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Robin Hood: Il prezzo del sangue — L’anno delle leggende

Nell’estate 2026 è uscito al cinema un film che narra la leggenda antichissima di un vecchio reduce sconvolto dai sensi di colpa per le proprie gesta. Odissea? No, Robin Hood: Il prezzo del sangue, il lungometraggio di Michael Sarnoski con Hugh Jackman nei panni del famigerato fuorilegge agli ultimi rintocchi di vita.

La morte di Robin Hood

A.D. 1247. L’anziano bandito Robin Hood è ritirato e si aggira solitario per lande inospitali, perseguitato da fratelli, sorelle, figli e nipoti di tutte le vittime delle sue scorribande del passato. Il compagno Little John gli chiede un ultimo aiuto per una regolazione di conti, ma la situazione precipita e Robin è costretto a riparare in un monastero isolato, dove riceve le cure di una priora filosofa a cui nasconde la propria identità. Infine, desidera soltanto l’ultimo conforto di una morte onorevole.

Dopo i primi venti minuti crudelmente cruenti in un sontuoso 35mm, il passo rallenta vertiginosamente, verso l’inesorabile fine di un uomo che ha esaurito le frecce del fato. Hugh Jackman interpreta un Robin Hood insolito, lontano dalla leggenda, esausto e sbiadito in una chioma canuta per l’età e per l’eredità. Recita con i muscoli stremati, con le nocche legnose, con le palpebre pesanti. La regia e sceneggiatura di Michael Sarnoski mette in scena il mito scomodo e infangato non di un eroe filantropo, ma di un assassino fuorilegge. Alle lande sconfinate sferzate da un clima freddo e ventoso, la macchina preferisce i claustrofobici primi piani sul volto di Robin, costretto a sé stesso, tormentato dalle estreme conseguenze delle sue azioni, anche su un’isola tagliata fuori dal mondo.

Robin Goodfellow

Il film è basato sulla ballata Robin Hoode his Death, una delle più antiche testimonianze scritte sul formidabile arciere del folklore inglese. La leggenda di Robin Hood ha origine antichissime e inestricabili, mescolando ipotetiche persone reali, canti e poemi orali dei menestrelli sorti a partire dal ‘400 e perfino ibridazioni di matrice pagana. Secondo alcuni, infatti, l’eroe altri non è che una rivisitazione di Robin Goodfellow, la divinità boschiva celebrata per l’inizio della bella stagione, e reso celebre da William Shakespeare come Puck nel Sogno di una notte di mezza estate.

Perciò è quasi impossibile rendicontare esattamente tutti i tratti del mito, dalla vena filantropica alle origini nobiliari di Robin di Locksley, dalla localizzazione di Sherwood e Nottingham alla lealtà a Re Riccardo Cuordileone, nonché tutti i personaggi della storia tramandata. Piuttosto consolidato è il racconto della morte di Robin Hood, avvenuta presso il monastero di Kirklees, dove la priora che lo stava curando lo lascia morire per dissanguamento, variante mai raccontata prima sul grande schermo (o almeno, non così centralmente).

Sicuramente hanno contribuito alla grande fama le decine di adattamenti cinematografici che hanno raccontato ogni versione di Robin Hood: il proto-eroe del cinema muto Douglas Fairbanks (1922), il brillante e luminoso Erroll Flynn (1938), i classici moderni come la fiabesca volpe Disney (1973) e lo smagliante Kevin Costner (1991). E poi ci sono tutte le versioni più insolite, dalla parodia di Mel Brooks con Cary Elwes (1993) al disilluso Sean Connery (1976), Russell Crowe nella versione prequel politica di Ridley Scott (2010) e il pop post-moderno con Taron Egerton (2018). Hugh Jackman entra nel canone come un anti-eroe esacerbato dalla sua stessa leggenda.

L’anno delle leggende

Ne Il prezzo del sangue Robin Hood è un formidabile arciere le cui storie si rincorrono senza controllo. È un guerriero tormentato dal suo passato, che cerca la pace e l’oblio delle sue azioni. In questo somiglia molto all’Ulisse di Christopher Nolan, anziano guerriero (e formidabile arciere) che dopo lunghi perigli rientra nella sua casa solo per abbandonarla subito dopo, funestato dal ricordo della sua colpa. Rispetto all’Odissea, Robin Hood è meno spericolato emotivamente, ma gli somiglia come approccio al mito popolare e come rivisitazione di un’icona culturale (apparentemente esaurita).

Non solo Nolan: il lavoro di Sarnoski su Robin Hood ricorda la formula di Robert Eggers, che oggettivizza leggende e (anti)eroi famosissimi, come in The Northman con Amleto e in Nosferatu con Dracula. Attraverso una rivisitazione storicamente plausibile di un racconto condiviso e stratificato, consegnano però una visione personale e inedita, essenziale, cioè “asciugata di orpelli”, cadenzata e con un‘estetica cinematografica ricercata.

