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Tag: russel crowe

I kolossal storici di Ridley Scott
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Ogni discorso su Ridley Scott comincia dal suo esordio alla regia, nel 1977, per il lungometraggio I duellanti, dedicato alla romanzesca opposizione tra due ufficiali sotto il gran sole di Napoleone nel primo ventennio dell’Ottocento. Nonostante la versatilità del regista, che nei decenni si è dedicato a pressoché qualsiasi genere, dalla fantascienza alla rom-com, dal road movie al thriller, si direbbe che l’inizio della carriera con un epico dramma storico sia stato una dichiarazione d’intenti che Ridley Scott avrebbe perseguito nei successivi cinquant’anni.

Più precisamente, il kolossal storico sembrava un genere seppellito all’avvento del 2000, privato ormai dell’interesse del pubblico, ormai stufo della magniloquenza dei vari Ben-Hur e Dieci Comandamenti. Forse, persino, manca qualcuno audace e sfrontato da sbattere la propria visione artistica in faccia ad un’audience sempre meno attratta dalla storia. Chi li fa più, ormai, questi film? Ed è vero anche che, se il mondo è stato tutto esplorato, all’alba del terzo millennio, non c’è più fame di conoscere tempi e luoghi diversi dal proprio. Ma, come dimostra la produzione di Ridley Scott, la storia può essere raccontata ancora e ancora in modo diverso, combinando istanze artistiche e commerciali e parlando in verità del presente.

Al mio segnale scatenate la storia: Il Gladiatore

«Che cosa vuole, il popolo, adesso?» si chiede l’imperatore Commodo ad un certo punto della trama de Il Gladiatore. La stessa domanda se la deve esser posta Ridley Scott: che cosa cerca il pubblico oggi? La risposta era la medesima dell’imperatore Commodo: lo spettacolo. Il Gladiatore, campione d’incassi 2000 e cavallo fortunato alla Notte degli Oscar 2001, è innanzitutto spettacolo, eppure è anche molto di più. C’è tanta azione realizzata con la maestria di un autore, ben posizionata al servizio di un racconto violento di caduta e di ascesa, intrighi e sangue, la tensione e l’esultanza respirata dagli spalti dell’arena, e la grandezza della metropoli quasi mitologica che è Roma imperiale.

Il divo Russell Crowe è marmoreo ma reale, dilaniato tra i suoi conflitti e pur carismatico lottando per la giustizia; la sua mentalità non sarà così vicina a quella che insegnerebbero gli storici, però Massimo Decimo Meridio incarna la gravitas che per noi pubblico contemporaneo è ideale attribuire ad un generale romano, e così siamo vicini a lui nella sua invincibile battaglia personale. Il villain Joaquin Phoenix è neronesco, tirannico e vizioso, mostrando la visione più plausibile di un imperatore antagonista. Ma la mano più preziosa, quella che veramente ha sancito la gloria di questa pellicola, è quella di Ridley Scott, capace di mediare la narrazione storica a supporto di uno spettacolo larger-than-life, larger-than-history, e per questo così attraente.

Il Gladiatore è uno straordinario monumento alla grandezza del cinema: non solo la ricostruzione sontuosa di un passato leggendario attraverso le tecnologie più avanzate, ma anche la messinscena di parte democratica di uno scontro perenne tra patrizi e plebei, tra il potente e l’opinione pubblica che a un certo punto arriva a preferire l’ignoto gladiatore all’Augusto di Roma. E qui l’occhio del regista concede al pubblico uno sguardo privilegiato, fittizio, di unici conoscitori della vicenda per intero. Solo noi siamo pienamente consapevoli delle trame di Commodo, dell’avvelenamento di Marco Aurelio e dei soprusi ai danni di Massimo. Questo è il potere del cinema, che indirizza e consegna la verità attraverso le immagini.

E che immagini! L’influenza popolare del Gladiatore è immane: oggi chiunque cammini tra le rovine del Colosseo o dei Fori Romani si immagina le note di Hans Zimmer. Certamente la partitura è di gran valore, ma quel sentimento di ammirazione estatica per l’Antica Roma viene anche dalle atmosfere incancellabili nella memoria collettiva create da Ridley Scott. Non proviamo lo stesso senso di magnificenza ad Atene, solo per Roma: solo per Roma c’è un film di Ridley Scott. Le dita che sfiorano il grano dei Campi Elisi, la battaglia contro i barbari nella foresta, la sabbia nell’arena: con Il Gladiatore è stato riacceso quel barlume di attenzione per il peplum che, per ultimo, aveva realizzato Spartacus di Stanley Kubrick quarant’anni prima.

