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Recensione Until Dawn: Fino all’alba – Il rapporto paradossale tra cinema e videogiochi

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Paradosso: mentre i videogiochi si stanno sempre più avvicinando ad un impianto cinematografico, molti film preferiscono videoludicizzarsi. Gli esempi più numerosi arrivano dal cinema action, naturalmente, come la struttura simil-Mortal Kombat di The Raid – Redenzione (2011, Gareth Evans), oppure le citazioni esplicite al videogioco The Hong Kong Massacre in John Wick 4 (2023, Chad Stahelski). Nel recente Alien: Romulus (2024, Fede Álvarez) si notano le influenze derivanti dalla saga di Dead Space, mentre un caso molto più particolare potrebbe essere la videoarte di Harmony Korine, che vede in Aggro Dr1ft (più che nell’ultimo Baby Invasion) una delle crasi più interessanti fra cinema e videogiochi, all’interno di un mondo liquido in cui le forme si digitalizzano e la trama si riduce a una quest di GTA – che, guarda caso, è diventato un docufilm shakespeariano in Grand Theft Hamlet (2025, Sam Crane e Pinny Grills). Abbiamo parlato di influenze, di adozione di altri modelli mediali, ma più banalmente ci sono (sempre stati) anche casi di adattamenti diretti di videogiochi e in questo il cinema horror è sempre stato terreno fertile (quantitativamente, molto meno qualitativamente): la saga più redditizia (e longeva) è stata quella di Resident Evil (inaugurata dal film del 2002 di Paul W. S. Anderson), ma abbiamo all’appello anche Silent Hill (2006, Christophe Gans) e altri titoli dai risultati decisamente più infelici, come Doom (2005, Andrzej Bartkowiak), Slenderman (2018, Sylvain White), Five Nights at Freddy’s (2023, Emma Tammi) o House of the dead e Alone in the dark (2003 e 2005, entrambi di Uwe Boll).

Si aggiunge ora alla lista anche l’ultimo film del regista svedese David F. Sandberg, che dopo dopo Lights Out – Terrore nel buio (2016), Annabelle 2: Creation (2017) e l’incursione nell’universo supereroistico DC con i due capitoli di Shazam!, torna al cinema dell’orrore in occasione dell’adattamento dell’ottimo videogioco horror Until Dawn, pubblicato nel 2015 da Sony Computer Entertainment e sviluppato da Supermassive Games. Il film racconta di cinque amici che si recano in una radura sperduta alla ricerca di Melanie (Maia Mitchell), la sorella scomparsa di Clover (Ella Rubin), ma una volta entrati in una casa abbandonata scoprono di essere finiti all’interno di un meccanismo perverso: per sopravvivere alle presenze maligne che infestano la dimora, possono morire solo un numero limitato di volte, ma ogni volta che ciò accade i mostri assumono le sembianze delle loro paure più profonde.

La squadra dei nostri cinque malcapitati al completo, a partire da sinistra: Nina (Odessa A’zion), Abe (Belmont Cameli), Clover (Ella Rubin), Max (Michael Cimino) e Megan (Ji-young Yoo)

Tagliamo la testa al toro, purtroppo i dubbi sollevati dalle premesse non sono rimasti tali: la regia di Sandberg si riconferma aderente al patto di anonimia che accomuna quelle dei teen horror americani da catena di montaggio, la sceneggiatura scritta a quattro mani da Blair Butler e Gary Dauberman è perfettamente in linea con la dozzinalità dei loro lavori precedenti (Hell Fest, Polaroid, The Nun e i due Annabelle e It) e il cast, a sua volta, ci ricorda come gran parte dell’horror contemporaneo abbia smesso di lavorare sugli attori, per tendere incessantemente a standardizzazione e omologazione estetiche (e leggere nomi come quello di Odessa A’zion, già volto del nefasto remake di Hellraiser del 2022, è tutto un programma…). In sostanza, la storia di Until Dawn è un melting pot di topoi dell’orrore che, tuttavia, messi in scena così evidenziano la linea di demarcazione nemmeno troppo fine fra topos e cliché, perché il film mescola in modo stantio l’haunted house, qualche influenza kinghiana (su tutte, le metamorfosi dei mostri), l’espediente del time loop già visto in horror recenti come Auguri per la tua morte (2017, Christopher Landon) o The final girls (2015, Todd Strauss-Schulson), e quel pizzico di trauma horror contemporaneo che vede qui la ciurma di giovincelli alle prese con disagi psicologici vari (la combustione spontanea come simbolo delle tendenze autodistruttive, la strega come simbolo di repressione, ecc.).

