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Tag: Paola cortellesi

David di Donatello 2024 – Signore e signori, il cinema italiano

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Venerdì 3 maggio è andata in onda in prima serata su Rai 1 la cerimonia di consegna dei David di Donatello 2024, uno spettacolo televisivo squisitamente scialbo e amatorialeggiante. Conducono Carlo Conti annerito di polvere e Alessia Marcuzzi divertente ma vestita di splendente inadeguatezza, coadiuvati da Fabrizio Biggio (quello dei Soliti Idioti che non è Mandelli, o la spalla di Fiorello, come dir si voglia) mandato in pellegrinaggio per gli studi di Cinecittà.

I premi: Matteo Garrone e la squadra di Io capitano conquistano la serata con 7 vittorie su 15 n nomination, tra cui miglior film e miglior regia. Lo segue C’è ancora domani di Paola Cortellesi, che porta a casa 6 statuette delle 19 a cui era candidato, incluso miglior attrice protagonista e non protagonista ad Emanuela Fanelli. Rapito di Marco Bellocchio ottiene 3 premi e l’unica vera sorpresa della serata è il miglior attore protagonista a Michele Riondino, anche regista di Palazzina Laf.

Sommersi e salvati

Sui premi si può essere più o meno d’accordo, in Italia quella appena conclusa è stata un’annata piuttosto ricca dal punto di vista cinematografico: infatti, tra i film candidati che non hanno vinto nulla c’erano anche le produzioni di Nanni Moretti, di Alice Rohrwacher e tre film con Pierfrancesco Favino. I punti deboli sono, soprattutto, le scelte e la struttura della serata e l’inadeguatezza dell’organizzazione generale, carenze che finiscono per mortificare, abitualmente, l’arte cinematografica, che dovrebbe al contrario essere celebrata durante la serata.

Anzi, volendo, le critiche si possono indirizzare anche verso la baracconata dell’Accademia del Cinema Italiano che stabilisce candidati e vincitori con metodi questionabili, in particolare scegliendo la cinquina di registi esordienti tra attori o altri professionisti già inseriti nel mondo del cinema che semplicemente hanno provato un mestiere diverso. E, se i risultati sono comunque lodevoli come nel caso della vincitrice Paola Cortellesi, è comunque deprimente vedere che non vengano selezionati giovani veramente esordienti.

Perché non si rischia? Le distribuzioni preferiscono andare sui nomi noti e quindi non ripongono fiducia nei talenti emergenti, o anche solo proposte artistiche meno note ma non inferiori: almeno l’accademia di eccellenza potrebbe non preoccuparsi di incassi o di share. Il risultato è che i candidati, in fin fine, sono i soliti quattro o cinque titoli in tutte le categorie. Fa bene a ironizzarci Paola Cortellesi, che quantomeno è brava a intercettare il sentimento popolare verso questo “magna magna” dei soliti tre volti.

Per dire, Alice Rohrwacher è adorata da chiunque all’estero (ha realizzato un cortometraggio candidato all’Oscar insieme ad Alfonso Cuaròn!), ma l’unica a menzionarla sul palco dei David di Donatello è stata l’autrice francese Justine Triet nel ritirare il premio per Anatomia di una caduta miglior film internazionale, mentre l’Accademia del Cinema Italiano la snobba da anni. In qualche modo sarebbe potuto essere incluso nella serata anche l’attore inglese Josh O’Connor, protagonista de La Chimera e ora al cinema con Challengers, ma hanno preferito tenerlo tutto il tempo in sala per nulla.

Palazzina Rai 1

I problemi, infatti, vanno anche e soprattutto ricondotti ad una serata inadeguata, grossolana e apparentemente un po’ improvvisata senza criteri. Sicuramente Carlo Conti appare un presentatore di vecchia maniera, anche troppo ingessato rispetto all’Amadeus che ha riportato il furor di pubblico su Rai 1 con Sanremo. Ciononostante, si risveglia un certo interessamento per la serata dei David, che ha fruttato il 17.3% di share, pari a 2.818.000 spettatori, il miglior dato dai tempi della prima serata (fonte: Pedro Armocida). Senz’altro il successo della trasmissione non può essere attribuito alle domande vaghe e imbarazzanti poste da Carlo Conti ad ospiti e premiati a proposito di emozione e magia.