Mosè con la spada: inverosimiglianza storica

Spesso le analisi del Gladiatore vanno a risolversi in un rapporto sull’accuratezza storica della rievocazione latina. Massimo Decimo Meridio non è mai esistito, Marco Aurelio è morto di peste, non c’era interesse a restaurare la repubblica, le armature non sono storicamente verificate, eccetera. Ridley Scott non dev’essere un fanatico dei libri di storia: sovente le sue epiche cronichles si prendono molte e anche troppe libertà nelle contestualizzazioni, nei dettagli, nelle cronologie e, soprattutto e con maggior gravità, nella mentalità che muove i personaggi nelle proprie epoche di riferimento. Così tutto si appiattisce all’epica a stelle e strisce, spesso militareccia e piuttosto superficiale, o a scaramucce di cuore, annullando il potenziale istruttivo degli affreschi storici.

L’esempio più lampante si vede nell’ultima fatica Napoleon, dove l’imperatore dei francesi corre a destra e sinistra banalmente per un complesso di inferiorità e gelosia patologica nei confronti della moglie. Ma ci sono molti esempi di strafalcioni anche tra i drammoni storici meno famosi di Ridley Scott: una bella confusione ideologica e strategica ne Le Crociate – Kingdom of Heaven, approssimazione paradossale nella presunta ricostruzione storica della leggenda di Robin Hood, fino alla più ridicolmente colossale trasposizione biblica di Exodus – Dei e re. In un’intervista promozionale alla vigilia dell’uscita di quest’ultimo, a Christian Bale e Ridley Scott fu domandato se, secondo loro, Mosè fosse stato veramente un condottiero militare, e i due risposero affermativamente e pure con convinzione. Era necessario promuovere così la pellicola o veramente dalle parti di Hollywood sono tutti così scollati dall’oggettività?

Il regista è un costruttore di mondi, e Ridley Scott in particolare è un architetto meticoloso delle atmosfere nelle quali si snodano le sue gigantesche vicende di uomini e donne eccezionali. Riesce sempre a bilanciare dramma e azione, persino nelle storie più “quiete” come Tutti i soldi del mondo e House of Gucci, che non sono esattamente kolossal ma dove comunque una componente thriller non manca. E pure le battaglie di Kingdom of Heaven e le scene ad ampio respiro di Robin Hood sono ineccepibili, ma la forma mozzafiato può non bastare a realizzazioni dal fiato mozzo sul piano dei contenuti. Il rischio maggiore di lavorare con grandi budget, per un autore, spesso, è di accomodarsi sulla messinscena e non avere una direzione chiara con cui analizzare la materia storica.

Mitomane o eroe: Napoleon e Ridley Scott

In verità, anche nelle sue regie più “pigre”, sarebbe disonesto affermare che Ridley Scott non abbia operato un lavoro interpretativo. A tanto arriva la sfrontatezza di questo regista, ad utilizzare la storia per quello che vuole dire lui. In effetti, non sembra una novità, ma la prosecuzione del metodo consueto dei kolossal storici della Hollywood Classica di maggior classe, primo su tutti Spartacus. Kubrick (o forse Dalton Trumbo) parlava del maccartismo attraverso l’Antica Roma, Scott parla della crisi di fede dell’Occidente all’indomani dell’11 settembre attraverso le Crociate. Questo è il lavoro di regia di Ridley Scott: a partire da un soggetto storico realizza una mediazione in grado di comunicare qualcosa di attuale al suo pubblico. E se gli storici protestano perché Napoleone non ha sparato sulle Piramidi, Ridley Scott li invita a farsi una vita: il suo obiettivo non è mai stato fare un documentario su Napoleone, ma raccontare, a modo suo, il percorso di un personaggio controverso.

