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Tag: leonardo dicaprio

  • Leonardo Dicaprio, Sean Penn e Regina Hall nel prossimo film di Paul Thomas Anderson

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    Inizieranno nel 2024 in California le riprese del nuovo film di Paul Thomas Anderson per Warner Bros, che non ha ancora un titolo ufficiale, ma conta già tre protagonisti degni di nota: Leonardo Di Caprio (che sul red carpet dei Golden Globe aveva anticipato di essere al lavoro su un nuovo progetto), Sean Penn e Regina Hall. 

    Anderson ha scritto la sceneggiatura e produrrà il film con Sara Murphy e Adam Somner. Secondo Deadline, che dà la notizia, questo nuovo lavoro sarà ambientato in un setting contemporaneo e rappresenterà il film più commerciale mai intrapreso da PTA, come si può intuire già dal cast annunciato.

    L’occasione di lavorare con il regista de Il petroliere è ottima soprattutto per Warner Bros, che inanella nuovi promettenti risultati dopo il campione di boxoffice 2023 di Barbie e l’ingaggio a lungo termine con Tom Cruise recentemente rivelato. Non sorprende che a comunicare la produzione siano Michael De Luca e Pam Abdy, chairmen di Warner Bros e precedentemente dirigenti di MGM, quindi già collaboratori di PTA (che ha realizzato sotto MGM il suo ultimo film Licorice Pizza). 

    Attualmente Di Caprio viene corteggiato da diversi studi nel mezzo della sua corsa all’Oscar con Killers of the Flower Moon di Martin Scorsese. Sean Penn recita in Daddio con Dakota Johnson per la regia di Christy Hall, che sarà prossimamente distribuito in USA. 

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    Edoardo Borghesio,
    Redattore.

  • #42 Strade Perdute – Killers of the Flower Moon di Martin Scorsese

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    LINK ALL’EPISODIO

    In questo quarantaduesimo episodio di Strade Perdute, @alessandro_catana , @jacopo_barbero e il loro ospite dalla redazione @alberto_faggiotto analizzano ed esprimono il loro commento a caldo sull’ultima fatica del Maestro Martin Scorsese, ovvero Killers of the Flower Moon. Buon Ascolto!

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  • Film al cinema in uscita a Ottobre 2023

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    Il cielo sopra Berlino

    • Trailer
    • Regista: Wim Wenders
    • Genere: Drammatico
    • Anno: 1987
    • Paese: Germania, Francia
    • Durata: 130 minuti
    • Data di uscita: 02 ottobre 2023
    • Distribuzione: Academy Pictures, Cineteca di Bologna

    Kafka a Teheran

    • Trailer
    • Regista: Ali Asgari e Alireza Khatami
    • Genere: Drammatico
    • Anno: 2023
    • Paese: Iran
    • Durata: 77 minuti
    • Data di uscita: 05 ottobre 2023
    • Distribuzione: Academy Two

    L’Esorcista – Il credente

    • Trailer
    • Regista: David Gordon Green
    • Genere: Horror
    • Anno: 2023
    • Paese: USA
    • Durata: 121 minuti
    • Data di uscita: 05 ottobre 2023
    • Distribuzione: Universal Pictures

    Sick of Myself

    • Trailer
    • Regista: Kristoffer Borgli
    • Genere: Commedia, Dramma
    • Anno: 2022
    • Paese: Norvegia, Svezia, Danimarca, Francia
    • Durata: 95 minuti
    • Data di uscita: 05 ottobre 2023
    • Distribuzione: Wanted Cinema

    DogMan

    • Trailer
    • Regista: Luc Besson
    • Genere: Drammatico
    • Anno: 2023
    • Paese: Francia, USA
    • Durata: 114 minuti
    • Data di uscita: 12 ottobre 2023
    • Distribuzione: Lucky Red

    Inu-Oh

    • Trailer
    • Regista: Masaaki Yuasa
    • Genere: Animazione, fantasy
    • Anno: 2021
    • Paese: Giappone, Cina
    • Durata: 98 minuti
    • Data di uscita: 12 ottobre 2023
    • Distribuzione: Double Line, Hikaru

    L’ultima volta che siamo stati bambini

    • Trailer
    • Regista: Claudio Bisio
    • Genere: Commedia
    • Anno: 2023
    • Paese: Italia
    • Durata: ///
    • Data di uscita: 12 ottobre 2023
    • Distribuzione: Medusa

