani, con il climax nel duello nella main street tra il padre di Buddy (un protettivo Jamie Dornan, in una prova matura) e il capo dei ribelli: un serrato montaggio di primi piani fordiani e leoniani sui contendenti, con il tempo dei gesti rallentato e dilatato al tempo stesso, l’indugio sui dettagli (la pistola), l’inquadratura dall’alto sull’arena della sfida, conclusa in un amorevole afflato umanista nell’abbraccio di gruppo della famiglia (a cui si unisce l’amica di Buddy, rimasta sola in strada), che ricorda molto la scena finale in spiaggia in Roma di Cuarón. In sottofondo, il celebre motivo musicale (Do not forsake me di Tex Ritter) di Mezzogiorno di fuoco, lo stesso tema sonoro col quale Branagh raccorda Gary Cooper in solitaria nella via deserta all’anziano uomo con la torcia in mano che fa la guardia nella strada notturna. E sul retro della casetta di mattoni, come in una vecchia livery stable, il nonno (Ciarán Hinds) lucida la sella citando a Buddy i versi del dubliner William Butler Yeats (“a pity beyond all telling is hid in the heart of love”).

STORIA DI CHI PARTE E DI CHI RESTA

Il cinema è ponte e legame tra le generazioni: la nonna (Judi Dench), in gioventù appassionata di film come Buddy, confessa una malinconia per un vortice di illusioni che per lei, sfortunatamente, non si è mai trasformato in una vera via di fuga dagli stenti patiti, verso l’ideale Shangri-La che realizzi concretamente i sogni (americani) inseguiti sullo schermo (il riferimento è a Orizzonte perduto di Frank Capra, 1937). Questo sarà invece il destino di Buddy, alias il giovane Branagh. “Per quelli che sono rimasti. Per quelli che sono partiti. E per tutti quelli che si sono persi”, recita la dedica. E, ci permettiamo di aggiungere, per tutti quelli che, come Branagh, hanno attraversato il portale del cinema senza più voltarsi indietro.

Belfast non è un capolavoro come reclamizzano gli strilloni del trailer, ma un’opera onesta e sentita che cerca di arrivare in modo trasparente al cuore e alla commozione del grande pubblico (e alla statuetta dorata?) senza cedere a troppi ricatti. Ciò che un po’ disperde in tenuta complessiva e respiro unitario del racconto, guadagna nell’accogliente polifonia frammentata di scorci di vita e quadretti domestici di personaggi ben accordati e intonati al mood della storia, che sprizzano empatia, comprensione e vitalità come i versi di una ballata dolceamara: gli allegri e malinconici pezzi di Van Morrison, vero controcanto poetico del film – che ne amplifica l’autoctono spirito irish -, compongono le tracce di un malinconico jukebox affettivo. Di fronte al bivio esistenziale che angoscia Buddy, tra la retta via e il tortuoso sentiero della perdizione, la musica prova a illuminare la “bright sight of the road” in mezzo alle strade dell’inferno.

Caldamente consigliata, laddove possibile, la visione in versione originale sottotitolata, per apprezzare al meglio le sfumature linguistiche dell’accento irlandese.

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February 25, 2022
RECENSIONE ASSASSINIO SUL NILO – TRA LUCI E OMBRE

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Nel panorama artistico contemporaneo sono pochissimi i registi in grado di fondere perfettamente il Cinema con la narrazione teatrale. Uno di questi è senza dubbio Kenneth Branagh, il quale ha fatto del riarrangiamento della grande tragedia – soprattutto shakespeariana – una cifra stilistica unica e riconoscibile.

Oltre ai famosissimi adattamenti diretti, come ad esempio Enrico V (1989) o Hamlet (1996), l’importanza dell’approccio teatrale all’interno dell’opera dell’attore-regista nord-irlandese è innegabile e centrale anche in film non tratti da pièces: basti pensare al complesso rapporto Padre-Figlio presente in Thor (2011), oppure ai personaggi da lui stesso interpretati, come il detective Hercule Poirot in Assassinio sull’Orient Express (2017).

Tornato nei panni dell’investigatore nato dal genio di Agatha Christie, Kenneth Branagh presenta qui una nuova trasposizione cinematografica di Poirot sul Nilo (1937), portando tutta la sua impronta stilistica marcatamente teatrale, sia nella forma, che nella sostanza.

La storia, infatti, racconta di una compagnia che si ritrova riunita su un battello per festeggiare le nozze di Mr. e Mrs. Doyle, due giovani innamorati sposatisi dopo una brevissima conoscenza. Il loro viaggio di nozze, però, sarà stravolto da un caso di omicidio avvenuto a bordo, un mistero su cui il detective più acuto del mondo, il grande Hercule Poirot, dovrà indagare.