Questa conduzione tanto sciocchina e apparentemente priva di competenza abbassa il livello, passando l’idea di una seratina come tante in un qualsiasi salottino Rai e non la consegna di premi d’eccellenza cinematografica italiana che riempiono la bocca di salamelecchi a chiunque calchi quel palco. L’audio che salta, i microfoni da passare e i premiati assenti ricordano il trionfo trash di Una voce per San Marino, e infatti Fabrizio Biggio sembra lì apposta perché assuefatto all’approssimazione.

Siccome comunque Biggio è simpatico e si adatta, lo hanno mandato a presentare i premi tecnici nel sottoscala. Questa dimensione priva i candidati del calore dell’applauso e del pubblico della sala d’onore, evidentemente riservata soltanto ai soliti nomi ed ai premi più in vista. Del trattamento decisamente poco lusinghiero riservato a quest’industria di magia per cui tutti sprecano paroloni ha fatto bene a lamentarsi Sergio Ballo, benché infervorato e prolisso, dopo aver vinto la statuetta ai migliori costumi per Rapito di Bellocchio.

L’altro momento surreale e imbarazzante dalla periferia di Cinecittà è stato la consegna dei David al miglior montaggio e ai migliori effetti speciali di Io capitano: siccome i vincitori erano assenti nella serata, Biggio ha consegnato le statuette ai presenti invitandoli a dire due parole di accettazione a nome dei colleghi che hanno vinto al posto loro. Possibile che non fosse stata prevista l’evenienza, o che non fosse stata riletta la lista dei presenti effettivi della serata?

Ieri, oggi e domani

A proposito di presenti non indispensabili, invece, ci sono stati tre cantanti di Sanremo senza alcun legame con il cinema a cantare canzoni non esattamente pertinenti, con coreografie decisamente troppo sgargianti e fuori luogo. Quale sarà l’insondabile legame tra Malika Ayane che canta What a Wonderful World e l’omaggio a Marcello Mastroianni e Sophia Loren?

E quale avrebbe dovuto essere il bersaglio da osservare, esattamente, mentre Irama eseguiva Ovunque sarai salendo e scendendo una scaletta mentre scorrevano ricordi dei professionisti del cinema defunti durante l’anno? Per non parlare dei nomi scritti in piccolo e fatti scorrere rapidamente e tutti insieme nel finale a mo’ di titoli di coda. E intanto un saggio di danza moderna interposto tra il cantante e lo schermo: chi l’ha ideato? Come non ci si è resi conto che era troppo?

Salvano la serata, come possono, i David speciali assegnati a protagonisti eccezionali del mondo dello spettacolo: Vincenzo Mollica ammaliante, brillante e commovente nonostante i malanni, Giorgio Moroder che si è prestato a vari espedienti d’intrattenimento, e l’elegantissima e commossa Milena Vukotic. Inversamente proporzionale è la piacevolezza dell’ospitata di Lucia Borgonzoni, sottosegretaria al Ministero della Cultura che fa l’autospot di un’iniziativa del governo non così trasparente come Cinema Revolution, vantando i risultati dell’estate 2023 ottenuti grazie a pellicole non previste dall’iniziativa.

Chiude questa serata di stelle e di stalle un discorso della presidentessa dell’Accademia del Cinema Italiano Piera Detassis a proposito di caselle spuntate nella selezione dei candidati (donne, grandi maestri, grandi valori, esordi) come se quelli premiati fossero meriti acritici e non scelte misurate sul valore artistico delle produzioni. Per dirla con una citazione popolare che rispecchia il livello di gestione della serata, “Anche quest’anno, i David di Donatello ce li siamo levati dalle palle”.