    Killers of the Flower Moon

    • Trailer
    • Regista: Martin Scorsese
    • Genere: Drammatico
    • Anno: 2023
    • Paese: USA
    • Durata: 206 minuti
    • Data di uscita: 19 ottobre 2023
    • Distribuzione: Leone Film Group, Rai Cinema, 01 Distribution

    Mi fanno male i capelli

    • Trailer
    • Regista: Roberta Torre
    • Genere: Drammatico
    • Anno: 2023
    • Paese: Italia
    • Durata: 83 minuti
    • Data di uscita: 20 ottobre 2023
    • Distribuzione: I Wonder Pictures

    Saw X

    • Trailer
    • Regista: Kevin Greutert
    • Genere: Horror
    • Anno: 2023
    • Paese: USA
    • Durata: ///
    • Data di uscita: 25 ottobre 2023
    • Distribuzione: Eagle Pictures

    Anatomia di una caduta

    • Trailer
    • Regista: Justine Triet
    • Genere: Drammatico, Thriller
    • Anno: 2023
    • Paese: Francia
    • Durata: 150 minuti
    • Data di uscita: 26 ottobre 2023
    • Distribuzione: Teodora Film

    Comandante

    • Trailer
    • Regista: Edoardo De Angelis
    • Genere: Drammatico, storico
    • Anno: 2023
    • Paese: Italia
    • Durata: 120 minuti
    • Data di uscita: 31 ottobre 2023
    • Distribuzione: 01 Distribution

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    Rosario Azzaro,
    Caporedattore.

  • Killers of the Flower Moon – Primo trailer del nuovo film di Martin Scorsese

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    “Riesci a trovare i lupi in questa immagine?”

    Dopo una prima presentazione esclusiva ai partecipanti al CinemaCon 2023, finalmente il teaser trailer del nuovo attesissimo film di Martin Scorsese è approdato online in originale sui canali Paramount e in italiano su quelli di 01 Distribution. 

    TRAILER ORIGINALE

    TRAILER ITALIANO

    Di seguito il comunicato ufficiale con trama e cast di Killers of the Flower Moon: 

    Un cast stellare con i premi Oscar Robert De Niro e Leonardo DiCaprio per un crime epico basato su una storia vera: una sequenza di omicidi brutali, e misteriosi, nota con il nome di “regno del terrore”, che insanguinarono la nazione Osage negli anni ’20. Fra i protagonisti anche il candidato all’Oscar Jesse Plemons, Lily Gladstone, Brendan Fraser e John Lithgow.

    All’inizio del XX secolo la scoperta del petrolio trasformò l’esistenza degli Osage che diventarono da un giorno all’altro immensamente ricchi. L’improvviso benessere di questi nativi americani attirò l’interesse dei bianchi che iniziarono a manipolare, estorcere e sottrarre con l’inganno i beni degli Osage fino a ricorrere all’omicidio. Tratto dall’acclamato, omonimo, best seller di David Grann, Killers of the Flower Moon è una storia d’amore e tradimento in un intrigo avvincente per la scoperta della verità.

    La produzione iniziale del film, che disponeva di un budget di 200 milioni di dollari, è terminata nell’ottobre del 2021, senza contare alcune riprese aggiuntive svoltesi a metà del 2022 a New York City e in Oklahoma. Quando il film uscirà a ottobre, saranno passati quasi due anni dalla fine delle riprese principali, battendo il precedente record di durata della post-produzione di un film di Scorsese: Shutter Island del 2010 aveva richiesto circa 20 mesi.

    Con Killers of the Flower Moon, Martin Scorsese giunge al suo decimo film con Robert De Niro e al sesto con Leonardo DiCaprio, tuttavia questa non è la prima collaborazione del regista con i due storici attori feticcio: le tre star hanno infatti già realizzato insieme The Audition, un divertente cortometraggio del 2015 che pubblicizzava due nuovi casinò di Manila e che vedeva la partecipazione anche di Brad Pitt e il direttore della fotografia Rodrigo Prieto.

    Recentemente il delegato generale del Festival di Cannes Thierry Frémaux ha rivelato e poi Scorsese stesso ha confermato la titanica durata di 3 ore e 26 minuti per il suo nuovo film. Il regista ha commentato tale minutaggio rivolgendosi così al potenziale pubblico del film: “Prendete questo impegno. La vostra vita potrebbe uscirne arricchita. Questo è un tipo di film diverso; credo proprio che lo sia. Beh, io ve l’ho dato, quindi impegnatevi ad andare a vederlo al cinema”. L’unico film di Scorsese con la durata più lunga (3 ore e 29 minuti) è stato The Irishman nel 2019.

