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I migliori cinecomic che non hanno mai visto la luce

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In un universo cinematografico pesantemente invaso dai cinecomic, con notizie quotidiane su film in uscita, rumor, casting, aggiornamenti sul boxoffice e quant’altro, ogni tanto fa bene fermarsi e contemplare questo sistema dall’alto, come in volo sul pianeta Terra, per osservare tutto quello che esiste, e tutto quello che non è mai diventato realtà.

Da grandi poteri derivano grandi responsabilità

Oggi forse siamo un po’ stanchi di tutti questi film sui supereroi che invadono le sale, ma il cinecomic è un genere importante per almeno due ragioni: da un lato, boxoffice che mantiene tutta la filiera, e dall’altro perché queste narrazioni pompate e rutilanti sono specchio del nostro presente, con tutte le sue complessità e sfide. Così come l’horror, la fantascienza e molti altri generi di consumo, anche i cinecomic hanno attraversato fasi storiche che a loro modo hanno raccontato la contemporaneità, soprattutto nelle minacce affrontate dai vari supereroi: dalla bomba all’idrogeno all’inizio di Superman II all’attenzione per il trauma collettivo post undici settembre fino al ritorno più recente di tensioni ideologiche dei villain.

In questo senso è interessante anche analizzare quei prodotti che per varie ragioni non sono mai diventati realtà, il più delle volte sospesi ai primi stadi di produzione ma in altri casi cancellati addirittura una volta ultimati. Siccome sarebbe impossibile risalire a un elenco esaustivo di tutti i cinecomic che non hanno mai visto la luce, qui ci si limita a segnalare quelli le cui premesse li avrebbero senza dubbio resi prodotti interessanti per il loro tempo.

Spider-Man: James Cameron, Sam Raimi e i Sinistri Sei

Spider-Man è forse il supereroe più amato del grande schermo, perché nonostante i superpoteri è quello più umano: a fronte dell’alter ego fortunato infatti si abbina l’identità segreta di Peter Parker, invischiato con le ordinarie difficoltà della vita dei comuni mortali. Forse per questo l’incarnazione di Tobey Maguire sotto la regia di Sam Raimi resta ancora oggi la più apprezzata. E, al di là di Spider-Man: No Way Home, questo Peter Parker sarebbe potuto tornare in un quarto episodio notoriamente programmato per il 2011 e successivamente cancellato a favore di una nuova iterazione del personaggio. Di Spider-Man 4 si sa che John Malkovich e Anne Hathaway sarebbero stati i villain principali, nei panni rispettivamente dell’Avvoltoio e di Black Cat, ma che sarebbero stati presenti anche altri famosi avversari dell’arrampicamuri in un divertente montaggio che lo avrebbe visto affrontarli tutti quanti: tra di essi ci sarebbero stati Shocker, Prowler, Stilt-Man, Rhino e Mysterio interpretato da Bruce Campbell al suo usuale cameo nei film di Raimi.

Voglia di supercattivi? The Amazing Spider-Man 3 di Marc Webb con Andrew Garfield avrebbe dovuto portare per la prima volta sullo schermo il mitico supergruppo dei Sinistri Sei. Nel film Peter Parker avrebbe scoperto una formula per riportare in vita i morti, così da risvegliare l’amata Gwen Stacy che sarebbe diventata Spider-Gwen, ma avrebbe resuscitato per errore anche Richard Parker, George Stacy, e Norman Osborn, con quest’ultimo che sarebbe diventato leader dei Sinistri Sei la cui formazione era stata suggerita già nelle post credits dei due episodi precedenti. Spider-Man avrebbe dunque affrontato Goblin, Lizard, Electro, Rhino, Black Cat e Avvoltoio avviando una nuova serie di spin-off sui cattivi di Spider-Man da proseguire con uno stand-alone su Venom.

Lo Spider-Man più intrigante di tutti però risale agli anni Novanta, quando James Cameron lavorò alacremente a un trattamento a metà tra uno script e uno storyboard, che proponeva una versione molto oscura del personaggio, forse influenzata dal Batman di Tim Burton, che lo trattava come un freak incapace di gestire i propri disumani poteri. L’adattamento prevedeva linguaggio esplicito, scene di sesso e Arnold Schwarzenegger come Dr. Octopus. Alla fine il progetto non fu realizzato a causa di problemi legali ed economici della Marvel e delle altre compagnie coinvolte nel progetto, e alcune idee furono riciclate nella trilogia di Sam Raimi.

Batman: sequel, reboot e adattamenti audaci

Dopo Spider-Man, l’altro personaggio più amato dal pubblico è Batman, il supereroe più trasposto in assoluto al cinema. Sia Tim Burton che Joel Schumacher desideravano realizzare un terzo film per le loro trilogie tra gli anni Ottanta e Novanta: Batman Continues di Burton avrebbe affrontato l’Enigmista interpretato da Robin Williams e il ritorno della Catwoman di Michelle Pfeiffer, mentre Batman Triumphant di Schumacher prevedeva il ritorno di Jack Nicholson come Joker, affiancato da Madonna nei panni di Harley Quinn e Nicolas Cage come Spaventapasseri. Entrambi i film furono cancellati perché Warner Bros. decise di prendere altre direzioni con Batman.

Tuttavia, ancora una volta la versione più originale sarebbe stata realizzata da un autore relativamente inaspettato, ossia Darren Aronofsky. Fresco del successo di Requiem for a Dream, Warner Bros. gli affida un adattamento di Batman: Anno Uno di Frank Miller, che affianca il regista alla sceneggiatura. Il loro lavoro è fedele allo spirito del fumetto ma si prende anche molte libertà, rendendo Batman un eroe sospeso tra il noir e l’hard boiled e ispirato ai polizieschi degli anni Settanta come Il giustiziere della notte e Taxi Driver. In questo film Gotham è una città caotica e sovraffollata, Bruce Wayne è un barbone, e Alfred è sostituito da Little Al, un meccanico che modifica un’auto per renderla la Batmobile. Aronofsky vuole Joaquin Phoenix (in altre fasi si valuta persino Clint Eastwood), ma la produzione gli impone Freddie Prinze Jr. e alla fine blocca il progetto perché troppo cupo: gran parte delle idee verrà ripresa anni dopo da The Batman di Matt Reeves e da Joker di Todd Philips, con protagonista proprio Phoenix.

