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Steven Spielberg – L’uomo più piccolo dell’universo

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Steven Spielberg: un nome, una garanzia. Lo conosciamo; se ne parla a scuola, su umili siti di recensione cinematografica, nei libri di storia. Storia, appunto: se ne parla spesso al passato. Cosa succede, però, nel momento in cui si volge lo sguardo avanti? Si può coniugare Steven Spielberg al futuro?

Partiamo dal presente. Quello che colpisce dello Steven Spielberg degli ultimi anni è un’inclinazione alla sperimentazione. Iniziando con Ready Player One nel 2018, un ambizioso progetto cinematografico celebrativo della cultura pop e videoludica, passando per il controverso remake di West Side Story del 2021 e culminando con The Fabelmans nel 2022, Steven Spielberg ha negli ultimi anni intrapreso un percorso intelligente di rinnovazione artistica: anziché andare sul sicuro approfittando della sua rinomata fama che gli garantirebbe comunque un minimo di successo al botteghino, il regista statunitense si permette una determinata libertà artistica con il coraggio di qualcuno che non ha nulla da perdere.

Si evolve il suo stile, solitamente sinonimo di una fotografia pulita e meccanica, ma soprattutto si evolvono le idee. Cambiano i generi e non è scontato: Spielberg avrebbe potuto seguire la scia di film come The Post e inscatolarsi in un unico genere, ma sceglie invece –ancora una volta– un rimescolamento di carte che giova al continuo mutamento stilistico che nutre la settima arte e la sua sorte. Che sia un film riassuntivo dei tempi, la rivisitazione di un classico che gli permetta di esplorare nuovi generi o una semi-biografia d’infanzia, il cinema contemporaneo di Steven Spielberg è tanto valido quanto quello del passato per una ricercatezza di idee sempre nuove e al limite di una contenuta sperimentazione.

Prendendo come esempio West Side Story ci si potrebbe chiedere perché un regista affermato come Spielberg si sprechi su uno dei soliti e risentiti remake americani degli ultimi anni. Di fatto, il West Side Story di Spielberg non ha troppo senso di esistere nell’economia dello spettacolo, e lo dimostra un relativo flop al botteghino. Eppure quest’opera ha senso di esistere artisticamente, e non solo per l’effetto nostalgia. Se chiudiamo un occhio su uno specifico miscast – ma la scelta del protagonista ha lasciato perplessi in molti – West Side Story è un prodotto strepitoso dal punto di vista tecnico, che ci ricorda ancora una volta quanto sia fenomenale Spielberg dietro la macchina da presa.

Sorprendentemente, in comune a tutti questi film possiamo tendere un filo rosso che si collega direttamente al passato. Se pensiamo al nome di Spielberg si riescono a disegnare i contorni di una categorizzazione che dimostra la sua mutazione stilistica e narrativa nel tempo; ad alcuni possono venire in mente i suoi esordi come Lo Squalo, Incontri Ravvicinati del Terzo Tipo ed E.T. L’extraterrestre. Altri ricorderanno titoli reminiscenti di un’infanzia entusiasta come I Goonies, Jurassic Park e Indiana Jones. Altri ancora possono citare pellicole narrativamente più raffinate come Salvate il Soldato Ryan, Schindler’s List o L’Impero del Sole (meritava una citazione). Sia chiaro, Steven Spielberg ha girato film di tutto rispetto anche dopo il duemila: Catch Me if You Can, Minority Report, Lincoln, Munich e Il Ponte delle Spie solo per citarne alcuni. Eppure, non sono i primi titoli a comparire nella nostra mente quando pensiamo a questo Maestro.