    Diretto da Martin Scorsese e scritto da Scorsese con Eric Roth, Killers of the Flower Moon è una produzione Apple Studios, Imperative Entertainment, Sikelia Productions, Appian Way. 

    Killers of the Flower Moon sarà presentato in anteprima mondiale il 20 maggio fuori concorso al Festival di Cannes 2023 per poi uscire nei cinema di tutto il mondo il 19 ottobre, distribuito in Italia da 01 Distribution. 

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    Enrico Broghesio,
    Redattore news.

  • BILLY SUMMERS DI STEPHEN KING – L’ADATTAMENTO COINVOLGERÀ LEONARDO DICAPRIO E J.J. ABRAMS

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    Billy Summers, il recente romanzo del leggendario scrittore Stephen King, diventerà un film. Il progetto era stato concepito prima come una miniserie da 10 episodi, ma poi è stato ripensato come film. Nel progetto avranno un ruolo importante Leonardo DiCaprio e J.J. Abrams che si occuperanno della produzione, il primo con la Appian Way e il secondo con la Bad Robot. Quest’ultima ha già collaborato con Stephen King per l’adattamento di tre romanzi per la televisione: 11.22.63 (2016), Castle Rock (2018) e La Storia Di Lisey (2021).

    La sceneggiatura sarà scritta da Edward Zwick e Marshall Herskovitz che hanno già collaborato in passato per film come Amore & altri rimedi (2010) o Jack Reacher 2 (2016). La storia seguirà quella del libro, di seguito la trama:

    La storia racconta le vicende di Billy Summers, un sicario e abile cecchino che uccide solo bersagli considerati spregevoli. Il protagonista però ha deciso di uscire dal giro e per farlo deve prima compiere un’ultima missione: uccidere il condannato Joel Allen durante il processo.

    Secondo delle indiscrezioni condivise da Deadline, DiCaprio e Abrams potrebbero non limitarsi ad essere produttori, infatti il primo potrebbe interpretare il ruolo di protagonista mentre il secondo potrebbe rivestire il ruolo di regista della pellicola. 

    I diritti del progetto appartengono a Warner Bros. che non ha ancora rilasciato dichiarazioni sulla data d’uscita o sul cast che lavorerà al prodotto.

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  • RECENSIONE DON’T LOOK UP – UNA CONSACRAZIONE MANCATA

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    L’industria cinematografica hollywoodiana, si sa, vive di momenti, di mode e di tendenze che, in un attimo, possono catapultare un artista semisconosciuto nel mondo glitterato dello star system, davanti ai flash dei più importanti red carpet del mondo. Allo stesso modo, però, molto spesso la velocità dell’ascesa verso l’Olimpo del jet set è direttamente proporzionale alla rapidità della caduta nell’abisso del dimenticatoio e chi era divo ieri non può mai essere assolutamente sicuro di restare tale anche domani. 

    Un regista che, invece, ha saputo e sa cavalcare abilmente l’onda del successo, dimostrando di essere in costante ascesa da ormai quasi 7 anni, è Adam McKay, che dopo una serie di pellicole minori di carattere marcatamente comico, si guadagna i riflettori grazie a La Grande Scommessa nel 2015 e nel 2018 conferma la svolta artistica intrapresa con il film precedente con il meraviglioso Vice – L’Uomo nell’Ombra. 

    Dopo un dittico di questo calibro e ben 6 nomination agli Oscar (tra cui anche un premio per la migliore sceneggiatura non originale per La Grande Scommessa) l’attesa per l’ultimo progetto firmato McKay -ovvero questo Don’t Look Up- che sarebbe dovuto essere la definitiva consacrazione dell’artista, non poteva che essere alle stelle, visto anche il cast eccezionale annunciato mesi prima dell’uscita. 

    Il film racconta la storia del Dottor Randall Mindy (Leonardo Di Caprio) e della sua dottoranda Kate Dibiasky (Jennifer Lawrence) che, durante un controllo astronomico di routine, scoprono un’enorme cometa che si dirige verso la Terra. Nel tentativo di salvare il mondo da questa Apocalisse annunciata, scopriranno che il vero scoglio da superare non è la cometa stessa, ma la società nella quale vivono. 

