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  • Recensione L’esorcista: Il credente – Un’occasione sprecata

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    In un’industria cinematografica ormai fagocitata da mere operazioni commerciali, volte allo scopo di sfruttare il più possibile i film che si rivelano vincenti, era solo questione di tempo prima che qualche casa di produzione cercasse di riportare nuovamente al cinema L’esorcista con una nuova pellicola. Operazione di certo non nuova, visti i quattro film usciti tra il 1977 ed il 2005 – tra i quali si contano un secondo capitolo da molti ritenuto uno dei seguiti horror meno riusciti del genere, un terzo capitolo riuscito ma inserito a forza nel canone dalla produzione, e l’accoppiata La genesi/Dominion che si pongono come due versioni entrambe problematiche di un prequel dell’originale – e le due stagioni di The Exorcist, serie tv andata in onda tra il 2017 ed il 2018 capace di conquistarsi una piccola nicchia di fan, ma cancellata in seguito all’acquisizione di Fox da parte di Disney e degli ascolti ritenuti non all’altezza.

    Pensata inizialmente come un remake dell’originale del ’73, l’operazione di revival si è invece trasformata in un seguito vero e proprio dell’originale seguendo quanto fatto dalla recente trilogia di Halloween diretta da David Gordon Green, sicuramente non a caso scelto come regista anche di questa nuova pellicola, che pur senza cancellare i vari seguiti – quindi diversamente da quanto fatto con Halloween che invece prendeva come canonico soltanto il primo capitolo della saga e cancellava tutto il resto – si presenta qui come un fresh start, un nuovo inizio, dove però qualcosa non è andato per il verso giusto.

    Rimanere fedeli con qualcosa di diverso

    Dopo un apprezzabile inizio ambientato ad Haiti a fare il verso alla sequenza irachena dell’originale (di cui trovate qui un nostro approfondimento), un salto temporale ci porta nel presente per seguire Victor (Leslie Odom Jr.) ed Angela Fielding (Lidya Jewett) nella loro vita di tutti i giorni, fino a quando la normalità non viene spezzata dalla decisione di Angela di praticare assieme all’amica Katherine (Olivia Marcum) un rito per parlare con la defunta madre, a cui segue la scomparsa delle due per ben tre giorni, dopo i quali ricompaiono portando qualcosa con loro.

    Sul fronte narrativo, Il credente cerca di costruire una successione di eventi molto fedele ai ritmi dell’originale: ci vengono presentati i protagonisti, viene eseguito un rito, le bambine cominciano a manifestare strani sintomi che portano i genitori a sottoporle a numerosi esami medici, ed il successivo vertere su sequenze sempre più inquietanti e sovrannaturali fino all’esplosione finale con l’esorcismo. Per tutta la prima parte del film ciò viene eseguito in maniera tutto sommato ottima, creando la giusta atmosfera grazie ad un dosaggio intelligente di momenti più calmi ed altri più inquietanti, destreggiandosi tra le due famiglie senza mai dare la sensazione che una delle due bambine abbia un’importanza maggiore. A sbilanciare il tutto alcuni jumpscare presenti in un numero forse eccessivo, ma che si dimostrano tutto sommato nemmeno troppo fastidiosi, complice un’ottima costruzione dell’atmosfera che usufruisce di un bilanciato utilizzo della colonna sonora..

