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Tag: mads mikkelsen

  • Il sospetto – Vinterberg e la fotografia della società

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    Il cinema scandinavo ha un modo particolare di raccontare storie. Quasi mai vi si trovano rappresentazioni melodrammatiche degli eventi, e nelle interazioni tra i personaggi il silenzio e gli sguardi riescono a essere più espressivi di qualsiasi dialogo (basti pensare all’ultima opera del regista finlandese Aki Kaurismäki). Le emozioni non vengono marcate quando non è necessario, gli attimi di silenzio e il linguaggio non verbale sono in grado di assumere una grande potenza espressiva.

    Queste caratteristiche, insieme a molte altre, si ritrovano nelle opere del regista danese Thomas Vinterberg. Insieme al collega Lars von Trier, Vinterberg era stato negli anni ’90 uno dei fondatori di Dogma 95, un movimento cinematografico basato su precise regole riguardanti la realizzazione dei film. Contro l’impurità a cui i registi ritenevano che la settimana arte fosse giunta, i due cercarono di ritrovare l’integrità della tradizione, promuovendo una recitazione naturalista ed escludendo l’utilizzo di effetti speciali di certo tipo. Dogma 95 non ebbe vita lunga, ma il suo lascito è evidente anche nei capolavori successivi.

    Il sospetto

    Il sospetto (2012) è in minima parte ancora manifestazione di questo modo di intendere il cinema. Con una presenza molto scarsa di colonna sonora e un utilizzo della fotografia orientato al realismo, il film racconta la storia di Lucas (un come sempre magnifico Mads Mikkelsen), maestro d’asilo e padre divorziato. Lucas vive una tranquilla vita di routine con un lavoro modesto ma in grado di donargli serenità, un cane, degli amici e una fidanzata. Talvolta ha qualche discussione con l’ex moglie a proposito della custodia del figlio Marcus, ma per qualsiasi problema ha il sostegno del suo amico Theo, il padre di una delle bambine iscritte al suo asilo.

    La piccola Klara è distratta, sensibile, sbadata, e molto affezionata al protagonista. Il bene che prova nei suoi confronti la porta -come talvolta capita con i bambini piccoli che devono ancora imparare a comprendere i sentimenti- a fargli diverse dichiarazioni d’amore che ovviamente vengono rifiutate con gentilezza. Il suo maestro le spiega con tranquillità di essere troppo grande per lei e che dovrebbe giocare con i bambini della sua età. Purtroppo questo consiglio mette Klara di cattivo umore, e senza dar peso alle parole esprime il suo odio verso l’amico del padre davanti a un’altra maestra, facendo passare il messaggio di essere stata molestata da lui.

    Da questo momento in poi il panico inizia a prendere piede nella città, e dalla tranquillità iniziale, quando si pensava ci fosse una spiegazione, si giunge a un’onda d’odio che si riverbera su Lucas senza che egli abbia effettivamente fatto nulla. Perde il suo migliore amico, non può più ottenere la custodia ufficiale di suo figlio, è vittima di violenza fisica e verbale e vive pesanti umiliazioni ogni giorno.

    La maestria del regista e sceneggiatore risiede soprattutto nella capacità di articolare la narrazione in modo da trasmettere allo spettatore l’angoscia dei fatti. Si verrà mai a capo di quanto avvenuto? No, non davvero, perché ormai contagiata dal terrore degli adulti Klara ha dimenticato cosa sia successo davvero, e quando prova comunque ad ammettere di aver mentito non viene creduta.

    Il contrasto tra la gravità delle accuse e la personalità di Lucas è grande. Nessuno si sarebbe mai aspettato da lui un atto del genere, ma allo stesso tempo sarebbe stato davvero possibile ignorare l’ipotesi che fosse avvenuto? Il sospetto alimenta la paura e la rabbia di chi gli è intorno, arrivando ad oscurare i pensieri di chi prima lo amava.

    La magnifica scena della messa durante la vigilia di Natale è il culmine di queste tensioni. La compostezza, malgrado tutto, sempre mantenuta da Mikkelsen nella sua interpretazione esplode in un grido di dolore che egli ormai non è più in grado di sopportare. Ma superato questo limite, nell’ultima parte del racconto, qualcosa sembra iniziare a riequilibrarsi e la comunità inizia lentamente a fare piccoli passi verso l’amico ostracizzato.

