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  • Recensione The Monkey – Non di sola morte

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    Un nome che per generazione è stato – e continuerà ad essere – associato al genere horror è senza dubbio quello di Stephen King: ad oggi l’autore conta all’attivo all’incirca novanta opere letterarie, di cui almeno cinquanta sono facilmente ascrivibili al genere dell’orrore. La fama di questi racconti non solo deriva però da carta e penna, ma anche – e a volte soprattutto – dalla scelta di adattare continuamente alcune di queste storie per il piccolo ed il grande schermo: Carrie di Brian De Palma, Shining di Stanley Kubrick, Christine di John Carpenter sono alcuni esempi di grandi registi dietro ad alcuni di questi adattamenti; le mini-serie di Salem’s Lot nel ‘79 e di It nel ’90 hanno portato un vasto pubblico televisivo a conoscere King. Ancora oggi si continua a pescare tra le storie del “maestro del brivido” per realizzare nuovi prodotti, a volte sotto forma di remake/sequel/prequel/reboot ed altre volte invece come produzioni completamente nuove. Non sorprese quindi particolarmente l’annuncio di voler adattare il racconto breve The Monkey presente nella raccolta Scheletri del 1980, è stato invece il nome del capo del progetto a destare più di qualche curiosità – e perplessità, per alcuni: Osgood Perkins.

    Già regista di quattro pellicole dell’orrore – il cui recentissimo Longlegs ha diviso gli spettatori in due fazioni, tra chi ha apprezzato enormemente il film e che invece lo ha detestato –, Perkins si è costruito negli anni un nome tra i fan specchio proprio della divisione appena presentata: alcuni lo ritengono uno dei più grandi tra i nuovi nomi nel panorama horror, capace di rivoluzionare il genere mescolando rimandi al passato con tecniche nuove; per altri invece Perkins è semplicemente un regista sopravvalutato, incapace di costruire racconti funzionali e funzionanti e che si nasconde dietro a riprese dall’intento artistico ed estetico per celare la sua scarsa abilità registica. Al di là dei pareri personali e del gusto relativi ai suoi lavori, risulta inevitabile un velo di sorpresa nell’accostamento di un regista rinomato per i suoi racconti lenti, in cui la tensione si costruisce nel silenzio con lunghe inquadrature suggestive, ad un racconto dai tratti spietatamente gore e splatter, il cui scopo principale risulta senz’altro quello di mostrare quante più morti brutali possibili (ricordiamo come in February si assistesse a soltanto due morti, mostrate principalmente fuori campo, o in Gretel & Hansel questo elemento rasentasse quasi lo zero).

    Non importa il come o il perché, ma solo il quando

    La struttura estremamente basilare del romanzo è stata per quest’occasione completamente stravolta da Perkins stesso (qui anche sceneggiatore): dopo una sequenza iniziale con protagonista il Capitano Petey (Adam Scott) che stabilisce perfettamente il tono sopra le righe che avrà tutto il resto della pellicola, ci vengono presentati i protagonisti Hal e Bill (Christian Convery per la versione bambina e Theo James per quella adulta), due gemelli identici d’aspetto ma opposti di personalità che vivono con la mamma single Lois (Tatiana Maslany) dopo che il padre se n’è andato scomparendo dalle loro vite. Cercando tra gli oggetti del padre, i due entrano in possesso di una misteriosa scimmia che, ogni qual volta verrà azionata girando la chiave sulla sua schiena, suonerà il suo tamburo portando ad una morte atroce – ed estremamente sopra le righe – di una persona casuale. Compreso il pericolo i due decidono di sbarazzarsi della scimmia, vivendo in pace per venticinque anni fino al momento in cui alcune morti misteriose convincono i due che la scimmia potrebbe essere tornata.