I vincitori dei David di Donatello 2024

Miglior film

Io capitano

Miglior regia

Matteo Garrone, Io capitano

Miglior esordio alla regia

Paola Cortellesi, C’è ancora domani

Migliore attrice protagonista

Paola Cortellesi, C’è ancora domani

Migliore attrice non protagonista

Emanuela Fanelli, C’è ancora domani

Miglior attore protagonista

Michele Riondino, Palazzina Laf

Miglior attore non protagonista

Elio Germano, Palazzina Laf

Miglior sceneggiatura originale

Paola Cortellesi, Furio Andreotti, Giulia Calenda, C’è ancora domani

Miglior sceneggiatura non originale

Marco Bellocchio e Susanna Nichiarelli, Rapito

Miglior scenografia

Andrea Castorina e Valeria Vecellio, Rapito

Migliori costumi

Sergio Ballo e Daria Calvelli, Rapito

Miglior autore della fotografia

Paolo Carnera, Io capitano

Migliore canzone originale

Diodato, La mia terra – Palazzina Laf

Miglior compositore

Subsonica, Adagio

Miglior trucco

Enrico Iacoponi, Rapito

Miglior acconciatura

Alberta Giuliani, Rapito

Miglior Montaggio

Marco Spoletini, Io capitano

Miglior effetti visivi

Laurent Creusot, Massimo Cipollina, Io capitano

Miglior suono

Maricetta Lombardo, Mirko Perri, Gianni Pallotto, Daniela Bassani, Io capitano

Miglior produttore

Archimede, Rai Cinema, Pathé, Tarantuia, Io capitano

Miglior documentario

Mario Martone, Laggiù qualcuno mi ama

Davide dello spettatore

C’è ancora domani

David giovani

C’è ancora domani

Miglior film internazionale

Anatomia di una caduta

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Edoardo Borghesio e Enrico Borghesio,
Redattori.

May 5, 2024
Candidature ai David di Donatello 2024 – C’è ancora domani guida le nomination

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Mercoledì 3 aprile 2024 sono state rese note le candidature ai David di Donatello, i premi italiani del cinema. La consegna dei premi si terrà venerdì 3 maggio e sarà trasmessa in diretta su Rai Uno in prima serata.

Per tentare di svecchiare il format, la cerimonia si svolgerà in molti luoghi diversi di Cinecittà: oltre che dallo storico Teatro 5 (famoso per i film di Federico Fellini), ci saranno incursioni in altri studi, compreso quello dedicato alla realtà virtuale. Per preservare lo strato di polvere che da anni pesa sui David di Donatello, invece, il conduttore sarà ancora Carlo Conti, stavolta accompagnato dai freschissimi Alessia Marcuzzi e Fabrizio Biggio. Il tradizionale incontro dei candidati al Quirinale con il presidente Sergio Mattarella la mattina del 3 maggio sarà condotto da Teresa Mannino, confidando in una ghiotta occasione di figuracce per il Ministro della Cultura Gennaro Sangiuliano.

Tanto per cambiare tema, parliamo dei film candidati. C’è ancora domani di Paola Cortellesi si conferma il titolo da record di quest’annata cinematografica italiana, con 19 candidature complessive, quota ineguagliata per un film d’esordio. La pellicola in bianco e nero dedicata al fatidico 2 giugno 1946 ha già vinto il David dello spettatore, assegnato al film di maggiori incassi dell’anno cinematografico appena concluso. Altro premio già svelato è quello a Margherita Giusti, vincitrice della statuetta al miglior cortometraggio per The Meatseller.

Tra i film più nominati, seguono le 15 nomination al già candidato all’Oscar Io capitano di Matteo Garrone, 13 per La chimera di Alice Rohrwacher, 11 a Rapito di Marco Bellocchio, 10 a Comandante di Edoardo De Angelis, e 7 per Il sol dell’avvenire di Nanni Moretti. La Presidente dell’Accademia dei David Piera Detassis si compiace “Abbiamo raggiunto parità tra qualità e successo: è un cinema femminile e di grandi maestri, che guarda alla memoria e alla storia. Quasi tutti i film tranne Io capitano sono ambientati in epoca diversa”.

