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  • Hunger Games: La ballata dell’usignolo e del serpente – Un altro prodotto dell’operazione nostalgia?

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    La saga di Hunger Games, tratta dalla trilogia di libri omonimi di Suzanne Collins ed adattata in una quadrilogia di film usciti tra il 2012 e il 2015, è stata un importante punto di riferimento per diversi adolescenti, dando vita ad un fandom estremamente devoto al pari di altre saghe come Harry Potter o Twilight. La “Hunger Games mania”, tuttavia, si era andata sgonfiando dopo l’ultimo film.

    L’uscita, a distanza di otto anni, di un nuovo capitolo, riuscirà a riaccendere la passione dei vecchi fan e avvicinarne di nuovi? E il prodotto finale saprà reggersi sulle proprie gambe o, come tanti altri remake, prequel e sequel usciti negli ultimi anni, sarà l’ennesimo tentativo di capitalizzare sulla nostalgia vivendo di strizzatine d’occhio ai vecchi capitoli della saga?

    Hunger Games – La ballata dell’usignolo e del serpente, come il libro di Collins da cui è tratto, è un prequel riguardante quello che, nella saga principale, era il capo della società dittatoriale di Panem: il presidente Coriolanus Snow (interpretato nella quadrilogia originale da Donald Sutherland).

    Siamo alla vigilia dei decimi Hunger Games, i “giochi” coinvolgenti 24 adolescenti costretti ad uccidersi a vicenda finché non ne resta solo uno. Al giovane Snow (in questo film interpretato da Tom Blyth) è dato il compito di fare da mentore ad una dei partecipanti, Lucy Gray Baird (Rachel Zegler), tributo del distretto più povero, il 12. Nel tentativo di far vincere la sua protetta, Coriolanus è costretto a muoversi tanto negli ambienti del Distretto 12 quanto in quelli di Capitol City, elaborando la mentalità che lo porterà, sessant’anni dopo, ad essere l’antagonista che abbiamo già conosciuto.

    Nel cuore di Panem

    È proprio nella descrizione di Panem, la società distopica corrotta di cui anche Snow fa parte, che il nuovo film di Hunger Games trova i suoi spunti più interessanti, oltre che più innovativi rispetto ai capitoli precedenti. Nei film della saga principale, in contravvenzione a ciò che accadeva nel corso dei libri, era già stato permesso allo spettatore di “entrare” nelle meccaniche dei Giochi e scoprire alcuni dei retroscena relativi alla loro organizzazione, pur restando il focus sulla ribellione contro il governo dittatoriale.

    In La ballata dell’usignolo e del serpente, sono proprio questi retroscena, televisivi e politici, a costituire l’ossatura della vicenda. Abbiamo la possibilità, così, di osservare con un’ altra prospettiva gli Hunger Games: quella dei “vincitori”, che hanno già assimilato acriticamente questa pratica come perfettamente normale, o addirittura come necessaria, e che sono nelle fasi iniziali di trarne uno spettacolo. Attraverso personaggi inquietanti come la dottoressa Volumnia Gaul (Viola Davis), grotteschi come il presentatore televisivo Lucky Flickerman (Jason Schwartzman) o disillusi come Casca Highbottom, il creatore dei Giochi (Peter Dinklage), possiamo approfondire le motivazioni e le origini (prima ideologiche che pratiche) degli Hunger Games come fenomeno televisivo e ‘popolare’, traendone tutti i necessari parallelismi possibili coi nostri media e il loro potenziale utilizzo come strumento di ammansimento delle masse (“panem et circenses”) o di costruzione del consenso. Tutto, ovviamente, affrontato nei limiti di un film d’avventura idealmente rivolto ad un pubblico di adolescenti.

    A tutto ciò si accompagna il lavoro svolto nella costruzione di Capitol City, dei suoi ambienti e dei suoi costumi. Per questo film la sfida era doppia: ricreare un ecosistema lussureggiante perfettamente coerente con quello che avevamo visto nei film precedenti, ed al contempo arricchirlo rispetto alla saga principale, limitata nelle sue ambientazioni principalmente nelle letali arene dei Giochi, nell’impoverito Distretto 12 e nello spartano Distretto 13.