    Chi troppo vuole…

    È proprio però nel momento in cui Victor, protagonista effettivo della pellicola, capisce di trovarsi davanti a qualcosa che trascende la normalità che la narrazione si perde però in un bicchier d’acqua. Innanzitutto la presenza di Elle Burstyn, grande ritorno nei panni di Chris MacNeil, si dimostra allo stesso tempo forzata e poco utile ai fini della trama, generando un paio di sequenze sicuramente d’impatto per i fan dell’originale, ma che si dimostrano tutto sommato come un mediocre riempitivo; successivamente si presenta la difficoltà di mettere in scena un esorcismo capace di tenere testa all’originale senza risultare una semplice compiatore. La scelta di non inserire un vero sacerdote nel rito a causa della scelta della Chiesa di non ritrovarsi coinvolta nella faccenda – elemento che avrebbe forse meritato un maggiore approfondimento anche in relazione a quanto messo in scena già nel primo capitolo – si presenta come una scelta sì azzardata, ma al tempo stesso idealmente vincente nel portare alla creazione di un piccolo gruppo di personaggi di inclinazioni religiose differenti – un pastore protestante, alcuni cattolici, una sacerdotessa che innesta alle credenze cristiane alcuni elementi della cultura africana – riuniti per affrontare un male comune. Il poco approfondimento sui singoli personaggi e la conseguente poca differenziazione tra di essi si manifesta in un insieme di preghiere recitate a bassa voce, crocefissi sventolati in faccia alle bambine possedute e candele aromatiche e rametti bruciati, che finiscono per creare una sequenza confusa e poco ispirata che scade in velocità nella banalità dell’eccesso e verso un finale fortemente anti climatico.

    Sul lato tecnico si spendono in realtà poche parole: la messa in scena di David Gordon Green si attesta su un buon livello, senza guizzi particolari, ma capace per buona parte del film di costruire ottimamente la tensione grazie all’ottimo lavoro svolto dal direttore della fotografia Michael Simmons; il trucco utilizzato per le protagoniste, per i vari stadi della possessione e per i demoni, è di ottima fattura, così come la recitazione sia dei protagonisti che dei personaggi più secondari è tutto sommato buona anche se priva di interpretazioni degne di nota. Infine le – per fortuna pochissime – sequenze che sfruttano l’utilizzo di computer grafica mostrano il fianco a più di un difetto estraniando lo spettatore dalla visione.

    Conclusioni

    Conclusa la sua trilogia di Halloween, David Gordon Green torna al cinema con un nuovo L’esorcista  – nelle intenzioni come apertura anche questa volta di un’altra trilogia – che, nonostante la buona partenza, finisce per ruzzolare rovinosamente in un mix tra fan service e desiderio di presentare qualcosa di nuovo senza spingere troppo sull’acceleratore, arrivando così ad un finale affrettato e tutt’altro che soddisfacente. Non basta quindi una buona messa in scena a salvare un film che poteva e doveva fare di più, conscio dell’eredità che doveva caricarsi sulle spalle, ma sotto il cui peso è inevitabilmente finito per soccombere.

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    Mattia Bianconi,
    Redattore.

  • Recensione Mission: Impossible – Dead Reckoning – Parte uno

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    Arriva al cinema dopo 5 anni di attesa il nuovo capitolo della saga di Mission: Impossible, afflitto da non pochi problemi produttivi, tra cui le riprese durante il Covid, ma spinto dal successo dello scorso anno di un altro film con protagonista Tom Cruise: Top Gun: Maverick. La pellicola è la prima parte di un dittico diretto da Christopher McQuarrie, alla sua terza regia di un film del franchise. 

    Come già accaduto in alcuni capitoli della saga, il film si apre con la presentazione del villain del film che, con una tempistica a dir poco perfetta, risulta essere una potente Intelligenza Articiale, l’Entità, capace di portare su una nuova scala possibili conflitti mondiali,  proprio nell’anno in cui sono stati rilasciati i primi programmi di Intelligenza Artificiale gratuiti al pubblico. Un’ AI, la cui forza risiede nella sua natura digitale, capace di plasmare le menti delle persone, bombardandole con input che giungono dai numerosi dispositivi che popolano la nostra realtà quotidiana, evidente riferimento agli algoritmi su cui sono costruiti i social e il web in generale che negli ultimi anni hanno creato delle bolle attorno ai singoli individui. Un’arma su cui tutte le potenze mondiali vogliono mettere le proprie mani per assicurare il proprio dominio nel mondo del futuro, devastato dai cambiamenti climatici. Attorno alla ricerca di una chiave capace di controllare questa Entità, il MacGuffin di turno per collegare scene action e cambi di location dal sapore decisamente vintage, viene costruito l’intero film. La scelta di un nemico digitale, porta la pellicola a essere un grande omaggio all’analogico, all’ennesimo spettacolare stunt di Tom Cruise e al ridotto utilizzo della CGI: un omaggio al cinema in quanto prodotto artigianale realizzato da persone che amano profondamente la settima arte. 

