Tag: Kevin Durand

  • Recensione Abigail – Quanto basta il divertimento?

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    Matt Bettinelli-Olpin e Tyler Gillett, anche noti come i Radio Silence, probabilmente li avete conosciuti con il requel Scream uscito nel 2022 ed il seguito con cui hanno rilanciato la saga creata da Wes Craven convincendo sia critica che pubblico. Il loro nuovo film intitolato Abigail, uscito in Italia con un mese di ritardo rispetto agli States, risulta però ben più vicino alla loro pellicola d’esordio del 2019 Ready Or Not (arrivata da noi come Finché morte non ci separi) in cui una Samara Weaving novella sposa affrontava una prima notte di nozze a dir poco violenta e sanguinosa. Una gigantesca magione con porte e finestre sigillate, protagonisti ignari del pericolo e disarmati costretti a superare la notte, un pericoloso nemico il quale unico scopo è quello di uccidere i protagonisti: tutti elementi che erano già presenti nella pellicola del 2019 e che ritroviamo ora in sala, ma sarebbe riduttivo definire Abigail come una mera riproposizione della stessa pellicola soltanto con più esperienza ed un budget più sostanzioso (28 milioni contro i 6 della precedente). Giusto?

    Una narrativa (non) silenziosa

    A poco serve girare attorno alla natura vampiresca del villain della pellicola, soprattutto a seguito di una campagna marketing che ben poco nascondeva quest’elemento, ponendolo anzi come principale attrattiva. Consci certamente di come ciò avrebbe indubbiamente attirato pubblico in sala, la scelta risulta poco chiara soprattutto a fronte di una narrazione che cerca di nascondere il tutto per l’intero primo atto.

    Ad aprire il tutto è infatti il rapimento della giovane ballerina di danza classica Abigail da parte di un bizzarro team di criminali che, dopo aver ricevuto il compito di sorvegliarla per ventiquattro ore in attesa del riscatto, si ritrovano presto vittima di un carnefice decisamente sanguigno. Presentato il cast di personaggi, tutti incasellati senza troppi margini di espansione in ruoli ben precisi (l’ex poliziotto burbero, la giovane hacker, l’autista amante delle droghe, il “grande gigante gentile”, il militare, la ladra dal cuore tenero) che tutto sommato riescono ad incontrare, chi più chi meno, fin da subito l’interesse dello spettatore, risulta chiaro come gli sceneggiatori Guy Busick (ormai storico collaboratore del duo) e Stephen Shields abbiano cercato di infarcire la storia di informazioni che andassero ad inspessire la lore dei personaggi, finendo però per relegare ad alcune sequenze dei meri monologhi o scambi di battute sul passato dei personaggi che portano inevitabilmente ad uno stordimento per lo spettatore, non avendoli mai visti prima; opposta invece l’esposizione sul passato della vampira antagonista, che avviene banalmente con alcuni vecchi quadri o statue posizionati in diverse stanze della magione dove sarebbe risultato apprezzabile un arricchimento anche per donare ulteriore carattere al villain. Dopotutto, non amiamo così tanto Leatherface specialmente dopo la sequenza con tutta la famiglia riunita a tavola?

    I need blood!

    Lasciato da parte l’elemento di certo più debole del prodotto, bisogna comunque affermare come il tutto riesca a sollevarsi – e non poco – soprattutto grazie al lavoro dei due registi. Affiancati da Aaron Morton – già direttore della fotografia per pellicole horror come il soft-reboot del 2013 Evil Dead e del recente Omen – L’origine del presagio – riescono infatti a riempire i 109 minuti di durata con sequenze che mescolano sapientemente tutto ciò che rende un momento davvero inquietante con elementi puramente comici, creando quello che da diversi anni nell’ambiente è conosciuto con il termine di “fun horror” che si pone come obiettivo primario quello di intrattenere inserendo però elementi appartenenti al genere horror (soprattutto sulla quantità di violenza e sangue a schermo). È quindi così che la vampira Abigail insegue i protagonisti eseguendo passi di danza, sbeffeggiandoli e deridendoli – prendendo in questo una chiara ispirazione dalla saga de La Casa – mentre questi ultimi scappano urlando imprecazione armati di bastoni intagliati, retine di aglio e crocifissi, accompagnando il tutto con un design del mostro davvero ispirato che sfrutta in primis la grande flessibilità della giovane Alisha Weir a cui accorrono in aiuto un comparto make-up e costumi davvero di alto livello.

    Se, come anticipato sopra, i personaggi faticano ad elevarsi oltre le mere silhouette dei cliché cinematografici a livello di scrittura, sono le interpretazioni del cast a donare vero e proprio carisma. Su tutti spiccano ovviamente Melissa Barrera, ormai feticcio dei Radio Silence sempre più a suo agio in ruoli che la ricoprono di sangue dalla testa ai piedi, e un Dan Stevens – attualmente onnipresente in sala tra questa pellicola, Godzilla X Kong e Cuckoo – particolarmente in parte e capace di gestire ottimamente il cambio sul finale, ma lo stesso si può dire anche di Kevin Durand – a sua volta attualmente al cinema anche con Il regno del pianeta delle scimmie -, fantastico gigante tutto muscoli e poco cervello, una Kathryn Newton qui dannatamente e perfettamente scream queen ed Angus Cloud, qui alla sua ultima apparizione breve ma decisamente intensa. Apprezzabili anche i brevi ruoli di Giancarlo Esposito e Matthew Goode, mentre a brillare poco è infine l’interpretazione di William Catlett, unico dei protagonisti con cui risulta effettivamente difficile entrare in empatia.