    La società e il perdono

    Due sono i grandi temi raccontati da Il sospetto. Il primo è certamente il modo in cui persino le dinamiche sociali più quiete possano vivere delle svolte terrificanti, quando -appunto- un sospetto vi si insinua come un virus e intacca sempre più gravemente le relazioni tra gli individui. Lucas (e noi con lui) vive un senso di profonda impotenza di fronte allo stravolgimento che la sua vita subisce, senza che ve ne sia motivo e senza che lui possa fare qualcosa per rimediare. Ogni possibilità sarebbe vana, se non contare sul buon senso dei suoi concittadini. Ma non è buonsenso anche cercare di preservare una comunità da un possibile pedofilo? Una vera soluzione non c’è, e il livore che il protagonista subisce anche da sconosciuti dimostra quanto perentorio e violento l’uomo possa diventare se le norme sociali favoriscono un comportamento simile.

    Il secondo tema affrontato nel film è il perdono. Nell’epilogo del racconto ci troviamo un anno dopo i fatti successi, alla cerimonia per la consegna del porto d’armi a Marcus. Tutti sono presenti: la famiglia di Theo, gli amici di Lucas, diversi cittadini. Apparentemente le cose sembrano essersi risolte, ma non ci è dato di sapere come. Tutti sono felici e dimostrano di volersi un gran bene.

    Viene spontaneo a questo punto interrogarsi su come sia stato possibile per un personaggio come il padre di Klara, riuscire a superare il dubbio che sua figlia abbia potuto essere oggetto di abusi e riprendere il rapporto stretto che aveva con Lucas. Chiaramente, da spettatori, siamo orientati nel corso del film a sperare che ciò avvenga, ma come avremmo reagito se non avessimo saputo la verità? Può davvero essere perdonabile il sospetto di qualcosa del genere, soprattutto da parte di un padre? La forza che la società dimostra nel riaccogliere Lucas è grande, ma il perdono in questo caso non è univoco. È anche il nostro protagonista a scusare gli amici per l’odio subito in diversi mesi. Li perdona per averlo creduto capace di un atto così orribile e per le molteplici forme di violenza inflitte, dimostrando un’ammirabile grandezza d’animo. Ma soprattutto perdona Klara, che prende in braccio alla fine della narrazione per aiutarla ad attraversare un pavimento che non voleva toccare. Mette da parte quanto avvenuto pur non avendola mai odiata per il suo comportamento, perché è consapevole che un vero colpevole non si possa indentificare. Lui è innocente, non ha fatto nulla di male. Klara è una bambina, è inconsapevole. E la società si comporta come una massa di persone agisce in occasioni così. È vittima del sospetto che, in modo silenzioso e nascosto, in realtà non potrà più davvero andare via.

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    Gaia Fanelli,
    Redattrice.

  • Film al cinema Marzo 2024 – 11 consigli

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    Lupin III – Il castello di Cagliostro

    • Regista: Hayao Miyazaki
    • Genere: Animazione, avventura
    • Anno: 1979
    • Paese: Giappone
    • Durata: 100 minuti
    • Data di uscita: 04 marzo 2024
    • Distribuzione: Nexo Digital
    • Trama

    Drive-Away Dolls

    • Regista: Ethan Coen
    • Genere: Commedia, Thriller
    • Anno: 2024
    • Paese: USA, Gran Bretagna
    • Durata: 84 minuti
    • Data di uscita: 07 marzo 2024
    • Distribuzione: Universal Pictures
    • Trama

    Memory

    • Regista: Michel Franco
    • Genere: Drammatico
    • Anno: 2023
    • Paese: USA, Messico
    • Durata: 100 minuti
    • Data di uscita: 07 marzo 2024
    • Distribuzione: Academy Two
    • Trama

    Totem – Il mio sole

    • Regista: Lila Avilés
    • Genere: Dramma
    • Anno: 2023
    • Paese: Messico, Danimarca, Francia
    • Durata: 95 minuti
    • Data di uscita: 07 marzo 2024
    • Distribuzione: Officine UBU
    • Trama

