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I Soliti Sospetti e l’exploit di uno sconosciuto

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Da I soliti sospetti, quasi trent’anni dopo, ricordiamo uno dei colpi di scena finali più fulminanti della storia del cinema. Chi è Keyser Söze? La domanda che ci ha martellati per due ore rimbomba ripensando alle ultime immagini del film: la tazza in mille pezzi, un’epifania in ritardo, i piedi di uno zoppo che si raddrizza e si accende una sigaretta. Chi è? Un completo sconosciuto, chiamato Kevin Spacey. I momenti cult lo diventano quando ne fanno la parodia: per il finale de I soliti sospetti fu quasi immediata, con Leslie Nielsen e poi Scary Movie. Un finale così clamoroso, però, proveniva da lontano, da un’accurata semina di indizi sbagliati.

Set-up

Un passo indietro: cinque criminali, eterogeneamente qualificati, vengono arrestati per un sospetto furto e sottoposti ad un confronto all’americana. Non promette nulla di buono: qualcuno deve aver pilotato la cosa. Alla banda non resta che riunirsi per un vero colpo per «riacquistare dignità», e poi un altro, e poi chissà. Ma sembra che abbiano involontariamente pestato i piedi ad un boss pericolosissimo e spietato, Keyser Söze, che li obbliga ad una missione suicida su una nave. Che disastro, due agenti speciali cercano di rimettere a posto i pezzi interrogando gli unici due sopravvissuti, tra cui uno zoppo che faceva parte dell’assortita banda.

Lo sceneggiatore in erba Christopher McQuarrie (oggi partner di Tom Cruise nella realizzazione dei Mission: Impossible) lavorava per l’agenzia di detective dello zio in Australia quando un suo ex compagno di scuola, Bryan Singer, gli chiese di scrivere insieme lo script per un film. Dopo il discreto successo di Public Access, primo film del duo, un attore americano ancora ignoto chiese loro di poter partecipare a qualsiasi cosa avrebbero voluto fare dopo. Così McQuarrie si mise al lavoro su un’idea che gli ronzava in testa, basandosi su un confronto all’americana che si risolve in qualcosa di più. L’ispirazione gli veniva da un articolo di giornale intitolato come le parole del capitano Renault di Casablanca: «Fermate i soliti sospetti».

Gli insoliti sospetti

Ed ecco la nuova sceneggiatura, verbosa e intricata. L’attore che l’aveva indirettamente commissionata ci sta, ma al momento lui non è un nome di richiamo. Si chiama Kevin Spacey, ha all’attivo pochi film in ruoli marginali e un po’ di teatro con un Tony («Il cinema ti rende famoso ma il teatro ti rende bravo» dice Tim Robbins). Gli studios hanno poca fiducia a fornire un capitale ad una banda di poco più che esordienti, senza almeno un casting noto legato al progetto. Tutto parte con il contratto di Chazz Palminteri come poliziotto eroe, il ché è ridicolo considerato che i ruoli per cui era famoso erano quelli di mafioso in Bronx Tale e Pallottole su Broadway.

Ma qui, i gangster, a parte il funambolico Benicio Del Toro, saranno nomi insospettabili: uno dei fratelli Baldwin, quello che aveva fatto la spalla di Tom Cruise in Codice d’onore, il bonario anti-eroe Gabriel Byrne, e questo famigerato sconosciuto Kevin Spacey, uno zoppo fragile e stupido. Bravi tutti, ma a brillare è soprattutto il formidabile duo creativo Bryan Singer e Christopher McQuarrie, rispettivamente regista e sceneggiatore. All’uscita del film verrano salutati da una recensione del Seattle Times intitolata «Sorprese e niente buchi».

Commento ovvio, ma non scontato. In particolare per un film smontato in due linee narrative (il poliziotto che torchia lo zoppo e la parabola retrospettiva della banda criminale), «La fiamma del peccato mescolato a Rashomon» secondo le parole del regista. Oggi, abituati come siamo a pane e Nolan, un film che segue archi temporali distinti sembra poca cosa. Allora, nel cinema americano, c’era solo Pulp Fiction. Affiancandoglisi con piena dignità, I soliti sospetti incrocia scene d’azione e dialoghi brillanti e complessi, e lo fa bene.