    Se da un lato la sceneggiatura segue il pilota automatico senza particolari guizzi, dall’altro Cruise e McQuarrie assicurano l’ennesimo ottimo film della saga, grazie a sequenze d’azione di alto livello e grandi interpretazioni e caratterizzazioni dei personaggi.

    Questi ultimi risultano essere la principale forza del film, anche grazie ai nuovi arrivati. Il personaggio di Hayley Atwell interpreta a tutti gli effetti la co-protagonista del film, con numerose sequenze action in cui ruba addirittura la scena a Tom Cruise, come se quest’ultimo volesse farsi leggermente da parte. Personaggio intraprendente eppure pieno di difetti, interpretato da una brava attrice che – dopo la carriera all’interno dell’MCU – dimostra di essere a suo agio nel mondo dell’action. Dalla parte dei villain troviamo invece Esai Morales a interpretare la pedina umana dell’Entità, con una caratterizzazione al minimo sindacale in attesa di futuri approfondimenti. Ma la vera punta di diamante tra i nuovi innesti è indubbiamente Pom Klementieff che interpreta un personaggio spietato e macchiettistico, pienamente in linea con lo spirito della pellicola, ma che allo stesso tempo risulta essere sperimentale: la sua caratterizzazione è basata esclusivamente sulla sua espressività e su pochissime linee di dialogo, un personaggio da film muto, indubbiamente inusuale in un blockbuster hollywoodiano. 

    Se da un lato i nuovi arrivi sono funzionali alla pellicola, dall’altra non tutti i comprimari dei film precedenti trovano il giusto spazio. In particolare l’Ilsa di Rebecca Ferguson viene limitata da un ridotto minutaggio e con un arco evolutivo meno impattante sulla trama rispetto alle probabili intenzioni del regista, a causa di alcune scene action realizzate in maniera anticlimatica con lei protagonista. Oltre a Ving Rhames, Simon Pegg e Vanessa Kirby, viene ripescato dal primo film della saga anche Henry Czerny, che interpreta il direttore della CIA Eugene Kittridge, che per questo film assume parzialmente il ruolo di  comic relief.

    E infine il grande protagonista della pellicola, Tom Cruise, che dà una svolta al personaggio di Ethan Hunt. Oltre a lasciare maggiore spazio ai comprimari, Ethan in questo film, forse per la prima volta, fallisce veramente e viene sconfitto durante il film. Nella famosa scena del salto nel vuoto con la moto già mostrata nei trailer, Ethan esita, la ritiene un’azione assurda: la stessa persona  che si era attaccata ad un aereo in decollo nei capitoli precedenti. Per la prima volta è disposto a farsi da parte e lasciare più responsabilità agli altri in quanto non più in grado di sostenere tutto il peso da solo. 

    Mai come in questo film non è possibile fidarsi dei propri amici, ognuno dei quali possiede due facce, aspetto sottolineato dai primi piani sugli attori che all’interno dello stesso dialogo sono posizionati alternativamente in due diverse metà dello schermo a seconda della linea di dialogo.

    Se da un lato viene data importanza al lato epico tipico del finale di una saga, dall’altra mai come in questo film si utilizza l’ironia per alleggerire il tono: da un lato ci si prende gioco in primis dell’IMF stessa e dell’assurdità della sua struttura, dall’altro Ethan Hunt sembra più impacciato e goffo del solito. Neanche la grandeur americana e la brama di dominio degli Stati Uniti sono esenti da critiche in questo film, fattore non così comune da trovare in altri blockbuster.