Il 2026 è l’anno della restituzione delle leggende: Robin Hood, Odissea, Hamnet, Michael. Il racconto tramandato per questi personaggi è talmente consolidato e rumoroso che gli autori vanno alla ricerca di formule per smentirlo, creando una versione alternativa, spesso intima e disperata, figlia degli odierni tempi pessimisti. Nel caso specifico di Hamnet, la figura interrogata è Shakespeare, il grande drammaturgo, la cui scrittura secondo il film proviene, in parte, dalla necessità di elaborare un moto interiore adombrato dalla versione ufficiale della sua storia; per Michael Jackson (il cui biopic non è granché) l’obiettivo è deragliato, ma se fossero stati messi meglio a fuoco i casi di molestie sarebbe stato anche lì evidente la nuova versione da parte dell’”io” del “lui” largamente noto. Nolan evidenzia il senso di colpa dell’Occidente attraverso il cavallo di legno. Robin Hood dice quanto possa essere potente (o pericoloso) un racconto.

Edoardo Borghesio

Capo redattore

August 24, 2026
Casa Shakespeare – Dove tutto è vero e tutto è inventato

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Non è un mistero che per certi grandi personaggi della storia, specialmente scrittori, non esistano biopic interessanti: spesso ciò che cotanti autori hanno lasciato di scritto al mondo è di gran lunga più appassionante delle loro biografie. Questo vale anche per William Shakespeare, per cui, tra l’altro, esistono pochissime fonti narranti le gesta di vita vissuta. Ecco perché spesso si va a finire come in Shakespeare in Love, un pastiche che cerca di delineare una trama cinematografica mescolandone due teatrali. Avviene qualcosa di simile anche in All is True, fanta-biopic poco noto del Bardo realizzata da Kenneth Branagh e distribuito in sordina nel 2018. A discapito del titolo, All is True s’inventa quasi tutto sulla vita del padre della lingua inglese, trattenendone solo alcune suggestioni. Il titolo italiano Casa Shakespeare, invece, eloquente ma orribile, sembra evocare una sorta di brutta fiction intorno ai vincoli familiari di Stratford-Upon-Avon; d’altra parte, in Italia il ‘barbaro non privo di ingegno’ (come lo definì Alessandro Manzoni) non ha mai attirato grande interesse, tanto che, da noi, Casa Shakespeare non è mai nemmeno veramente uscito al cinema.

Le colpe degli uomini sono incise sul bronzo, i meriti sull’acqua

In ogni caso, piacere a tutti non è mai stato l’obiettivo di Kenneth Branagh, che ha voluto produrre questo film relativamente piccolo incastrandolo tra i ben più grossi Assassinio sull’Orient Express ed Artemis Fowl. Ma senza dubbio c’è tutta la passione dell’autore per la materia: Kenneth Branagh è quello che ha riportato Shakespeare a Hollywood con Enrico V nel 1989, e il demiurgo dell’unico Hamlet integrale sul grande schermo. Insomma, Sir Ken di Shakespeare ne sa, e sarà ben conscio anche di ciò che non si può sapere sulla vita del personaggio storico, dove è andato accuratamente ad aggiungere quello che gli sembrava ragionevole dire intorno al personaggio. Ovviamente sarà istrionico come suo solito, anche qui coperto di trucco prostetico come per Poirot, ma animato di sentimenti onesti e composti.

Si parte dall’inizio della fine: nel 1613 un effetto di scena fatto male incendia e distrugge il Globe Theatre di Londra, la sede della parola e della fama shakespeariana. L’autore, inesorabilmente retrocesso al ruolo di uomo semplice, è costretto a cambiare palco e così torna nella sua città natale, Stratford-Upon-Avon, un borgo di campagna dove ha lasciato la famiglia perennemente trascurata. Qui la trama prende la via dell’ipotetico, non certificato. Attendono a casa Shakespeare una moglie anziana e ostile (la severa ma infine tenera Judi Dench), due figlie in età da marito e il lutto a lungo rinviato per la morte dell’unico figlio maschio, perduto anni addietro e mai adeguatamente compianto. In questa nuova dimensione periferica, Mastro William si adatta alla mentalità di campagna, tra orti, messe e malelingue, cercando di portare a compimento tutto ciò che aveva lasciato indietro.

