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Recensione Trap di M. Night Shyamalan – Tra gatto e topo

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Perché un regista decide di girare un film? C’è il lato monetario, per cui l’obiettivo finale è arrivare al termine della giornata lavorativa con le scene girate così da portare a casa, a fine lavorazione, il proprio gruzzolo; c’è il lato artistico, quello che porta il regista a voler proporre un film che abbia all’interno una sua visione, un suo modo di raccontare; c’è il valore tematico, per cui il focus risulta essere sui temi trattati, siano essi dell’epoca in cui si vive oppure del passato.

Poi c’è M. Night Shyamalan che, senza alcuna remora, afferma di aver prima di tutto voluto realizzare il film per sua figlia, ma non come dedica bensì come opera vera e propria in cui farla brillare. Ed è così che il 7 luglio è arrivato in sala Trap, pellicola in cui Cooper (Josh Hartnett) accompagna la figlia adolescente Riley (Ariel Donoghue) al concerto della star Lady Raven (nientemeno che Saleka, figlia proprio di M. Night), scoprendo però come l’evento stesso sia in realtà una trappola costruita per catturare Il Macellaio, un serial killer che è, di fatto, proprio Cooper.

I film di M. Night Shyamalan sono però un bel terno al lotto, anche se negli ultimi anni possiamo tranquillamente affermare che, con pellicole come Glass (2019), Old (2021) e Bussano alla porta (2023), il regista ha dimostrato di voler proporre nei suoi nuovi film un certo grado di sperimentazione portando lo spettatore ad approcciarsi quindi ad ogni pellicola successiva chiedendosi: “Chissà cosa sto per andare a vedere”.

Un pesce in una boccia

Il film si apre con un’atmosfera priva di tensione, ma anzi pregna di felicità e amore in cui vediamo Cooper e la figlia scambiare diverse interazioni lungo il viaggio in auto verso lo stadio in cui i due discutono di tematiche comuni a tutti gli adolescenti, ma da cui fin da subito si nota una forte cura nella scrittura di alcune interazioni. Tra Cooper e Riley è infatti presente un rapporto padre-figlia che fin dai primi minuti riesce a fare breccia nello spettatore proprio per il realismo che permea le loro interazioni e che continua per una discreta quantità di minutaggio: l’arrivo allo stadio con le lunghe file di fan che cantano le canzoni della pop-star, i gruppi di ragazzine intente a ricreare le coreografie dei videoclip negli spiazzi in attesa che aprano i cancelli, le urla, gli schiamazzi ed i cellulari subito in mano alla comparsa di Lady Raven. Tutto questo proietta fin da subito in un’atmosfera vicinissima al reale – e che chi è andato ad almeno un concerto di questo tipo riconoscerà essere davvero così – attraverso la quale Shyamalan mostra, senza in realtà supponenza o giudizio, un atteggiamento ormai standard del vivere con lo smartphone in mano, del dover filmare “perché altrimenti non è successo”.

In tutto questo però il regista ribalta completamente la prospettiva, poiché quello che è di fatto il protagonista risulta essere un outsider, qualcuno che in quel luogo non dovrebbe esserci, che è decisamente fuori target e che non si amalgama alla folla di ragazzine; un outsider però anche dalla società, in quanto – e la pellicola di ciò non ne fa certo mistero – Cooper è anche Il Macellaio, un serial killer che trae piacere nel torturare e nell’uccidere le persone. Ecco quindi che un evento così distante da lui si trasforma nella modalità perfetta per la sua cattura, senonché ancora una volta il regista ribalta la situazione: Cooper, da topo in trappola, diventa infatti un astuto e calcolatore gatto, pronto a sfruttare ogni situazione e spiraglio per poter sfuggire dalla gabbia che gli hanno costruito attorno. Al tempo stesso il problema più grande per il protagonista diventa anche il suo più grande tesoro: la figlia, ignara della verità sul padre, diventa quasi una zavorra, un legame con un universo che Cooper non riesce a controllare (a differenza dei tovaglioli perfettamente piegati o dell’asciugamano dalla lunghezza simmetrica in entrambi i lati) ma con cui, per amore, è inevitabilmente portato a dover fare i conti.