All’interno degli universi cinematografici contemporanei diventa più complicato risalire alle diverse versioni ipotizzate per i vari film, ma risulta interessante il pitch di Ben Affleck per il suo film di Batman come regista e attore principale, che sarebbe dovuto essere parte del DC Extended Universe e mostrare un uomo pipistrello detective che si affidava a gadget fantascientifici in stile James Bond. Il progetto fu sospeso quando si decise di accantonare l’universo di Zack Snyder e Matt Reeves subentrò alla regia decidendo per una diversa caratterizzazione di Batman con protagonista Robert Pattinson.

DC Comics: Superman, Justice League e tutti gli altri

Se Batman è sempre stato la punta di diamante della DC Comics, certo non si può scordare l’eroe più forte sia Superman. Al di là del mai realizzato Superman V con Christopher Reeve (a causa dell’insuccesso critico e commerciale del quarto capitolo), il più celebre tra i film accantonati sull’uomo d’acciaio è Superman Lives di Tim Burton, previsto per la fine degli anni Novanta ma abbandonato per il caos intorno alla sceneggiatura. L’interprete sarebbe stato Nicolas Cage, con Sandra Bullock ad affiancarlo come Lois Lane. La trama prevedeva i complessi di Clark Kent che temeva di uccidere Lois durante un rapporto sessuale e un ragno gigante: di quest’ultimo abbiamo un surreale assaggio in The Flash di Andy Muschietti.

Persino della Justice League si parlò molto prima che Zack Snyder ne realizzasse la propria controversa versione. Justice League: Mortal di George Miller fu bloccato a casting già completato a causa prima dello sciopero degli sceneggiatori del 2008 e poi per divergenze creative tra la produzione che voleva girare in Canada e il regista che preferiva la nativa Australia. Il cast comprendeva, tra gli altri, Armie Hammer (Batman), DJ Cotrona (Superman), Megan Gale (Wonder Woman), Adam Brody (Flash) e Common (Green Lantern). Secondo la sceneggiatura Batman avrebbe radunato gli altri eroi per combattere l’alleanza formata da Maxwell Lord e Talia al Ghul, con prevista molta violenza sullo schermo.

Persino lo scontro Batman v Superman visto nel film di Zack Snyder sarebbe dovuto essere anticipato di anni da parte di Wolfgang Petersen, regista di Troy, che aveva già scelto Johnny Depp per Bruce Wayne e Josh Hartnett per Clark Kent. La trama però sarebbe stata più o meno la stessa: un Batman sempre più isolato avrebbe combattuto contro un Superman vedovo di Lois Lane, per poi unire le forze per combattere contro Joker e Lex Luthor. Lo sceneggiatore Akiva Goldsman inserì come easter egg una locandina di questo film nella Times Square post-apocalittica di Io sono leggenda, scritto sempre da lui.

Altri progetti DC che non videro mai la luce sono Wonder Woman di Joss Whedon con Cobie Smulders (i due avrebbero poi lavorato insieme ad Avengers, e il regista avrebbe completato il Justice League di Snyder), Flash di David S. Goyer (sceneggiatore della trilogia del Cavaliere Oscuro e regista di Blade: Trinity) con Ryan Reynolds e Plastic Man delle Sorelle Wachowski con Keanu Reeves.

Marvel Comics: il pre-Marvel Cinematic Universe

Se l’universo DC sembra caotico è perché non abbiamo ancora parlato della Marvel, che prima di concepire il colossale Marvel Cinematic Universe (ma anche dopo) ha visto una miriade di progetti abbandonati che avrebbero potenzialmente coinvolto diversi talent. L’esempio più surreale è Oliver Stone, che negli anni Novanta doveva dirigere Elektra: Assassin con protagonista l’ex pallavolista Gabrielle Reece. La compagna di Daredevil sarebbe comparsa anche in un film su di lui prodotto da Chris Columbus nello stesso periodo, ma pure in questo caso non se ne fece nulla. Entrambi i progetti sfumarono poi negli adattamenti del 2000 con Ben Affleck e Jennifer Garner.

L’Elektra di Jennifer Garner torna inaspettatamente in Deadpool & Wolverine, 34° film ufficiale del MCU che gioca con le premesse del multiverso. Accanto a lei vi è pure il Gambit di Channing Tatum, altro grande sfortunato tagliato fuori dal programma degli X-Men a causa della confusione generata tra passaggi di diritti. È solo uno dei tanti spin-off dei mutanti a non aver visto la luce, il più illustre dei quali è senza dubbio Magneto, che avrebbe dovuto seguire lo stand-alone su Wolverine e mostrare l’iconico villain nella sua infanzia come ebreo nella Germania nazista (storia poi ripresa in X-Men – L’inizio).

Altro personaggio tormentato è Doctor Strange, di cui si sono affacciate due versioni irrealizzate decisamente oscure e violente: una negli anni Novanta del maestro slasher Wes Craven (Nightmare, Le colline hanno gli occhi, Scream) e l’altra diretta da Guillermo Del Toro e scritta da Neil Gaiman che si sarebbe svolta negli anni Venti. A proposito di grandi nomi, sulla scia del successo di Superman di Richard Donner, negli anni Ottanta la Marvel valutò un film su Silver Surfer con riferimenti a 2001: Odissea nello spazio e musicato da nientemeno che Paul McCartney.

Quando la produzione stacca la spina in ritardo: The Fantastic Four e Batgirl

Come chiusura, citeremo i due casi più bizzarri mai occorsi in fatto di film che non hanno mai visto la luce, ossia quei prodotti che sono stati ultimati per poi non essere distribuiti. Il primo è The Fantastic Four del 1994, film indipendente tedesco prodotto da Bernd Eichinger e Roger Corman, realizzato con la specifica volontà di non distribuirlo ma con l’unico scopo di mantenere i diritti di sfruttamento del supergruppo. Basato su un’origin story formulaica ed effetti speciali artigianali a basso costo, The Fantastic Four fu realizzato con impegno dal regista Oley Sassone e dal cast, del tutto inconsapevoli che non sarebbe mai stato distribuito. Le copie pirata circolanti del film ne hanno sempre confermato la natura scarsa ma genuina.

L’altro caso analogo, stavolta in casa DC, è molto più recente: si tratta di Batgirl di Adil El Arbi e Bilall Fallah, realizzato nel 2022 come esclusiva di HBO Max parte del DC Extended Universe, inaspettatamente ritirato da Warner Bros. Discovery per ragioni fiscali. Nonostante il budget di 90 milioni di dollari lo renda uno dei film più costosi della storia ad essere prodotto ma non distribuito, la decisione di sospenderlo fu presa per evitare le spese di post-produzione nell’ottica di ristrutturazione della compagnia. Questa manovra ha dato vita ai nuovi DC Sudios guidati da James Gunn e Peter Safran, che nel 2025 hanno realizzato Superman di Gunn come primo film.