    È allora quasi ironico che sia proprio nella seconda parte, ambientata nel (teoricamente) più familiare Distretto 12, che la narrazione va a perdersi, premendo sull’acceleratore più di quanto non fosse già stato fatto nella prima parte e lasciando potenzialmente lo spettatore con alcuni interrogativi attorno a certi comportamenti dei personaggi. A soffrirne è soprattutto la trasformazione finale di Snow nel cattivo della storia, il punto focale dell’intera vicenda che, anche se perfettamente coerente col percorso svolto dal personaggio, appare infine troppo frettoloso.

    Sulle spalle dei propri personaggi

    Il punto forte del film è certamente il lavoro svolto nello scegliere e dirigere tutti gli attori, e la complessità dei personaggi.

    Sull’importanza degli adulti nella costruzione dell’ecosistema-Panem si è già detto, e la riuscita delle singole performance di questi interpreti più esperti è fondamentale nel risultato complessivo. Meritano una menzione gli attori più giovani, che come nel caso della prima saga, visto il soggetto della storia, costituiscono una fetta fondamentale del cast.

    Tom Blyth, con la sua espressività, è capace di infondere umanità ad un personaggio deprecabile ed a farcene comprendere le motivazioni, oltre che la mentalità, senza però farci mai dimenticare della crudeltà ed egoismo nei suoi atti.

    Rachel Zegler, che avevamo avuto modo di apprezzare in West Side Story, si conferma un astro nascente promettente. Nelle sue mani, Lucy Gray è un personaggio estremamente ricco, le cui intenzioni non sono mai del tutto chiare e la cui natura di performer, da lei sfruttata con estrema astuzia, lascia sempre spazio al dubbio attorno a quanto i suoi atti siano calcolati.

    Completano il cast di giovani star Hunter Schafer (la Jules di Euphoria) e Josh Andrés Rivera (anche lui uno dei protagonisti del West Side Story di Spielberg), che interpretano in maniera accorata gli unici personaggi dotati di un qualche barlume di umanità positiva. Non per niente, saranno anche quelli destinati, nell’universo di Panem, a fallire.

    Conclusioni

    Hunger Games-La ballata dell’usignolo e del serpente non attrarrà probabilmente persone che non conoscano, almeno un po’, la saga originale, facendo leva sulla conoscenza precedente delle meccaniche dei Giochi e del mondo che ha dato vita a questa pratica. Ha tuttavia il pregio di costruire una storia indipendente da quella di Katniss Everdeen ed allo stesso tempo di arricchire il mondo originale, come qualsiasi lavoro derivativo dovrebbe fare. Lo fa con una storia di politica e strategia non perfettamente riuscita ma fruibile e piacevole.

    Certo, è amaramente ironico constatare che, in una saga che pure condanna evidentemente la spettacolarizzazione televisiva del dolore (in questo caso portato al più alto estremo: la morte), i maggiori picchi registici e visivi si raggiungano, ancora una volta, proprio nel corso degli Hunger Games stessi. 

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    Silvia Strambi,
    Redattrice.
  • Recensione L’esorcista: Il credente – Un’occasione sprecata

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    In un’industria cinematografica ormai fagocitata da mere operazioni commerciali, volte allo scopo di sfruttare il più possibile i film che si rivelano vincenti, era solo questione di tempo prima che qualche casa di produzione cercasse di riportare nuovamente al cinema L’esorcista con una nuova pellicola. Operazione di certo non nuova, visti i quattro film usciti tra il 1977 ed il 2005 – tra i quali si contano un secondo capitolo da molti ritenuto uno dei seguiti horror meno riusciti del genere, un terzo capitolo riuscito ma inserito a forza nel canone dalla produzione, e l’accoppiata La genesi/Dominion che si pongono come due versioni entrambe problematiche di un prequel dell’originale – e le due stagioni di The Exorcist, serie tv andata in onda tra il 2017 ed il 2018 capace di conquistarsi una piccola nicchia di fan, ma cancellata in seguito all’acquisizione di Fox da parte di Disney e degli ascolti ritenuti non all’altezza.