Forse lungo la strada si è andata a perdere un pò di quella iconicità che lo contraddistingueva negli anni Ottanta e Novanta, ma non si è mai persa quella bravura tecnica dietro alla telecamera. Anzi, si è andata a migliorare, facendoci mettere le mani nei capelli per quanto un’opera come il suo West Side Story sia considerata sottovalutata. Non ha senso però andare a cercare uno Steven Spielberg “migliore” o “peggiore”: il bello di Spielberg è il suo continuo mutamento in qualcosa di diverso, una costante evoluzione in qualcosa di nuovo e sorprendente. Soprattutto, però, non si è mai persa quella scintilla negli occhi che ancora oggi ci fa scorgere l’anima di un bambino nel corpo di un settantottenne. Guardando The Fabelmens vediamo nel protagonista, per quanto dotato dei mezzi di qualsiasi americano medio, il potenziale artistico dell’intera umanità. Vedo un uomo come noi farsi piccolo ed essere celebrato come un gigante. Vedo l’uomo più piccolo dell’universo, inteso come il migliore dei complimenti.

Nel documentario intitolato Spielberg del 2017, il regista racconta come i film siano la sua intera vita, e che non avendo avuto la possibilità di ricorrere alla terapia in giovane età, usa ora questo mezzo come sostegno psicologico. Una vera e propria terapia artistica che ha coinciso con una delle più straordinarie carriere cinematografiche della storia del cinema, destinata ad essere ricordata per sempre. Il passato, dunque, per Steven Spielberg, non è soltanto un elemento nostalgico ma piuttosto uno strumento di auto-analisi: i suoi film degli anni Ottanta e Novanta ci sembrano più rappresentativi della poetica del regista perché elevano al quadrato il suo rispetto per l’infanzia, a cui si aggiunge il rispetto che noi proviamo per la sua filmografia, che ci ha formati e fatti diventare gli adulti che siamo oggi. La verità, però, è che Steven Spielberg continua questa forma di rispetto anche nel cinema contemporaneo, semplicemente facciamo più fatica ad accorgercene.

I suoi film, soprattutto quelli più recenti, sono dunque quel che di più anti-hollywoodiano potrebbe essere: hanno bisogno di sedimentare nel tempo per farci rendere conto del loro splendore. Non c’è bisogno di ribadire come Lo Squalo abbia cambiato e definito le regole cinematografiche, ma c’è bisogno di trovare in un controverso Ready Player One tutto ciò che Steven Spielberg è sempre stato: un bambino nel corpo di un adulto, che è la cosa più pura che si possa essere. E con questo in mente, al compimento del suo settantottesimo compleanno, non si può non avere fiducia nei progetti futuri del regista: il suo prossimo film, The Dish, è atteso per il 2026, un’opera di fantascienza con Josh O’Connor, Emily Blunt, Colin Firth, Colman Domingo, Eve Hewson e Wyatt Russell. Il suo nome associato al progetto è già garanzia di un film solido e ben costruito, ma è soprattutto e in primis un azzardo, un salto nel vuoto, un regista consolidato che potrebbe puntare soltanto sul suo nome, ma punta su una versione migliore di sé stesso. Vi chiedo dunque, per concludere, di avere fiducia nello Steven Spielberg del presente e del futuro più che in quello del passato – che poi, alla fine, è lo stesso bambino solo un po’ cresciuto.

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Lara Ioriatti,
Redattrice.

December 23, 2024
Steven Spielberg e il rapporto con la tecnologia

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Nel suo ultimo film The Fabelmans (2022), il cineasta Steven Spielberg fa pronunciare a Mitzi Fabelman (Michelle Williams), madre del protagonista Sammy (Gabriel LaBelle), queste parole capitali: “I film sono sogni che non dimenticherai mai”. La meraviglia che si prova quando si entra nella sala cinematografica, quando si vede un film per la prima volta o per la centesima, quando si tiene il fiato sospeso tra una scena e l’altra: questo stupore è racchiuso non solo nella frase di Mitzi, ma anche in un lungometraggio attraverso il quale Spielberg ha saputo farci entrare nella sua mente di regista, sceneggiatore e, soprattutto, di cinefilo perennemente meravigliato.