    Le aggiunte di Perkins in fase di sceneggiatura – che compongono sostanzialmente qualsiasi elemento al di fuori della piccola scimmietta omicida – permettono al film di presentare due tematiche molto care al regista: i rapporti famigliari e la morte. Entrambi presenti anche nelle precedenti pellicole di Perkins – sul fattore genitoriale, basti pensare al mistero del padre di Kat in February, all’abbandono dei piccoli Gretel e Hansel del film omonimo o al ruolo di Ruth Harker e dei genitori delle vittime in Longlegs; sul fattore morte, spesso inevitabile in un film horror, abbiamo l’aspetto di ricongiunzione con il padre attraverso gli omicidi ed il sangue in February, l’odio ed il rancore del fantasma assassinato in IATPTTLITH, il cibarsi dei bambini per mantenere i poteri e la giovinezza in Gretel & Hansel e l’omicidio rituale per salvare e/o ascendere in Longlegs – qui le due tematiche fungono da bilanciamento verso le numerose sequenze splatter, permettendo al racconto non solo di non essere una mera “fiera del sangue” ma di accompagnare lo spettatore ad una riflessione sull’ineluttabilità della morte e sull’inutilità di scappare dai propri doveri famigliari costruita in pieno stile Perkins, con inquadrature lente e cariche di significato.

    Ma quanto è bella la morte, Os!

    Se è vero che il film riflette su queste tematiche, è altrettanto vero che il cuore pulsante della pellicola sta senz’altro nelle sue morti. Attraverso una dinamica molto vicina ad un Final Destination, il tamburellare della scimmia diventa presto sinonimo di morte atroce con il rischio altrettanto alto di portare ad una veloce stagnazione e ripetizione degli stessi elementi (non a caso King utilizza il racconto breve e non il romanzo). L’inserimento delle sopracitate tematiche di fondo ma soprattutto una grade varietà permettono alle sequenze più violente del film di risultare, in realtà, sempre intrattenenti e divertenti, soprattutto perché presentate con una comicità chiara e per nulla nascosta: tra commedia slapstick e splatter alla primo Peter Jackson, Perkins costruisce momenti che lasciano di stucco anche i più rodati del genere, con fermi immagine che rientrano di diritto tra i momenti più iconici del genere horror degli ultimi vent’anni.

    A condire il tutto troviamo le ottime interpretazioni del cast che muove le proprie file tra dialoghi sarcastici e momenti assurdi, con un Theo James dal volto e dalla mimica facciale perfetta – e che costruisce un binomio Hal/Bill di fattura tutt’altro che banale o mediocre – accompagnato da grandi nomi come Tatiana Maslany, Adam Scott o Elijah Wood che, nel seppur limitato minutaggio a loro dedicato, si lanciano in interpretazioni davvero ottime e facilmente memorabili (soprattutto Wood). Davvero ottimi anche i più giovani, con un Christian Convery forse ancora più bravo di James nel mostrare le differenze tra i due gemelli, un buon Colin O’Brien nei panni del figlio Petey che si lancia in battute sarcastiche ma che nasconde in alcune espressioni e movimenti del corpo una recitazione ricca di sfumature ed un apprezzabile Rohan Campbell, che fa sempre piacere vedere dopo Halloween Ends.

    Quasi superfluo nominare tutto il comparto tecnico, non per una (assente) mediocrità del lavoro svolto, quanto piuttosto per l’aver ancora una volta mostrato i muscoli e l’aver impacchettato un progetto con tutto al posto giusto, dalla fotografia ai costumi, dalle scenografie agli effetti speciali, dal trucco alle musiche, fino ad una regia incredibile esaltata ancora di più da un montaggio magistrale.

    Conclusioni

    Al suo primo lavoro su commissione, Osgood Perkins ne esce a testa altissima, dimostrando al mondo come un autore può uscire dalla sua comfort zone, presentando qualcosa di nuovo senza però dimenticare il proprio passato e la propria cifra stilistica. Certamente The Monkey non è un film per tutti e non è il “classico film alla Os Perkins”, ma proprio per questo ci sentiamo di consigliarlo a priori: fan dell’horror più spinto o di quello più casual, fan di Perkins o suoi principali detrattori, andate al cinema a vedere questo film perché potreste disprezzarlo con tutto voi stessi come potreste trovarvi davanti ad una delle vostre nuove pellicole preferite. Come sempre, la scelta è tutta in mano a voi (o forse al tamburellare di una scimmietta?)