    Pensata inizialmente come un remake dell’originale del ’73, l’operazione di revival si è invece trasformata in un seguito vero e proprio dell’originale seguendo quanto fatto dalla recente trilogia di Halloween diretta da David Gordon Green, sicuramente non a caso scelto come regista anche di questa nuova pellicola, che pur senza cancellare i vari seguiti – quindi diversamente da quanto fatto con Halloween che invece prendeva come canonico soltanto il primo capitolo della saga e cancellava tutto il resto – si presenta qui come un fresh start, un nuovo inizio, dove però qualcosa non è andato per il verso giusto.

    Rimanere fedeli con qualcosa di diverso

    Dopo un apprezzabile inizio ambientato ad Haiti a fare il verso alla sequenza irachena dell’originale (di cui trovate qui un nostro approfondimento), un salto temporale ci porta nel presente per seguire Victor (Leslie Odom Jr.) ed Angela Fielding (Lidya Jewett) nella loro vita di tutti i giorni, fino a quando la normalità non viene spezzata dalla decisione di Angela di praticare assieme all’amica Katherine (Olivia Marcum) un rito per parlare con la defunta madre, a cui segue la scomparsa delle due per ben tre giorni, dopo i quali ricompaiono portando qualcosa con loro.

    Sul fronte narrativo, Il credente cerca di costruire una successione di eventi molto fedele ai ritmi dell’originale: ci vengono presentati i protagonisti, viene eseguito un rito, le bambine cominciano a manifestare strani sintomi che portano i genitori a sottoporle a numerosi esami medici, ed il successivo vertere su sequenze sempre più inquietanti e sovrannaturali fino all’esplosione finale con l’esorcismo. Per tutta la prima parte del film ciò viene eseguito in maniera tutto sommato ottima, creando la giusta atmosfera grazie ad un dosaggio intelligente di momenti più calmi ed altri più inquietanti, destreggiandosi tra le due famiglie senza mai dare la sensazione che una delle due bambine abbia un’importanza maggiore. A sbilanciare il tutto alcuni jumpscare presenti in un numero forse eccessivo, ma che si dimostrano tutto sommato nemmeno troppo fastidiosi, complice un’ottima costruzione dell’atmosfera che usufruisce di un bilanciato utilizzo della colonna sonora..

    Chi troppo vuole…

    È proprio però nel momento in cui Victor, protagonista effettivo della pellicola, capisce di trovarsi davanti a qualcosa che trascende la normalità che la narrazione si perde però in un bicchier d’acqua. Innanzitutto la presenza di Elle Burstyn, grande ritorno nei panni di Chris MacNeil, si dimostra allo stesso tempo forzata e poco utile ai fini della trama, generando un paio di sequenze sicuramente d’impatto per i fan dell’originale, ma che si dimostrano tutto sommato come un mediocre riempitivo; successivamente si presenta la difficoltà di mettere in scena un esorcismo capace di tenere testa all’originale senza risultare una semplice compiatore. La scelta di non inserire un vero sacerdote nel rito a causa della scelta della Chiesa di non ritrovarsi coinvolta nella faccenda – elemento che avrebbe forse meritato un maggiore approfondimento anche in relazione a quanto messo in scena già nel primo capitolo – si presenta come una scelta sì azzardata, ma al tempo stesso idealmente vincente nel portare alla creazione di un piccolo gruppo di personaggi di inclinazioni religiose differenti – un pastore protestante, alcuni cattolici, una sacerdotessa che innesta alle credenze cristiane alcuni elementi della cultura africana – riuniti per affrontare un male comune. Il poco approfondimento sui singoli personaggi e la conseguente poca differenziazione tra di essi si manifesta in un insieme di preghiere recitate a bassa voce, crocefissi sventolati in faccia alle bambine possedute e candele aromatiche e rametti bruciati, che finiscono per creare una sequenza confusa e poco ispirata che scade in velocità nella banalità dell’eccesso e verso un finale fortemente anti climatico.