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Enrico Borghesio,
Redattore.

July 31, 2025
Spider-Man di Sam Raimi e che cos’era il cinecomic

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Per i 100 anni di Columbia ritornano al cinema tutti i film di Spider-Man, da Tobey Maguire a Tom Holland passando per Andrew Garfield. Se la versione recente targata MCU ce la ricordiamo ancora abbastanza bene (in particolare No Way Home, il terzo culminante crossoverone di tutti gli Uomini Ragno) e quella di mezzo forse non vogliamo ricordarla più di tanto, il ritorno in sala della trilogia di Sam Raimi è una splendida occasione per rivivere il fascino del primo supereroe cinematografico moderno e un po’ anche l’infanzia di tutto il pubblico che è cresciuto di pari passo con l’evoluzione del cinecomic.

Il vostro amichevole Spiderman di quartiere

Sono già passati oltre 20 anni dall’uscita del primo formidabile Spider-Man, che veniva appena dopo il fatale 11 settembre ma già manifestava l’avvento dei super-umani per superare il trauma subito dall’Occidente. E il primo film funzionava grazie alla somma di ingredienti singolarmente perfetti: il casting azzeccatissimo in ogni ruolo e gli effetti digitali prematuri ma già realizzati ad arte, il tono leggero ma serio mediato dal fumetto, una colonna sonora epica, e, soprattutto, una sceneggiatura ineccepibile, che non solo traduceva al cinema un linguaggio diverso, quello grafico del fumetto, ma ne plasmava uno completamente nuovo, quello del cinecomic.

Appoggiandosi sulle tavole degli anni ‘60 scritte da Stan Lee e disegnate da Jack Kirby, Sam Raimi realizza un prodotto capace di trasferire le palpitazioni bidimensionali e retrò del fumetto attraverso l’estetica e l’immaginario collettivo del 2000. I momenti iconici della genesi del personaggio (il morso di ragno e lo scontro nella gabbia, la morte di zio Ben, i criminali da strapazzo, ma anche la rissa nella scuola di Peter Parker e l’eterna cotta per Mary Jane) sono così reimmaginati con uno stile visivo fresco ed elettrizzante nella New York degli anni in cui New York era un’icona cinematografica senza pari. E lo script di David Koepp mescola generi e toni, fra teen, romance, origin story doppia (dell’eroe e del villain), action, sci-fi, e persino qualche nota di gotico.

Da un grande potere…

Sembra che già negli anni ‘90 James Cameron realizzò il trattamento per un film sull’Uomo Ragno della Marvel. Secondo le indiscrezioni questo immaginava quasi un body horror sulle trasformazioni fisiche e biologiche di un adolescente, e non semplicemente come la trasposizione del fumetto. In una versione più accessibile, il risultato è lo Spider-Man di Sam Raimi, nel quale chiunque può identificarsi. Perché, al di là dei superpoteri, Peter Parker è una persona comune, che, come tutti, affronta le sue lotte quotidiane ricorrendo alla parte migliore di sé. Il vero potere del fumetto è la sua vena democratica e il suo appeal condivisibile, e tutto questo è rispettato nel film del 2002, e nelle sue arie newyorkesi in particolare (al contrario, per esempio, del troppo “fumettoso” Hulk di Ang Lee).

Non esistono eroi senza degni antagonisti, in particolare in un film tratto da un’epica come quella del fumetto. Willem Dafoe è un Goblin eccezionale, raffinato e psicologico, che presta anima e (soprattutto) corpo ad un villain centrale nello svolgimento. Benché siano relativamente pochi gli incontri tra i due uomini straordinari, la storia del cattivo, scienziato e AD in caduta libera, è importante tanto quanto quella del protagonista. I due nascono contemporaneamente e uno si specchia nell’altro, e si chiamano come in un legame indissolubile, anche nel privato, come un giovane in ascesa e un adulto in caduta. Non solo c’è un sottofondo visivo perenne di maschere e doppiezze, ma anche la tematizzazione del superomismo del quale entrambi sono investiti.

In verità, tutto il cast funziona: Tobey Maguire, simpaticamente “sfigato” ai limiti del credibile (e nel secondo film in maniera ancor più plateale) è perfetto per rappresentare il ragazzo della porta accanto, ma presta una pur misurata fisicità che è indispensabile per le acrobazie. E sono affiatati e in parte anche tutti i comprimari: il love interest Kirsten Dunst languida e smarrita, che condivide l’istantanea da storia del cinema popolare del bacio a testa in giù con Spiderman, James Franco camerata ingenuo ma dubbioso, Rosemary Harris come zia saggia e innocua. Spicca, ancora, il personaggio di JK Simmons, una macchietta divertente ma anche sfumata e brillante, entrata a buon diritto nella memoria collettiva.

… derivano grandi responsabilità

Il secondo film della trilogia, pensata subito come tale, riesce nell’impresa non facile di essere anche migliore del primo. Porta avanti la vicenda con nuove situazioni con le quali Peter si trova a che fare (va ad abitare da solo nella casa dove dovrà pagare l’«afieto», frequenta l’università, si costruisce una reputazione come fotografo, alti e bassi con Mary Jane), ma soprattutto sviluppa un’antitesi all’affermazione del primo film. Nella presa di distanza da Spider-Man di Peter Parker, che è un momento tratto dal fumetto e trasposto efficacemente sul grande schermo, si vede il peso della responsabilità («inquieto giace il capo che porta la corona», dice Nick Fury a Tom Holland in Far From Home) ma soprattutto il dubbio di qualsiasi individuo per sé stesso, in particolare nella metamorfosi di giovani in adulti. E, ancora una volta, molto del successo del film dipende da un villain carismatico che eleva il tono del film: in questo caso è il Doc Ock di Alfred Molina, un altro scienziato fuori controllo che, specularmente all’eroe, non è più se stesso.

Il terzo film, forse, calerà un pochino il tono, nello strafare con la quantità degli antagonisti, tutti motivati da interessi diversi e troppo singolari contro Spiderman. Eppure, prosegue il percorso tesi, antitesi, sintesi. La pienezza del terzo episodio si manifesta nell’avvicendarsi continuo tra negazione e appropriazione dell’identità di Spider-Man, nell’affollarsi di relazioni sentimentali e antagonistiche, nella fusione con il “dopo” di Venom e nei legami altalenanti con il “prima” di Uomo Sabbia e Goblin. Forse un quarto film avrebbe potuto redimere la chiusura poco formattata del terzo, ma non manca l’ispirazione, né tantomeno il divertimento, che anzi qui si fa anche più palesemente fumettoso, incredibile e caciarone. Forse alla fine proprio questo vogliamo ricordarci: non la scena finale con il funerale di Harry (simmetrica al primo film, a onor del vero) ma la famigerata sequenza del ballo di Peter Parker.