Disordine sistematico

E chi è Keyser Söze? Nel prima e nel dopo non si riesce a capire, ma l’ipotesi che sia il Diavolo in persona si fa sempre più concreta. Un invincibile e spietato narcotrafficante, assassino e vendicatore, un Robespierre tra i sanculotti. Ma chi può essere? Per tutto il tempo, aleggia l’idea che sia qualcuno al di fuori della narrazione. Ma Chazz Palminteri, poliziotto concreto e materiale, ci indirizza verso Gabriel Byrne, l’unico con uno status tale da poter aver gestito tutto ciò. Anche la libertà, la vita concessa allo zoppo fragile e stupido Kevin Spacey non può che essere la volontà del supremo malfattore, quindi per forza Gabriel Byrne.

Così si costruisce un bel guazzabuglio, saltando avanti e indietro, adrenalinico ma che crea suspence e fa anche divertire. Il cameratismo dei criminali è un carburante importante (soprattutto la formidabile improvvisazione di Benicio Del Toro, inventata da lui stesso per dare risalto al proprio personaggio), ed evidentemente il giovane McQuarrie lo conosce grazie a quei suoi giri nello studio dello zio. E poi una serie di finezze registiche: il cazzeggio nella stanza del confronto all’americana, la messinscena rapida del colpo al New York Finest Taxi, il doppio fuoco ‘alla De Palma’, la sequenza in ascensore, l’atmosfera noir del molo pericoloso, l’aria nervosa al comando di polizia.

Pay-off

Come un proiettile che colpisce alle spalle, la verità. Sembrava così logico, secondo il buon Chazz Palminteri, che Keyser Söze fosse Gabriel Byrne, da non avere alcun dubbio. Era riuscito a convincere persino lo zoppo fragile e stupido Kevin Spacey, così fragile e stupido da non aver capito nulla, o da aver completato il giro facendoci tutti fessi. E in effetti… l’accendino dorato, la tazza di ceramiche Kobayashi, tutti quei fogli appesi erano indizi… ma come facevamo a saperlo? Il regista, lo sceneggiatore, ci hanno negato un pezzo, il pubblico non può sapere. «La più grande beffa del demonio è stata convincerci che non esista», la più grande beffa della sceneggiatura è stata convincerci di raccontare la verità.

Tutta la storia è stata vista da un narratore inaffidabile: il disordine lo capisci guardandolo a distanza. Perché per tutto il film, almeno quattro o cinque volte, lo zoppo Kevin Spacey compariva alle spalle di qualcuno, a sorpresa? In cella all’inizio, nel magazzino con gli altri membri della banda, nel parcheggio per freddare un trafficante molto più grosso di lui, nel riflesso di un vetro al punto di non ritorno. Evidentemente, sarebbe comparso alle nostre spalle sorprendendoci. Contravviene alle nostre aspettative, salta a mille e si fa riconoscere, uscendo allo scoperto.

Adesso abbiamo capito chi era lo sconosciuto zoppo fragile e stupido: era lui Keyser Söze. Adesso abbiamo capito chi era questo sceneggiatore in erba che aiutava lo zio in uno studio di detective in Australia: era (sarebbe diventato) il premio Oscar alla sceneggiatura Christopher McQuarrie. Adesso abbiamo capito chi era quell’attore americano con pochi film in ruoli marginali e un po’ di teatro con un Tony: era, e sarebbe sempre stato (anche oggi, nonostante l’ostracismo di Hollywood), il due volte premio Oscar Kevin Spacey.

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Edoardo Borghesio,
Redattore.

July 26, 2024
Kevin Spacey in American Beauty – Infatuazione e riscatto di un uomo comune

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“This is the highlight of my day. I hope that it is not all down hell from here” (“Questo è il momento migliore della mia giornata. Spero che da qui in poi non sia una discesa nell’inferno”): le prime parole pronunciate da Kevin Spacey a seguito della vittoria dell’Oscar come Miglior Attore Protagonista per American Beauty (Mendes, 1999) sembrano quasi profetiche. A seguito dello scandalo che ha coinvolto l’attore, relativamente alle accuse di molestie sessuali del 2017, pare che Hollywood non intenda aver più nulla a che fare con il two-times Oscar Winner. La sua ultima interpretazione risale al 2022 – L’uomo che disegnò Dio diretto da Franco Nero – dopo il silenzio iniziato nel 2018.