Peraltro, Scott opera questo compito di mediazione con grande capacità, non solo drammaturgica, ma anche sul piano della messinscena vera e propria. L’azione, onnipresente, è quasi un suo marchio di fabbrica nella trasposizione storica: mica per nulla sono famosi i suoi storyboard disegnati a mano con una precisione tale da garantire la rapidità di qualsiasi produzione, anche la più gigantesca biografia napoleonica. Inoltre, per quasi tutti i suoi film storici, Ridley Scott sceglie un’impostazione ardita e dinamica, onde evitare di ripetere il tono e copiare se stesso. La più “dolce vita” delle sue opere, House of Gucci, è enfatica e cortigianeggiante come una visione di melodramma; Robin Hood è la decostruzione dell’icona leggendaria, cercando di demistificarla e attribuendole una concretezza socio-economica; The Last Duel è la dialettica processuale materialista sotto l’ultimo duello di dio, ma anche uno spaccato della condizione di subordinazione femminile attraverso i secoli.

E questo regista ultra-ottuagenario è da sempre progressista anche nella selezione di protagoniste femminili forti e sfumate, come soprattutto Ripley, Thelma e Louise, ma anche Marguerite de Carrouges e Giuseppina Bonaparte. Napoleon, infine, è forse il più rappresentativo tra i kolossal storici di Ridley Scott: smisuratamente di parte, in quanto satira da parte di un inglese del più detestato avversario francese, lungo e problematico sul fronte interpretativo. Ma Napoleon è anche il ritratto di un individuo grande e in quanto tale necessariamente controverso, divisivo, inafferrabile nella sua interezza. E così anche il film (e la sua attesa versione director’s cut) è eterno, sfilacciato e mai scontato: il grande uomo cerca l’affermazione attraverso l’approvazione della moglie che non riceverà, eppure è dilaniato tra l’ambizione di lei e l’amore per sé, la tensione al potere e l’inadeguatezza a trattenerlo, l’ascolto passivo e la chiacchiera ciarlatana.

Forse questo soggetto, così pericoloso da aver impedito persino a Kubrick di compiere una biopic di Napoleone, tanto influente da aver generato un esperimento importante come il lavoro di Abel Gance, era perfetto per Ridley Scott. In esso, il regista che aveva esordito con i napoleonici Duellanti vide la possibilità di specchiare la propria ambizione. Tra tutti i grandi condottieri guidati finalmente dal destino, protagonisti tipici nella sua filmografia e affidati ai migliori istrionismi hollywoodiani, l’imperatore di Francia è il più complesso e sfaccettato. Marchiato di tracotanza, Napoleone è destinato ad un’inesorabile fallimento, e così è anche l’opera Napoleon, gigantesca, multipotenziale e, ciononostante, in qualche modo incapace di sviluppare il suo pieno potenziale. Non c’è niente di meglio per un regista che, come Ridley Scott, da sempre sfida il cinema contemporaneo per restituire la grande storia al grande pubblico.

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In questo articolo si parla di:
1. I Duellanti (1977) disponibile per il noleggio digitale;
2. Alien (1979) disponibile su Disney+;
3. Thelma & Louise (1993) disponibile su Prime Video;
4. Il Gladiatore (2000) disponibile su Netflix e Now TV;
5. Le Crociate – Kingdom of Heaven (2005) disponibile su Now TV;
6. Robin Hood (2010) disponibile su Now TV;
7. Exodus – Dei e re (2014) disponibile su Disney+;
8. Tutti i soldi del mondo (2017) disponibile su Prime Video;
9. House of Gucci (2021) disponibile per il noleggio digitale;
10. The Last Duel (2021) disponibile su Disney+;
11. Napoleon (2023) disponibile su Apple TV+.
Abbiamo già parlato dei film storici di Ridley Scott nel nostro podcast.

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Edoardo Borghesio,
Redattore news.
April 7, 2024
La follia di Commodo ne Il Gladiatore

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Questo articolo contiene spoiler sul film in questione.

Quando nel maggio del 2000 uscì nelle sale Il Gladiatore, Ridley Scott era già un regista affermato e particolarmente apprezzato nel mondo cinefilo, grazie soprattutto ai suoi tre film d’esordio – I duellanti (1977), Alien (1979) e Blade Runner (1982) – un gran film e due capolavori con cui Scott si presentò al mondo della settima arte. Il Gladiatore fu, senza dubbio, il suo film di maggior successo – dopo i tre citati sopra – sia di critica che di pubblico. Scott mise in scena un film perfettamente riuscito sotto molti punti di vista, che mette al centro dello spettacolo l’epica, e che nasconde, sotto una corazza di machismo e sangue, dei messaggi molto profondi e dei personaggi complessi e sfaccettati. Un’opera che oggi alcuni cinefili disprezzano, soprattutto a causa delle sue inesattezze storiche, che però, a parere di chi scrive, non inficiano alcun modo la visione del film: Il Gladiatore non è (solo) un film su Roma o sull’Impero Romano, bensì un film universale sul potere, sulla vendetta, sulla natura dell’essere umano.