La carriera di Steven Allan Spielberg, nato a Cincinnati il 18 dicembre 1946, inizia con una macchina da presa 8mm e un piccolo studio di montaggio situato nella sua cameretta di bambino: da allora, la sua produzione artistica è andata evolvendosi nel corso dei decenni, abbracciando, soprattutto, le innovazioni tecnologiche che hanno fatto breccia nell’industria hollywoodiana. Pur rimanendo fedele alle sue radici, Spielberg ha saputo cogliere con lungimiranza le possibilità artistiche offerte dalla tecnologia declinandole all’interno di un’opera filmica complessa e sfaccettata che spazia, con sapienza, da un genere all’altro.

Dall’invisibilità alla visibilità: squali meccanici e dinosauri in CGI

È ben nota la travagliata storia produttiva del film che ha segnato una svolta decisiva nella carriera di Steven Spielberg. Nel 1975, in 159 giorni, il regista di Cincinnati realizza Lo squalo, lungometraggio che s’inserisce a pieno titolo nella sensibilità della New Hollywood che rigetta i modelli narrativi tradizionali, cogliendo le nuove esigenze di registi, desiderosi di imporre la propria marca autoriale, del pubblico, e della società immersa nello spirito della controcultura e della ribellione verso i canoni impartiti dalla generazione precedente. Lo squalo, in particolare, consente allo spettatore di incorporare la prospettiva del predatore che assedia la cittadina balneare dell’Isola di Amity, nel New England: accompagnato dalle inquietanti note da Oscar del compositore John Williams, il terribile squalo bianco segna panico e morte fra turisti e abitanti. Eppure, dello squalo in carne e ossa si vede poco e niente: i tre squali meccanici realizzati dal dipartimento artistico accusano diversi malfunzionamenti durante le riprese; emblematico il giorno del collaudo, durante il quale lo squalo si adagia sul fondale poiché il sale aveva corroso la sua struttura meccanica. Ma è proprio da questi problemi che Spielberg riesce a elaborare un personaggio iconico nella storia del cinema: di fatto, nonostante la sceneggiatura preveda una presenza più consistente dello squalo davanti alla macchina da presa, il regista sceglie di far prevalere la sua presenza invisibile, percepibile sia attraverso la soggettiva sia mediante il tema musicale di Williams. In questo senso, Spielberg riesce a declinare i problemi tecnologici entro soluzioni stilistiche e di linguaggio che hanno avuto un consistente impatto nell’immaginario collettivo e nella storia del cinema.

Diciotto anni dopo, Spielberg decide di spingersi oltre nell’uso della tecnologia, impiegando la neonata tecnica della computer-generated imagery della Industrial Light & Magic accanto alla creazione di soggetti animatronici. Con Jurassic Park (1993), il cineasta segna un punto di svolta nell’industria cinematografica, poiché la tecnica della CGI viene per la prima volta fruita in un film ad alto budget subito dopo Tron (Steven Lisberger, 1982), film Disney che per primo tratta la realtà virtuale come cardine della narrazione e impiega la tecnologia della CGI. I dinosauri del Jurassic Park, che si ribellano al loro creatore e fuoriescono dai loro recinti, incarnano tutte le potenzialità dell’animazione in grafica computerizzata, la quale si integra realisticamente con le riprese in live action: tali innovazioni saranno fondamentali per tutti quei prodotti che, ad oggi, caratterizzano i film ad alto budget come le produzioni della Marvel Studios.

Motion Capture

Oltre alla realizzazione di soggetti animatronici, Steven Spielberg ha colto, nel corso della sua carriera artistica, le possibilità offerte da una tecnologia come la motion capture. Pur non essendo annoverato fra i registi che hanno avuto un impatto considerevole nello sviluppo di tale tecnica – come Peter Jackson con la saga de Il signore degli anelli (2001-2003) o Robert Zemeckis con Polar Express (2004) o Beowulf (2007) – il cineasta ha saputo declinare la motion capture per raccontare storie avventurose e fantastiche altrimenti impossibili con le sole riprese in live action. Le avventure di Tintin – Il segreto dell’unicorno (2011), diretto da Spielberg e prodotto da insieme a Peter Jackson e Kathleen Kennedy, è basato su tre albi della serie omonima di Hergé: Il granchio d’oro, Il segreto del Liocorno e Il tesoro di Rackham il Rosso. Progetto approcciato per la prima volta nel 2001, Spielberg, già fan della serie dagli anni Ottanta, sceglie la motion capture per assicurare “integrità creativa” ai personaggi: fondamentali, in tal senso, sono stati i registi James Cameron e Robert Zemeckis, al tempo presenti sul set in quanto esperti del settore, oltre al già citato Jackson.