A processo aperto, parlare di una personalità così controversa può sembrare un azzardo: tuttavia, è impossibile negare il fondamentale contributo artistico di Kevin Spacey al mondo del cinema e della televisione. Sin dal suo esordio nella seconda metà degli anni Ottanta, l’attore statunitense con cittadinanza inglese ha saputo emergere dalla folta schiera di attori in virtù delle proprie doti artistiche e interpretative, doti che si sono potute esprimere soprattutto in seno a ruoli rimasti iconici. Dall’enigmatico Roger “Verbal” Kint de I soliti sospetti (Singer, 1995) al crudele John Doe di Se7en (Fincher, 1995), dal cinico Larry Mann di The Big Kahuna (Swanbeck, 1999) fino all’iconico Frank Underwood della prodigiosa serie televisiva House of Cards (Willimon, 2013-2018): il talento di Spacey ha saputo plasmare personaggi indimenticabili e scrivere la storia della Settima Arte. In una di queste pagine, c’è – indubbiamente – uno degli uomini comuni più celebri del cinema: Lester Burnham.

Un uomo che si è arreso alla vita

È semplice capire chi sia Lester, protagonista del film American Beauty (Mendes, 1999): quarantadue anni, sposato con la nevrotica Carolyn (Annette Bening), padre dell’introversa Jane (Thora Birch), depresso, svogliato, incatenato a una routine detestabile e a un lavoro poco stimolante. Poi ecco che, finalmente, la sua Beatrice compare in scena: Angela Hayes (Mena Suvari), una giovane ossessionata dal desiderio di diventare modella e dagli sguardi che gli uomini posano sul suo corpo, attenzioni che le consentono di placare le proprie insicurezze. A seguito del primo incontro con Angela, la vita di Lester cambia drasticamente. Ma forse è opportuno fare un passo indietro.

Prima della radicale metamorfosi, Sam Mendes illustra con rigore le marche salienti dell’anonima quotidianità di Lester: nonostante si comprenda (e si percepisca) subito l’oppressione di un’esistenza mediocre, l’uomo pare essersi abituato alle quattro mura entro le quali è imprigionato. Kevin Spacey, in questo senso, costruisce una personalità – a partire dalla sceneggiatura – determinata da una profonda apatia: le espressioni facciali poco accennate, la voce flemmatica, l’andatura poco decisa. Anche le prime parole di Lester, nell’incipit, spiegano con disarmante distacco la sua situazione:

“Mi chiamo Lester Burnham. Questo è il mio quartiere, questa è la mia strada, questa è la mia vita. Ho quarantadue anni, fra meno di un anno… sarò morto. Naturalmente io questo ancora non lo so. E in un certo senso sono già morto. Guardatemi, mi faccio una sega sotto la doccia. Questo sarà il culmine della mia giornata. Dopodiché è tutto uno sfacelo.”

L’autopresentazione di Lester all’inizio del film

L’autocommiserazione di Lester si riflette anche sull’ambiente circostante: i toni degli interni, degli esterni, della vita in sé per sé sono ingrigiti dalla monotonia e dalla rassegnazione. Solo le rose – della varietà American Beauty – che crescono nel giardino della sua abitazione spezzano l’anonimia degli spazi col loro rosso fiammeggiante.

Dall’impulso sessuale alla rinascita

E sono petali di rosa, quelli che fuoriescono dalla nivea giacchetta da cheerleader di Angela. Il primo incontro avviene durante un’esibizione di cheerleading, nell’intervallo di una partita scolastica di basketball. Dalla folgore nata in un incrocio di sguardi, la fantasia di Lester inizia a galoppare: la bellezza di Angela, ninfetta postmoderna, è intensa come un’iniezione di adrenalina; nella mente del protagonista, la giovane esegue una danza erotica per lui solo, ballo che raggiunge il suo culmine nell’apertura della giacca dalla quale fuoriescono una moltitudine di petali di rosa che si espandono in tutta l’inquadratura. Seppur grottesco, in virtù della differenza d’età che intercorre tra i due, è l’impulso sessuale lo stimolo che permette a Lester di risvegliarsi dalla sua catatonia.