    Sul lato tecnico si spendono in realtà poche parole: la messa in scena di David Gordon Green si attesta su un buon livello, senza guizzi particolari, ma capace per buona parte del film di costruire ottimamente la tensione grazie all’ottimo lavoro svolto dal direttore della fotografia Michael Simmons; il trucco utilizzato per le protagoniste, per i vari stadi della possessione e per i demoni, è di ottima fattura, così come la recitazione sia dei protagonisti che dei personaggi più secondari è tutto sommato buona anche se priva di interpretazioni degne di nota. Infine le – per fortuna pochissime – sequenze che sfruttano l’utilizzo di computer grafica mostrano il fianco a più di un difetto estraniando lo spettatore dalla visione.

    Conclusioni

    Conclusa la sua trilogia di Halloween, David Gordon Green torna al cinema con un nuovo L’esorcista  – nelle intenzioni come apertura anche questa volta di un’altra trilogia – che, nonostante la buona partenza, finisce per ruzzolare rovinosamente in un mix tra fan service e desiderio di presentare qualcosa di nuovo senza spingere troppo sull’acceleratore, arrivando così ad un finale affrettato e tutt’altro che soddisfacente. Non basta quindi una buona messa in scena a salvare un film che poteva e doveva fare di più, conscio dell’eredità che doveva caricarsi sulle spalle, ma sotto il cui peso è inevitabilmente finito per soccombere.

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    Mattia Bianconi,
    Redattore.
  • Recensione Mission: Impossible – Dead Reckoning – Parte uno

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    Arriva al cinema dopo 5 anni di attesa il nuovo capitolo della saga di Mission: Impossible, afflitto da non pochi problemi produttivi, tra cui le riprese durante il Covid, ma spinto dal successo dello scorso anno di un altro film con protagonista Tom Cruise: Top Gun: Maverick. La pellicola è la prima parte di un dittico diretto da Christopher McQuarrie, alla sua terza regia di un film del franchise

    Come già accaduto in alcuni capitoli della saga, il film si apre con la presentazione del villain del film che, con una tempistica a dir poco perfetta, risulta essere una potente Intelligenza Articiale, l’Entità, capace di portare su una nuova scala possibili conflitti mondiali,  proprio nell’anno in cui sono stati rilasciati i primi programmi di Intelligenza Artificiale gratuiti al pubblico. Un’ AI, la cui forza risiede nella sua natura digitale, capace di plasmare le menti delle persone, bombardandole con input che giungono dai numerosi dispositivi che popolano la nostra realtà quotidiana, evidente riferimento agli algoritmi su cui sono costruiti i social e il web in generale che negli ultimi anni hanno creato delle bolle attorno ai singoli individui. Un’arma su cui tutte le potenze mondiali vogliono mettere le proprie mani per assicurare il proprio dominio nel mondo del futuro, devastato dai cambiamenti climatici. Attorno alla ricerca di una chiave capace di controllare questa Entità, il MacGuffin di turno per collegare scene action e cambi di location dal sapore decisamente vintage, viene costruito l’intero film. La scelta di un nemico digitale, porta la pellicola a essere un grande omaggio all’analogico, all’ennesimo spettacolare stunt di Tom Cruise e al ridotto utilizzo della CGI: un omaggio al cinema in quanto prodotto artigianale realizzato da persone che amano profondamente la settima arte

    Se da un lato la sceneggiatura segue il pilota automatico senza particolari guizzi, dall’altro Cruise e McQuarrie assicurano l’ennesimo ottimo film della saga, grazie a sequenze d’azione di alto livello e grandi interpretazioni e caratterizzazioni dei personaggi.