I nostri corpi sono giardini e noi i giardinieri

Esteticamente l’opera è assai curata, a partire dalle due dissolvenze iniziali che riproducono quadri reali: il Chandos Portrait di Shakespeare e l’Incendio di Londra di Turner. E poi è tutto un metaforico autunno, brillante negli esterni e buio e claustrofobico negli interni, illuminati a candela. Questa scelta tecnica è filologicamente sensata, ma soprattutto esplicativa degli stati d’animo dell’autore che ha dipinto ogni natura umana ed è ora confinato ad un’angusta inattività. Dedito al proposito di edificare un giardino in memoria del figliolo, il vecchio padre cerca di ritrovare quella sua capacità di costruire mondi come sulla carta. Ricorda malinconicamente le ultime righe dell’ultima (cronologicamente) opera shakespeariana, La Tempesta, in cui un anziano protagonista, mago, si ritira «Ora i miei incantesimi sono finiti» e torna a casa come un drammaturgo-regista che ha esaurito il suo scopo.

C’è da recuperare l’affetto perduto, attraverso la coerente e obbligata logica narrativa contemporanea dell’epicizzazione del trauma. Non compare ma è un protagonista il figlio Hamnet, che è morto bambino e dev’essere pianto. Ma a casa Shakespeare tutti quanti hanno già versato lacrime per motivi diversi, anche piuttosto implausibili, che tuttavia sono motore dell’ultima mezz’ora di film. Hamnet Shakespeare, da cui il nome dell’eroe tragico per eccellenza Hamlet, in All is True si fa specchio di Ofelia, una vittima degli eventi e della propria incapacità di reagirvi. E quindi il padre a lutto, ingannato, si rivela alter-ego anche lui di Amleto padre, un fantasma nella notte che non si dà pace. Essere o non essere?

Non per un’era ma per tutti i tempi a venire

Nel suo complesso il film è tutto un libero omaggio-richiamo all’idea di Shakespeare più che a Shakespeare in sé, come nel momento in cui l’autore viene interpellato da un giovane ammiratore e gli risponde come il guru della Scuola Holden che il Bardo sarebbe oggi: «La verità non deve mai interferire con una bella storia». Il toccante dialogo tra Kenneth Branagh – Shakespeare e Ian McKellen – Conte di Southampton (destinatario dei Sonetti shakespeariani) mette insieme due tra i più grandi interpreti contemporanei di Shakespeare — interpreti nel senso più ampio di ermeneuti e mediatori — a commentare e quindi a rendere omaggio alle parole immortali del più grande autore della modernità. E qui è chiaro l’intento non documentaristico, non preciso, dell’operazione di Branagh, conscio dei limiti di una ricostruzione e allo stesso tempo persuaso del potere di un dramma: «Siate onesto con voi stesso e tutto ciò che scriverete sarà la verità».

Nemmeno Shakespeare rappresentava la storia per com’era veramente, ma la riscriveva poeticamente attingendo la materia dalle cronache. Insegna Aristotele che la storia è particolare ma che la poesia la supera in quanto è universale. Lo sceneggiatore Ben Elton ha potuto trattare come un’opera di Shakespeare la vita di Shakespeare in All is True, specificamente come una tragedia (aveva già provato a sperimentarla anche come commedia nella sitcom BBC Upstart Crow), ma non avrebbe avuto senso semplicemente incollare gli scarni elementi che possediamo sulla sua esistenza. Ne sarebbe uscito un altro prodotto alla Shakespeare in Love, fingendo di autobiografizzare qualche play senile. Ma Kenneth Branagh sa anche che narrare tutto Shakespeare è impossibile e perciò mette da parte i fatti storici e mira ad una costruzione poetica e dunque universale e – soprattutto – onesta negli intenti di celebrare la grande voce dell’Occidente anche nei momenti taciuti della sua storia. Poco importa se non rispetta gli accadimenti verificati, così… tutto è vero.

Casa Shakespeare è disponibile su Disney Plus.

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Edoardo Borghesio,
Redattore news.

April 23, 2024
Di nuovo nella breccia – Chloe Zhao e Steven Knight rifanno Shakespeare

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Centinaia di film si basano su soggetti tratti dalle immortali opere di William Shakespeare, da Laurence Olivier a Kenneth Branagh, da Akira Kurosawa al Re Leone. Tuttavia, negli ultimi anni, Shakespeare in persona si sta trasformando nel protagonista di sempre più film e serie TV di stampo biografico, ammesso che di biografia si possa parlare quando si ha tra le mani un individuo tanto misterioso quanto lo fu il Bardo della lingua inglese, vissuto a cavallo tra 1500 e 1600.

Nelle ultime settimane sono state ufficializzate ben due produzioni future a proposito della vita privata di William Shakespeare. L’adattamento del romanzo sul figlio Hamnet con la regia di Chloe Zhao ha trovato i suoi protagonisti, e Steven Knight svilupperà una serie sulla carriera del grande drammaturgo, autore di capolavori letterari quali Romeo & Giulietta e Macbeth.