    DogMan

    • Trailer
    • Regista: Luc Besson
    • Genere: Drammatico
    • Anno: 2023
    • Paese: Francia, USA
    • Durata: 114 minuti
    • Data di uscita: 12 ottobre 2023
    • Distribuzione: Lucky Red

    Un altro Ferragosto

    • Regista: Paolo Virzì
    • Genere: Commedia
    • Anno: 2024
    • Paese: Italia
    • Data di uscita: 07 marzo 2024
    • Distribuzione: 01 Distribution
    • Trama

    Inshallah a Boy

    • Regista: Amjad Al Rasheed
    • Genere: Dramma
    • Anno: 2023
    • Paese: Giordania, Francia, Arabia Saudita, Qatar
    • Durata: 113
    • Data di uscita: 14 marzo 2024
    • Distribuzione: Satine Film
    • Trama

    La Terra Promessa

    • Regista: Nikolaj Arcel
    • Genere: Drammatico, Storico
    • Anno: 2023
    • Paese: Danimarca, Norvegia
    • Durata: 120 minuti
    • Data di uscita: 14 marzo 2024
    • Distribuzione: Movies Inspired e Circuito Cinema Distribuzione
    • Trama

    Kung Fu Panda 4

    • Regista: Mike Mitchell
    • Genere: Animazione, Avventura
    • Anno: 2023
    • Paese: USA
    • Durata: 94 minuti
    • Data di uscita: 21 marzo 2024
    • Distribuzione: Universal Pictures
    • Trama

    May December

    • Regista: Todd Haynes
    • Genere: Dramma, Sentimentale
    • Anno: 2023
    • Paese: USA
    • Durata: 113 minuti
    • Data di uscita: 21 marzo 2024
    • Distribuzione: Lucky Red
    • Trama

    Quarto Potere

    • Regista: Orson Welles
    • Genere: Dramma
    • Anno: 1941
    • Paese: USA
    • Durata: 120 minuti
    • Data di uscita: 24 marzo 2024
    • Distribuzione: iWonder Classics
    • Trama

    Priscilla

    • Regista: Sofia Coppola
    • Genere: Dramma, Biografico
    • Anno: 2023
    • Paese: USA
    • Durata: 113 minuti
    • Data di uscita: 27 marzo 2024
    • Distribuzione: Vision Distribution
    • Trama

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    Rosario Azzaro,
    Caporedattore.

  • Recensione La Terra Promessa – Il nuovo film di Nikolaj Arcel con Mads Mikkelsen #Venezia80

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    Bastarden – La terra promessa è l’ultimo film del regista danese Nikolaj Arcel, presentato all’80esima mostra internazionale dell’arte cinematografica di Venezia. L’opera si presenta diversa dal resto della sua produzione, come il regista stesso dichiara: costituisce infatti un bilancio della propria vita e carriera, posto sul piano esistenziale. Dopo essere diventato padre Arcel aveva avuto modo di ragionare sul suo atteggiamento nei confronti del lavoro, atto sempre a realizzare una narrazione artistica ma senza mai scendere più in profondità. Bastarden ha come fulcro quindi il concetto dell’ambizione, nella sua grandezza come nei suoi lati negatitivi.

    Nel 1755 il capitano Ludwig Kahlen si prefissa l’obiettivo di bonificare delle aride terre danesi, per potervi costruire una colonia delle terre del re. L’impresa, purtroppo, si rivela ardua già in partenza. I funzionari del sovrano infatti concedono l’autorizzazione a Kahlen convinti del suo imminente fallimento.
    Il capitano non si trova a sfidare solo un ambiente ostile all’agricoltura, ma dovrà far fronte anche a dispetti di svariato tipo da parte dei latifondisti della zona, infastiditi da una presenza estranea in quelle che reputano le loro terre. In particolare il ricco Frederik de Schinkel userà qualsiasi mezzo a sua disposizione per ostacolare la missione del protagonista, compresi atti spietati su civili innocenti.