Quando si parla de Il Gladiatore non si può non fare cenno al suo protagonista, Massimo Decimo Meridio, uno dei ruoli più iconici del cinema del XXI secolo, senza dubbio la migliore interpretazione della carriera di Russell Crowe, l’eroe narrativo per eccellenza, il buono forte e coraggioso, un uomo disposto a sacrificare la propria vita per la giustizia e per un sogno di civiltà. Un personaggio perfettamente contrapposto al villain del film: l’imperatore Commodo, l’antitesi di Massimo, interpretato magistralmente da Joaquin Phoenix, all’epoca venticinquenne, davanti alla prova attoriale più importante della sua carriera fino a quel momento.

Figlio dell’imperatore, usurpatore della carica imperiale e della volontà paterna, assassino. Commodo è un personaggio incredibilmente malvagio ma allo stesso tempo profondamente tragico e complesso. Il personaggio di Phoenix incarna l’ambizione, la corruzione e la brama di potere, ma lo fa in un modo del tutto negativo, compiendo azioni che, pian piano, lo trascinano in un vortice di follia e autodistruzione psicofisica, con conseguenze terribili anche per chi gli sta vicino.

“I tuoi fallimenti come figlio sono i miei fallimenti come padre” (Marco Aurelio rivolto a Commodo)

Fin da bambino, Commodo ha dovuto affrontare il peso del confronto con il padre. La personalità forte, il coraggio e gli alti valori morali del padre si scontrano con l’indole debole e con la vigliaccheria del figlio. Non riuscendo mai a trovare l’approvazione e l’amore di Marco Aurelio, il solo scopo nella vita di Commodo è diventare Imperatore, prendere il posto del padre, non solo per il potere, ma soprattutto perché essere Imperatori significa essere amati. Egli crede in questo modo di trovare, finalmente, delle persone che lo amino e adorino come desidera e come, probabilmente, non era mai stato.

Per tutta la vita ha saputo di non essere un figlio amato o rispettato, di non essere considerato all’altezza del ruolo che gli era stato assegnato fin dalla nascita. Il solo fatto di poter diventare un giorno Imperatore, e quindi di essere amato da tutti (utilizzando la forza, se necessario) diventa per lui l’ultimo modo di provare ad avere il rispetto di coloro che gli stanno accanto.

Ed è per questo che la decisione di Marco Aurelio di nominare imperatore Massimo diventa l’ultima goccia che fa traboccare il vaso di invidia e follia di Commodo. Il suo sogno viene spazzato via in un attimo, portato via proprio dall’uomo che lui avrebbe sempre voluto essere e che non è mai stato, da colui nei confronti del quale si è sempre sentito inferiore. Massimo è il figlio che Marco Aurelio aveva sempre desiderato, il figlio che Commodo non è mai stato.

Più si va avanti nel film, più la follia e il disprezzo verso il prossimo di Commodo prendono il sopravvento: lui odia il Senato, non accetta il fatto che qualcuno possa non portargli rispetto, non accetta il fatto che il popolo possa preferire il padre o, peggio, Massimo, ed è proprio per questo che organizza i giochi nell’arena, per dare al popolo l’intrattenimento, per far sì che la gente di Roma lo ami, noncurante delle conseguenze disastrose di questa sua azione: per finanziare i giochi arriva persino a decidere di vendere le riserve di grano, condannando il proprio popolo alla fame. Il suo è un personaggio estremamente egoista, che per ottenere l’amore e il rispetto della popolazione è disposto a sacrificare la popolazione stessa e tutti coloro che gli stanno accanto.

Alla fine, lo spettacolo messo in scena gli si ritorce contro. Nonostante avesse provato a ucciderlo, distruggerlo psicologicamente e infine umiliarlo, Massimo, da gladiatore, diventa più amato e rispettato di lui (si pensi alla scena in cui il nipote di Commodo, giocando con una spada, dice di non essere un legionario ma un gladiatore). L’amore del popolo verso Massimo distrugge gli ultimi – pochi – barlumi di razionalità ancora presenti in lui. Da quel momento in poi, i suoi comportamenti quasi infantili prendono il sopravvento, le sue occhiaie, che denotano una forte mancanza di sonno, – sempre presenti – sembrano farsi più marcate e profonde, è chiaro come il suo personaggio stia scendendo in un vortice di follia autodistruttiva che, iniziata con l’uccisione del padre, ora sta raggiungendo il suo culmine. Irrazionalità, rabbia, nervosismo, comportamenti antisociali, sono tutti gli ingredienti di un mix che porterà il giovane imperatore alla follia e infine alla morte per mano proprio del suo acerrimo nemico.