Hamnet di Chloe Zhao

Dopo mesi di speculazioni, è stato confermato da qualche settimana che la regista premio Oscar Chloe Zhao (Nomadland, Eternals) dirigerà il lungometraggio intitolato Nel nome del figlio – Hamnet, trasposizione cinematografica del romanzo omonimo di Maggie O’Farrell del 2020, grande successo di vendite e di critica (edito anche in Italia nel 2021 da Guanda). La stessa autrice scriverà la sceneggiatura del film a quattro mani insieme alla regista.

Gli attori candidati all’Oscar Paul Mescal (Aftersun, futuro protagonista de Il gladiatore 2) e Jessie Buckley (Women Talking – Il diritto di scegliere, Sto pensando di finirla qui) sono in trattative per interpretare i ruoli principali, ossia, rispettivamente, William Shakespeare e sua moglie Agnes / Anne Hathaway. Producono Amblin Partners, Hera Pictures, Neal Street Productions e Book of Shadows, e in particolare Liza Marshall e Pippa Harris insieme al premio Oscar Sam Mendes, originariamente indicato anche come regista del progetto (con il fantomatico casting di Tom Holland).

Il romanzo, già adattato a teatro nel 2023 dalla Royal Shakespeare Company, immagina la storia di Agnes, moglie dello scrittore più famoso del mondo, William Shakespeare, che non viene però accreditato come tale, nel difficile momento in cui la famiglia lotta per accettare la perdita del giovane e unico figlio maschio Hamnet. L’elaborazione del lutto porterà alla genesi di diverse opere del drammaturgo, tra cui in particolare quella ancora più celebre dopo secoli, Amleto, che affronta temi come la presenza della morte e la disgregazione dei legami familiari.

Serie di Steven Knight su Shakespeare

L’autore di Peaky Blinders Steven Knight (La promessa dell’assassino, Spencer) sta lavorando a una nuova serie basata sulla vita di William Shakespeare. La sceneggiatura è tratta da un concept dell’attrice Sarah Lancashire (Happy Valley, Yesterday), e sono coinvolte nella produzione anche le società Kudos (proprietà di Banijay U.K.), Via Pictures e Digbeth Loc. Studios di Birmingham.

Il progetto racconterà la storia completa del figlio del guantaio che divenne il più grande narratore della storia e di come il suo genio sopravvisse e prosperò in un’epoca di turbolenze e terrore, pericolo e malattia. Vuole essere il primo resoconto completo della passione, delle persone e della politica che hanno reso William Shakespeare il drammaturgo più famoso del mondo, soffermandosi sugli uomini e le donne intorno a lui che hanno amato, lavorato, tramato, complottato e ucciso in uno dei periodi più pericolosi nella storia.

Altre produzioni su Shakespeare

Di nessuno dei due progetti si conoscono ancora i dettagli della distribuzione né il momento di uscita, siccome si tratta di produzioni alle prime fasi. Nel frattempo è possibile recuperare i precedenti film e serie televisive incentrate sulla vita del Bardo dell’Avon, via via più numerose negli ultimi anni, sebbene gran parte di essi non sia mai stata distribuita in Italia.

Nel 1978 l’emittente televisiva britannica ITV realizzò una serie in sei parti con protagonista Tim Curry intitolata Will Shakespeare, dedicata alla vita del drammaturgo. Il lungometraggio Shakespeare in Love, premio Oscar al miglior film 1999, romanza alcune componenti biografiche del poeta, mescolandole al contenuto di diversi suoi drammi, principalmente Romeo & Giulietta e La dodicesima notte.

A proposito di infedeltà storica, nel 2011 il regista tedesco Roland Emmerich imbastisce con Anonymous un affresco complottista sul vero autore delle opere attribuite a William Shakespeare. Nel 2016 la serie Will, ideata da Craig Pearce (collaboratore di Baz Luhrmann), immagina la carriera di un ambizioso e giovane provinciale che fa il suo ingresso nella scena teatrale punk-rock della Londra del XVI secolo.

Tra il 2016 e il 2020 viene prodotta da BBC la sitcom Upstart Crow, che rivede la storia di Shakespeare in chiave comedy, progetto piuttosto apprezzato che finisce per espandersi addirittura in uno spettacolo teatrale collegato. Lo sceneggiatore dello show è Ben Elton, che scrive anche la biopic sugli ultimi anni di vita del poeta Casa Shakespeare (All is True), diretta e interpretata dal veterano in materia Kenneth Branagh.

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Edoardo Borghesio,
Redattore news.

May 4, 2023