    Lo stoicismo con cui Kahlen affronta le sfide che gli si propongono è esemplare, ma pur portandolo a realizzare il suo desiderio lo pone davanti a perdite molto gravi. Dietro il suo comportamento quasi ossessivo c’è però una ragione: egli infatti è di estrazione bassa, con una madre domestica e un padre che non lo aveva riconosciuto. Dopo 25 lunghi anni era riuscito ad ottenere una carica, bramando la frequentazione di ambienti nobiliari. Il mezzo per far parte del rango desiderato sarebbe stato la nomina a nobile, capo della colonia da lui fondata.

    Lo sguardo intenso e carico di emozioni di Mikkelsen, in una delle ultime scene del film, esprime il conflitto interiore di un uomo che dopo aver sacrificato la propria vita per realizzare un obiettivo, si chiede se il prezzo pagato ne valesse davvero la pena. In questa performance di Mikkelsen, come in quasi tutte le sue altre, il silenzio è veicolo di significati molto più di quanto le parole potrebbero esprimere. La maggior parte delle volte in cui si trova a dover ricostruire da capo qualcosa che gli è stato tolto, o viene posto dinanzi a un ricatto, il capitano Kahlen non parla quasi mai. È il suo viso a parlare per lui, a raccontare i pensieri che si stanno articolando nella sua mente e le sue valutazioni sulla situazione.

    Ma queste microespressioni sono quasi impercettibili, nascoste dietro una maschera immobile e ieratica, conscia che retrocedere di un passo, davanti ai potenti, significhi perdere tutto. Bastarden racchiude lo spirito scandinavo e abbraccia una narrazione sugli uomini del nord che li dipinge freddi, riservati e votati al sacrificio; capaci di accettare la sofferenza e rispondervi con la quiete.

    Una bellissima canzone di un artista norvegese recita:

    People in Northern Europe since medieval times
    We find it hard to deal with when our dreams come true
    As if happiness exists in the world at a fixed amount
    And if you feel up, somebody somewhere else feels down

    (1517 -The whitest boy alive)

    Questo sentimento è ben presente nei film di Joachim Trier, o nelle opere del suo più famoso parente Lars Von; in capolavori come Il sospetto di Thomas Vinterberg, in cui possiamo tra l’altro vedere sempre Mads come protagonista. E lo vediamo anche in Bastarden, accompagnato però da un’intensa quanto nascosta volontà di stare bene.

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    Gaia Fanelli,
    Redattrice.

  • Recensione Indiana Jones e il quadrante del destino – All’inseguimento del tempo perduto

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    Indiana Jones non è cambiato, il mondo attorno a lui sì. Da questo assunto partiva – ormai quindici anni fa – Indiana Jones e il regno del teschio di cristallo. Nel quarto capitolo della storica saga creata con George Lucas, Steven Spielberg toglieva l’archeologo interpretato da Harrison Ford dalla sua epoca per gettarlo in piena guerra fredda e chiudere, in maniera più o meno definitiva, la storia del professor Henry Jones Jr. Il quale, nonostante le rughe e i capelli bianchi, restava ancora l’eroe immarcescibile e divertito di un tempo.

    Certi eroi, però, non sono destinati a restare in pensione troppo a lungo: non in un contesto pop che ha fatto dell’effetto nostalgia e del riciclo di vecchi miti la propria missione. Arriviamo così al canto del cigno definitivo dell’archeologo con Indiana Jones e il quadrante del destino, presentato allo scorso Festival di Cannes, in cui Steven Spielberg lascia il timone della creatura sua e di Lucas in mano a James Mangold, forte del discreto successo riscosso da un’altra conclusione, quella di Logan.

    Un’icona pop al tramonto

    Troviamo Indiana Jones nel 1969, poche settimane dopo la missione Apollo 11 che ha definitivamente stampato nell’immaginario dell’America un nuovo tipo di eroe e messo quelli vecchi in soffitta. L’ombra dell’avventuriero di un tempo, il professor Jones ha abbandonato il fedora da anni e insegna archeologia a una generazione sempre più svogliata e distratta, fino a quando il richiamo all’avventura non si presenta sotto le sembianze della figlioccia Helena (Phoebe Waller-Bridge).