    Va detto fin da subito che Don’t Look Up appare come la naturale conclusione di un’ideale trilogia tematica: dopo aver trattato l’ambiente dell’alta finanza ne La Grande Scommessa e le sordide macchinazioni politiche in Vice, McKay presenta qui una commedia satirica che vuole essere una critica – nemmeno troppo leggera – al mondo della comunicazione mediatica e dei social network. 

    Laddove nei due film precedenti, però, la narrazione filmica rimaneva legata ad eventi reali e li utilizzava come solida base sulla quale applicare poi lo stile unico ed irriverente del regista, in questa pellicola il soggetto è totalmente originale e si basa su “Fatti realmente possibili” come da tagline del film. Questa mancanza di concretezza di fondo è, probabilmente, uno dei punti deboli più evidenti dell’opera che, purtroppo, presenta una storia apertamente didascalica nel suo essere grottesca e satirica, creando una narrazione che risulta fin da subito artificiale, finta e costruita. 

    Nonostante la sceneggiatura sia ben scritta, al netto di qualche problema di ritmo nel primo atto, si nota un cambio di rotta abbastanza importante rispetto ai due film precedenti, con un tono che si muove in un territorio di gran lunga più comedy se confrontato con Vice e La Grande Scommessa. Qui, infatti, i dialoghi appaiono spesso intenzionalmente grotteschi e divertenti e fanno perdere quella gravitas di base che era fondamentale nei progetti antecedenti. In questo Don’t Look Up, dunque, manca quell’equilibrio tra commedia e dramma che aveva caratterizzato gli ultimi due lavori di McKay, nei quali i momenti satirici e comici erano indubbiamente importantissimi, ma venivano meglio bilanciati all’interno della narrazione.

    Per quanto riguarda l’aspetto tecnico, va sottolineato come lo stile estremamente peculiare di McKay sia assolutamente riconoscibile e presente, ma venga utilizzato in maniera sicuramente più contenuta e leggera: la regia è, al solito, tecnicamente impeccabile, ma manca forse dei guizzi geniali che avevano caratterizzato e reso unici La Grande Scommessa e Vice, incanalando il film su dei binari  largamente più classici rispetto ai precedenti. Mancano, o sono utilizzati molto poco, alcuni degli elementi più distintivi del vocabolario filmico del regista, su tutti l’uso delle didascalie, la rottura sistematica della quarta parete con la quale i personaggi si rivolgevano direttamente allo spettatore.

    Allo stesso modo il montaggio – altro grandissimo marchio di fabbrica di McKay – perde parte della sua centralità artistica e, nonostante sia assolutamente un editing di livello, non ha la portata e la potenza geniale che aveva invece nei film precedenti (basti pensare al famosissimo amo da pesca in Vice) e si “limita” a scandire un ritmo tutto sommato ben gestito, soprattutto nella seconda parte della pellicola. Totalmente convincente, invece, la colonna sonora che contribuisce enormemente a creare e mantenere l’atmosfera tipica e incalzante dei film di McKay, regalando anche una canzone già in aria di Oscar come Just Look Up di Ariana Grande.

    Uno degli aspetti più positivi del film è, sicuramente, il cast stellare presente e sapientemente diretto da McKay, già ormai largamente abituato ad utilizzare un gruppo di attori corale così vasto ed importante.

    Su tutti spiccano in maniera particolare l’eterna e magnifica Meryl Streep, la quale interpreta una presidente degli Stati Uniti totalmente grottesca e folle, caricatura non particolarmente velata del sentimento populista che ormai sembra aver preso piede nella politica contemporanea, e la coppia Leonardo Dicaprio – Jennifer Lawrence, che regalano delle interpretazioni notevoli di personaggi decisamente sopra le righe e stravaganti, ma che sono perfetta rappresentazione della impotenza della persona comune rispetto ai grandi poteri che governano la società.

    Molto convincenti anche le prove dei comprimari come Cate Blanchett, che interpreta la bellissima conduttrice di un notiziario TV e attraverso la quale McKay denuncia tutto il mondo dell’informazione mediatica contemporanea, che pure davanti alla certezza di un’Apocalisse imminente preferisce intervistare la cantante Pop del momento per aumentare l’audience, o Mark Rylance nelle vesti di un CEO di una multinazionale tecnologica che fa palesemente il verso a figure della contemporaneità come Elon Musk, criticando pesantemente la narrazione pionieristica-evolutiva con la quale questi individui si presentano e dietro alla quale si nascondono, in realtà, meri interessi economici.   