American Psycho (Taylor’s Version)

Il metodico e astuto Cooper ricorda molto da vicino quel Patrick Bateman protagonista del cult American Psycho (Mary Harron, 2000), con repentini cambi di espressione, capacità di adattare qualsiasi situazione a proprio favore sfruttando una freddezza incredibile, atteggiamenti che nascondono desideri repressi che fuoriescono quando il protagonista si trova in solitudine. In questo Josh Hartnett svolge davvero un lavoro incredibile, mettendosi completamente in gioco in un continuo susseguirsi di situazioni in cui il suo personaggio è costretto ad adattarsi per sopravvivere ed in cui quindi entra in gioco quel leggero ma efficace cambio di sguardo, una camminata più o meno sicura, un sorriso più o meno rassicurante. Non abbiamo Wall Street e non abbiamo l’alienazione dettata dal mondo capitalistico che portava Bateman ad essere uno psicopatico e su questo versante la pellicola decide di non approfondire, relegando al passato del protagonista ed alle possibili motivazioni che lo spingono soltanto un paio di momenti abbastanza scarni, che se da un lato portano al desiderio di saperne di più – soprattutto per la poca fantasia della “madre severa che ha dato poco amore al figlio” – aiuta di fatto a generare quella figura di un outsider perfettamente calato nella società, quel vicino di casa di cui nessuno sospetterebbe: il vigile del fuoco con una moglie, due figli ed una casa in un bel quartiere di Philadelphia che, in realtà, rapisce e tortura persone in cantina. Una storia tipicamente da film, ma mai così vicina alla realtà.

Ciò che però Trap di fatto propone, su un livello maggiormente mostrativo, è una pellicola, in realtà, estremamente divertente: divertente perché si ride ed anche di gusto in più di un momento, grazie a diversi scambi di battute folli, con un umorismo quasi dark in alcuni momenti e che aiuta ad entrare nell’atmosfera così surreale del film; ma divertente anche perché la fuga di Cooper non si manifesta in una carneficina a suon di mitragliatori, bensì in una calcolata partita di scacchi che, mossa dopo mossa, porta a chiedersi chi sarà di fatto il vincitore di una partita di così alto livello. In questa scacchiera sono quindi presenti numerose pedine, tra le quali spicca inevitabilmente Saleka, la splendida Lady Raven che non solo confeziona un concerto a schermo incredibile e coinvolgente – tanto che chi scrive non ci penserebbe due volte ad acquistare un biglietto per uno suo spettacolo – ma che ricopre nella seconda fase del film un ruolo tutt’altro che minore riuscendo a tenere testa senza problemi al talento di Hartentt.

Risulta però doveroso, a questo punto della recensione, sottolineare come Trap risulti essere un film che non piacerà a tutti: non è quel capolavoro di cui sentiremo tessere le lodi tra cinquant’anni soprattutto poiché richiede nello spettatore una massiccia dose di sospensione dell’incredulità. Se le interazioni iniziali con la figlia e tutto ciò che riguarda il concerto in quanto tale rasentano la realtà, molte interazioni tra i personaggi ma soprattutto molte azioni eseguite da Cooper necessitano che lo spettatore, semplicemente, le accetti. Qualcuno potrebbe dire tipicamente b-movie, altri tipicamente M. Night Shyamalan, fatto sta che se non si riesce ad entrare in sintonia con la melodia proposta, il film risulterà essere una sequenza di momenti esilaranti per il motivo sbagliato e che porteranno fin da subito al disinteresse totale.

Volendo però chiudere in bellezza, non si può non parlare dell’aspetto tecnico della pellicola: il comparto audio è incredibile, con lo sfruttamento dell’audio 3D che permette un’immersione totale soprattutto durante i momenti musicali (in cui sembra davvero di essere nello stadio con i personaggi); ottima anche la fotografia e l’illuminazione, che donano agli ambienti un tono colorato riuscendo a cambiare repentinamente dall’atmosfera gioiosa del concerto per Riley alla tensione ed allo studio metodico dei luoghi per Cooper; ed infine un plauso va inevitabilmente a M. Night Shyamalan che con le sue scelte di regia riesce a costruire perfettamente sia i momenti di tensione – di cui ormai possiamo definirlo quasi un maestro vista la quantità di momenti riusciti nelle sue pellicole – in cui si sceglie di porre il punto di vista sempre vicino al protagonista, permettendo allo spettatore di immedesimarsi così ancora di più non ritrovandosi mai in una situazione “divina” di onniscienza, sia tutte le sequenze più tranquille e posate, in particolare quelle legate al concerto, co-protagonista effettivo di buona parte del film.