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Edoardo Borghesio,
Redattore news.

July 9, 2024
Blood Simple – Il diamante grezzo dei fratelli Coen

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Prima della Palma d’oro nel 1991 con Barton Fink e dell’Oscar per Fargo cinque anni più tardi, Joel e Ethan Coen esordirono nel 1984 con Sangue Facile, un noir dal gusto pulp che sancisce l’inconfondibile stile della coppia di registi. Il film si aggiudicò il Gran premio della giuria al Sundance Film Festival, rivelando il talento dei fratelli Coen in uno dei più importanti festival cinematografici degli Stati Uniti.

La vicenda si svolge in Texas, dove Marty (Dan Hedaya), paranoico proprietario del bar del luogo, assume un investigatore privato per indagare sulla infedeltà presunta della moglie Abby (Frances McDormand) con un dipendente del bar, Ray (John Getz). Quando la relazione tra i due viene scoperta, Marty ordina all’investigatore di eliminarli, scatenando così una serie inarrestabile di avvenimenti messi in scena con grande intelligenza e sorprendente padronanza del mezzo cinematografico.

Impossibile restare indifferenti di fronte a quest’opera prima, in cui i futuri autori de Il Grande Lebowski sviluppano, seppur in forma embrionale, diversi elementi che diverranno tratti distintivi del loro cinema. Attraverso un duplice approccio che mescola la componente più ludica e spettacolare del cinema di genere, in particolare il noir e il thriller, alla loro visione del mondo intellettuale ed ironica, i Coen realizzano un film cupo, avvincente ed estremamente efficace.

Attingendo a tradizionali stilemi del cinema di genere – l’indagine su un presunto tradimento – viene strutturata una trama semplice, con pochi personaggi ma funzionale rispetto all’interesse dei registi. Non cercano, infatti, un racconto articolato o un’approfondita analisi psicologica dei personaggi, ma piuttosto mettono in primo piano gli eventi e l’interazione delle azioni dei vari personaggi. La narrazione è caratterizzata da ellissi narrative atte a mostrare l’essenziale, riuscendo comunque a mantenere il racconto organico e comprensibile, evidenziando un’eccellente gestione del montaggio in termini di ritmo e chiarezza narrativa.

L’ambientazione prevalentemente notturna, l’utilizzo di primi piani, dettagli e rapidi stacchi di montaggio, contribuiscono a creare un’atmosfera di tensione degna dei migliori film noir. Le scene diurne, invece, sono più distese e riescono a mantenere alta l’attenzione dello spettatore attraverso dialoghi che delineano efficacemente i caratteri e le relazioni dei personaggi. Particolarmente riuscita è la caratterizzazione del detective Visser, che nella prima parte del film appare ironico e apparentemente spensierato, proprio grazie a dei dialoghi sempre azzeccati. Nella seconda parte del film, invece, assisteremo a una trasformazione che lo vedrà feroce e implacabile.

Tuttavia, oltre a una serie di intuizioni visive notevoli – come il rapido movimento di macchina che ricorda evidentemente uno dei marchi di fabbrica di Sam Raimi, amico e collaboratore dei Coen nei primi anni di carriera – ciò che colpisce in questo film è la visione degli autori rispetto ai fatti messi in scena. L’ironia, che contraddistingue la quasi totalità dei loro film è presente anche nel loro esordio, seppur sotto forma di una sua variante macabra e appena accennata. A questo si lega un altro elemento imprescindibile della poetica coeniana: il caso. La casualità, totalmente imprevedibile ma cruciale, condiziona profondamente la sequenza in cui Ray ritrova e occulta il cadavere di Marty.

Sapientemente, la coppia di registi dedica diversi minuti a questo evento, avendo così l’opportunità di affinare il proprio stile, sperimentando la creazione e gestione della tensione. Sperimentano anche l’inserimento di trovate vagamente comiche in situazioni decisamente drammatiche, come il tentativo di Ray di asciugare un’enorme pozza di sangue con la propria camicia. Infine, rivelano come un evento casuale, verificatosi all’inizio della sequenza, possa determinare la vita o la morte di uno dei personaggi principali, perfetta conclusione di una sequenza che risulta essere il vero fiore all’occhiello del film.

In conclusione, Sangue facile non solo offre un grande intrattenimento cinematografico, nonostante possa emergere una certa – e del tutto legittima – inesperienza da parte degli autori, controbilanciata dall’indiscutibile talento, ma costituisce anche il fondamento della loro carriera, grazie al quale sono diventati punti di riferimento nel panorama del cinema postmoderno.

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Riccardo Fincato,
Redattore.

May 3, 2024
Ash Vs Evil Dead – Guida veloce su come staccare la testa a un demone

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“Ash may be a perverted drunk with racist tendencies, but he has his moments.”

Questa frase pronunciata da Kelly, una delle protagoniste della serie Ash vs Evil Dead è indubbiamente la migliore recensione possibile dell’opera in oggetto. Di conseguenza, tutto ciò che leggerete qui di seguito è totalmente superfluo. Tuttavia, se volete dare una chance alle righe che trovate qui sotto, esse cercheranno di convincervi a dare una possibilità anche a questa piccola serie, che ogni fan dell’horror dovrebbe recuperare.

Prodotto dalla mente di Sami Raimi, Ash vs Evil Dead è ufficialmente il seguito della trilogia della Casa (Evil Dead in originale, a cui abbiamo dedicato una puntata del nostro podcast Strade Perdute), ambientata in un universo cinematografico ancora scolpito nei cuori degli appassionati del cinema horror e non solo, di cui fanno parte anche il remake del 2013 e il recente La casa – Il risveglio del Male, il cui successo al botteghino ha confermato come gli spettatori siano ancora affezionati alle storie che hanno luogo in quel mondo. Ambientata 30 anni dopo gli eventi della trilogia originale, la serie vede il ritorno del mitico Ash Williams, interpretato da Bruce Campbell, che viene nuovamente chiamato ad affrontare il male puro. Raimi, che dirige l’episodio pilota, oltre a Campbell richiama un’altra storica collaboratrice, l’iconica Lucy Lawless, interprete di Xena nell’omonima serie ideata dallo stesso Raimi. Un cast estremamente groovy per una serie di 3 stagioni costruita su tutti gli elementi che hanno reso famosa la trilogia della Casa: il risultato non può essere che un nuovo instant cult, un must-see per i fan dell’originale.