La sfida tra Massimo e Commodo assume, sotto questi presupposti, un significato molto più profondo rispetto al classico duello tra bene e male. Scott ci mostra una battaglia tra un uomo che, seppur devastato da terribili avvenimenti della sua vita, trova nella ricerca del bene e della libertà un nuovo motivo per continuare a lottare, e un altro uomo che, invece, nonostante la vita agiata e le enormi possibilità, non si arrende mai di fronte all’evidenza e decide di trascinare tutti all’inferno insieme a lui. Alla fine del film a vincere sarà proprio Massimo che sa di aver vissuto come un uomo giusto e, proprio per questo, amato dagli altri, e che finalmente potrà ricongiungersi con la propria famiglia. Commodo, al contrario, muore come aveva vissuto: disprezzato e umiliato da coloro che sperava potessero amarlo.

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Rosario Azzaro,
Presidente Associazione e caporedattore.

June 19, 2023
Recensione L’esorcista del Papa – L’anima del b-movie

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Quando, in maniera quasi ciclica, ci si ritrova davanti a qualche articolo o al trailer di annuncio di un nuovo film horror il cui focus principale è l’esorcismo arriva inesorabile come la spada di Damocle la domanda: “ma ne avevamo bisogno?”.

Con L’esorcista, la pellicola capolavoro di William Friedkin uscita nel 1973, è nato uno dei sottogeneri forse più floridi del cinema horror, capace di generare in questi cinquant’anni decine di pellicole, alle quali vanno aggiunte quelle in arrivo nel prossimo futuro e il remake dell’originale prodotto da Jason Blum e affidato alla regia di David Gordon Green (già regista della recente trilogia di Halloween). Al tempo stesso però nella moltitudine di pellicole di questo sottogenere nella maggior parte dei casi ci si ritrova davanti a pellicole derivative, che prendono gli elementi che fecero de L’esorcista un lavoro riuscito e li ripropongono, in alcuni casi con qualche minimo cambiamento o variazione e altre volte in maniera completamente identica, perdendo però l’anima del progetto e creando così pellicole che vengono dimenticate quasi istantaneamente.

Da poco reduci da Gli occhi del Diavolo, pellicola che presentava interessanti elementi di riflessione in un guscio narrativo e visivo ben troppo conosciuto, la domanda posta in cima torna nuovamente a farsi sentire in seguito all’uscita nelle sale di L’esorcista del Papa. Qualcosa all’interno del film è però diverso, variato rispetto al modello di base: ma sarà bastato per rendere la pellicola degna di visione e sopra la media dei suoi prodotti gemelli?

Un’esorcista in Vespa

Un elemento che può confondere è fin da subito il protagonista del film. L’ispirazione per le vicende raccontate viene infatti da Un esorcista racconta e Nuovi racconti di un esorcista scritti da Padre Gabriele Amorth, capo esorcista della diocesi di Roma dal 1986 al 2016, la cui figura viene inoltre presa in prestito per il ruolo di protagonista del film. È però importante sottolineare come la storia raccontata dal film, nonostante gli elementi “reali” di ispirazione, sia completamente inventata dagli sceneggiatori Michael Petroni e Evan Spiliotopoulos.

Ci si ritrova quindi negli anni ’80 a seguire un esorcismo a Tropea su un giovane ragazzo che riesce a parlare in inglese, per poi spostarsi in Vaticano, dove l’esorcista viene sottoposto a un piccolo processo da parte degli arcivescovi per non aver seguito le regole dettate dalla Chiesa e incontra il Papa che gli affida un nuovo caso su cui indagare. Padre Amorth sale quindi a bordo della sua Vespa – con tanto di stemma della Ferrari – e si reca quindi in Spagna, dove un bambino sembra essere vittima di un demonio ma al tempo stesso di un complotto segreto in cui è coinvolto anche il Vaticano stesso.