Cinque anni dopo, Spielberg ritorna a far uso della tecnica, dopo l’esperienza con Tintin, per adattare il celebre romanzo di Roald Dahl GGG – Il Grande Gigante Gentile. Nei panni del protagonista troviamo Mark Rylance, la cui performance viene “catturata” e restituita sullo schermo con estrema fedeltà, mostrando come tale tecnologia sia in costante evoluzione all’interno dell’industria produttiva. La cura dedicata all’integrazione fra personaggi “in carne e ossa” – come la protagonista Sofia Tibbs (Ruby Barnhill) – e i “giganti” concepiti dalla mente di Dahl si sposa con l’atmosfera colorata e sognante che Spielberg infonde al suo lungometraggio, la quale non può che far scature un profondo senso di meraviglia allo spettatore.

La tecnologia come tema di riflessione: la fantascienza

Se Spielberg ha saputo abbracciare le innovazioni offerte dalla tecnologia di decennio in decennio, è innegabile che la stessa sia oggetto di riflessione nella sua produzione artistica. Pur spaziando agevolmente da un genere all’altro, la fantascienza riveste un ruolo speciale nella filmografia del regista di Cincinnati: fra i primi lungometraggi realizzati negli anni Settanta ritroviamo, ad esempio, il cult movie Incontri ravvicinati del terzo tipo (1977), film che narra di un ipotetico primo contatto fra l’umanità ed entità extraterrestri. Lo stesso topos viene ripreso e rielaborato secondo uno stile più maturo in E.T. – L’extraterrestre (1982), nel quale la componente fantascientifica viene declinata in una storia più intima, focalizzata sul rapporto d’amicizia fra l’introverso Elliott (Henry Thomas) e una creatura extraterrestre, i cui animatronici sono stati progettati da Carlo Rambaldi. Un terzo “incontro del terzo tipo” sarà tema del più tardo La guerra dei mondi (2005), remake dell’omonimo film del 1953.

A partire da tale topos, Spielberg si spinge oltre nella sua riflessione sul genere fantascientifico, studiando, in particolare, la relazione tra umanità e tecnica in scenari utopici – o distopici. In A.I. – Intelligenza Artificiale (2001), film basato su un’idea originariamente concepita da Stanley Kubrick, il regista narra l’infelice esistenza di un androide con fattezze di bambino, David (Haley Joel Osment), che viene rifiutato dalla sua famiglia umana di adozione: la sua esistenza sarà votata alla ricerca di un’entità che gli permetta di diventare un bambino vero, in un mondo distopico nel quale intere città sono sommerse dai ghiacci disciolti e l’impiego dei robot viene sollecitato al fine di ridurre la sovrappopolazione.

L’anno successivo, Steven Spielberg realizza Minority Report (2002), lungometraggio con protagonista Tom Cruise nei panni del capitano John Anderton, responsabile della sezione Precrimine, un sistema che, in un futuro prossimo, ha debellato gli omicidi con l’impiego di tre soggetti dotati di poteri extrasensoriali in grado di prevedere potenziali “colpevoli”. Così come A.I., Minority Report analizza il concetto di libero arbitrio – nel primo incarnato dal piccolo David che desidera diventare un essere umano – da parte sia degli esseri umani, sia di coloro che sono dotati di un’intelligenza altra.