    Piccolo kudos finale alla colonna sonora curata da Brian Tyler, capace di spaziare sapientemente da componimenti di musica classica (anche riarrangiati per alcune occasioni) a sonorità invece più moderne e pop, risultando in un match perfetto con l’atmosfera che la pellicola vuole trasmettere.

    Conclusioni

    Quello che la coppia Gillet/Bettinelli-Olpin porta in sala è una pellicola che mostra soprattutto il fianco a causa di una sceneggiatura zoppicante, che cerca di approfondire senza ammorbare finendo però per non riuscire davvero bene in nessuno dei suoi intenti. Una pellicola che si può dire salvata da un’ottima messa in scena, che intrattiene e diverte senza dimenticare i momenti più inquietanti ma soprattutto il sangue, aiutata da un’ottima colonna sonora, make-up e costumi eccezionali ed un cast decisamente in parte, capace di donare vita a personaggi altrimenti facilmente dimenticabili.

    Viene però spontaneo chiedersi: per il genere horror il futuro è quindi questo? Un fun horror, capace soprattutto di divertire prima che di spaventare, in cui allo spettatore si chiede soltanto di spegnere il cervello e di godersi corpi sbudellati, battute e violenza senza limiti? Un horror da pigiama party con gli amici, ma è davvero solo questo che, ad oggi, l’horror può offrire?

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    Mattia Bianconi,
    Redattore.
  • Recensione Il regno del pianeta delle scimmie – Un giorno magnifico

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    Cinque film, due serie tv, un remake ed una trilogia reboot: ad oggi il franchise de Il pianeta delle scimmie può essere facilmente definibile come il più longevo – senza contare il romanzo di Pierre Boulle da cui è stata presa ispirazione datato 1963 – con il primo capitolo che risale all’ormai lontano 1968, quasi sessant’anni fa. Divenuto fin da subito icona del cinema di fantascienza – anche chi non ha mai visto la pellicola oggi conosce la famosa sequenza della cavalcata sulla spiaggia con graduale scoperta della ormai distrutta statua della libertà – non si può di certo dire lo stesso dei sequel, contenitori di idee interessanti che non riuscirono però a bilanciare bene i propri intenti. Se lo stesso si può dire anche del bizzarro remake firmato Tim Burton del 2001, la trilogia partita nel 2011 con Rise Of The Planet Of The Apes diretto da Rupert Wyatt ed i due seguiti Dawn Of The Planet Of The Apes e War For The Planet Of The Apes con Matt Reeves alla regia riprese sapientemente numerosi elementi dei capitoli originali riscrivendoli ed adattandoli nella creazione di pellicole capaci di unire magistralmente tematiche profonde e varie con il grande respiro dei migliori blockbuster (nella puntata dedicata del podcast Strade Perdute potete trovare un corposo approfondimento proprio su questa trilogia).

    Dopo la fantastica chiusura sul finale di War, risultarono inevitabili all’annuncio di un nuovo capitolo i numerosi dubbi e la paura di uno snaturamento di quanto di buono fatto finora, sentimenti amplificati ulteriormente dalla notizia della mancanza di Matt Reeves al timone. Affidata la sceneggiatura a Josh Friedman e la regia a Wes Ball, a sette anni di distanza dall’ultimo capitolo la saga torna quindi sul grande schermo con Il regno del pianeta delle scimmie: saranno riusciti a mantenere alta l’asticella e a convincere nuovamente critica ma soprattutto i fan?

    The king is dead, long live the king!

    Diverse generazioni dopo la morte di Cesare, la pellicola ci introduce fin da subito il nuovo protagonista: Noa, giovane scimpanzé del Clan delle Aquile, è intento, assieme agli amici Anaya e Soona nella ricerca di uova d’aquila per poter attendere alla cerimonia di passaggio del giorno seguente, divenendo così un membro effettivo del clan. A causa della presenza di un Eco, nuovo nominativo utilizzato per indicare i nuovi (sub)umani, il suo villaggio diviene vittima dell’attacco di un misterioso plotone di scimmie mascherate ed armate di lance elettriche, che uccide il capovillaggio e rapisce tutti gli altri membri del clan. Scampato per miracolo alla morte, Noa parte quindi alla ricerca del proprio clan all’inseguimento di quei misteriosi guerrieri di cui conosce soltanto il motto: “Per Cesare”.