A seguire, qualche statistica di dubbio interesse riportata dalla stampa cosiddetta specializzata, e dopo ancora l’elenco completo di tutti i film candidati ai David di Donatello 2024. Quest’anno ci sono stati 171 lungometraggi italiani di finzione iscritti alle graduatorie, 26 dei quali diretti da registe donne; 61 opere prime; 138 documentari e 495 cortometraggi.

Miglior film

C’È ANCORA DOMANI regia di Paola Cortellesi

IL SOL DELL’AVVENIRE regia di Nanni Moretti

IO CAPITANO regia di Matteo Garrone

LA CHIMERA regia di Alice Rohrwacher

RAPITO regia di Marco Bellocchio

Miglior regia

Nanni Moretti per Il sol dell’avvenire

Matteo Garrone per Io capitano

Andrea Di Stefano per L’ultima notte di Amore

Alice Rohrwacher per La chimera

Marco Bellocchio per Rapito

Miglior regista esordiente

Paola Cortellesi per C’è ancora domani

Giacomo Abbruzzese per Disco Boy

Micaela Ramazzotti per Felicità

Michele Riondino per Palazzina LAF

Giuseppe Fiorello per Stranizza d’amuri

Miglior sceneggiatura originale

Furio Andreotti, Giulia Calenda, Paola Cortellesi per C’è ancora domani

Francesca Marciano, Nanni Moretti, Federica Pontremoli, Valia Santella per Il sol dell’avvenire

Matteo Garrone, Massimo Gaudioso, Massimo Ceccherini, Andrea Tagliferri per Io capitano

Alice Rohrwacher per La chimera

Maurizio Braucci, Michele Riondino per Palazzina LAF

Miglior sceneggiatura non originale

Pietro Marcello, Maurizio Braucci, Maud Ameline per Le vele scarlatte

Giorgio Diritti, Fredo Valla per Lubo

Emma Dante, Elena Stancanelli, Giorgio Vasta per Misericordia

Armando Festa, Sydney Sibilia per Mixed by Erry

Marco Bellocchio, Susanna Nicchiarelli per Rapito

Migliore produzione

Mario Gianani e Lorenzo Gangarossa per Wildside società del gruppo Fremantle; Vision Distribution, società del gruppo Sky; in collaborazione con Sky; in collaborazione con Netflix per C’è ancora domani

Nicola Giuliano, Francesca Cima, Carlotta Calori, Viola Prestieri per Indigo Film; Pierpaolo Verga ed Edoardo De Angelis per O’Groove; Paolo Del Brocco per Rai Cinema; Attilio De Razza per Trama Limited; Mariagiovanna De Angelis per O’Groove; Antonio Miyakawa per Wise Pictures per Comandante

Giulia Achilli, Marco Alessi, Lionel Massol, Pauline Seigland, André Logie per Disco Boy