    Rispetto a Mission: Impossible – Fallout, il film soffre sicuramente di un’eccessiva lunghezza e di un ritmo più compassato, oltre ad una certa mancanza di fluidità nella prima parte, dovuta in particolare a un pesante didascalismo nei dialoghi.

    Tuttavia grandi sequenze action, ottimi personaggi e alcune scene costruite con una tensione hitchcockiana, mettono in ombra i classici cliché del genere e gli altri difetti e fanno di Dead Reckoning un ottimo capitolo della saga, in attesa della conclusione in arrivo il prossimo anno.

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    Luca Orusa,
    Caporedattore.

  • Recensione Indiana Jones e il quadrante del destino – All’inseguimento del tempo perduto

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    Indiana Jones non è cambiato, il mondo attorno a lui sì. Da questo assunto partiva – ormai quindici anni fa – Indiana Jones e il regno del teschio di cristallo. Nel quarto capitolo della storica saga creata con George Lucas, Steven Spielberg toglieva l’archeologo interpretato da Harrison Ford dalla sua epoca per gettarlo in piena guerra fredda e chiudere, in maniera più o meno definitiva, la storia del professor Henry Jones Jr. Il quale, nonostante le rughe e i capelli bianchi, restava ancora l’eroe immarcescibile e divertito di un tempo.

    Certi eroi, però, non sono destinati a restare in pensione troppo a lungo: non in un contesto pop che ha fatto dell’effetto nostalgia e del riciclo di vecchi miti la propria missione. Arriviamo così al canto del cigno definitivo dell’archeologo con Indiana Jones e il quadrante del destino, presentato allo scorso Festival di Cannes, in cui Steven Spielberg lascia il timone della creatura sua e di Lucas in mano a James Mangold, forte del discreto successo riscosso da un’altra conclusione, quella di Logan.

    Un’icona pop al tramonto

    Troviamo Indiana Jones nel 1969, poche settimane dopo la missione Apollo 11 che ha definitivamente stampato nell’immaginario dell’America un nuovo tipo di eroe e messo quelli vecchi in soffitta. L’ombra dell’avventuriero di un tempo, il professor Jones ha abbandonato il fedora da anni e insegna archeologia a una generazione sempre più svogliata e distratta, fino a quando il richiamo all’avventura non si presenta sotto le sembianze della figlioccia Helena (Phoebe Waller-Bridge).

    Indiana Jones non è più quello di un tempo: James Mangold e Harrison Ford non fanno finta che l’eroe con frusta e cappello sia ancora un ragazzo e sottolineano abbondantemente gli acciacchi degli anni e dei chilometri vissuti sulla propria pelle. Indiana Jones è almeno all’inizio in balia degli eventi, un personaggio secondario della sua stessa storia e la parte del leone la fa l’intraprendente e spregiudicata tomb raider Helena, in cerca di antichità per riempire le proprie tasche. È lei che mette in moto gli eventi ed è lei che, all’inizio, il villain Voller (Mads Mikkelsen) insegue, alla ricerca dell’eponimo quadrante del destino, un altro manufatto in grado di conferire poteri straordinari. Questo fino a quando Indy non si confronta con i fantasmi del suo stesso passato e non si decide a riprendere in mano la propria vita.