    Breve menzione anche per Jonah Hill, capo di gabinetto della presidente, nonché suo figlio, eccezionalmente comico nel suo piccolo ruolo di raccomandato totalmente incapace e non all’altezza della posizione che ricopre. 

    Per concludere, con questo Don’t Look Up, McKay firma un lavoro sicuramente interessante e che porta avanti in maniera coerente il percorso tematico del regista, ma che forse perde nel tono eccessivamente comico e satirico la forza critica e di denuncia socio-politica che era stata la pietra angolare dei due film precedenti. Per questo, nonostante sia un film estremamente godibile e ben riuscito nelle sue intenzioni, non ha il peso specifico de La Grande Scommessa e di Vice, risultando quindi il capitolo meno convincente di questa ideale trilogia, ma che offre comunque importanti spunti di riflessione su alcune dinamiche tipiche del mondo contemporaneo, che avrebbero meritato, però, più spazio e un focus più approfondito. 

    Per la definitiva consacrazione di McKay tra i grandissimi della sua generazione, dunque, bisognerà ancora aspettare, nella speranza che continui a portare avanti il proprio stile unico come ha fatto in questi anni, con l’ambizione e l’irriverenza che lo hanno sempre contraddistinto. 

    Quindi, Adam, Just Look Up: continua a guardare verso l’alto.

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  • IL CINEMA DI CHRISTOPHER NOLAN – LO SCONTRO TRA GLI OPPOSTI (PARTE 2)

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    “Congiungimenti sono l’intero e il non intero, concorde e discorde, armonico e disarmonico. 

    Da tutte le cose l’uno e dall’uno tutte le cose” 

    Eraclito – Frammento 10 

    L’obiettivo di questa seconda parte è ampliare e continuare l’analisi iniziata con il precedente articolo (clicca qui per recuperarlo), sapendo bene, però, che il cinema di Nolan è difficilmente esauribile in poche pagine di approfondimento. Dopo aver affrontato già due pellicole fondamentali nella produzione del regista inglese, ovvero Interstellar e Il Cavaliere Oscuro, sottolineando come in entrambi i film lo scontro e la sintesi degli opposti sia argomento centrale e portante, appare chiaro, quindi, come il cinema di Nolan viva di queste dicotomie concettuali e che esse non rappresentino solamente  una semplice necessità di sceneggiatura. Guardando alla filmografia del cineasta britannico e allargando lo sguardo è importante prendere in considerazione altre due contrapposizioni tra estremi che ricorrono molto spesso: in primis il dualismo Realtà-Illusione e in secondo luogo la contrapposizione tra Passato e Presente. 

    In Inception, ad esempio, tutta la narrazione ruota intorno all’ambiguità tra mondo reale e sogno. Queste due entità vengono inizialmente presentate allo spettatore come ben distinte e opposte, ma molto presto iniziano a mischiarsi, fino a confondersi l’una con l’altra.

    Dom Cobb (Leonardo DiCaprio), in questo senso, è la rappresentazione del dualismo che permea tutta la pellicola: egli infatti conosce benissimo i limiti e le leggi che regolano il mondo dei sogni, è in grado di plasmarlo in base alla propria volontà, tanto da arrivare a crearsi un’esistenza parallela in cui vivere la vita che ha perso e nella quale vorrebbe tornare. 

    Il rifugiarsi del protagonista nel mondo onirico è chiaramente un tentativo di fuggire dalla realtà talmente forte che i confini tra sogno e veglia iniziano a confondersi. Egli vive, infatti, uno sdoppiamento del reale: di giorno conduce una vita sulla quale non ha nessun potere, piena di rimorsi per un passato che lo perseguita, mentre di notte evade in un illusione artificiale estremamente lucida, nella quale può dimenticare tutti i rimorsi che lo affliggono e trovare un momento di pace e di serenità. 

    In questo senso sorge spontanea una domanda, ovvero quale è la realtà per Cobb? 