Archimede, Rai Cinema, Pathé, Tarantula per Io capitano

Carlo Cresto-Dina con Rai Cinema per La chimera

Miglior attrice protagonista

Paola Cortellesi per C’è ancora domani

Isabella Ragonese per Come pecore in mezzo ai lupi

Micaela Ramazzotti per Felicità

Linda Caridi per L’ultima notte di Amore

Barbara Ronchi per Rapito

Miglior attore protagonista

Valerio Mastandrea per C’è ancora domani

Antonio Albanese per Cento domeniche

Pierfrancesco Favino per Comandante

Josh O’Connor per La chimera

Michele Riondino per Palazzina LAF

Migliore attrice non protagonista

Emanuela Fanelli per C’è ancora domani

Romana Maggiora Vergano per C’è ancora domani

Barbora Bobulova per Il sol dell’avvenire

Alba Rohrwacher per La chimera

Isabella Rossellini per La chimera

Miglior attore non protagonista

Adriano Giannini per Adagio

Giorgio Colangeli per C’è ancora domani

Vinicio Marchioni per C’è ancora domani

Silvio Orlando per Il sol dell’avvenire

Elio Germano per Palazzina LAF

Migliore autore della fotografia

Davide Leone per C’è ancora domani

Ferran Parades Rubio per Comandante

Paolo Carniera per Io capitano

Hélène Louvart per La chimera

Francesco Di Giacomo per Rapito

Miglior compositore

Subsonica per Adagio

Lele Marchitelli per C’è ancora domani

Franco Piersanti per Il sol dell’avvenire

Andrea Farri per Io capitano

Santi Pulvirenti per L’ultima notte di Amore

Migliore canzone

Adagio per Adagio — musica, testi e interpretazione di Subsonica

La vita com’è per Il più bel secolo della mia vita — musica, testi e interpretazione di Brunori Sas

Baby per Io capitano — musica di Andrea Farri, testi e interpretazione di Seydou Sarr

‘O DJ (Don’t Give Up) per Mixed by Erry — musica, testi e interpretazione di Liberato

La mia terra per Palazzina LAF — musica, testi e interpretazione di Diodato

Miglior scenografia

C’è ancora domani — scenografia Paola Comencini, arredamento Fiorella Cicolini

Comandante — scenografia Carmine Guarino, arredamento Iole Autero

Io capitano — scenografia Dimitri Capuani, arredamento Roberta Troncarelli

La chimera — scenografia Emita Frigato, arredamento Rachele Meliadò

Rapito — scenografia Andrea Castorina, arredamento Valeria Vecellio

Migliori costumi

Alberto Moretti per C’è ancora domani

Massimo Cantini Parrini per Comandante

Stefano Ciammitti per Io capitano

Loredana Buscemi per La chimera

Sergio Ballo, Daria Calvelli per Rapito

Miglior trucco

Adagio – Antonello Resch, trucco prostetico o special make-up Lorenzo Tamburini, Michele Salgaro Vaccaro, Francesca Galafassi

C’è ancora domani – Ermanno Spera

Comandante – Paola Gattabrusi, prostetico o special make-up Lorenzo Tamburini

Io capitano – Dalia Colli, prostetico o special make-up Dalia Colli e Roberta Martorina

Rapito – Enrico Iacopini

Miglior acconciatura

C’è ancora domani – Teresa Di Serio

Comandante — Massimo Gattabrusi

Io capitano — Stefano Ciammiti, Dalia Colli

La chimera – Daniela Tartari

Rapito – Alberta Giuliani

Miglior montaggio

C’è ancora domani – Valentina Mariani

Io capitano – Marco Spoletini

L’ultima notte di Amore – Giogio’ Franchini

La chimera – Nelly Quettier

Rapito – Francesca Calvelli, Stefano Mariotti

Miglior suono

C’è ancora domani – Presa diretta: Filippo Porcari, Montaggio del suono: Alessandro Feletti, Creazione suoni: Luca Anzelotti, Mix: Paolo Segat

Comandante – Presa diretta: Valentino Giannì, Montaggio del suono: Alessandro Feletti, Creazione suoni: Mirko Perri, Mix: Giancarlo Rutigliano

Il sol dell’avvenire – Presa diretta: Alessandro Zanon , Montaggio del suono: Marta Billingsley, Creazione suoni: Fabrizio Quadroli, Mix: Paolo Segat

Io capitano – Presa diretta: Maricetta Lombardo, Montaggio del suono: Daniela Bassani, Creazione suoni: Mirko Perri, Mix: Gianni Pallotto

La chimera – Presa diretta: Xavier Lavorel, Montaggio del suono: Marta Billingsley, Mix: Maxence Ciekawy