    L’ennesima ultima cavalcata

    Non si può dire che James Mangold e il team di sceneggiatori non abbiano fatto i compiti a casa. Mettono in fila le caratteristiche iconiche del personaggio – la paura dei serpenti, gli insetti schifosi, il giovanissimo sidekick abile pilota, la mappa con il percorso tracciato in rosso –, spostano le loro pedine da una location esotica all’altra alla ricerca del macguffin di turno, alternano azione, commedia e nostalgia, citando quanto basta i precedenti film tra dialoghi, inquadrature e prestiti dalle storiche colonne sonore. Mangold e compagni, quindi, riescono a rivestire di commozione l’addio a questo personaggio leggendario, grazie anche a un Harrison Ford appassionato più che mai. L’idea di un eroe al tramonto, in cerca del proprio posto nella Storia è un modo più che legittimo per mettere la parola fine a un’avventura durata quarantadue anni. Non manca neppure un po’ di genuino divertimento. La sequenza iniziale con un giovane Indy – la qualità del ringiovanimento digitale varia da inquadratura a inquadratura – dà una partenza piena di brio a un film altrimenti crepuscolare e qua è là si trovano gli echi delle buone intenzioni che pure puntellano questo lungo epilogo. Purtroppo, tolti questo e la conclusione – squisitamente assurda, farà discutere tanto quanto quella del precedente – resta poco altro degno di nota.

    La ruota del destino è l’ennesimo caso di un franchise che, quarant’anni dopo il suo inizio, scambia la devozione per genuina passione e fraintende ciò che rende davvero unico un film come I predatori dell’arca perduta. Replicare gli stilemi e i tic amati dal pubblico non basta, se si trascura l’anima postmoderna di una saga imbevuta fino all’osso di nostalgia cinefila e influenze d’infanzia. Mangold è un intelligente regista, ma privo della sensibilità tutta di Spielberg nei confronti della propria materia narrativa. Non si può attribuire tutta la colpa a lui, quanto a una più generale propensione delle produzioni contemporanee di giocare sul sicuro, di offrire un intrattenimento inoffensivo e per tutti. Il risultato è un epilogo di moderato divertimento ma asettico, che della serie ignora le tendenze all’horror, annacqua la commedia – a cui danno un po’ di vita giusto le interazioni tra Ford e Waller-Bridge – e ammazza la tensione in prolungate sequenze d’inseguimento prive di rischio e di ritmo. In poche parole, di Indiana Jones il quadrante del destino recupera molto della forma e poco della sostanza. Un’ulteriore dimostrazione che certi reperti sono inseparabili dalla loro epoca di provenienza e che sarebbe meglio lasciare al loro posto nella Storia del cinema.

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    Valentino Feltrin,
    Redattore.

  • Recensione Transformers: Il risveglio – Un balzo indietro

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    Nati nel 1984 e divenuti famosissimi nei successivi anni ’90 grazie alle action figure ed alle serie animate, i Transformers ideati dalla Hasbro ebbero una seconda vita quando, nel 2007, Michael Bay li trasportò al cinema con un adattamento in live action. Odiati da molti ed amati da tanti, il Bay-verse durò dieci anni concludendosi con l’uscita de L’ultimo cavaliere, una delle pellicole meno apprezzate di tutta la filmografia di Bay e criticata anche dai fan più appassionati. Quando l’anno dopo approda quindi nelle sale Bumblebee – la cui regia venne affidata a Travis Knight – fu come un fulmine a ciel sereno: si trattava infatti di un godibilissimo film d’azione che si poneva come prequel – anche se i collegamenti narrativi si rivelarono quasi del tutto nulli, cambiando anche il design di diversi robot rendendoli più fedeli alle versioni animate – raccontando una storia completamente distaccata e con una struttura che ricorda molto da vicino quanto mostrato in molti film d’avventura degli anni ’80. Non sorprende quindi che, visto l’enorme successo della pellicola, si sia deciso di continuare su questa strada portando ora in sala Transformers: Il risveglio, sequel diretto di Bumblebee affidato per l’occasione a Steven Caple Jr. la regia. Purtroppo però in questo caso non tutto sembra essere andato per il verso giusto.