    Indiana Jones non è più quello di un tempo: James Mangold e Harrison Ford non fanno finta che l’eroe con frusta e cappello sia ancora un ragazzo e sottolineano abbondantemente gli acciacchi degli anni e dei chilometri vissuti sulla propria pelle. Indiana Jones è almeno all’inizio in balia degli eventi, un personaggio secondario della sua stessa storia e la parte del leone la fa l’intraprendente e spregiudicata tomb raider Helena, in cerca di antichità per riempire le proprie tasche. È lei che mette in moto gli eventi ed è lei che, all’inizio, il villain Voller (Mads Mikkelsen) insegue, alla ricerca dell’eponimo quadrante del destino, un altro manufatto in grado di conferire poteri straordinari. Questo fino a quando Indy non si confronta con i fantasmi del suo stesso passato e non si decide a riprendere in mano la propria vita.

    L’ennesima ultima cavalcata

    Non si può dire che James Mangold e il team di sceneggiatori non abbiano fatto i compiti a casa. Mettono in fila le caratteristiche iconiche del personaggio – la paura dei serpenti, gli insetti schifosi, il giovanissimo sidekick abile pilota, la mappa con il percorso tracciato in rosso –, spostano le loro pedine da una location esotica all’altra alla ricerca del macguffin di turno, alternano azione, commedia e nostalgia, citando quanto basta i precedenti film tra dialoghi, inquadrature e prestiti dalle storiche colonne sonore. Mangold e compagni, quindi, riescono a rivestire di commozione l’addio a questo personaggio leggendario, grazie anche a un Harrison Ford appassionato più che mai. L’idea di un eroe al tramonto, in cerca del proprio posto nella Storia è un modo più che legittimo per mettere la parola fine a un’avventura durata quarantadue anni. Non manca neppure un po’ di genuino divertimento. La sequenza iniziale con un giovane Indy – la qualità del ringiovanimento digitale varia da inquadratura a inquadratura – dà una partenza piena di brio a un film altrimenti crepuscolare e qua è là si trovano gli echi delle buone intenzioni che pure puntellano questo lungo epilogo. Purtroppo, tolti questo e la conclusione – squisitamente assurda, farà discutere tanto quanto quella del precedente – resta poco altro degno di nota.

    La ruota del destino è l’ennesimo caso di un franchise che, quarant’anni dopo il suo inizio, scambia la devozione per genuina passione e fraintende ciò che rende davvero unico un film come I predatori dell’arca perduta. Replicare gli stilemi e i tic amati dal pubblico non basta, se si trascura l’anima postmoderna di una saga imbevuta fino all’osso di nostalgia cinefila e influenze d’infanzia. Mangold è un intelligente regista, ma privo della sensibilità tutta di Spielberg nei confronti della propria materia narrativa. Non si può attribuire tutta la colpa a lui, quanto a una più generale propensione delle produzioni contemporanee di giocare sul sicuro, di offrire un intrattenimento inoffensivo e per tutti. Il risultato è un epilogo di moderato divertimento ma asettico, che della serie ignora le tendenze all’horror, annacqua la commedia – a cui danno un po’ di vita giusto le interazioni tra Ford e Waller-Bridge – e ammazza la tensione in prolungate sequenze d’inseguimento prive di rischio e di ritmo. In poche parole, di Indiana Jones il quadrante del destino recupera molto della forma e poco della sostanza. Un’ulteriore dimostrazione che certi reperti sono inseparabili dalla loro epoca di provenienza e che sarebbe meglio lasciare al loro posto nella Storia del cinema.

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    Valentino Feltrin,
    Redattore.

  • RECENSIONE CHAOS WALKING – TANTO RUMORE, POCA SOSTANZA

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    La produzione di Chaos Walking, nuovo film di Doug Liman (The Bourne Identity, Edge of Tomorrow), è stata particolarmente travagliata. Nel 2011 la Lionsgate ha acquisito i diritti per l’adattamento della serie di romanzi Chaos Walking, scritti da Patrick Ness, e ha affidato la sceneggiatura al premio Oscar Charlie Kaufman (Essere John Malkovich, Se mi lasci ti cancello). In seguito Kaufman ha abbandonato il progetto, e la sua sceneggiatura è stata riscritta da altri sei sceneggiatori tra cui lo stesso Patrick Ness. Infine, tra 2018 e 2019, il film ha subito riprese aggiuntive a causa dell’accoglienza negativa alle prime proiezioni di prova. Purtroppo, questa lavorazione turbolenta si riflette anche nel prodotto finale.