Migliori effetti visivi – VFX

Adagio – Supervisore: Stefano Leoni, Producer: Flaminia Maltese

Comandante – Supervisore: Kevin Tod Haug, Producer: Stacey Dodge

Denti da squalo – Supervisore: Fabio Tommassetti, Producer: Daniele Tommassetti

Io capitano – Supervisore: Laurent Creusot, Producer: Massimo Cipollina

Rapito – Supervisore: Rodolfo Migliari, Producer: Lena Di Gennaro

Miglior documentario

ENZO JANNACCI VENGO ANCH’IO di Giorgio Verdelli

IO NOI E GABER di Riccardo Milani

LAGGIÙ QUALCUNO MI AMA di Mario Martone

MUR di Kasia Smutniak

ROMA, SANTA E DANNATA di Daniele Ciprì

Miglior film internazionale

ANATOMIA DI UNA CADUTA di Justine Triet – Teodora Film

AS BESTAS di Rodrigo Sorogoyen – Movies Inspired, Lucky Red

FOGLIE AL VENTO – KUOLLEET LEHDET di Aki Kaurismäki – Lucky Red, BIM

KILLERS OF THE FLOWER MOON di Martin Scorsese – Leone Film Group, 01 Distribution

OPPENHEIMER di Christopher Nolan – Universal Pictures

Miglior cortometraggio

ASTERIÓN di Francesco Montagner

FOTO DI GRUPPO di Tommaso Frangini

IN QUANTO A NOI di Simone Massi

THE MEATSELLER di Margherita Giusti

WE SHOULD ALL BE FUTURIST di Angela Norelli

David Giovani

C’E’ ANCORA DOMANI di Paola Cortellesi

COMANDANTE di Edoardo De Angelis

IO CAPITANO di Matteo Garrone

L’ULTIMA VOLTA CHE SIAMO STATI BAMBINI di Claudio Bisio

STRANIZZA D’AMURI di Giuseppe Fiorello

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Edoardo Borghesio,
Redattore.

April 4, 2024
Top 10 2023 – Frames Cinema Awards
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Anche quest’anno non poteva mancare il nostro articolo sui Frames Cinema Awards, uno spazio in cui vi sveliamo la nostra Top 10 di redazione e riflettiamo, brevemente, su questo 2023 cinematografico.

Nell’annata appena passata la sala cinematografica italiana ha continuato ad essere viva e vegeta, ottenendo dei risultati al botteghino migliori dello scorso anno. Un contributo significativo a questo risultato lo dobbiamo sicuramente al film C’è ancora domani, debutto alla regia di Paola Cortellesi, opera che anche noi di Frames abbiamo amato e che per un soffio non è entrata nella nostra Top 10. La Cortellesi ha saputo attirare in sala un pubblico incredibilmente diversificato, spaziando dal più agguerrito cinefilo fino allo spettatore più restio ad andare al cinema. Il suo film, pur affrontando una tematica seria e urgente, riesce a non precipitare mai nella retorica fine a se stessa: grazie ad una padronanza della macchina da presa degna di una regista esperta, mantiene alta l’attenzione dello spettatore, fino al meraviglioso finale che ci ha fatto tutti emozionare. Noi non vediamo l’ora di guardare il suo prossimo film da regista e nel frattempo non possiamo che essere felici del fatto che la sua opera prima sia il film con il più alto incasso in Italia nel 2023.

Ecco infatti i 10 film con il più alto incasso in Italia nell’anno appena concluso:
1. C’è ancora domani (Paola Cortellesi, ITA, 32.46 milioni);
2. Barbie (Greta Gerwig, USA/GBR, 32.12 milioni);
3. Oppenheimer (Christopher Nolan, USA, 27.99 milioni);
4. Super Mario Bros – Il film (Aaron Horvath e Michael Jelenic, USA, 20.42 milioni);
5. Avatar – La via dell’acqua (James Cameron, USA, 17.21 milioni);
6. La Sirenetta (Rob Marshall, USA, 12.03 milioni);
7. Fast X (Louis Leterrier, USA/GBR, 11.83 milioni);
8. Guardiani della galassia 3 (James Gunn, USA, 19.92 milioni);
9. Wonka (Paul King, USA/GBR, 9.01 milioni);
10. Assassinio a Venezia (Kenneth Branagh, USA, 8.67 milioni);
Quest’anno abbiamo anche assistito, a livello internazionale, ad un fenomeno di marketing che ha unito le major hollywoodiane e le pagine di meme: il Barbenheimer. La decisione di distribuire due blockbuster come Barbie di Greta Gerwig e Oppenheimer di Christopher Nolan lo stesso giorno è stata senza dubbio una mossa audace, a tratti quasi folle: nonostante il pubblico a cui puntavano fosse evidentemente diverso, il rischio di sottrarsi spettatori a vicenda era decisamente alto. Tuttavia questa scelta si è rivelata azzeccata, anche grazie (soprattutto?) al passaparola online e alle centinaia di meme, con tanti spettatori che hanno addirittura deciso di prenotare in anticipo i biglietti per entrambi i film da guardare nello stesso giorno. Alla fine Barbie è stato, tra i due, il film che ha avuto più successo dal punto di vista commerciale, ma Oppenheimer è diventato uno dei film con i guadagni più alti di sempre dell’intera filmografia di Christopher Nolan: un traguardo gigantesco.