    Chi troppo vuole…

    Abbandonata le spiagge soleggiate di Los Angeles degli anni ’80 questo nuovo capitolo ci trasporta nella grigia e caotica New York del 1994, forse uno degli elementi più interessanti della pellicola grazie alla decisione di raccontare – senza mai cedere troppo nel dramma – la periferia newyorkese e la vita delle minoranze con l’esclusione da certi ambiti lavorativi, lo sfruttamento in altri e le difficoltà nel gestire le spese mediche del sistema sanitario americano. Ci si barcamena quindi tra Noah Diaz (Anthony Ramos), ex-militare esperto di elettronica che si ritrova nel mondo della compravendita illegale di auto da corsa, e Elena Wallace (Dominique Fishback), una stagista in un museo di storia che si imbatte in un misterioso artefatto legato ai Maximal – una razza di animali robotici avanzati già presente nei prodotti d’animazione ma qui introdotti per la prima volta in live action – le cui rispettive strade finiranno inevitabilmente per intrecciarsi con quelle del gruppo di Autobot capitanati da Optimus Prime in esilio sulla Terra.

    Abbandonata la semplicità – funzionale – del capitolo precedente, Il risveglio imbastisce quindi una narrazione che cerca di rendere tutti protagonisti e importanti allo stesso tempo, che si tratti dei due personaggi umani, degli Autobot o dei Maximal, generando così un effetto autodistruttivo che porta esattamente al risultato opposto. Dove Elena mantiene, grazie alle sue conoscenze storiche, un’effettiva importanza per quasi tutta la pellicola, Noah non regge certo il contrasto con la Charlie di Bumblebee sia a livello recitativo, in cui Hailee Steinfeld rimane diverse spanne sopra, sia a livello narrativo, portando lo spettatore a chiedersi continuamente per quale motivo lui sia assieme ai Transformers in questa loro avventura. Anche tra le fila dei robot la decisione di lasciare da parte per la quasi totalità del film Bumblebee – da sempre uno dei personaggi più amati – in favore di Mirage, apprezzabile ma fin troppo stupido, e di caratterizzare Optimus Prime come un leader poco incisivo ed in crisi d’identità – rendendolo così di fatto davvero poco influente ai fini della trama – non aiuta a creare l’empatia tanto apprezzata nel capitolo precedente. 

    A questo bisogna poi aggiungere il risvolto avventuroso, con i personaggi in viaggio per diverse località del mondo alla ricerca di antichi manufatti provenienti da altri universi con l’inserimento di elementi a metà tra Indiana Jones e La Mummia (parliamo ovviamente di quello con Brendan Fraser protagonista) ma che finisce per creare nel complesso una narrazione davvero troppo dispersiva e caotica, non supportata poi da un ritmo adeguato che fa risultare la pellicola agli occhi dello spettatore molto più lunga e lenta di quanto in realtà non sia.

    Fast And Robots

    Abbandonata è anche l’ottima e chiara regia di Knight a cui con non poca difficoltà cerca di tener testa Caple Jr., con alcuni combattimenti che sfruttano eccessivamente l’effetto in slow motion e che si mostrano in alcuni frangenti eccessivamente caotici ma riuscendo nel complesso a risollevarsi grazie ad un gradevole inseguimento stradale (che ricorda i fasti della Fast Saga) e con l’ottima battaglia campale sul finale in cui si riesce finalmente a percepire l’epicità che ci si aspetta da un film di questo tipo. Nonostante tutto preme comunque sottolineare come siamo ben lontani dall’ingestibile caos visivo di Bay. 

    Il design dei Transformers, come accennato sopra, strizza fortemente l’occhio ai fan di vecchia data, abbandonando il look metallico e riflettente in favore di uno più cartoonish ma che si amalgama comunque bene con gli sfondi e gli attori, anche se in alcuni frangenti la CGI mostra un po’ il fianco a qualche sbavatura. Decisamente anonimi sono invece i design dei villain, sia degli scagnozzi completamente in tinta unita sia di Unicron, il dio oscuro mangia pianeti, reso con un effetto simile a Dormammu in Doctor Strange (Scott Derrickson, 2016) o al Galactus di I Fantastici 4 e Silver Surfer (Tim Story, 2007) molto più vicino ai film di Bay ed eliminando quindi completamente tutto il carisma derivante del design originale.