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    Mattia Bianconi,
    Redattore.

  • Recensione Longlegs – Quando il thriller flirta con l’horror

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    Finalmente anche in Italia possiamo vedere al cinema Longlegs, il nuovo film del regista primogenito dell’attore Anthony Perkins, Osgood Perkins – Oz per gli amici – anche soggettista e sceneggiatore del film. Finalmente potrebbe non dire molto ad alcuni spettatori, perché la bolla social di una parte di pubblico potrebbe non aver intercettato il fenomeno mediatico creato ad hoc dalla casa distributrice Neon che – in breve – ha sfruttato il miglior tipo di strategia promozionale per film horror consacrato dall’ingegno dei distributori di The Blair Witch Project ormai venticinque anni fa: Neon ha creato una campagna marketing virale con l’obiettivo di rivelare il meno possibile del film, partendo addirittura dal titolo dove alcuni teaser trailer presentavano solo simboli misteriosi, passando al plot lasciato abbastanza indecifrabile anche nei trailer più estesi e arrivando al pezzo da novanta per cui la cinefilia e gli appassionati di horror più agguerriti scalpitavano da mesi: Nicolas Cage. Si scrive il suo nome e non quello del personaggio che interpreta – Longlegs, ça va sans dire, il killer spietato del titolo – perché quello che incuriosiva tutti non era tanto cosa avrebbe fatto il suo personaggio ma come l’attore lo avrebbe interpretato. Nei vari materiali promozionali Neon ha saggiamente deciso di anticipare poco o nulla del personaggio in azione e soprattutto della sua presenza scenica, limitandosi scientemente a un poster in cui vedevamo solo dei tratti del viso di Cage che sfumavano in modo affascinante nel rosso emoglobina dello sfondo e qualche rapidissimo fotogramma nell’ultimo trailer rilasciato. Insomma, gli analisti di marketing hanno pane per i loro denti – e ne avranno per il futuro, visto che Longlegs al momento sfiora quota 110 milioni al botteghino su un budget di meno di dieci milioni.

    L’unica anticipazione del personaggio di Cage era questo poster promozionale

    Passando dal marketing alla critica, nella storia dell’agente FBI Lee Harker (Maika Monroe) che nell’Oregon degli anni ‘90 deve indagare su una serie di oscuri omicidi-suicidi compiuti tra il 1974 e il 1992, a conti fatti la cosa veramente più riuscita e d’impatto è il Longlegs di Nicolas Cage, coerentemente col titolo del film: il lavoro di Perkins, che oscilla tra il filone del noir della frustrazione e l’horror a sfondo esoterico-satanista, ha tutto l’armamentario di entrambi i generi, con le foto appese in ogni angolo d’ufficio, i quaderni con i mille appunti, i codici da decifrare, i fili rossi da unire per far quadrare qualcosa nel caos angosciante e quindi, ovviamente, anche l’angoscia su cui Perkins punta tanto, per non dire tutto, dal momento che la forza di Longlegs non è certamente il plot ma piuttosto l’atmosfera opprimente che carica la tensione sin dal primo minuto per lasciarla costante, senza picchi d’esplosione; sempre sul lato horror troviamo espedienti tipici della dimensione più ludica del filone dell’occulto, come una (inquietantissima) bambola, ma anche brevi frame conturbanti che celano il sottotesto demoniaco, gli stessi con cui il genere si diverte a titillare il pubblico sin dalle fugaci apparizioni di Satana in Rosemary’s Baby – Nastro rosso a New York (ma si potrebbero citare anche le celeberrime comparsate di Pazuzu ne L’esorcista, quelle di Bughuul in Sinister, del demone rosso in Insidious, di Paimon in Hereditary – Le radici del male e via dicendo). Tornando a Cage, in tutto questo è proprio lui a dominare la scena, come sempre, d’altronde, quando il regista di turno riesce ad affidargli un ruolo che permetta al suo istrionismo anarchico e sopra le righe di fluire libero. La cosa più curiosa è che se cronometriamo il time screening del killer arriviamo forse a una manciata di minuti, eppure sulla scia degli insegnamenti dello Squalo, che in questo senso ha fatto storia, la sua presenza è costante, non ci abbandona mai, quando non è sullo schermo è come se fosse nella poltrona accanto a noi per ricordarci che ci sta osservando e, invece, quando appare fa tutto ciò che deve per rimarcare chi è che comanda.