    La storia era estremamente promettente, e all’inizio sembra discostarsi dai cliché del cinema di fantascienza. Nel futuro, in un remoto pianeta colonizzato dai terrestri, gli uomini subiscono uno strano effetto che fa sì che i loro pensieri siano visibili a tutti gli altri, sotto forma di proiezioni o echi telepatici. Il giovane Todd Hewitt (Tom Holland) vive in un villaggio senza donne -tutte apparentemente uccise dai nativi del pianeta, gli Spackle-, fino a quando una ragazza di nome Viola (Daisy Ridley), naufraga da una scialuppa lanciata da un’astronave in orbita attorno al pianeta. Per proteggerla dal sindaco Prentiss (Mads Mikkelsen) e per permetterle di contattare la sua astronave, Todd e Viola cominciano un viaggio che porterà alla luce segreti sul mondo che Todd credeva di conoscere. L’idea più interessante naturalmente riguarda proprio la visualizzazione dei pensieri degli uomini o, come viene chiamato nel film, il “rumore”: un flusso di ricordi, pensieri, emozioni e fantasie che aleggia attorno a loro sotto forma di riverberi colorati e di immagini, talvolta estremamente verosimili.

    Purtroppo, questa premessa davvero originale non viene trattata in modo coerente. Il “rumore” viene spiegato come un qualcosa di continuo e ininterrotto (come dovrebbe essere il flusso di pensieri nella nostra mente) ma nei fatti sembra intermittente, venendo utilizzato quando la trama lo richiede o quando dev’essere portata avanti la caratterizzazione dei personaggi, o anche per costruire delle gag, come ad esempio quando Todd Hewitt, che non ha mai visto una ragazza per tutta la sua vita, si ritrova in viaggio con Viola e tradisce continuamente la sua attrazione nei confronti di lei. Anche il potenziale per mostrare in modo creativo e originale i pensieri dei personaggi non viene mai sfruttato appieno, e si riduce ad alcuni momenti visivamente interessanti e nient’altro.

    La superficialità nell’esplorare il rumore è in realtà sintomo del problema maggiore che affligge Chaos Walking: l’assenza di coesione nello svolgimento della storia. Sicuramente anche a causa delle riscritture e delle riprese aggiuntive il worldbuilding non è pienamente esplorato, molti personaggi vengono introdotti e abbandonati senza che si sappia più niente di loro e pochi sono davvero approfonditi. La storia zoppica da metà film in poi.

    La regia di Doug Liman riesce a mantenere un minimo di coinvolgimento nonostante il ritmo altalenante, e la fotografia cupa di Ben Seresin conferisce una concretezza adeguata a questo mondo post-apocalittico, ma da sole non bastano; inoltre nelle scene più concitate il montaggio è disorientante e non riesce a seguire con chiarezza i personaggi. Gli attori fanno del loro meglio, ma è evidente che sia mancata loro una direzione salda e raramente sono convincenti nonostante il loro indubbio carisma.

    La sensazione maggiore che emerge alla fine del film è quella di un’occasione sprecata. Anche senza pensare a come sarebbe stato questo film se fosse stato sceneggiato da Charlie Kaufman, considerate le premesse e le persone di talento coinvolte, Chaos Walking risulta un film d’azione fin troppo convenzionale, e per nulla originale o creativo come avrebbe dovuto essere.