    Elemento di forza del film è invece la colonna sonora, calzante sia nella caratterizzazione dei paesaggi urbani con musicalità rap del periodo sia con brani più propriamente epici per le sequenze più esplosive o d’esplorazione.

    Conclusioni

    Dopo un godibilissimo Bumblebee, i robottoni di casa Hasbro tornano sul grande schermo facendo però un balzo indietro con una storia tanto articolata e confusionaria da annoiare lo spettatore che a fatica riesce a legarsi ai nuovi personaggi ma anche a quelli storici, qui scritti in maniera del tutto caotica. Si rialza leggermente la situazione sul fronte tecnico, con alcune sequenze d’azione cariche d’adrenalina affiancate ad altre invece spesso confusionarie e meno riuscite, il tutto accompagnato da una CGI buona nei design dei robot ma che inciampa in più di un’occasione nei momenti più concitati. Transformers: Il risveglio non è quindi da buttare, ma è un film consigliato soltanto a cui è già fan dei personaggi e che quindi si accontenta con facilità di vedere robot giganteschi che si sparano e si picchiano, consci del fatto che usciti dalla sala ci si dimenticherà già ciò che si è appena visto.

    P.S.: Vale però la pena rimanere alcuni minuti durante i titoli di coda, in quanto durante una scena post-credit avviene un interessante cameo che potrebbe portare a risvolti futuri da tenere d’occhio.

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    Mattia Bianconi,
    Redattore.

  • Recensione Scream VI – (Ri)scrivere una saga

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    A poco più di un anno dall’uscita del quinto capitolo, la coppia Matt Bettinelli-Olpin e Tyler Gillet riporta nuovamente in sala uno degli ultimi boogeyman nati negli anni ’90 e in attivo ancora oggi. All’annuncio di un sesto capitolo a così poca distanza dal precedente, tra i fan cominciò a crescere il timore dell’arrivo di un capitolo senza idee, in cui la vera anima della saga sarebbe stata stravolta e riscritta in un horror sempliciotto utile solo ad attirare persone in sala con lo scopo di un guadagno economico. Se a questo aggiungiamo la notizia delle distanze prese da Neve Campbell – storica interprete di Sidney Prescott, protagonista finora di tutti i capitoli della saga – a causa di contrasti con la produzione per motivi di cachet e subito interpretata dal web come un velato tentativo di allontanarsi da un progetto che stava prendendo “la piega sbagliata” (ci teniamo a sottolineare come queste voci siano semplici rumor, senza prove a suo carico), e un trailer che rendeva chiaro fin da subito come il Ghostface del film sarebbe stato “diverso”, risulta facile inquadrare la bizzarra situazione del film, atteso con grande trepidazione ma anche timore.

    “Aspetta, non puoi uccidermi! Dobbiamo ancora finire il film.” 

    “Oh, chi se ne frega dei film!”

    Prossima fermata: New York

    Dopo un incipit a dir poco geniale – inferiore forse soltanto all’originale e a quello del quarto capitolo – che mette in chiaro fin da subito come questo film intenda sì rispettare il canone della saga pur rendendo questa volta l’aspetto metacinematografico della pellicola meno centrale rispetto ai precedenti film, veniamo riportati nella vita di Sam (Melissa Barrera), trasferitosi a New York per controllare e tenere al sicuro la sorella Tara (Jenna Ortega), ora studentessa del college assieme ai gemelli Mindy (Jasmin Savoy Brown) e Chad (Mason Gooding). Assieme a loro ci sono anche alcune new entry come Quinn (Liana Liberato), la coinquilina di Sam, Anika (Devyn Nekoda), fidanzata di Mindy, e Ethan (Jack Champion), compagno di stanza di Chad, oltre ad altri “vecchi volti” come la giornalista/scrittrice Gale Weathers (Courtney Cox) e Kirby Reed (Hayden Panettiere), sopravvissuta miracolosamente al quarto capitolo. 