Conclusioni

Ciò che vediamo in Trap è quanto di più “shyamalaniano” si potesse pensare: non siamo davanti ad una sequela continua di colpi di scena – che comunque sono presenti, anche se in numero ridotto – quanto piuttosto ad una pellicola che avrebbe potuto realizzare soltanto lui, in cui si pone lo sguardo ancora una volta sulla società odierna, sul mondo musicale e dei concerti e di come questi vengano vissuti in primis dal pubblico di riferimento – di cui Riley è personaggi chiave – ma soprattutto da un outsider; ribaltando però il tutto, Shyamalan trasforma l’outsider nel punto focale della narrazione, trasformando un luogo dal quale solitamente non vorresti mai uscire in una vera e propria trappola.

Sospendendo fortemente la propria incredulità, lo spettatore si può quindi ritrovare davanti ad una pellicola estremamente divertente, che lo terrà facilmente incollato allo schermo per tutta la sua durata grazie a delle ottime interpretazioni del cast – su tutti Hartnett e Saleka – ed un ottimo comparto tecnico, su cui spicca la solida regia di Shyamalan. Oppure si può scegliere di non farlo, di non sospendere la propria incredulità e di non accettare il patto: allo spettatore, come sempre, spetta l’ultima parola.

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Mattia Bianconi,
Redattore.

August 11, 2024
Live #31: Tier List M. Night Shyamalan

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In occasione dell’imminente uscita dell’ultimo film di M. Night Shyamalan, i nostri Luca e Alberto passano in rassegna (quasi) tutta la filmografia del regista statunitense, classificando i suoi film dal migliore al peggiore.

Buona visione!

Potete seguirci qui: https://linktr.ee/framescinema

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February 19, 2023
TRAILER DI BUSSANO ALLA PORTA – IL NUOVO FILM DI M. NIGHT SHYAMALAN

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Il regista M. Night Shyamalan fa un regalo ai fan per Natale: il 25 dicembre Universal Pictures ha pubblicato il trailer finale di Knock at the Cabin / Bussano alla porta, il nuovo film dell’autore de Il sesto senso con Dave Bautista e Rupert Grint, in uscita a febbraio 2023.

TRAILER ORIGINALE

TRAILER ITALIANO

La sinossi del film infatti è molto semplice ma efficacemente inquietante, come le trame del regista: durante una vacanza in una baita tra i boschi, una bambina e i suoi genitori vengono presi in ostaggio da quattro sconosciuti armati, che annunciano di venire dal futuro con l’obiettivo di impedire l’imminente apocalisse affidando a loro una terribile scelta.

Dopo il successo del suo più recente lungometraggio Old, Shyamalan sceglie di nuovo lo scenario (quasi) unico per il suo nuovo film, un misterioso home invasion che si svolge in uno chalet. La minaccia si mostra ai protagonisti per mezzo di quattro persone apparentemente comuni, ma del tutto ostili; le loro parole profetizzano una devastazione che solo le vittime possono evitare, ad altissimo prezzo.

L’illustre cast è composto da Dave Bautista (Glass Onion), il candidato al Tony e all’Emmy Jonathan Groff (Mindhunter), Ben Aldridge (Fleabag), il candidato ai BAFTA Nikki Amuka -Bird (Old), la debuttante Kristen Cui, Abby Quinn (Piccole donne) e Rupert Grint (Harry Potter).

La sceneggiatura è di M. Night Shyamalan con Steve Desmond e Michael Sherman ed è basata sul bestseller nazionale The Cabin at the End of the World di Paul Tremblay. Shyamalan ha dichiarato che questo è lo script più veloce che abbia mai scritto.

Producono M. Night Shyamalan e i suoi collaboratori Marc Bienstock e Ashwin Rajan, con Steven Schneider, Christos V. Konstantakopoulos e Ashley Fox produttori esecutivi. Le case di produzione coinvolte sono Universal Pictures, Blinding Edge Pictures, FilmNation Features e Wishmore Entertainment.

Il film uscirà il 2 febbraio 2023 nelle sale italiane e il 3 febbraio in USA, ma il primo appuntamento del 2023 con M. Night Shyamalan è fissato al 13 gennaio prossimo con l’uscita della quarta stagione di Servant su Apple TV+.