Cos’è, allora, che ci interessa di Until Dawn – Fino all’alba? Di base, una sola cosa: il fatto che non sia da bocciare del tutto, e la motivazione è da rintracciare proprio nel paradosso iniziale, ossia l’approccio videoludico del film che compie il lavoro opposto rispetto al titolo per Playstation; se nel videogioco decision based armati di controller potevamo essere fautori di una narrazione dal respiro ampiamente cinematografico (non dimenticando, per esempio, la suddivisione in capitoli), il film riduce all’osso la narrazione per renderla un meccanismo di semplice respawn, (letteralmente, riapparire), nonché quello proprio dei videogiochi dove un personaggio, una volta morto, può riprendersi e ritornare in vita in un determinato punto con qualche penalità o limitazione (in questo caso, il numero limitato di vite e la progressiva trasformazione in Wendigo).

Clover si nasconde da un Wendigo

Il videogioco cercava l’orrore nel divertimento (prediligendo dunque il primo, dal momento che il secondo scaturiva esclusivamente dell’interattività della trama), mentre il film rema in senso contrario e cerca il divertimento nell’orrore: la paura passa in secondo piano, perché il film sceglie di non prendersi mai sul serio e di catalizzare la nostra attenzione non tanto nello spavento, ma nell’intrattenimento, vale a dire nella curiosità morbosa di scoprire quale nuovo mostro attende ogni volta i cinque ragazzi e in quale modo questi ultimi verranno sbudellati o fatti esplodere. E’ proprio l’espediente videoludico del loop temporale a rendere possibile questa tipologia di intrattenimento (esattamente come avveniva nei due film di Landon e di Strauss-Schulson citati poc’anzi), un tipo di horror che pur essendo certamente rozzo e di lana grossa, è interessante proprio perché ci ricorda come il nostro sguardo e l’audiovisivo contemporaneo siano fortemente influenzati dalle convergenze mediali, tanto da costruire un intero target di riferimento su tali punti di contatto (e con la risposta al botteghino che non si fa attendere, avendo ad oggi già incassato 18 milioni di dollari su un budget di 10). Until Dawn, in realtà, non lesina nemmeno sulla violenza grafica e qualche spavento va a segno; la sensazione è però che il film funzioni meglio nella prima parte, quando ancora c’è la curiosità del mistero delle regole del gioco, perché una volta scoperte le carte la ripetitività prende il sopravvento; la sensazione di trovarsi di fronte a un videogioco a cui non si può giocare è fastidiosa (soprattutto se si pensa che ce n’è uno pronto ad essere iniziato e qualitativamente superiore) e non c’è dubbio che il film contribuisca in parte a quell’abuso d’entertainment che, se si parla di film dell’orrore, è tipico del sistema produttivo americano odierno, però, probabilmente più per demerito della concorrenza, il film di Sandberg assolve lo scopo prefisso di divertire anche attraverso qualche sprazzo di gore. I dubbi più grandi, semmai, riguardano la longevità di film come Until Dawn, che se per ora resta una piccola (e mediocre) eccezione in un mare di teen horror scadenti, basta un lieve miglioramento della qualità media del genere per farlo cadere nell’oblio a una velocità simile a quella dell’obsolescenza dei nuovi smartphone. Ad oggi, non resta che guardare al film come a un sufficiente pop corn movie del sabato sera da sbranare come fast food in compagnia di amici, in attesa di tempi migliori.

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Alberto Faggiotto,
Caporedattore.