    Poche parole sono necessarie per parlare del plot, asciutto in maniera tale da permettere alla narrazione di procedere senza intoppi pur lasciando grande spazio ai momenti più crudi e di tensione con protagonista l’assassino. L’elemento di riflessione sul cinema è infatti quasi del tutto assente, tanto da far risultare l’iconica adunata dei protagonisti per discutere delle “regole del film” quasi fuori luogo, un contentino inserito a forza semplicemente perché “ci deve essere”, con regole banali che non aggiungono assolutamente nulla alla pellicola e per il quale forse sarebbe stato più calzante un maggiore coraggio da parte della produzione nel discostarsi del tutto da quanto fatto in precedenza. Rimangono comunque presenti numerose citazioni al mondo dell’horror in generale, dal ragazzino ossessionato da Dario Argento con t-shirt e poster a tema, ai costumi indossati dai passeggeri della metropolitana il giorno di Halloween, al trivia tra Kirby e Mindy. 

    Sangue e amore

    Affianco ai momenti più concitati, sono le storyline dei personaggi a occupare il vuoto lasciato dall’elemento riflessivo, con una forte impronta teen – ancora più marcata che in passato – che catalizza intere scene, mentre porta avanti con il personaggio di Gale una riflessione sui limiti tra privato e pubblico nel giornalismo – “Avevi detto questa volta non avresti scritto nessun libro ed invece lo hai fatto.” “E’ il mio lavoro.” – già presente nelle sue precedenti apparizioni e con Kirby un accenno – forse un po’ troppo limitato a livello di spazio – sullo stress post traumatico e sull’affrontare i demoni del proprio passato.

    Per quanto riguarda la messa in scena dell’orrore tutto funziona benissimo, con alcune delle sequenze di fuga e di scontri tra le migliori nei film horror degli ultimi anni, aiutate anche da un Ghostface estremamente violento e a tratti inarrestabile (quasi come fosse sovrannaturale) che riempie le inquadrature di interiora e sangue a ogni occasione.

    Nonostante tutto risulta però lampante la differenza della regia rispetto a quella classica operata da Craven nei precedenti film: qui è molto più basilare, fatta di campi e controcampi che si aprono a qualche piccola sperimentazione soltanto nelle scene più tranquille, lontani quindi dalle iconiche sequenze di fuga inevitabili nei capitoli novantini. Non si è però necessariamente davanti a un difetto, quanto più a una scelta dettata anche e soprattutto da un fatto: i protagonisti preferiscono spesso affrontare il male piuttosto che scappare da esso.

    Conclusioni

    Scream VI è un capitolo diverso, che si distacca dagli stilemi classici della saga sostituendo agli elementi di metacinema una maggior quantità di sequenze marcatamente gore e violente alternate a situazioni meno concitate in cui fuoriesce l’anima teen dei protagonisti più giovani. Questi ultimi guadagnano inoltre profondità riuscendo a conquistarsi la scena rispetto ai personaggi storici, qui presenti in numero minore e per un time screen decisamente più ridotto ma sempre funzionale e ben dosato. 

    Se siete tra quelli che seguono le vicende di Ghostface soltanto per vedere come il franchise avrebbe ironizzato sul trend hollywoodiano del momento, allora questo capitolo probabilmente vi deluderà. Se invece siete disposti a lasciare lo spirito di Craven ai capitoli precedenti e siete aperti alla novità e al cambiamento nella saga, questo nuovo film può tranquillamente diventare con facilità uno dei vostri preferiti.

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