La serie è caratterizzata da 3 stagioni che vanno in crescendo, con una quantità di follia messa in scena sempre maggiore, il tutto condito con un quantitativo abbondante di sangue e budella. Nessuna delle puntate che compongono l’opera si risparmia sulla violenza e sul cattivo gusto, tra deadite, demoni millenari e motoseghe, che sono unite costantemente all’ironia che ha reso famoso il secondo e terzo capitolo della trilogia originale, con Ash che torna un po’ più vecchio ma sempre pronto a parlare di sesso, ubriacarsi e sparare punch line molto groovy una dietro l’altra. L’inizio della serie è esemplificativo del tutto: Ash, per conquistare una donna raccattata in un bar, legge il Necronomicon ad alta voce in preda ai fumi dell’alcol e delle droghe. Un incipit demenziale pienamente in linea con il mondo di Evil Dead.

Uno dei principali meriti della serie è l’ampliamento dell’universo in cui le vicende sono ambientate, esplorando il mondo delle forze del male e dei meccanismi di potere che operano nell’oscurità per il controllo dell’aldilà.

Il risultato finale è un’opera unica nel suo genere che, in pieno stile Raimi, riesce a divertire e terrorizzare, sempre pronta a unire sonore risate al puro disgusto per lo splatter messo in scena. Un equilibrio miracoloso che riesce a divertire con l’horror puro, capace di correre sul bordo che separa un buon prodotto dal trash puro, e la demenzialità dalla comicità di bassa lega. Certo non aspettatevi un umorismo raffinato, dato che le linee di dialogo sono spesso grezze e burbere come Ash, ma è giusto dare loro il merito di essere tremendamente originali nella loro follia. Spesso durante la visione penserete di non poter vedere qualcosa di più folle di quanto appena mostrato, ma la serie sarà sempre capace di stupirvi in tal senso e di alzare (o abbassare, a seconda del punto di vista), l’asticella. Il tutto viene gestito da una regia di mestiere, che omaggia continuamente il capolavoro di Raimi, con l’utilizzo della Shaky Cam e dei piani olandesi.

Prima di iniziare la visione dovete tuttavia mettere in conto un fattore: Ash Vs Evil Dead alla fine della terza stagione fu cancellata e il finale non si può definire compiuto al 100%. Senza fare spoiler, il finale della terza apre a uno scenario completamente nuovo e dalle potenzialità infinite, e non possiamo che provare rammarico per non potere assistere alla conseguenze di ciò. Tale conclusione omaggia il finale alternativo de L’armata delle tenebre (che potete trovare su youtube, nel caso in cui non temete gli spoiler), terzo capitolo della trilogia originale, a suo tempo bocciato dalla Universal perché considerato troppo “deprimente” e troppo cinico.

Se da un lato non possiamo che dispiacerci per il mancato proseguimento della serie, dall’altro il finale della terza stagione è in piena linea con i finali aperti e scioccanti a cui Raimi ci ha sempre abituato in tutta la sua carriera, compresa la trilogia della Casa. Un ulteriore elemento per intraprendere la visione di questo piccolo gioiello della commedia horror.

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Luca Orusa,
Caporedattore.

October 23, 2023
Recensione La Casa: Il risveglio del male – Un funzionale cambio di rotta

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Una saga diversa dalle altre

All’interno del panorama del cinema horror La Casa è una pellicola a tratti sui generis. Uscita nel 1981 – tre anni dopo l’Halloween di Carpenter, un anno dopo il primo capitolo di Venerdì 13 e tre anni prima di Nightmare – e realizzata con un budget di soli 375.000 dollari si rivela, inizialmente, un insuccesso negli Stati Uniti, con incassi mediocri innalzati invece dalla grande fama ottenuta in Europa, ai quali si aggiungeranno quelli delle ridistribuzioni sul suolo americano e del fiorente mercato home video, accompagnato da una grossa rivalutazione da parte della critica specializzata.

Si sviluppa così l’idea di un cult, che riesce a donare al regista Sam Raimi ed all’attore protagonista Bruce Campbell il successo meritato. Tuttavia, mentre Venerdì 13 ottiene, nell’arco di nove anni, otto seguiti ed Halloween e Nightmare allargano le loro saghe con altri quattro capitoli, per il seguito della pellicola di Raimi la strada si rivelerà molto più lunga e difficoltosa. Il secondo capitolo arriverà soltanto nel 1987, con un budget ridotto ed una sceneggiatura fortemente rimaneggiata e limitata nelle intenzioni, ma che si rivelò comunque un successo tale da portare alla nascita del terzo capitolo L’armata delle tenebre nel 1992 (in caso vogliate approfondire l’argomento sui primi tre capitoli della saga, vi consigliamo l’analisi ad essi dedicata all’interno del nostro podcast Strade Perdute).

Una saga divenuta nell’arco di quei vent’anni un fenomeno cult, meno sfruttata rispetto ad altre e quindi ben disposta al ritorno in auge sotto forma di remake. Arriva così nel 2013 La Casa, tentativo di remake dell’originale diretto dal giovane Fede Alvarez che si dimostra il più grande successo commerciale legato alla saga. Dopo varie idee scartate per i possibili seguiti, si decide di riprendere il personaggio di Ash con una serie a lui interamente dedicata dal titolo Ash Vs Evil Dead composta da tre stagioni (che possono essere facilmente recuperate su Netflix) e di portare avanti in parallelo la saga anche a livello cinematografico, ma con storie separate dal canone, con personaggi originali e vicende completamente nuove.

Arriva così in sala dal 20 aprile La Casa: Il risveglio del male, scritto e diretto da Lee Cronin con alle spalle il supporto produttivo di Raimi, Campbell e dello storico produttore della saga Robert Tapert.