Fin dai primi venti minuti di film – della modesta durata di 103 minuti complessivi – risulta ben chiaro come l’intento della pellicola non sia quello di mettere in scena un racconto cupo e dai toni seri e pesanti come faceva il capostipite del genere, quanto più quello di costruire un’atmosfera quasi sopra le righe, con un Padre Amorth leggero e scherzoso – interpretato da un Russel Crowe decisamente in parte, tanto da aver recitato molte scene in italiano e aver inserito un accento alla sua parlata inglese nelle scene successive – che concatena una battuta dietro l’altra allontanandosi dal modello di Padre Lankester Merrin e avvicinandosi di più a un protagonista da cinecomic, dal traumatico passato ma sempre pronto all’azione e al mettersi in gioco. Se a questo aggiungiamo battute come “Parlatene con il mio capo” riferendosi al Papa, “Un caffelatte alle 10:30 del mattino, sorella?” o il viaggiare in lungo e in largo in abito talare a bordo della sua vespa, ci si rende conto fin da subito che quello che si vuole proporre è una pellicola che in primis decide di non prendersi sul serio.

Tra La Casa e Il codice Da Vinci

Questo non significa che il racconto rinunci all’horror, la decisione è piuttosto quella di metterlo in scena in maniera meno convenzionale. Il ragazzino posseduto – ottimamente interpretato da un giovanissimo Peter DeSouza-Feighoney – piuttosto che a una Regan McNeil verrebbe da associarlo infatti ai Deadites, i posseduti dal Necronomicon de La Casa, in quanto la violenza verbale utilizzata mischia le classiche offese con affronti personali che scadono facilmente nell’eccesso e che finiscono così per generare un continuo elemento quasi di dark humor. A questo si aggiunge la regia di Julius Avery – già regista della piccola perla Overlord del 2018 – che impreziosisce le sequenze con apprezzabili movimenti di macchina e un paio di interessanti piani sequenza che ricordano quanto fatto da James Wan con il suo The Conjuring e una buona fotografia a cura di Khalid Mohtaseb che riesce a giocare bene con le luci e le ombre nella gotica cattedrale in cui si svolge buona parte della pellicola.

Ulteriore elemento di ibridazione è l’inserimento del “mistero”, che sembra avvicinare la pellicola a racconti come Il codice da Vinci o X-Files, introdotto già dai primi minuti con la consegna del caso da parte del Papa – portato in scena da un fantastico Franco Nero che sembra quasi più un direttore dell’FBI piuttosto che il Santo Padre – e che poi continua con l’esplorazione di catacombe, prigioni sotterranee e libri censurati. Non mancano di certo però gli elementi più classici di queste pellicole, come la presenza del giovane sacerdote dal passato turbolento o l’esorcismo finale, con i classici versi latini ripetuti a squarcia gola, i posseduti che cominciano a contorcersi e ad arrampicarsi sulle pareti e l’utilizzo forzato di computer grafica per deformare i visi dei personaggi, che si presenta però come un elemento del racconto inserito quasi a forza, come se si fosse vista la necessità per far tornare la pellicola sui binari prescritti del genere arrivando così però alla messa in scena di alcune sequenze che sembrano prendersi fin troppo sul serio e che viaggiano verso un finale un po’ troppo tradizionale e stereotipato, salvato parzialmente dagli ultimissimi minuti dello scontro in cui sembra tornare l’eccesso e l’anima del b-movie.

Conclusioni

L’esorcista del Papa è una pellicola che si inserisce in un sottogenere decisamente fitto di pellicole ripetitive e fin troppo simili e dalle quali decide di distinguersi guardando indietro, sia nell’ambientare la storia nei mirabolanti anni ’80 sia nel prendere come ispirazione lo stile di narrazione dei b-movie anni ’70 e ’80. Questo comporta la messa in scena di personaggi stereotipati accompagnati da un protagonista decisamente atipico per questo tipo di storie, che tra un esorcismo e l’altro si barcamena tra battute sarcastiche, bottigliette di whiskey e l’esplorazione di catacombe dell’inquisizione spagnola.

Un film bizzarro, che può stranire e confondere molti spettatori, scontentando al tempo stesso sia chi cercava l’horror puro sia chi cercava una completa rivoluzione o uno stravolgimento dei canoni. Se si è però disposti ad accettare la sua natura chimerica e a mettersi il cuore in pace, il film riuscirà sicuramente a strappare più di una risata e a divertire.

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Mattia Bianconi,
Redattore.

April 17, 2023