April 28, 2025
Recensione Spider-Man: Across the Spider-Verse – Una color palette ampia come il multiverso

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Spider-Man: Un nuovo universo è stata la più grande sorpresa del cinema d’animazione nel 2018. In un mercato ormai definitivamente saturo di eroi in costume – l’Infinity Saga del MCU si stava avviando alla sua conclusione, e il DCEU era reduce del flop di Justice League dall’anno precedente -, il film d’animazione Sony Pictures Animation si è rivelato una ventata (di più: un uragano) d’aria fresca grazie alla particolare combinazione di tecnica raffinatissima, spettacolo frenetico e tanto cuore. Per la storia di Miles Morales, giovanissimo Spider-Man afroamericano di Brooklyn, e del suo incontro con gli Spider-Men provenienti da altri universi, un sequel era inevitabile, anche a fronte della vittoria dell’Oscar come miglior film d’animazione: ed ecco quindi Across the Spider-Verse.

Più grande e più colorato che mai

In cinque anni, il team di animatori ha fatto passi da gigante per amplificare gli orizzonti visivi del predecessore. Across the Spider-verse è, semplicemente e senza timore di suonare iperbolico, la miglior esperienza visiva che un film d’animazione abbia offerto negli ultimi anni. Un nuovo universo è stato a sua volta il principio di una rinnovata linfa vitale per il cinema d’animazione americano, e il suo seguito alza ulteriormente l’asticella sfruttando appieno la libertà offerta dalla tecnica e mischiando stili e design tra i più disparati – passando da un universo davinciano a quello cangiante della co-protagonista Gwen Stacy -.

Mai come in questo caso, forma e contenuto – l’esplorazione di universi differenti – vanno a braccetto e si giustificano e ampliano a vicenda. Non c’è timeline, universo o dimensione che non venga esplorata, anche solo per uno sguardo di sfuggita, una scena, una singola sequenza. Troviamo alcuni volti decisamente noti e altri, riconoscibili solo dai fan più scafati, già iconici (Spider-Punk è già il miglior comprimario di questo e del prossimo film). Ma se la maggior parte dei contemporanei cinecomics – e non solo – ha reso la caccia alla citazione un irritante esercizio di cinismo commerciale, Across the Spider-Verse è una miniera di gag irresistibili, contaminazioni visive e sequenze d’azione che beneficiano della vastissima libertà nell’esplorazione del ragno-verso.

The spider in the rye

Ma, come si diceva all’inizio, Un nuovo universo non era solo una gioia per gli occhi: il suo cuore stava nella storia della crescita del suo protagonista. La storia di Miles Morales – e di Spider-Man – è, al suo essenziale, un racconto di formazione sul dolore, l’identità, il senso di appartenenza a un’umanità più grande, amplificati dalle enormi responsabilità che i superpoteri conferiscono. Questo nuovo episodio della vita di Miles riprende e amplia i temi del primo capitolo: laddove si parlava della necessità di accettare il dolore e la perdita come parti integranti della crescita, qui il discorso si evolve nella necessità della responsabilità – “da grandi poteri”, eccetera eccetera… – e della spinta a mantenere la propria individualità nell’universo degli adulti. Non a caso la coetanea Gwen Stacy, aka Spider-Woman, viene promossa a co-protagonista di Miles: come lui solitaria e in cerca di un posto nel multiverso.

Le sequenze d’azione a rotta di collo non mancano, ma Across the Spider-Verse preme il freno sul ritmo forsennato che caratterizzava il suo predecessore: tanto che, nonostante la minaccia multiversale rappresentata dal villain di turno, la storia è molto più personale, si prende più tempo e gode di una maggior quantità di momenti di calma.

Questo è dovuto anche alla sua natura di prima parte, di un viaggio che terminerà con Beyond the Spider-Verse, annunciato in uscita per marzo 2024. Questo capitolo della storia di Miles e Gwen non finisce qui: arrivati al cliffhanger finale, le sottotrame si risolvono solo parzialmente. Questo potrebbe frustare chi si aspetta un minimo di chiusura, ma concede anche agli sceneggiatori – il duo Phil Lord – Christopher Miller e David Callaham – lo spazio di manovra per dare maggior respiro ai personaggi e al loro spider-verso.