Il male va’ in città

L’incipit della pellicola sembra riprendere passo passo quanto è di più caro ai fan: una “soggettiva del male” sfreccia all’interno di un’area boschiva e paludosa fino a sbucare sul molo di un piccolo lago lanciandosi verso un’ignara ragazza intenta a leggere un romanzo. Non è però un demone a volare, ma solamente un drone telecomandato – probabilmente lo stesso usato per la ripresa, andando ad inserire quasi un elemento metacinematografico – dal classico ragazzo belloccio ma stupido. Vicino al laghetto – chiara citazione al sopracitato Venerdì 13 – è presente anche un piccolo chalet che sembra fare il verso a quello dell’originale, all’interno del quale si trova una giovane ragazza afflitta da un misterioso male. Dopo una sequenza estremamente violenta ed il title drop, la pellicola abbandona i giovani ragazzi e ci trasporta subito via dalla classica ambientazione rurale – alla quale si ritornerà solo successivamente – per finire dritti tra i vicoli urbani di una grande città americana, in cui accompagniamo Beth (Lily Sullivan) fino all’appartamento in cui vive la sorella Ellie (Alyssa Sutherland) con i tre figli Danny (Morgana Davies), Bridget (Gabrielle Echols) e Kassie (Nell Fisher) ed in cui si svolgerà tutto il resto della pellicola. A causa di un terremoto, Danny trova all’interno di un piano interrato sotto l’edificio una tomba contenente uno dei tre Naturom Demonto ed alcuni vinili: superfluo sottolineare come dalla lettura e dell’ascolto di questi oggetti finisca per scatenarsi il male all’interno della loro abitazione.

Sul piano narrativo, Cronin non inserisce particolari svolte od approfondimenti, portando così avanti un racconto che si sviluppa in maniera semplice e lineare, inserendo giusto alcune motivazioni che impediscono l’abbandono della palazzina e lasciando poco spazio ai personaggi ed alla loro caratterizzazione rendendoli perciò semplici burattini nelle mani del demone intento a scatenare il caos. Al tempo stesso non si presentano nemmeno grandi approfondimenti o aggiunte alla mitologia della saga, relegando il libro ed il suo funzionamento al puro e semplice orrore la cui lettura fa scaturire. La semplicità della trama si dimostra però al tempo stesso funzionale nella messa in scena di sequenze che riescono a mescolare sapientemente l’orrore con il grottesco, dimostrando il grande studio svolto da Cronin e la cura rivolta nei confronti dei capitoli originali, colpevole però di un abbandono quasi totale dell’elemento ironico e della comicità, riservati soltanto ad alcune battute decisamente volgari e fuori luogo da parte dei personaggi controllati dal demone.

La messa in scena di Cronin, senza inserire particolari guizzi o slanci personali, si mantiene pulita e chiara, rendendo il giusto omaggio ai capostipiti grazie ad alcune inquadrature tipiche – dalle soggettive già citate passando per i primissimi piani agli iconici piani olandesi – e costruendo al tempo stesso sequenze capaci di intrattenere e di inquietare lo spettatore, aiutato da una buona fotografia curata da Dave Garbett, un ottimo comparto attoriale – soprattutto da parte della inquietantissima posseduta Alyssa Sutherland e della combattiva final girl Lily Sullivan – ma soprattutto da una massiccia quantità di sangue e violenza che rende la pellicola una delle più splatter degli ultimi anni.

Conclusioni

La Casa: Il risveglio del male si presenta come un soft reboot capace di divertire e conquistare sia i fan di vecchia data, grazie ad una messa in scena ricca di richiami storici ed una grande quantità di sequenze splatter, sia le nuove generazioni, grazie alla parziale messa da parte dell’elemento comico ed alla maggiore spinta sulla componente più tipicamente horror. Se sul piano narrativo non ci si trova davanti a nulla di nuovo ed originale, la pellicola si dimostra comunque come un prodotto ben riuscito e divertente, che apre così le porte ad un futuro roseo per la saga (o forse, decisamente rosso).

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Mattia Bianconi,
Redattore.

April 25, 2023
Live #39: La filmografia di Sam Raimi – Tier List

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Insieme a Luca Orusa e Mattia Bianconi vi parliamo dei film di Sam Raimi, mettendoli in una classifica. Da La casa a Spider-Man passando per progetti meno riusciti, qual è il vostro preferito?

Buona visione!

Potete seguirci qui: https://linktr.ee/framescinema

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April 21, 2023
LA CASA: IL RISVEGLIO DEL MALE, RILASCIATO IL PRIMO TRAILER

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Nella giornata di ieri è stata rilasciata una clip preannunciante l’uscita del trailer del prossimo capitolo de La Casa. A pubblicare l’annuncio è stato Bruce Campbell, attore protagonista della storica trilogia ideata dal maestro dell’horror Sam Raimi, con un post su Twitter.

Puntualmente, nella serata di ieri, è stato rilasciato il primo trailer ufficiale della pellicola che si intitolerà La Casa: Il Risveglio Del Male (Evil Dead Rise in lingua originale).

LINK TRAILER (LINGUA ORIGINALE)

LINK TRAILER (ITALIANO)

Buone notizie per i fan del genere che apprezzeranno i toni decisamente horror mostrati nel trailer del reboot.

La trama racconta le vicende di Beth in visita alla sorella maggiore Ellie, che sta crescendo tre figli da sola in un appartamento di Los Angeles. La riunione delle sorelle viene interrotta dalla scoperta di un libro misterioso, che dà origine a demoni che spingono Beth in una battaglia per la sopravvivenza, mentre si trova di fronte alla versione più da incubo della maternità.

Come detto da Bruce Campbell, produttore della pellicola assieme a Raimi, questo capitolo si discosterà dai primi tre, soprattutto per l’ambientazione più urbana.

Nel cast troviamo Alyssa Sutherland, Lily Sullivan, Gabrielle Echols, Morgan Davies, Nell Fisher, Jayden Daniels, Billy Reynolds-McCarthy e Tai Wano mentre non ci sarà più l’amato Bruce Campbell dei primi capitoli, che come già detto si occuperà della produzione.

Il film è stato scritto e diretto dall’irlandese Lee Cronin, conosciuto per aver esordito con il lungometraggio horror Hole – L’abisso (2019). Proprio il regista ha dichiarato che per il film sono stati usati 6.500 litri di sangue finto, dichiarazione che fa ben sperare gli amanti del franchise noto per le dosi massicce di puro splatter.

La pellicola, oltre che dai già citati Raimi e Campbell, è prodotta da Department of Post, Ghost House Pictures, New Line Cinema, Wild Atlantic Pictures e Warner Bros., quest’ultima si occuperà anche della distribuzione, prevista nelle sale italiane per il 20 aprile.

E voi cosa ne pensate? Siete curiosi per questo nuovo capitolo? Fatecelo sapere nei commenti!