Dopo questa scena, Kevin Spacey è bravissimo nel mostrare il cambiamento del proprio personaggio: durante il primo confronto diretto con Angela – presentata a Lester e alla moglie dalla figlia, a seguito dell’esibizione – si può notare, infatti, come Spacey indugi con garbo nel lasciar trasparire l’eccitazione del proprio personaggio che regredisce, in un certo senso, ad adolescente in piena pubertà. Il desiderio di possedere Angela si traduce inevitabilmente nel desiderio di vivere una seconda giovinezza: a tal proposito, Lester stringe amicizia col figlio adolescente del nuovo vicino di casa, Ricky (Wes Bentley), grazie al quale ricomincia a fumare marijuana; un altro tassello nel suo rito di regressione è presto incasellato. L’ultimo stimolo, fondamentale per il suo cambiamento, è la totale esplosione dell’ossessione verso Angela: la giovane confida alla figlia di Lester la propria attrazione verso l’uomo, aggiungendo, tuttavia, che starebbe meglio se si allenasse con costanza. “È una gran cosa quando realizzi di avere ancora l’abilità di sorprenderti. Ti fa chiedere cos’altro puoi fare che ti sei dimenticato”, asserisce a un certo punto Lester: è evidente come il “sedativo sociale”, somministrato quotidianamente da una moglie prevaricatrice, da una figlia apatica, da un lavoro monotono e dal costante tictac dell’orologio, non abbia più alcun effetto sul suo corpo.

Il realismo che caratterizza la metamorfosi di Lester sorprende e diverte: Spacey modifica sia il comportamento del suo personaggio – da sottomesso quarantenne messo alla berlina dalla vita a consapevole protagonista della sua esistenza – sia la sua corporeità, in virtù dei numerosi allenamenti ai quali si sottopone per scolpire i propri muscoli. Liberatosi dai costrutti sociali che lo soffocavano, Lester è ora padrone della propria vita, nella quale riveste il ruolo principale e non più il supporting role: la sottomissione fisica e psicologica del “vecchio sé” viene scalzata, e sul viso di Lester inizia a comparire sempre più spesso un sorriso compiaciuto e beffardo; basti pensare all’iconica scena della cena di famiglia, la quale segna un ulteriore snodo all’interno delle vicende.

Ribellarsi per percepire la bellezza nel mondo

La ribellione di Lester potrebbe sembrare fine a sé stessa: parrebbe simile alla celeberrima frase pronunciata dal ragionier Fantozzi, “non l’ho mai fatto, ma l’ho sempre sognato!” prima di tentare, vanamente, di prendere l’autobus “al volo”; inutile rammentare il tragico epilogo che segue alla sua piccola rivoluzione domestica. Lester, invece, si spinge oltre. Le sue azioni modificano irreversibilmente l’ambiente circostante e le persone intorno a lui, nonché sé stesso: come preannunciato dalle sue stesse parole, la punizione non tarderà a mancare. Eppure non si può dire che il percorso di Lester sia privo di logica: senza cedere alla tentazione del facile spoiler, basterà dire che quello del protagonista è una progressiva apertura delle porte della sua percezione – riprendendo un’espressione di Aldous Huxley – della bellezza nel mondo; una percezione non repressa, anticonformista, libera ed elevata.

Per restituire al meglio la progressiva trasformazione di Lester, Spacey centellina con arguzia le piccole modifiche che il suo personaggio vive: ogni evento e ogni sua azione producono una minima, ma importante alterazione nel suo comportamento e nel suo relazionarsi con gli altri personaggi. In questo modo, la progressione non risulta stonata rispetto alla durata del film e delle vicende, ma assolutamente realistica: lo spettatore segue la sua incalzante epopea fino all’agognato atto finale che coincide con il primario stimolo al cambiamento, Angela… che, tuttavia, non è la chiave per aprire, finalmente, le porte della percezione.

Di American Beauty si è parlato a lungo, e l’esordio di Mendes occupa a pieno titolo un piccolo posto nei manuali di storia del cinema: dalla regia alla sceneggiatura, dalle interpretazioni alla colonna sonora, sino ai temi di carattere filosofico e sociologico che caratterizzano il film; anche a distanza di più di vent’anni, American Beauty non è invecchiato di un fotogramma. E l’interpretazione di Kevin Spacey, premiata con l’Oscar, è uno dei motivi della sua immortalità.

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Shannon Magri,
Redattrice.