Questo è stato, senza dubbio, l’anno del grande flop dei Blockbuster Disney. Molti dei film più attesi dal grandissimo pubblico sono stati infatti un flop al botteghino e, spesso, anche un flop per la critica specializzata. Stiamo parlando degli ultimi film Marvel, che hanno mostrato ancora una volta un declino veloce e apparentemente inesorabile di un brand che fino a due anni fa sembrava inarrestabile, ma anche del ritorno sul grande schermo di Harrison Ford nei panni di Indiana Jones, per non parlare poi degli ultimi film Pixar e Disney (rispettivamente Elemental e Wish) che non hanno convinto quasi nessuno. La sensazione è che la Major si sia adagiata sull’importanza del marchio e sulla riuscita (quantomeno economica) dei film precedenti, ricevendo però una risposta chiarissima da parte degli spettatori. Noi speriamo di vedere nei prossimi anni dei blockbuster che riescano ancora a stupirci, e che il filone dei film supereroistici possa riprendersi, magari puntando più sulla qualità piuttosto che sulla quantità. Non ci resta che attendere e sperare in James Gunn, che ricordiamo essere diventato il nuovo direttore dei film tratti dai DC Comics.

Il 2023 è stato un anno difficile non solo per Disney, ma per tutte le Major Hollywoodiane, a causa di due tra gli scioperi più lunghi e significativi della storia di questa industria, quello degli attori e quello degli sceneggiatori. Durati entrambi diversi mesi, alla fine si è riusciti a raggiungere un accordo che sembra accontentare entrambe le parti sebbene, sulla questione più scottante di tutte, ovvero l’intelligenza artificiale, avrà una durata di pochi anni. L’impressione è che ci troviamo di fronte ad una tecnologia che avanza ad una velocità a cui l’essere umano non era mai stato abituato, e dunque non è difficile immaginare che altre proteste e/o scioperi simili a quelle che si sono verificate quest’anno arriveranno già durante questo decennio. Nel frattempo, a causa di questi scioperi, molte tra serie tv e film sono stati rimandati di diversi mesi, suscitando spesso le critiche dei fan che, purtroppo, spesso erano indirizzate agli scioperanti, preoccupati del loro presente e del loro futuro, e non alle major che li tenevano (e li tengono, in parte) in pugno.

Infine, prima di proporvi la nostra classifica, vogliamo dedicare qualche riga a quei film che, purtroppo, non sono entrati in classifica perché troppi pochi redattori sono riusciti a guardarli durante l’anno, spesso a causa di una distribuzione molto limitata. Partiamo con Great Freedom, film austriaco del 2021 arrivato in Italia soltanto a gennaio 2023 su MUBI, vincitore nel 2021 del premio della giuria Un Certain Regard al Festival di Cannes, con un meraviglioso Franz Rogowski, uno dei migliori attori europei contemporanei che grazie a questo film ha vinto anche il premio per il miglior attore al Torino Film Festival del 2021. Rimanendo in Europa non potevamo non citare Animali Selvatici, l’ultimo film del regista romeno Cristian Mungiu, che si conferma ancora una volta come uno dei più interessanti autori a livello internazionale, e che se non conoscete vi invitiamo a riscoprire, e Foglie al vento di Aki Kaurismaki, uscito da poche settimane nelle sale, è il ritorno al cinema di un regista che a parere di quasi tutti ha, ancora una volta, fatto centro. E poi ancora Holy Spider, thriller di Ali Abbasi ispirato alla storia vera del serial killer iraniano Saeed Hananei, Inu-Oh, il più innovativo e visionario film d’animazione dell’anno che mescola storia e musica del periodo Muromachi giapponese (1336 – 1573), Leila e i suoi fratelli, film iraniano di Saeed Roustayi che ha ricevuto una forte censura nel suo paese d’origine per le critiche presenti al governo del paese, Nimona, altro film d’animazione distribuito da Netflix che mescola uno stile originale a tematiche complesse messe in scena con originalità, e per chiudere, il lascito di quel genio che è stato William Friedkin: The Caine Mutiny Court-Martial, disponibile su Paramount+.