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January 5, 2023
#12 STRADE PERDUTE: MCU E CINEMA D’AUTORE (CON ALESSANDRO DIOGUARDI)

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LINK ALL’EPISODIO

In questo dodicesimo episodio di Strade Perdute riproponiamo una live andata in onda su Twitch in cui Luca Orusa, Mattia Bianconi e il loro super ospite Alessandro Dioguardi discutono dei film più autoriali del Marvel Cinematic Universe

Trovate Alessandro Dioguardi qui:

Instagram: https://www.instagram.com/alessandro_dioguardi/?hl=it

Podcast: https://open.spotify.com/show/4Aj2TPU0OxWxNnQvbJCKh4?si=c89c37b7bed44c98

Cinefacts: https://www.cinefacts.it/redattore.php?autore=99-alessandro-dioguardi

Lista dei film citati:

Guardiani della Galassia Vol 1-2 – James Gunn

Thor Ragnarok – Taika Waititi

Eternals – Chloé Zhao

Doctor Strange in the Multiverse of Madness – Sam Raimi

May 19, 2022
LIVE #10 – MARVEL CINEMATIC UNIVERSE E AUTORIALITÀ

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Insieme ad Alessandro Dioguardi, regista, sceneggiatore, redattore di Cinefacts.it e conduttore del podcast “Sul divano di Ale”, oggi vogliamo parlarvi dei quei film del Marvel Cinematic Universe che sono riusciti a coniugare autorialità e intrattenimento.

Indice:
– 4:40 – Guardiani della Galassia
– 25:30 – Guardiani della Galassia Vol. 2
– 37:40 – Thor: Ragnarok
– 54:53 – Eternals
– 01:10:42 – Doctor Strange: nel Multiverso della Follia

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May 10, 2022
3 FILM SUPEREROISTICI D’AUTORE

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Il cinecomic – o cinefumetto – è un filone che, ormai da più di un decennio, domina incontrastato il mercato cinematografico mondiale, soprattutto grazie all’avvento del MCU, il quale ha di fatto imposto un nuovo standard al genere supereroistico contemporaneo, oltre che al cinema di intrattenimento in generale.

Laddove nel passato, infatti, pellicole come Batman di Tim Burton o Il Corvo di Proyas erano trasposizioni di fumetti largamente influenzati dalla poetica e dalla mano dell’autore, oggi il mare magnum di Superhero Movies prodotti negli ultimi anni sembra aver ormai fagocitato sé stesso, portando all’appiattimento e alla standardizzazione della maggior parte dei contenuti.

Se da un punto di vista commerciale, quindi, strutture produttive come il Marvel Cinematic Universe si sono rivelate estremamente di successo, bisogna riconoscere come da un punto di vista meramente artistico si sia arrivati – forse – a un punto morto, a un manierismo sterile.

Per fortuna, però, prima del grande jackpot economico di Marvel e affini, c’è stato un periodo – tra gli anni ’90 e 2000 – in cui sono state prodotte alcune perle più o meno nascoste del genere, frutto del lavoro di grandi cineasti genuinamente appassionati di fumetti, che hanno impresso il loro amore per la narrazione supereroistica su pellicola prima che questo modo di fare cinema divenisse una macchina stampa dollari.

In questo articolo verranno presentati, dunque, tre film di questo filone da scoprire o da riscoprire per i più esperti.

DARKMAN – SAM RAIMI (1990)

Sam Raimi è considerato – a ragion veduta – uno dei più grandi autori di Cinecomics della storia recente, avendo firmato quello che è forse il vero e proprio spartiacque per lo sviluppo del genere nella contemporaneità, ovvero la trilogia di Spiderman.

Non tutti sanno, però, che già nel 1990 il regista de La Casa porta sullo schermo un prototipo di superhero movie estremamente interessante e innovativo per l’epoca: Darkman, con Liam Neeson e Frances McDormand. E’ corretto parlare, in questo caso, di un cinecomic embrionale, in quanto il film presenta in sé già tutte le caratteristiche di quello che sarà poi il canone di ogni origin story fumettistica, come ad esempio la trasformazione del protagonista, lo scontro/confronto con un antagonista e la presa di consapevolezza dell’eroe nel finale, il tutto, però, con una grandissima differenza di fondo: Raimi, non riuscendo ad ottenere i diritti per portare sullo schermo l’Uomo Ombra di Walter Gibson, decide di inventare ex-novo la figura di questo Super(anti)eroe, rinunciando all’adattamento di un’opera preesistente.

Grazie a questa libertà creativa, il regista riesce a mettere in scena una storia estremamente peculiare, che tratta tematiche come l’importanza – vacua – dell’estetica nella società contemporanea, l’alienazione del diverso e la crisi dell’identità dell’individuo, con una profondità raramente eguagliata nel genere. In questo senso è riuscitissima la prima metà di questo Darkman, in cui Raimi riesce a costruire una narrazione dalle atmosfere quasi anni ‘70 – basti pensare alle sequenze in cui il protagonista si trascina sotto la pioggia nei vicoli della città – creando un personaggio estremamente tormentato e complesso, che si avvicina in qualche modo alla caratura tragica dei grandi anti-eroi della New Hollywood.

Il grande pregio del film, infatti, è proprio quello di riuscire a fondere questo tipo di approfondimento psicologico del personaggio con i canoni del cinema anni ’80 e ’90, oltre che con le dinamiche di un cinefumetto: dopo una prima parte introduttiva, nel secondo atto l’azione – girata sempre magnificamente da Raimi – si fa più intensa e frenetica; il lavoro sul trucco prostetico è straordinario e conferisce ulteriore spessore all’interpretazione già maiuscola di Liam Neeson; gli effetti speciali innovativi (per l’epoca) strizzano l’occhio a un certo tipo di cinema action e ricercano la spettacolarità e l’intrattenimento, senza risultare però mai eccessivamente invasivi nella narrazione. Inoltre, la regia e il montaggio tipici del cinema di Raimi vengono qui riproposti e funzionano in maniera eccellente, dando alla pellicola un ritmo veramente notevole e un impianto visivo degno dei migliori film del cineasta americano, che non abbandona la sua poetica per piegarsi al genere, ma anzi piega il genere alla sua poetica, come solo i grandi autori sanno fare.

Tutti questi elementi contribuiscono a rendere Darkman uno dei cinecomics più importanti del suo tempo (anche se non direttamente tratto da un fumetto), rendendolo – di fatto – un grande punto di riferimento per tutto il filone supereroistico più cupo e dark che si sarebbe sviluppato a partire dal decennio successivo.

Un film, dunque, troppo spesso dimenticato e che merita di essere riscoperto e riconosciuto sia per il suo valore in quanto opera a sé stante, sia per essere stato in anticipo di svariati anni rispetto ad altri prodotti che hanno avuto, purtroppo, più fortuna critica ed economica di Darkman.