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December 26, 2022
3 FILM SUPEREROISTICI D’AUTORE

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Il cinecomic – o cinefumetto – è un filone che, ormai da più di un decennio, domina incontrastato il mercato cinematografico mondiale, soprattutto grazie all’avvento del MCU, il quale ha di fatto imposto un nuovo standard al genere supereroistico contemporaneo, oltre che al cinema di intrattenimento in generale.

Laddove nel passato, infatti, pellicole come Batman di Tim Burton o Il Corvo di Proyas erano trasposizioni di fumetti largamente influenzati dalla poetica e dalla mano dell’autore, oggi il mare magnum di Superhero Movies prodotti negli ultimi anni sembra aver ormai fagocitato sé stesso, portando all’appiattimento e alla standardizzazione della maggior parte dei contenuti.

Se da un punto di vista commerciale, quindi, strutture produttive come il Marvel Cinematic Universe si sono rivelate estremamente di successo, bisogna riconoscere come da un punto di vista meramente artistico si sia arrivati – forse – a un punto morto, a un manierismo sterile.

Per fortuna, però, prima del grande jackpot economico di Marvel e affini, c’è stato un periodo – tra gli anni ’90 e 2000 – in cui sono state prodotte alcune perle più o meno nascoste del genere, frutto del lavoro di grandi cineasti genuinamente appassionati di fumetti, che hanno impresso il loro amore per la narrazione supereroistica su pellicola prima che questo modo di fare cinema divenisse una macchina stampa dollari.

In questo articolo verranno presentati, dunque, tre film di questo filone da scoprire o da riscoprire per i più esperti.

DARKMAN – SAM RAIMI (1990)

Sam Raimi è considerato – a ragion veduta – uno dei più grandi autori di Cinecomics della storia recente, avendo firmato quello che è forse il vero e proprio spartiacque per lo sviluppo del genere nella contemporaneità, ovvero la trilogia di Spiderman.

Non tutti sanno, però, che già nel 1990 il regista de La Casa porta sullo schermo un prototipo di superhero movie estremamente interessante e innovativo per l’epoca: Darkman, con Liam Neeson e Frances McDormand. E’ corretto parlare, in questo caso, di un cinecomic embrionale, in quanto il film presenta in sé già tutte le caratteristiche di quello che sarà poi il canone di ogni origin story fumettistica, come ad esempio la trasformazione del protagonista, lo scontro/confronto con un antagonista e la presa di consapevolezza dell’eroe nel finale, il tutto, però, con una grandissima differenza di fondo: Raimi, non riuscendo ad ottenere i diritti per portare sullo schermo l’Uomo Ombra di Walter Gibson, decide di inventare ex-novo la figura di questo Super(anti)eroe, rinunciando all’adattamento di un’opera preesistente.

Grazie a questa libertà creativa, il regista riesce a mettere in scena una storia estremamente peculiare, che tratta tematiche come l’importanza – vacua – dell’estetica nella società contemporanea, l’alienazione del diverso e la crisi dell’identità dell’individuo, con una profondità raramente eguagliata nel genere. In questo senso è riuscitissima la prima metà di questo Darkman, in cui Raimi riesce a costruire una narrazione dalle atmosfere quasi anni ‘70 – basti pensare alle sequenze in cui il protagonista si trascina sotto la pioggia nei vicoli della città – creando un personaggio estremamente tormentato e complesso, che si avvicina in qualche modo alla caratura tragica dei grandi anti-eroi della New Hollywood.

Il grande pregio del film, infatti, è proprio quello di riuscire a fondere questo tipo di approfondimento psicologico del personaggio con i canoni del cinema anni ’80 e ’90, oltre che con le dinamiche di un cinefumetto: dopo una prima parte introduttiva, nel secondo atto l’azione – girata sempre magnificamente da Raimi – si fa più intensa e frenetica; il lavoro sul trucco prostetico è straordinario e conferisce ulteriore spessore all’interpretazione già maiuscola di Liam Neeson; gli effetti speciali innovativi (per l’epoca) strizzano l’occhio a un certo tipo di cinema action e ricercano la spettacolarità e l’intrattenimento, senza risultare però mai eccessivamente invasivi nella narrazione. Inoltre, la regia e il montaggio tipici del cinema di Raimi vengono qui riproposti e funzionano in maniera eccellente, dando alla pellicola un ritmo veramente notevole e un impianto visivo degno dei migliori film del cineasta americano, che non abbandona la sua poetica per piegarsi al genere, ma anzi piega il genere alla sua poetica, come solo i grandi autori sanno fare.