Eccoci finalmente alle classifiche! Partiamo con la Top 10 scelta dai nostri follower Instagram tramite una serie di sondaggi fatti nella seconda metà di dicembre. A vincere è stato l’ultimo film di Martin Scorsese, un’opera monumentale che abbiamo analizzato a fondo nella nostra puntata podcast dedicata:
1. Killers of the flower Moon (Martin Scorsese, disponibile su noleggio);
2. Oppenheimer (Christopher Nolan, disponibile su noleggio);
3. Gli spiriti dell’isola (Martin McDonagh, disponibile su Disney+);
4. Babylon (Damien Chazelle, disponibile su Sky e Paramount+);
5. La chimera (Alice Rohrwacher, non disponibile in streaming);
6. Spider Man: Across the Spider-verse (Kemp Powers, Justin K. Thompson e Joaquim Dos Santos, disponibile su Prime Video);
7. Beau ha paura (Ari Aster, disponibile su iWonderfull canale Prime Video);
8. Decision to Leave (Park Chan-wook, disponibile su Sky);
9. The Whale (Darren Aronofsky, disponibile su Paramount+);
10. Tar (Todd Field, disponibile su Sky);
Infine, prima di svelare la tanto attesa Top 10 di redazione, vi spieghiamo in breve i criteri usati per redigerla. Ogni redattore ha avuto il compito di assegnare ad ogni film visto uscito in Italia (in sala o nelle piattaforme) durante l’anno 2023 un voto da 1 a 100. Dopodiché, ad ogni film veniva anche assegnato un punteggio bonus derivante dalle top 10 di ogni redattore (10 punti al primo, 9 punti al secondo, 1 punto al decimo…). Il bonus si sommava con la media voto del film, ricavando così il punteggio finale.
1. Gli spiriti dell’isola (Martin McDonagh, disponibile su Disney+) – 220,10
2. Oppenheimer (Christopher Nolan, disponibile su noleggio) – 211,69
3. Killers of the Flower Moon (Martin Scorsese, disponibile su noleggio) – 180,75
4. Decision to Leave (Park Chan-wook, disponibile su Sky) – 156,70
5. Babylon (Damien Chazelle, disponibile su Sky e Paramount+) – 155,94
6. Tar (Todd Field, disponibile su Sky) – 142,67
7. Spider-Man: Across the Spider-verse (Kemp Powers, Justin K. Thompson e Joaquim Dos Santos, disponibile su Prime Video) – 136,86
8. Anatomia di una caduta (Justine Triet, non disponibile in streaming) – 127,60
9. Aftersun (Charlotte Wells, disponibile su Mubi) – 125,88
10. L’ultima notte di Amore (Andrea Di Stefano, disponibile su Prime) – 125,57
Per concludere, volevamo ringraziare tutti coloro che in questo 2023 ci hanno seguito. Grazie soprattutto ai lettori di questo sito, che in un anno sono più che raddoppiati, e grazie anche a chi ascolta il nostro podcast Strade Perdute, che quest’anno ha registrato una crescita vertiginosa: coloro che ci seguono sono la benzina che porta avanti questa piccola associazione. Grazie.

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Rosario Azzaro,
Caporedattore.
January 2, 2024