July 26, 2023
KEVIN SPACEY OMAGGIATO A TORINO

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Lunedì 16 gennaio 2023 l’attore statunitense Kevin Spacey è stato omaggiato al Museo Nazionale del Cinema di Torino, che ha la sua sede nel simbolo della città, la Mole Antonelliana. La carriera cinematografica di Spacey, costellata di cult degli anni ‘90 come Se7en ed L.A. Confidential, premiato con due Oscar per I soliti sospetti e American Beauty, si è arrestata nel 2017, a seguito delle prime accuse di molestie sessuali ai danni di un giovane attore, secondo fatti accaduti negli anni ’80.

La città di Torino lo ha simbolicamente accolto, attraverso una giornata dedicata al suo contributo alla settima arte. Alla consegna del premio Stella della Mole, istituito nel 2020, sono seguite una Masterclass e una proiezione speciale di American Beauty, film che gli è valso il secondo Oscar. Ha fatto gli onori di casa il presidente del Museo Nazionale del Cinema Enzo Ghigo e il direttore Domenico De Gaetano, che hanno consegnato il riconoscimento insieme a Vittorio Sgarbi, sottosegretario del Ministero della Cultura (MIC). Il soggiorno torinese era iniziato già da qualche giorno con gli avvistamenti per il centro, ed era proseguito con l’invito ad assistere alla partita Torino – La Spezia di domenica 15 gennaio presso lo Stadio Grande Torino.

Già nel corso del 2021 Kevin Spacey fu nel capoluogo piemontese per una visita privata al Museo del Cinema e per le riprese del film L’uomo che disegnò Dio, seconda regia di Franco Nero. Spacey ha voluto esprimere la propria gratitudine nei confronti dell’attore e regista italiano per avergli dato occasione di tornare sul set, offrendogli un film quando tutti gli altri avevano paura: «Il ruolo non ha importanza, importante è il suo gesto, quello che ha fatto in un momento particolare per la mia vita. Mi ha chiamato e mi ha detto “indipendentemente da tutto” voglio che tu sia nel film e questo non solo come persona ma come attore ha significato moltissimo».

Nell’ottobre 2022 Kevin Spacey è stato assolto dagli USA dalla prima pesante accusa di molestie rivoltagli da Anthony Rapp, ma ha altri procedimenti attualmente in corso, fatto che ha suscitato polemica anche durante l’ospitata torinese. Eppure l’attore ha voluto precisare di non essersi mai ritirato: «Quello che si vede nei media non è la vita vera, non mi sto riappropriando della vita pubblica perché non l’ho mai lasciata. […] Vivo la mia vita ogni giorno, vado al ristorante, incontro le persone, guido, gioco a tennis, ho sempre incontrato persone generose, genuine e compassionevoli». La carriera hollywoodiana è finita, ma ora ci sono produzioni minori: «La vita è piena di occasioni e opportunità di imparare. A volte è importante stare in silenzio e ascoltare, e nel silenzio trovare le risposte», ha dichiarato Spacey, oggi 63enne.

La cerimonia di lunedì 16 gennaio è cominciata con un minuto di silenzio dedicato a Gina Lollobrigida, la diva italiana mancata nel giorno stesso. È seguito il discorso del critico d’arte Vittorio Sgarbi: «Il cinema coincide con la vita, mentre la grande arte del passato manteneva una distanza tra sé stessa e la realtà. Quindi non posso che compiacermi nel dare un premio, la mia fiducia e considerazione a un artista che ha fatto coincidere le due cose. […] L’uomo è mortale, mentre l’attore che stiamo per premiare è immortale e vivrà per l’eternità nei suoi film che continueremo a vedere per il tempo che ci verrà concesso di vivere». La motivazione del premio è stata letta in diretta dal doppiatore Roberto Pedicini, storica voce italiana di Spacey: «per aver apportato, con la sua filmografia, un personale contributo estetico e autoriale allo sviluppo dell’arte drammatica».

Kevin Spacey in apertura al suo discorso di accettazione ha mostrato gratitudine per tutte le persone che hanno reso possibile la sua carriera in oltre 40 anni di cinema, e più polemicamente ha ringraziato il Museo del Cinema per aver avuto ‘le palle’ (detto in italiano) di invitarlo per ricevere questo premio. Il riferimento implicito è all’onda di silenzio e sdegno subito da parte di Hollywood in seguito all’uscita delle prime accuse nel novembre 2017, in particolare la sostituzione completa del suo personaggio in Tutti i soldi del mondo di Ridley Scott, e la cacciata e richiesta di risarcimento di Netflix per la serie House of Cards. L’attore successivamente si è commosso mentre ringraziava il manager e compagno Evan Lowenstein che l’ha sempre supportato in questi anni spronandolo nei momenti più difficili.