L’inizio di un nuovo multiverso

Più che un sequel superiore all’originale – tuttora imbattuto per freschezza, coerenza e humour – Across the Spider-Verse è una splendida conferma del talento e della passione dietro a questo nuovo universo Marvel, e della volontà di superare i limiti della palude creativa in cui versa il sottogenere supereroistico, giocando al suo stesso gioco. Soprattutto, è testimonianza dell’immensa potenzialità di una tecnica cinematografica, l’animazione, sempre infantilizzata e tradotta come puro genere per bambini. L’avventura frenetica nel multiverso degli Spider-Men non è per tutti i gusti: ma, volenti o nolenti, il futuro dell’animazione è già qui.

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Valentino Feltrin,
Redattrice.

June 4, 2023
Recensione Super Mario Bros. il film – Una piacevole compagnia

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The Super Mario Bros. Movie, frutto dell’unione tra Nintendo e Illumination Entertainment, porta al cinema il videogioco più famoso del mondo divertendo ma senza sorprendere.

Nel 2017, all’annuncio di un nuovo film con protagonista Mario, l’idraulico Italiano più famoso del mondo nato nel 1981 come antagonista di Donkey Kong e poi divenuto protagonista di una sua serie di immenso successo, le reazioni, come è lecito aspettarsi, furono miste.

Fan entusiasti di vedere i loro beniamini al cinema, altri diffidenti verso qualsiasi trasposizione di videogiochi al cinema, altri erano memori dello scempio compiuto nel 1993 con il film in live action diretto da Rocky Morton e Annabel Jankel con Bob Hoskins nei panni di Mario e John Leguizamo in quelli di Luigi, primo adattamento hollywoodiano e in live action di un videogioco, primo di una lunga serie di disastri.

La saga di Mario, costituita da più di cento titoli tra serie regolare platform, videogiochi open world, spin off sportivi, automobilistici, festaioli, crossover, e chi più ne ha più ne metta, ha fatto parte delle vite di qualsiasi persona cresciuta negli ultimi 40 anni, è stata trasposta più volte in animazione a basso budget in Giappone e finalmente arriva al cinema, in animazione CGI, grazie alla collaborazione tra la sua stessa casa madre Nintendo e Illumination Entertainment, studio di animazione di proprietà della Universal, creatrice di brand di successo come Cattivissimo Me, Sing, Pets e di quella piaga conosciuta ai più come Minions, dopo un iniziale interessamento addirittura di Sony, la principale concorrente sul mercato videoludico di Nintendo.

Mario e Luigi sono due idraulici italoamericani a Brooklyn, si sono messi in proprio da poco e vengono derisi dai colleghi e dalla famiglia per lo scarso successo della loro attività. Per caso vengono risucchiati da uno strano tubo e vengono catapultati in due strani mondi: Luigi nelle Terre Oscure, casa di Bowser il crudele Re dei Koopa che sta seminando terrore nei vari mondi, Mario nel Regno dei Funghi, governato dalla Principessa Peach, obiettivo finale di Bowser. Mario e Peach dovranno collaborare per contrastare l’avanzata del tiranno e salvare Luigi.

La storia è quindi una classica rielaborazione del canovaccio della serie da Super Mario Bros. in poi: Peach viene rapita da Bowser, Mario deve salvarla livello dopo livello, mondo dopo mondo, sentendosi ripetere di continuo “Your Princess is in another castle”. Di certo nessuno si aspettava qualcosa di diverso se non un tripudio di gag, citazioni e quant’altro. Ed è proprio questo il risultato finale.

Sono proprio i rimandi a tutto ciò che ha costruito il mito del franchise negli ultimi decenni il veicolo principale della trama: i Pinguini nati nel gioco Super Mario 64 sono conquistati da Bowser nel prologo e ci introducono la vicenda, il mitico Donkey Kong e i suoi Kong sono gli alleati di cui Mario e Peach hanno bisogno per la loro causa e dovranno convincerli in una prova di lotta stile Super Smash Bros., i leggendari power-up come il Super Fungo, il Fiore di Fuoco, la Foglia Tanooki e la Super Stella sono le armi principali, il campo di addestramento di Mario proviene da Super Mario Maker, l’intento finale di Bowser è lo stesso del gioco Super Mario Odissey, e ovviamente non manca la corsa in kart sulla Pista Arcobaleno. La scelta di mantenere invariati i character design dei personaggi è azzeccatissima, al contrario di quanto era stato fatto ad esempio con Sonic.