Ciò che colpisce in positivo è, sicuramente, la messa in scena di Branagh, il quale riesce a sfruttare in maniera efficace la location principale della storia – ovvero il Karnak, la grande nave che solca le acque placide del Nilo – per creare un ambiente claustrofobico e minaccioso: la macchina da presa del regista spinge lo spettatore in ogni angolo, in ogni fessura, in ogni corridoio dell’imbarcazione, la quale diventa a tutti gli effetti un personaggio centrale del racconto, capace di nascondere nell’ombra pericolosi segreti, in un dedalo di stanze, cabine e ponti.

La cura scenografica degli interni, in questo senso, è ineccepibile e, grazie ad una spiccata raffinatezza geometrica degli ambienti, rende tutte le sequenze a bordo del Karnak la porzione sicuramente più riuscita del film, al contrario dei numerosi paesaggi esterni ricreati in digitale che, purtroppo, peccano di verosimiglianza, risultando poco credibili e soprattutto fastidiosamente innaturali e plastici.

Per quanto riguarda la regia di Branagh, essa è nel complesso buona e ispirata, mai ingombrante e capace di regalare più di qualche guizzo interessante, su tutti il meraviglioso prologo bellico in bianco e nero – chicca totalmente inaspettata – oltre a diverse scene di interrogatori sempre diverse e sempre gestite in maniera intelligente. Su un buon livello, soprattutto per le scene in notturna, anche la fotografia di Haris Zambarloukos, la quale si fa progressivamente più cupa man mano che il racconto procede e aumenta la tensione, con elementi che spiccano come le torce rosse o le buie stanze in cui Poirot cerca le risposte per risolvere il delitto.

Se da un lato, quindi, lo spettatore si trova di fronte a un comparto tecnico sicuramente interessante e convincente – fatta eccezione per la terrbile CGI di cui sopra – va riconosciuto necessariamente al film qualche problema in fase di scrittura e di casting, i quali presentano alcuni ottimi spunti, ma altrettanti elementi più deboli.

Per quanto riguarda la sceneggiatura – chiaramente bipartita tra prima e dopo – la pellicola dedica, come da tradizione del genere giallo, molto tempo alla caratterizzazione dei personaggi, alla presentazione dei rapporti tra di essi e alla scoperta delle ambiguità di ognuno per alimentare il dubbio sull’identità dell’assassino. Nonostante questa prima metà debba essere necessariamente corposa, la sensazione è che sia comunque troppo diluita e poco incisiva, con dialoghi a volte fuori luogo o semplicistici, al contrario della seconda che si rivela essere ben gestita nei tempi, con i colpi di scena giusti nei momenti giusti e con un sapiente utilizzo della tensione cinematografica, oltre che ad un’ottima costruzione dell’intrigo e dell’enigma.

Altro elemento bipolare del film è il cast, il quale ha un impianto necessariamente corale – si torna qui nuovamente al teatro – e che quindi, per definizione, non favorisce la prova del singolo, quanto più il corpo attoriale nella sua totalità. Nonostante ciò, le interpretazioni di un Armi Hammer in grande spolvero, di una giovane Emma McKay in rampa di lancio dopo il successo di Sex Education e di un Tom Bateman ormai rodato nella collaborazione con il regista, risultano di gran lunga le più convincenti tra i comprimari, tra i quali sfigura in modo particolare Gal Gadot, che delude in un ruolo chiave del film con una prova abbastanza piatta e anonima.

Discorso a parte, ovviamente, per il protagonista, il grande mattatore della pellicola, ovvero Branagh stesso nei panni di un personaggio che ormai ha fatto suo e in cui si sente a proprio agio, riuscendo in questo Assassinio sul Nilo a mostrare anche il lato più umano dell’inflessibile detective con un’interpretazione fatta di intensità emotiva, ma anche di humor e savoir faire.

Pregi e difetti, dunque, di un film che intende mettere in scena una storia d’amore tragica nel senso letterale del termine, ovvero da tragedia: il sentimento amoroso in questa pellicola è totalizzante e distruttivo, è un istinto che uccide e che fa uccidere, è il fine ultimo per il quale tutti i personaggi si muovono e compiono le peggiori azioni, dall’uccidere al rubare, dal tradire fino all’ingannare.

In questo senso i protagonisti del racconto sono a tutti gli effetti scritti come fossero caratteri classici del teatro shakespeariano (con le dovute proporzioni, ovviamente), colpiti da un destino avverso o forse veri fautori della propria rovina, caduti un momento prima della grandezza.

In conclusione questo Assassinio sul Nilo si rivela un film d’intrattenimento interessante in primis per un impianto tecnico-registico capace di colpire lo spettatore anche meno abituato al mezzo, oltre che per una trama sapientemente intricata che affascina e appassiona. Un prodotto, dunque, godibilissimo nonostante manchi di profondità concettuale, ma che ricorda ancora una volta a tutti l’obiettivo principe del cinema (e della letteratura): intrattenere un pubblico narrando una storia.

Lo sapeva bene Agatha Christie, eccome se lo sapeva….

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February 12, 2022