    La risposta di Nolan è che Dom è libero di scegliere e di decidere a quale mondo vuole appartenere: seguendo questa lettura il tanto discusso finale di Inception non è più aperto, al contrario segna la definitiva chiusura del percorso del protagonista. Non è importante, infatti, se il suo riconciliarsi con i figli avvenga nel Sogno o nel mondo reale, ciò che conta davvero è che il personaggio di DiCaprio abbia finalmente fatto pace con sé stesso e con i propri demoni, che sia riuscito a perdonarsi per ciò che ha commesso e che abbia scelto il mondo nel quale vuole vivere. La ritrovata pace di Cobb esula, quindi,  dalla trottola, al punto che egli non si preoccupa nemmeno di controllare se il totem si stia fermando oppure no. Gli opposti, dunque, si annullano e si perdono nel momento in cui Dom prende la sua decisione e si ritrova, finalmente, pronto a vivere nella realtà che si è scelto, sia che la trottola si fermi, sia che non si fermi.  

    Allo stesso modo anche Memento riflette sullo stesso dualismo, facendo però contemporaneamente anche da ponte verso una riflessione legata al Tempo. 

    Il protagonista del film, infatti, è incapace di afferrare e di comprendere la realtà che lo circonda ed è costretto a crearne una propria, nella quale può fidarsi solamente di sé stesso. 

    La genialità di questa pellicola sta nel riuscire a far immergere completamente lo spettatore nella confusione del protagonista, insinuando continuamente il dubbio che il punto di vista di Leonard non sia quello reale, ma sia il risultato di un’illusione frutto della mente del personaggio di Guy Pearce.

    Al contrario di Inception, in cui il rifugiarsi in una realtà potenzialmente illusoria è  metafora del raggiungimento di una serenità a lungo agognata da parte di Dom Cobb, in Memento Leonard si aggrappa alla propria visione della storia per dare un senso alla propria vita. 

    È possibile, infatti, che la versione di Teddy sia di fatto corrispondente alla realtà e che egli abbia già trovato e ucciso diversi uomini convinto, ogni volta, di aver trovato l’assassino della moglie, come potrebbe essere altrettanto vera quella di Larry che trova nell’uccisione del fantomatico John G., ovvero Teddy stesso, il  compimento finale della vendetta così a lungo (o forse no?) ricercata. 

    Anche in questa pellicola, però, la Realtà e l’Illusione si scontrano, rivelandosi alla fine totalmente soggettive e inutili: qualsiasi sia la verità dei fatti, Leonard continuerà a vivere seguendo il punto di vista che si è trovato costretto a seguire, cercando disperatamente di rimanere aggrappato a dei ricordi che potrebbero essere falsi o veri allo stesso tempo, non avendo la possibilità di fare nient’altro se non questo. 

    È importante sottolineare come in Memento, oltre al conflitto tra reale e illusorio, sia fortemente presente anche il dualismo Passato-Presente. La voluta ambiguità temporale del film è il primo esperimento nolaniano in questo senso, fattore che diventerà successivamente il marchio di fabbrica del regista. Pellicole come i già citati Interstellar e Inception, ma anche Dunkirk, hanno nell’incastro temporale uno dei loro punti di forza maggiori, ma è solo con Tenet del 2020 che il Tempo diventa il vero e proprio perno centrale del film. 

    Questo lungometraggio, che è probabilmente il più divisivo ed estremizzante di tutta la filmografia di Nolan, fonda infatti le proprie radici tematiche nella dicotomia Passato-Presente. Ribaltando completamente la concezione umana del tempo lineare, infatti, Tenet pone al centro della scena un quesito paradossale: è possibile, cambiando ciò che è stato, cambiare ciò che è e ciò che sarà?

    Questo argomento, sicuramente, è stato affrontato e proposto già moltissime volte nella storia del cinema, ma mai come è riuscito a fare Nolan in questa pellicola.  

    L’inversione dell’entropia in Tenet  risulta essere nuovamente un tentativo di avvicinare due opposti: il dualismo del Tempo, infatti, viene destrutturato, smontato e ricomposto secondo una nuova logica. Ciò che è stato e ciò che è si fondono in un tutt’uno dando vita a una nuova entità, una nuova concezione, ovvero un circolo temporale in cui ogni momento può essere contemporaneamente Presente, Passato o Futuro.

    Per profondità e complessità degli argomenti trattati, per la maestria nel metterli in scena e per la straordinaria abilità narrativa, quindi, Nolan può essere definito il regista dell’estremo, un cineasta costantemente alla ricerca di sfide filosofiche che portano lo spettatore a riflettere continuamente sul mondo e sulla realtà che lo circonda, una realtà fatta di opposti che si allontano per poi riavvicinarsi fin dall’alba dei tempi. 

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