    Come in ogni poliziesco che si rispetti bisogna mettere insieme i pezzi

    Missione non difficile, potrebbero polemizzare alcuni, essendo che i personaggi di Longlegs si contano sulle dita di una mano – ai due già citati aggiungiamo la madre della protagonista Ruth (Alicia Witt), l’agente speciale FBI Carter (Blair Underwood), una brevissima parte riservata a Kiernan Shipka che torna a collaborare con Perkins dopo February – L’innocenza del male e praticamente siamo al completo. Infatti, sebbene Longlegs sia molto più semplice di quel che ci si potrebbe aspettare, la semplicità a volte premia, perché citando ancora il blockbuster spielberghiano – che comunque, non dimentichiamo, è un horror – il film di Perkins si pone come un perfetto esempio di thriller-horror high concept: un’unica idea, forte, chiara, accattivante, che deve permeare ogni aspetto del film, dall’impianto estetico al tema narrativo (tornando alla locandina: il viso di Cage che diventa un tutt’uno con l’immagine è una dichiarazione d’intenti), diventando il fulcro attorno a cui ruota l’attenzione dello spettatore. Allora Longlegs potrebbe anche mettere in crisi alcune categorie come quella di blockbuster, perché forse, a uno sguardo attento, non è chiaro quanto sia labile il confine tra blockbuster e fenomeno virale (ricordiamo gli incassi stratosferici sopracitati). Tutto in Longlegs è teso a valorizzare Cage, che vende il film già di principio per il solo fatto di avere la sua presenza all’interno, e non si tratta soltanto di fare analisi di mercato, perché tralasciando il paratesto (il materiale promozionale) Longlegs raggiunge il suo obiettivo, quello di avere un’idea solida alla base che porta avanti con grande coerenza e consapevolezza, anche nella forma, dove alterna il 4:3 dei flashback al 16:9 del presente.

    E poi, perché no, Longlegs non perde comunque l’occasione di raccontarci un retroterra americano dove l’Oregon, con i suoi fitti boschi interrotti solo da piccoli e sperduti nuclei cittadini e dalla storia intrisa di folklore, è un setting perfetto per il disagio mentale a sfondo esoterico. La parte investigativa è al servizio dell’anima orrorifica ed è in quest’ultima che Perkins vince, andando dritto al punto proprio grazie ai toni disperati che sfiorano la maniera – è vero – ma che permettono sin da subito di mettere in chiaro come, in queste sparute comunità dove se guardi davvero in faccia la realtà non puoi fidarti dei tuoi colleghi e nemmeno dei tuoi familiari – con maternità ossessive e perverse dove le figlie sono sostituite da bambole per cristallizzarne l’innocenza -, in queste lande sperdute non c’era salvezza prima, non c’è salvezza ora, e mai ci sarà. Perkins è un bravo regista di mestiere, sa quello che fa, sa anche come metterlo in scena, e in tempi in cui nelle sale c’è la stupidissima lapide dell’horror fast food che porta il nome tremebondo di Terrifier 3, bisogna chiedersi, perché rifiutare Longlegs?

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    Alberto Faggiotto,
    Caporedattore.