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  • RECENSIONE UN ALTRO GIRO DI THOMAS VINTERBERG

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    “Il problema con il mondo è che tutti gli altri sono indietro di qualche drink”, spiegava Humphrey Bogart, uno che di bevute se ne intendeva. Quasi la stessa tesi che in Un altro giro (Druk) di Thomas Vinterberg – vincitore dell’Oscar 2021 come miglior film internazionale – è accreditata allo psichiatra-filosofo norvegese Finn Skårderud, secondo cui la persona sobria sconterebbe un costante deficit di una piccola percentuale di alcool nel sangue (lo 0,05 %, uno o due bicchieri di vino), senza la quale non godrebbe davvero appieno dell’armonia con sé e il prossimo. Quattro professori in crisi di mezza età, Martin, Peter, Tommy e Nikolaj, variamente insoddisfatti delle loro vite, decidono allora di improvvisarsi alcolisti anonimi con piglio scientifico, in un progressivo crescere dell’etilometro a tutto schermo che porterà nuove epifanie e conseguenze nefaste.

    Non è, però, un goliardico e decerebrato hangover movie spinto agli eccessi, al contrario di quanto la locandina e un certo battage pubblicitario facciano pensare. Come ha notato, con sensibile affinità critica, Paolo Sorrentino – che reputa il film un capolavoro – in una recente call a due col regista danese per Variety, Vinterberg adotta una prospettiva più sottile e intimamente suggestiva. Piazzando il suo racconto in “quel preciso momento in cui non sei ubriaco, ma un po’ ubriaco”. Quella zona franca, libera ma sfuggente, precaria e mai durevole, difficile da filmare e mettere a fuoco, in cui “[…] credi che tutto sia possibile”. Una provvisoria tregua dal mondo che assomiglia alla felicità.

    In quest’ottica, Vinterberg si mostra capace di un piccolo film meno dogmatico e ambizioso dei precedenti affreschi al nero sulle torbide relazioni tra individuo e ambiente sociale – la famiglia in Festen (1998), la comunità ne Il sospetto (2012) e La comune (2016). Ma forse proprio per questo riesce a saggiare, con una regia fluida e frizzante, gusti musicali assortiti (da Tchaikovsky al funk 70’s dei The Meters) e una complice empatia aderente ai personaggi, tutte le sfumature e le diverse temperature di un dramedy in bilico tra euforia spensierata e dolorosa lucidità. Senza far mai sbandare i toni e sbilanciare le dosi del cocktail narrativo (probabile ragione dei favori dell’Academy e della company di Leo Di Caprio, che si è affrettata ad acquisire i diritti del remake Usa). Indulgendo sì nella descrizione affettuosa e divertita dei round alcolici del suo drink team, con un bel tepore luministico e funzionali angolazioni di ripresa in prossimità che, sfocando, danzando, ruotando e ruzzolando insieme al quartetto, giostrano equilibri sempre più precari, senza però pregiudicare lo spessore e il peso drammatico delle azioni dei personaggi. Trovando il baricentro e il termometro emotivo nel volto ferito di un intenso e generoso Mads Mikkelsen (premiato come miglior attore agli European Film Awards), su cui sono incise tutte le pieghe e i lividi tumefatti per una vita implosa e soffocante che prova a svoltare nei nuovi stimoli dati dall’ebbrezza (il difficile rapporto di Martin, continuamente rinegoziato, con la moglie Anika costituisce un cupo e  melanconico romance a sé stante)

    Assoldati come guru, a sorvegliare la narrazione, i padri nobili dell’alcolismo come realpolitik, gli artisti della bottiglia, i bevitori professionisti della grande Storia: Hemingway, Churchill, Franklin D. Roosevelt, il generale  Ulysses Grant, affissi alla lavagna da Martin per catturare l’attenzione dei suoi studenti, ricordandogli che “il mondo non è mai come te lo aspetti”. Pur senza il Bogart di Casablanca, che di nazionalità si professava ubriacone, Un altro giro caldeggia una coraggiosa e didattica ragionevolezza del bere anche a costo della tragedia, senza il proibizionismo morale del politicamente corretto. Vinterberg, pur segnato da un tremendo lutto familiare (la figlia scomparsa in un incidente d’auto a pochi giorni dall’inizio delle riprese), conserva la gioia della speranza verso il futuro, si unisce alla pazza folla delle nuove generazioni in festa e certifica che anche bevendo si diventa cittadini del mondo, con la serena accettazione della propria fallibilità.

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