Tutti questi elementi contribuiscono a rendere Darkman uno dei cinecomics più importanti del suo tempo (anche se non direttamente tratto da un fumetto), rendendolo – di fatto – un grande punto di riferimento per tutto il filone supereroistico più cupo e dark che si sarebbe sviluppato a partire dal decennio successivo.

Un film, dunque, troppo spesso dimenticato e che merita di essere riscoperto e riconosciuto sia per il suo valore in quanto opera a sé stante, sia per essere stato in anticipo di svariati anni rispetto ad altri prodotti che hanno avuto, purtroppo, più fortuna critica ed economica di Darkman.

BLADE II – GUILLERMO DEL TORO (2002)

La trilogia di Blade, uscita a cavallo tra il 1998 e il 2004, è il primissimo tentativo di adattamento di fumetti Marvel, insieme a X-Men del 2000 diretto da Bryan Singer ed è stata sicuramente seminale per lo sviluppo del genere nel cinema moderno.

Dopo un primo capitolo generalmente ben accolto, infatti, la casa di produzione intuisce la potenzialità del progetto e decide di affidare il sequel a un regista molto promettente in rampa di lancio – all’epoca – come Guillermo del Toro e di richiamare nuovamente lo sceneggiatore David Goyer (nome che tornerà spesso nel panorama supereroistico moderno, basti pensare a la trilogia de Il Cavaliere Oscuro di Nolan) per tentare di bissare il successo del film precedente.

Nasce così un cult assoluto dei primi anni 2000, uno dei cinecomic più riusciti in assoluto, nonché uno dei migliori adattamenti Marvel mai visti, che ancora oggi sorprende grazie a una messa in scena lontanissima dagli standard seriali in cui restano spesso imbrigliati i film del MCU contemporanei, un’opera che funziona sia come puro cinema di intrattenimento, ma che porta avanti contemporaneamente ed in maniera evidente il discorso autoriale del proprio regista.

In Blade II, infatti, del Toro riesce a costruire perfettamente un mondo fantasy in cui l’umano è elemento marginale, se non addirittura assente, per tornare a riflettere ancora una volta sul concetto di mostruosità e di diversità: il protagonista – che qui trova un approfondimento psicologico ineguagliato nell’arco della trilogia – è di fatto una figura emarginata all’interno della comunità dei vampiri, un outsider che vive in solitudine a causa della sua natura unica. Questa caratteristica fondamentale del personaggio di Blade permette a del Toro di portare in scena un anti-eroe estremamente interessante e coerente con la sua poetica – basti pensare a quanto di Blade c’è in Hellboy – senza lasciare da parte, però, il lato più “Badass” del’ammazzavampiri che regala scene action magistrali e al cardiopalma (su tutte quella della discoteca), oltre che un’iconicità visiva totale.

Proprio nell’insieme del suo design questo film trova un ulteriore punto di forza, soprattutto grazie a scenografie che rimandano spesso a un certo tipo di horror post-gotico (di nuovo la mano di del Toro si fa sentire), a un lavoro eccezionale sul make-up dei vampiri, soprattutto per quanto riguarda il villain principale che è passato alla storia grazie alle sue terrificanti mandibole, senza dimenticare i costumi che, nonostante riprendano un immaginario già esplorato con Matrix, rendono ogni personaggio iconico ed estremamente cool, su tutti ovviamente Blade che con le sue pistole dai proiettili d’argento e la sua leggendaria spada resta – ad oggi – un protagonista indimenticabile.

Un film fondamentale, dunque, per lo sviluppo e l’affermazione del genere supereroistico nel cinema contemporaneo, una pietra miliare che ogni fan – e non – del cinecomic dovrebbe conoscere a memoria, l’ennesima dimostrazione di come anche l’adattamento di un fumetto, se messo in mano a grandissimi autori come del Toro, possa trasformarsi in un’opera cinematografica strepitosa che valica i confini del puro intrattenimento per trattare tematiche importanti.

Una concezione di superhero movie che – forse – oggi è ormai perduta, dimenticata dalle produzioni sotto i miliardi di dollari di incassi portati a casa da film sicuramente più standard e meno autoriali di questo meraviglioso Blade II.