    Questi ultimi risultano essere la principale forza del film, anche grazie ai nuovi arrivati. Il personaggio di Hayley Atwell interpreta a tutti gli effetti la co-protagonista del film, con numerose sequenze action in cui ruba addirittura la scena a Tom Cruise, come se quest’ultimo volesse farsi leggermente da parte. Personaggio intraprendente eppure pieno di difetti, interpretato da una brava attrice che – dopo la carriera all’interno dell’MCU – dimostra di essere a suo agio nel mondo dell’action. Dalla parte dei villain troviamo invece Esai Morales a interpretare la pedina umana dell’Entità, con una caratterizzazione al minimo sindacale in attesa di futuri approfondimenti. Ma la vera punta di diamante tra i nuovi innesti è indubbiamente Pom Klementieff che interpreta un personaggio spietato e macchiettistico, pienamente in linea con lo spirito della pellicola, ma che allo stesso tempo risulta essere sperimentale: la sua caratterizzazione è basata esclusivamente sulla sua espressività e su pochissime linee di dialogo, un personaggio da film muto, indubbiamente inusuale in un blockbuster hollywoodiano. 

    Se da un lato i nuovi arrivi sono funzionali alla pellicola, dall’altra non tutti i comprimari dei film precedenti trovano il giusto spazio. In particolare l’Ilsa di Rebecca Ferguson viene limitata da un ridotto minutaggio e con un arco evolutivo meno impattante sulla trama rispetto alle probabili intenzioni del regista, a causa di alcune scene action realizzate in maniera anticlimatica con lei protagonista. Oltre a Ving Rhames, Simon Pegg e Vanessa Kirby, viene ripescato dal primo film della saga anche Henry Czerny, che interpreta il direttore della CIA Eugene Kittridge, che per questo film assume parzialmente il ruolo di  comic relief.

    E infine il grande protagonista della pellicola, Tom Cruise, che dà una svolta al personaggio di Ethan Hunt. Oltre a lasciare maggiore spazio ai comprimari, Ethan in questo film, forse per la prima volta, fallisce veramente e viene sconfitto durante il film. Nella famosa scena del salto nel vuoto con la moto già mostrata nei trailer, Ethan esita, la ritiene un’azione assurda: la stessa persona  che si era attaccata ad un aereo in decollo nei capitoli precedenti. Per la prima volta è disposto a farsi da parte e lasciare più responsabilità agli altri in quanto non più in grado di sostenere tutto il peso da solo. 

    Mai come in questo film non è possibile fidarsi dei propri amici, ognuno dei quali possiede due facce, aspetto sottolineato dai primi piani sugli attori che all’interno dello stesso dialogo sono posizionati alternativamente in due diverse metà dello schermo a seconda della linea di dialogo.

    Se da un lato viene data importanza al lato epico tipico del finale di una saga, dall’altra mai come in questo film si utilizza l’ironia per alleggerire il tono: da un lato ci si prende gioco in primis dell’IMF stessa e dell’assurdità della sua struttura, dall’altro Ethan Hunt sembra più impacciato e goffo del solito. Neanche la grandeur americana e la brama di dominio degli Stati Uniti sono esenti da critiche in questo film, fattore non così comune da trovare in altri blockbuster.

    Rispetto a Mission: Impossible – Fallout, il film soffre sicuramente di un’eccessiva lunghezza e di un ritmo più compassato, oltre ad una certa mancanza di fluidità nella prima parte, dovuta in particolare a un pesante didascalismo nei dialoghi.

    Tuttavia grandi sequenze action, ottimi personaggi e alcune scene costruite con una tensione hitchcockiana, mettono in ombra i classici cliché del genere e gli altri difetti e fanno di Dead Reckoning un ottimo capitolo della saga, in attesa della conclusione in arrivo il prossimo anno.

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    Luca Orusa,
    Caporedattore.
  • Live #36: Saga di Scream – Tier List

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    Luca Orusa e Mattia Bianconi commentano tutti i film della saga di Scream che, con il capitolo 6, ha rivoluzionato il franchise. Qual è il vostro preferito?

    Buona visione!

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