BLADE II – GUILLERMO DEL TORO (2002)

La trilogia di Blade, uscita a cavallo tra il 1998 e il 2004, è il primissimo tentativo di adattamento di fumetti Marvel, insieme a X-Men del 2000 diretto da Bryan Singer ed è stata sicuramente seminale per lo sviluppo del genere nel cinema moderno.

Dopo un primo capitolo generalmente ben accolto, infatti, la casa di produzione intuisce la potenzialità del progetto e decide di affidare il sequel a un regista molto promettente in rampa di lancio – all’epoca – come Guillermo del Toro e di richiamare nuovamente lo sceneggiatore David Goyer (nome che tornerà spesso nel panorama supereroistico moderno, basti pensare a la trilogia de Il Cavaliere Oscuro di Nolan) per tentare di bissare il successo del film precedente.

Nasce così un cult assoluto dei primi anni 2000, uno dei cinecomic più riusciti in assoluto, nonché uno dei migliori adattamenti Marvel mai visti, che ancora oggi sorprende grazie a una messa in scena lontanissima dagli standard seriali in cui restano spesso imbrigliati i film del MCU contemporanei, un’opera che funziona sia come puro cinema di intrattenimento, ma che porta avanti contemporaneamente ed in maniera evidente il discorso autoriale del proprio regista.

In Blade II, infatti, del Toro riesce a costruire perfettamente un mondo fantasy in cui l’umano è elemento marginale, se non addirittura assente, per tornare a riflettere ancora una volta sul concetto di mostruosità e di diversità: il protagonista – che qui trova un approfondimento psicologico ineguagliato nell’arco della trilogia – è di fatto una figura emarginata all’interno della comunità dei vampiri, un outsider che vive in solitudine a causa della sua natura unica. Questa caratteristica fondamentale del personaggio di Blade permette a del Toro di portare in scena un anti-eroe estremamente interessante e coerente con la sua poetica – basti pensare a quanto di Blade c’è in Hellboy – senza lasciare da parte, però, il lato più “Badass” del’ammazzavampiri che regala scene action magistrali e al cardiopalma (su tutte quella della discoteca), oltre che un’iconicità visiva totale.

Proprio nell’insieme del suo design questo film trova un ulteriore punto di forza, soprattutto grazie a scenografie che rimandano spesso a un certo tipo di horror post-gotico (di nuovo la mano di del Toro si fa sentire), a un lavoro eccezionale sul make-up dei vampiri, soprattutto per quanto riguarda il villain principale che è passato alla storia grazie alle sue terrificanti mandibole, senza dimenticare i costumi che, nonostante riprendano un immaginario già esplorato con Matrix, rendono ogni personaggio iconico ed estremamente cool, su tutti ovviamente Blade che con le sue pistole dai proiettili d’argento e la sua leggendaria spada resta – ad oggi – un protagonista indimenticabile.

Un film fondamentale, dunque, per lo sviluppo e l’affermazione del genere supereroistico nel cinema contemporaneo, una pietra miliare che ogni fan – e non – del cinecomic dovrebbe conoscere a memoria, l’ennesima dimostrazione di come anche l’adattamento di un fumetto, se messo in mano a grandissimi autori come del Toro, possa trasformarsi in un’opera cinematografica strepitosa che valica i confini del puro intrattenimento per trattare tematiche importanti.

Una concezione di superhero movie che – forse – oggi è ormai perduta, dimenticata dalle produzioni sotto i miliardi di dollari di incassi portati a casa da film sicuramente più standard e meno autoriali di questo meraviglioso Blade II.

UNBREAKABLE – M. NIGHT SHYAMALAN (2000)

Altra trilogia, altra grandissima origin story firmata da M. Night Shyamalan, nome che è sinonimo di notevole virtuosismo registico e di sceneggiature spesso sorprendenti, anche grazie agli ormai proverbiali plot twist shyamalaniani che caratterizzano il suo cinema.

Unbreakable non fa eccezione ed è – a tutti gli effetti – una delle opere più riuscite dell’autore, che riesce a creare qui una storia che è in primis un grandissimo omaggio al mondo del fumetto, vera e propria passione del regista come dichiarato in più di un’intervista, rappresentato come forma d’arte a sé stante, pregno di una statura culturale dignitosissima, al punto che il comic book viene dipinto come l’autentica narrazione epica della contemporaneità.

Non partendo da una base letteraria, però, Shyamalan ha la possibilità di allargare la propria riflessione e spostarsi dal semplice omaggio fumettistico: in Unbreakable, infatti, l’arco narrativo di David Dunn (un grandissimo Bruce Willis) porta lo spettatore ad interrogarsi sulla natura stessa dell’eroe, sulla straordinarietà nell’ordinario, mettendo in scena un personaggio che appartiene a una dimensione comune, un uomo con problemi famigliari come molti e che viene messo di fronte alla sua – inconsapevole – eccezionalità dalla quale cerca di sottrarsi.

Il film in realtà, a detta dello stesso Shyamalan, è un unico grandissimo primo atto che analizza la presa di coscienza dell’Eroe: manca infatti qualsiasi tipo di scontro con un villain, manca il momento in cui il protagonista si mostra alla città nella sua nuova “forma” e la dimensione super di Bruce Willis è ridotta all’osso; al contrario la pellicola si concentra solamente sull’interiorità del personaggio di Dunn, sulla sua psicologia, sul percorso che deve compiere per accettare la sua natura e capire chi sia veramente, per accettare il ruolo che deve assumere per proteggere la comunità e la sua famiglia.

Oltre quindi a un discorso quasi meta-supereroistico estremamente interessante e riuscito, che per forza di cose qui è stato sintetizzato ai minimi termini, il film si rende notevole soprattutto per la messa in scena di Shyamalan, il quale firma qui uno dei lavori registici più sorprendenti dell’intero filone cine-fumettistico, pareggiato forse solamente dal grandissimo Hellboy: The Golden Army del già citato del Toro, fatto di strepitosi piani sequenza e di punti macchina sorprendenti (basti pensare alle due sequenze d’apertura veramente indimenticabili), che regalano scene dall’impatto visivo straordinario, come quella della piscina o di Bruce Willis che solleva il bilanciere in cantina.

Un film, quindi, epocale e fondamentale per lo sviluppo del genere supereroistico contemporaneo, che è – giustamente – considerato uno dei punti più alti raggiunti nell’intera produzione di questo filone. Una pellicola straordinaria per messa in scena, interpretazioni e sceneggiatura, un esempio di cinema al quale – forse – oggi il mondo hollywoodiano dovrebbe ispirarsi maggiormente.

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April 13, 2022