UNBREAKABLE – M. NIGHT SHYAMALAN (2000)

Altra trilogia, altra grandissima origin story firmata da M. Night Shyamalan, nome che è sinonimo di notevole virtuosismo registico e di sceneggiature spesso sorprendenti, anche grazie agli ormai proverbiali plot twist shyamalaniani che caratterizzano il suo cinema.

Unbreakable non fa eccezione ed è – a tutti gli effetti – una delle opere più riuscite dell’autore, che riesce a creare qui una storia che è in primis un grandissimo omaggio al mondo del fumetto, vera e propria passione del regista come dichiarato in più di un’intervista, rappresentato come forma d’arte a sé stante, pregno di una statura culturale dignitosissima, al punto che il comic book viene dipinto come l’autentica narrazione epica della contemporaneità.

Non partendo da una base letteraria, però, Shyamalan ha la possibilità di allargare la propria riflessione e spostarsi dal semplice omaggio fumettistico: in Unbreakable, infatti, l’arco narrativo di David Dunn (un grandissimo Bruce Willis) porta lo spettatore ad interrogarsi sulla natura stessa dell’eroe, sulla straordinarietà nell’ordinario, mettendo in scena un personaggio che appartiene a una dimensione comune, un uomo con problemi famigliari come molti e che viene messo di fronte alla sua – inconsapevole – eccezionalità dalla quale cerca di sottrarsi.

Il film in realtà, a detta dello stesso Shyamalan, è un unico grandissimo primo atto che analizza la presa di coscienza dell’Eroe: manca infatti qualsiasi tipo di scontro con un villain, manca il momento in cui il protagonista si mostra alla città nella sua nuova “forma” e la dimensione super di Bruce Willis è ridotta all’osso; al contrario la pellicola si concentra solamente sull’interiorità del personaggio di Dunn, sulla sua psicologia, sul percorso che deve compiere per accettare la sua natura e capire chi sia veramente, per accettare il ruolo che deve assumere per proteggere la comunità e la sua famiglia.

Oltre quindi a un discorso quasi meta-supereroistico estremamente interessante e riuscito, che per forza di cose qui è stato sintetizzato ai minimi termini, il film si rende notevole soprattutto per la messa in scena di Shyamalan, il quale firma qui uno dei lavori registici più sorprendenti dell’intero filone cine-fumettistico, pareggiato forse solamente dal grandissimo Hellboy: The Golden Army del già citato del Toro, fatto di strepitosi piani sequenza e di punti macchina sorprendenti (basti pensare alle due sequenze d’apertura veramente indimenticabili), che regalano scene dall’impatto visivo straordinario, come quella della piscina o di Bruce Willis che solleva il bilanciere in cantina.

Un film, quindi, epocale e fondamentale per lo sviluppo del genere supereroistico contemporaneo, che è – giustamente – considerato uno dei punti più alti raggiunti nell’intera produzione di questo filone. Una pellicola straordinaria per messa in scena, interpretazioni e sceneggiatura, un esempio di cinema al quale – forse – oggi il mondo hollywoodiano dovrebbe ispirarsi maggiormente.

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April 13, 2022
RECENSIONE OLD DI SHYAMALAN – LA VITA E LA MORTE

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M. Night Shyamalan. Già soltanto a nominare questo nome, i cinefili di tutto il mondo si dividono in due schieramenti: chi lo apprezza e chi lo detesta. Magari si possono trovare anche persone situate più nel mezzo, che apprezzano soltanto alcuni dei suoi film o ne salvano alcuni e ne affossano completamente altri, ma resta il fatto che se si cerca l’opinione di una sua pellicola sia in ambito di critica specializzata che di pubblico, in tutti i casi si passa spesso da opinioni estremamente positive (arrivando a definire il regista come un genio visionario e i suoi film dei capolavori) ad opinioni estremamente negative, che bocciano completamente la pellicola e tutto il suo lavoro da regista e sceneggiatore.

Old non fa eccezione. Cercando in rete si possono già trovare opinioni completamente discordanti: chi lo ritiene uno dei migliori di Shyamalan, chi lo ritiene un prodotto pessimo di cui non si salva nulla e chi invece sta nel mezzo, salvando qualcosa e bocciando qualcos’altro. Questa recensione si posiziona in quest’ultimo blocco, vediamo perché.