    Risulta fin dalla prima scena – lo splendido funerale notturno di Cesare – difficile associare la pellicola al tanto utilizzato in fase promozionale termine soft-reboot, in quanto, nonostante la decisione di spostare avanti gli eventi narrati di almeno trecento anni comporti l’inevitabile assenza di tutti i personaggi conosciuti in precedenza, il film si presenta in realtà come un vero e proprio sequel ricco di rimandi tutt’altro che velati agli eventi dei film precedenti. Se il protagonista ignora effettivamente l’epopea di Cesare per volontà degli anziani del villaggio di vivere in “isolamento” nella valle, lo stesso non si può certo dire del resto dei personaggi che il protagonista incontra lungo il cammino: a partire dal benevolo orangotango Raka, ultimo sopravvissuto di un ordine che si occupa di salvare i vecchi testi degli umani e di tramandare i veri insegnamenti di Cesare, travisati invece per i propri scopi dal tiranno Proximus Caesar –dal latino letteralmente “Prossimo Cesare” – che sfrutta l’iconografia dell’originale leader per tenere in scacco il suo regno.

    Interessante ruolo è invece riservato all’umana Nova, portatrice di un importante segreto e che si unirà a Noa nel suo viaggio per portare a termine il suo compito. Agendo quasi da parallelismo con la Nova vista in War – entrambe dai lunghi capelli biondi e i vitrei occhi blu – il personaggio riesce in realtà a presentare un’interessante riflessione sul rapporto umano-scimmia evolvendosi in maniera tutt’altro che banale su quale sia, a tutti gli effetti, la specie dominante – ed in questo il film gioca in più di un’occasione, con un paio di twist nel corso della pellicola e soprattutto un finale che presenta un interessante campo da gioco per un eventuale futuro della serie. Peccato invece per alcune tematiche che avrebbero potuto giovare di un ulteriore approfondimento – come la riflessione sulla crescita personale del protagonista, il suo rapporto con la sua amata, la volontà di Proximus di voler sfruttare la tecnologia umana per diventare sempre più forte ed intelligente anche a costo di dover soggiogare i suoi pari – e che vengono invece relegate a poche sequenze, sicuramente riuscite ma incapaci di competere con la forza delle pellicole precedenti.

    “Kurosawa con le scimmie”

    Forse un po’ pretenziosa la definizione usata da Friedman per definire la sua storia, rimane comunque il fatto che quel mix di road e revenge movie – simile ma non troppo a quanto visto in Warriesce nell’intento di accompagnare lo spettatore alla scoperta di un mondo magnifico fatto di panorami mozzafiato e personaggi tutto sommato interessanti. Grande merito nella costruzione dell’atmosfera va di certo alla ormai sinonimo di qualità Wētā FX che già aveva portato alla realizzazione dei precedenti capitoli e che qui schiaccia decisamente l’acceleratore soprattutto in alcune inquadrature strette sui volti dei personaggi principali da mozzare il fiato. Ottima anche la fotografia di Gyula Pados, già da diverso tempo collaboratrice di Ball e capace di creare davvero suggestivi sia nelle riprese diurne che notturne, sia nella fitta giungla del Clan delle Aquile che sulle rocciose spiagge del regno di Proximus, alla quale si affianca una fantastica regia da parte di Wes Ball, capace soprattutto di brillare nelle sequenze più movimentate sempre chiare e decifrabili – nonostante la grande quantità di cgi a schermo – ma soprattutto capaci di trasmettere la giusta dose di adrenalina che si si aspetta da un blockbuster di questo genere.

    Piccolo kudos anche al comparto attoriale, sia nella risicata componente umana retta da un’ottima Freya Allan capace di trasmettere molto anche senza l’utilizzo della parola ed un William H. Macy relegato ad un piccolo ruolo che avrebbe forse giovato di più spazio, ma soprattutto alla triade composta da Peter Macon, che riesce a dare carattere e voce a Raka rendendolo istantaneamente uno dei personaggi più iconici della saga, Kevin Durand nei panni del fantastico Proximus che incanta ma che avrebbe a sua volta giovato di maggiore screen time, dando un po’ quella sensazione di “villain sprecato” tipico di Casa Marvel, ma soprattutto dall’ottimo Owen Teague che come protagonista, pur non raggiungendo le vette del precedente Andy Serkis, comunque riesce a mettere in scena una prova eccellente, sia durante i dialoghi sia nelle sequenze in cui invece a prevalere è la recitazione del corpo.

    Conclusioni

    Il cambio di regia e di sceneggiatura non sembra aver portato alla disfatta della saga, che anzi con Il regno del pianeta delle scimmie apre nella giusta maniera una nuova storia con nuovi protagonisti e nuove vicende senza però dimenticare quanto venuto prima. Se sul fattore narrativo la pellicola si dimostra inevitabilmente inferiore soprattutto a Dawn e War, nella messa in scena non ha di certo invece nulla da invidiare con attori perfetti nei propri ruoli, cgi come sempre di altissimo livello ed una regia che dà il meglio di sé soprattutto nelle sequenze più adrenaliniche.

    Sembra quindi il caso di dirlo, per i fan della saga “Oggi è – davvero – un giorno magnifico!”

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    Mattia Bianconi,
    Redattore