Durante la Materclass Kevin Spacey ha ripercorso le tappe più importanti della sua carriera, citando aneddoti come la telefonata ricevuta da Jack Lemmon durante la Cerimonia degli Oscar, rievocando i personaggi più conosciuti dal pubblico, da Keyzer Söze a John Doe, da Jack Vincennes a Lester Burnham, da Lex Luthor a Frank Underwood, e narrando delle esperienze di collaborazione con registi come Sam Mendes, David Fincher e Bryan Singer. In serata invece Kevin Spacey ha introdotto una proiezione speciale di American Beauty presso la gremita Sala Uno del Cinema Massimo: ha ricordato la tagline, ispirata casualmente da una scritta che appariva sul fondale di una scena del film, una frase che per Spacey appare tuttora significativa come approccio alla vita: “Look Closer” (“guarda da più vicino”).

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January 18, 2023
KEVIN SPACEY RITORNA SUL GRANDE SCHERMO

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Kevin Spacey torna sul grande schermo dopo anni di assenza. La notizia, confermata ieri dalla ABC News, segna il ritorno dell’attore dopo il suo ultimo – non troppo fortunato – film, Billionaire Boys Club (James Cox, 2018), e dopo gli scandali che hanno investito la sua carriera.

Sono passati quasi quattro anni, infatti, da quando Kevin Spacey è stato accusato di molestie sessuali. Era il 2017 e il caso Harvey Weinstein aveva appena scoperchiato il vaso di Pandora degli abusi e delle molestie che hanno coinvolto, e tuttora coinvolgono, non pochi volti noti di Hollywood. Le prime accuse nei confronti di Spacey vengono mosse dall’attore Anthony Rapp per fatti avvenuti nel 1986, anno in cui Rapp aveva appena 14 anni. In seguito numerose altre accuse ricadono sull’attore, e ciò porta in breve tempo all’interruzione di gran parte dei progetti che lo vedevano coinvolto: Netflix prende le distanze dai fatti annunciando il termine, alla sua sesta stagione, dell’acclamata serie House of Cards e bloccando l’uscita del film Gore, che vedeva l’attore nei panni del protagonista. Spacey viene inoltre sostituito da Christopher Plummer per il ruolo di J. Paul Getty in Tutti i soldi del mondo, di Ridley Scott, pellicola già in lavorazione ai tempi dello scandalo e per la quale è stato necessario rigirare numerose scene. L’unica produzione che si salva è proprio Billionaire Boys Club, che era però già stata da tempo conclusa e aspettava solo di uscire nelle sale.

Franco Nero e Vanessa Redgrave

Quattro anni dopo questi fatti l’attore, premio Oscar per I soliti sospetti e American Beauty, tornerà a recitare in L’Uomo che disegnò Dio, film italiano diretto e interpretato da Franco Nero e che vedrà anche la partecipazione di Vanessa Redgrave, premio Oscar per Giulia (Fred Zinnemann, 1977) e moglie del regista. La pellicola racconterà la storia di un artista cieco che ha lo straordinario dono di realizzare ritratti fedelissimi solamente ascoltando la voce delle persone, e Spacey dovrebbe ricoprire un ruolo secondario, quello di un poliziotto impegnato nelle indagini di un caso di pedofilia. Una parte che, seppur piccola, potrebbe rilanciare la carriera dell’attore.

Quella che pareva dunque una condanna alla damnatio memoriae viene ora rimessa in discussione: tutto sta nel vedere se il pubblico si dimostrerà capace di archiviare le accuse – vere, presunte, o troppo datate per essere vagliate da un tribunale – che sembravano aver stroncato una brillante carriera.

La notizia del ritorno di Kevin Spacey ci pone di nuovo davanti a un quesito che ritorna ciclicamente e con una certa frequenza: è possibile separare l’uomo dall’attore? O meglio, quanto è giusto che la condotta personale di un attore si rifletta anche sul suo successo come artista? La domanda resta aperta.

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May 25, 2021