IL SOLITO CARO VECCHIO SHYAMLAN

Come da prassi per la (quasi) totalità dei suoi film, Shyamalan non è soltanto regista ma anche sceneggiatore. Questo si nota già dall’idea alla base della storia, che sfrutta il tempo, meccanica già ampiamente raccontata e sfruttata da numerosissimi prodotti sia letterari sia audiovisivi, ma adattandola ad un contesto nuovo ed intrigante.

I protagonisti della storia sono i componenti della famiglia Cappa, composta dai genitori Guy e Prisca (interpretati magistralmente dai rispettivi Gael Garcia Bernal e Vicky Crieps) e dai due figli Maddox e Trent, che arrivati in vacanza in un resort tropicale si lasciano convincere dal direttore della struttura a visitare, insieme ad altre tre famiglie, una spiaggia nascosta oltre le montagne. Arrivati sul luogo, i personaggi si rendono però presto conto che qualcosa di strano aleggia in quella zona, scoprendo di non poter più tornare indietro e che, rimanendo lì, invecchiano molto più velocemente del previsto.

Questa idea, tanto semplice quanto geniale alla base della pellicola, tratta dalla graphic novel di Pierre-Oscar Levy e Frederick Peeters intitolata “Castello di sabbia”, si dimostra in realtà un buon pretesto per mettere in scena una storia nella quale al centro dell’attenzione non è tanto l’isola in sé, quanto come le persone vivono la situazione ed interagiscono tra di loro, obbligandoli a fare i conti anche con i vari segreti che i componenti dei nuclei famigliari si tenevano nascosti tra di loro. Su questo aspetto la pellicola si prende parecchio tempo, forse anche un po’ troppo, permettendo però allo spettatore di conoscere, senza esserne annoiato, tutti i personaggi e riuscendo così ad empatizzare con loro in una situazione così surreale. Non può ovviamente mancare anche qui il classico plot twist alla Shyamalan che, nonostante sia un po’ più telefonato e semplice da intuire rispetto ad altre sue opere precedenti, fa comunque la sua figura e funziona egregiamente.

UN RACCONTO UMANO

Come affermato sopra, i personaggi sono il fulcro della vicenda e questi, oltre che essere scritti con grande cura e minuzia, sono soprattutto ottimamente interpretati. La scelta del cast è stata ottima, su tutti la scelta degli attori per interpretare i bambini/ragazzi che crescono in maniera estremamente rapida durante la storia. Innanzitutto a livello visivo la somiglianza tra gli attori è impressionante (ricorda in questo la cura nella scelta del cast vista nella serie Netflix Dark), permettendo quindi allo spettatore di riconoscere subito il nuovo attore come il personaggio cresciuto e riuscendo a far ulteriormente empatizzare lo spettatore nei confronti dei genitori, che vedono i propri figli cambiare davanti ai loro occhi. Come prova attoriale non si possono non nominare i Maddox e Trent “ragazzi”, interpretati da Thomasin McKenzie e Alex Wolff in maniera superba, riuscendo efficacemente a mettere in scena dei personaggi che crescono troppo velocemente, senza avere nemmeno il tempo di metabolizzare le conseguenze di questa crescita.

A livello registico, la pellicola si attesta su un buon livello. Shyamalan non cerca di innovare la sua regia, continuando quindi ad usare i classici stilemi che lo accompagnano, con molti primi piani e movimenti di macchina molto veloci e fluidi. Se si apprezza la sua regia, in questa pellicola si rimarrà sicuramente estasiati anche dalla fotografia e dalla scenografia del film, che riescono a mettere in scena un vero e proprio paradiso terrestre che si trasforma però presto in un claustrofobico incubo.

CONCLUSIONI

Old risulta essere nel bene e nel male “il classico film alla Shyamalan”, con un’idea interessante alla base, uno sviluppo dei personaggi molto marcato, con una durata forse un po’ eccessiva. Bisogna però dare merito anche alla scelta attoriale, che eleva la pellicola grazie a delle fantastiche performance sia dei protagonisti principali che dei personaggi più secondari. Se si è detrattori di Shyamalan, questa sarà un’altra volta buona per raccontare al mondo quanto sia un regista ed uno sceneggiatore incapace, mentre i fan troveranno sicuramente un prodotto che ameranno alla follia. Se ci si trova nel mezzo, il consiglio è quello di approfittare della sua presenza nelle sale per recuperarlo e magari farsi una propria idea su questo film a cui si può dire tutto, ma non che sia un qualcosa di già visto e poco originale.

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July 28, 2021