Il punto più estremo della riflessione di Spielberg sulla tecnologia si ritrova, infine, nel 2018, quando il regista dirige l’adattamento cinematografico del romanzo Player One di Ernest Cline (2011). Ready Player One segna non solo il punto di alto dell’uso della tecnologia da parte di Spielberg, ma anche la trattazione del tema della realtà virtuale come luogo comunitario in cui ogni essere umano ha la possibilità di incarnare un’identità e una personalità differente. Seppur non abbia avuto una eco ampia nel dibattito critico e produttivo, Ready Player One è non solo un concentrato di effetti speciali e tecnologia CGI, ma anche un sentito omaggio alla cultura pop degli anni Ottanta e Novanta che lo stesso Spielberg ha contribuito a plasmare. E di cui gli siamo infinitamente grati.

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Shannon Magri,
Redattrice.

December 18, 2023
4 film action da domenica pomeriggio con i parenti

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È capitato a tutti di avere uno zio (o un papà o qualsiasi altro parente) appassionato di film d’azione in quanto unico genere che riesce a guardare la sera senza addormentarsi dopo una manciata di minuti. Non mentite, ce l’abbiamo tutti e se non ce l’avete probabilmente quello zio siete voi!

Sta arrivando la stagione natalizia che porta con sé le visite dei parenti, e noi di Frames Cinema non possiamo permettere di farvi cogliere impreparati alla fatidica domanda dopo il pranzo: “Allora, cosa c’è di bello da guardare in tv ultimamente?” Come negare a vostro zio un buon film d’azione fatto come si deve?

Ecco a voi quattro consigli per quattro diverse esigenze così da non deludere nessuno (si spera)!

Action-comedy: This is the end

Per i fan sfegatati di Adam Sandler che hanno visto talmente tante volte i suoi film da conoscere le battute a memoria ed essere diventati quasi praticamente insopportabili. This is the end (in italiano Facciamola finita, 2013) è una commedia action con scene che tendono all’horror divertentissima e con interpretazioni esilaranti. Insieme a Evan Goldberg collabora alla regia Seth Rogen, che vediamo anche recitare al fianco di James Franco, Jay Baruchel, Michael Cera, Jonah Hill, Craig Robinson, Emma Watson e tanti altri attori molto famosi, tutti nel ruolo di “se stessi”. La trama è quella che ci si potrebbe aspettare da un personaggio come Goldberg, regista di “capolavori” (si fa per dire) come Superbad e Pineapple Express: a Beverly Hills, Seth Rogen e Jay Baruchel, dopo un pomeriggio passato a fumare marijuana, si recano a una festa nella villa di James Franco, dove incontrano altri attori loro colleghi e celebrità come Rihanna. Seth e Jay sono costretti ad allontanarsi per qualche minuto ma, proprio mentre si trovano fuori dalla villa, scoppia un violentissimo terremoto seguito da altri eventi a dir poco assurdi. I due tornano alla festa per avvertire tutti del pericolo, ma purtroppo non vengono creduti a causa della gran quantità di droghe assunte durante la serata. Nessuno sa che quella scossa di terremoto è in realtà l’Apocalisse.

This is the end è un film assurdo, surreale e sopra le righe in ogni sua parte, da guardare “a cervello spento”, fatto solo per divertire e intrattenere. Perfetto per una domenica pomeriggio in cui si sta ancora cercando di digerire il pranzo in famiglia.

Action di fantascienza: Minority Report

Siamo davanti a lettori accaniti di Isaac Asimov e Philip K. Dick, che fare? Blade Runner ormai l’hanno visto e rivisto, hanno addirittura letto il libro a cui è ispirato! Ora ci pensa il caro vecchio Steven Spielberg, insieme a Tom Cruise, Colin Farrell e Samantha Morton. Minority Report, ispirato proprio a un racconto di Philip K. Dick, è un film del 2002 ambientato nel 2054, anno in cui il governo federale degli Stati Uniti sta cercando di implementare un programma di prevenzione dei crimini chiamato “Precrimine”. Grazie a questo programma si è riusciti praticamente a eliminare gli omicidi dalla città di Washington tramite l’uso di tre particolari individui (detti “Precog”) dotati di poteri extrasensoriali: i Precog hanno visioni del futuro e attraverso queste premonizioni la polizia è in grado di individuare i potenziali colpevoli e arrestarli prima che il crimine abbia luogo. Il capitano John Anderton, responsabile di Precrimine, sembra avere assoluta fiducia nel sistema, eppure all’arrivo dell’ispettore federale Danny Witwer, qualcosa non va per il verso giusto. Una dei tre Precog, Agatha, inizia a comportarsi in modo strano e di lì a poco Anderton farà una terrificante scoperta: sarà lui a compiere prossimo omicidio.

Chi si tirerebbe indietro davanti a due ore di film in cui Tom Cruise, accusato di un crimine che deve ancora commettere e completamente all’oscuro di chi sia la vittima, si dà alla fuga braccato dalla polizia per le strade di una Washington futuristica? È davvero lui il prossimo colpevole oppure si tratta di un malfunzionamento del sistema? E se fosse tutta una macchinazione del governo?

Action-horror: Train to Busan

Vostro zio ha guardato tutto The Walking Dead (magari non gli è neanche piaciuto ma guai lasciare una serie a metà) e ogni tanto mostra nostalgia per i tempi in cui “gli zombie mangiavano solo i cervelli”? Fategli scoprire questo meraviglioso gioiello del cinema horror sudcoreano. Train to Busan, diretto da Yeon Sang-ho e uscito nel 2016, si svolge quasi interamente su un treno della Korea Train Express durante l’esplosione di un’epidemia zombie. Il protagonista è l’agente di borsa divorziato Seok-Woo, partito in direzione di Busan insieme alla figlioletta che desidera tanto rivedere la madre. I due, insieme ad altri personaggi, assistono alla diffusione di un misterioso virus sul treno e, una volta compreso di trovarsi di fronte a degli zombie, si barricano in una carrozza alla ricerca di una soluzione. Il macchinista decide comunque di far partire il treno verso Busan, che sembra essere una delle poche città in grado di combattere la diffusione dell’infezione.

Train to Busan vi terrà con il fiato sospeso, divertirà molto gli amanti degli zombie movie e all’occorrenza potrebbe farvi affezionare davvero tanto ai suoi personaggi. Il nostro consiglio naturalmente è di vederlo in lingua originale, ma se non siete amanti dei sottotitoli il doppiaggio italiano è più che buono. Non stupitevi se vi commuoverete, con i coreani non c’è da scherzare!

Action “mal di mare”: Cloverfield

Infine, per i più coraggiosi che se la sentono di affrontare un’ora e mezzo di delirio totale ecco che arriva Cloverfield, action e monster movie del 2008 diretto da Matt Reeves molto famoso per lo stile da “mal di mare” della regia. Inserito di diritto tra i film che meglio esprimono le ansie dei cittadini americani a seguito degli attentati dell’11 settembre 2001, Cloverfield è girato interamente con telecamera a mano e i personaggi corrono parecchio! I protagonisti sono un gruppo di amici newyorkesi che durante una festa assistono in prima persona all’assalto della città da parte di una creatura mostruosa in stile lovecraftiano. Il film documenta il viaggio dei ragazzi attraverso Manhattan alla ricerca della fidanzata di uno di loro, mentre intorno si scatena la distruzione più totale e i poliziotti vengono attaccati da piccoli mostri assetati di sangue.

La decisione vincente è quella di non mostrare quasi mai interamente la creatura, che si vede solo ogni tanto e per pochissimi secondi, in modo che lo spettatore non possa mai effettivamente arrivare a comprendere la sua natura o anche solo associarla a qualcosa che già conosce. Presentare Cloverfield come risultato del ritrovamento di una videocamera tra i detriti della città è poi una scelta rischiosa ma in questo caso molto efficace ad aumentare il realismo del film. Con i suoi mostri terrificanti e la regia dinamica e traballante, Cloverfield non fallirà a tenervi in bilico sul bordo della poltrona, soprattutto se siete amanti del mockumentary. Attenzione se soffrite facilmente di nausea, vi consigliamo di guardarlo con lo zio che ogni tanto va a pescare!

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Renata Capanna,
Redattrice.

November 27, 2023