La regia di Aaron Horvath e Michael Jelenic (creatori di Teen Titans Go!) e la sceneggiatura di Matthew Fogel sono chiaramente di servizio, i veri autori del film sono i due produttori (Chris Meledandri di Illumination e Shigeru Miyamoto per Nintendo).

Con la visione in lingua originale si possono poi apprezzare moto le performance vocali: Chris Pratt donando la voce a Mario fornisce un’altra prova convincente dopo Emmett in The Lego Movie allontanando le polemiche sul suo casting al posto di Charles Martinet (voce storica di Mario che fa comunque un cameo nel film) o di un doppiatore italoamericano; Charlie Day è Luigi, Anya Taylor-Joy è Peach, il Toad di Keegan-Michael Key e il Donkey Kong di Seth Rogen sono esilaranti, mentre il Bowser di Jack Black è semplicemente irresistibile.

Oltre alla generale inconsistenza della trama (difetto tuttavia abbastanza trascurabile) a far storcere un po’ il naso è il costante ricorso a brani musicali assai noti e non sempre inseriti in maniera corretta. Un classico rimbalzo di quella ricerca di coolness anti-Classico Disney in cui sono cascati praticamente tutti gli studi di animazione negli ultimi 20 anni. Peccato perché i pochi momenti musicali inediti, con Bowser-Jack Black al pianoforte, sono sicuramente i momenti più esilaranti del film.

In definitiva troviamo un film sicuramente confezionato a regola d’arte, veloce e indolore, gradevolissimo per il pubblico più giovane e per quello più affezionato ai personaggi, che sicuramente strapperà qualche risata anche a chi non fa parte di queste categorie, ma che non segnerà una rivoluzione nel mondo delle major dell’animazione. Chissà se con i sequel (che certamente arriveranno) o con nuovi film animati ispirati ai famosi brand Nintendo (magari un Kirby targato sempre Illumination, o uno Zelda ad alto budget realizzato da qualche studio più ambizioso) troveremo qualcosa di più coraggioso. Nel frattempo, godiamoci questo Super Mario Bros. – Il Film.

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Nicolò Cretaro,
Redattore.

April 12, 2023
LE ULTIME NEWS CINEFILE – ANNUNCIATA LA GIURIA DI CANNES 2022, PRESTO IN SALA IL NUOVO FILM DI MARCO BELLOCCHIO
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- ANNUNCIATA LA GIURIA DI CANNES 2022
E’ stata svelata la giuria del Festival di Cannes 2022: sarà presieduta dall’attore Vincent Lindon (l’abbiamo visto anno scorso nei panni del co-protagonista di Titane), mentre a rappresentare l’Italia sarà Jasmine Trinca. L’attrice appena quarantunenne ha già vinto due David di Donatello, quattro Nastri d’argento, due Globi d’oro, due Ciak d’oro, il Premio Marcello Mastroianni a Venezia, il premio Gian Maria Volonté e il premio Un Certain Regard come miglior attrice; oltre che essere presenza fissa nel cinema italiano dove è stata diretta da Moretti, Virzì, Castellitto, Veronese e tanti altri, vanta anche collaborazioni internazionali del calibro di Bertrand Bonello (in L’Apollonide – Souvenirs de la maison close del 2011 e Saint Laurent del 2014) e della regista ungherese Ildikó Enyedi, che ha diretto Trinca in Storia di mia moglie (2021).

A completare la lista di giurati nella valutazione dei 21 film in gara per la selezione ufficiale saranno il regista norvegese Joachim Trier, l’attrice e regista inglese Rebecca Hall, l’attrice svedese Noomi Rapace, il regista iraniano Asghar Farhadi, l’attrice indiana Deepika Padukone , il regista francese Ladj Ly e il regista americano Jeff Nichols.
- CAMBIATO IL TITOLO DEL FILM D’APERTURA DI CANNES 2022
Doveva chiamarsi Z il film d’apertura di questa 75° edizione del festival di Cannes, zombie movie remake del film giapponese Zombie contro zombie – One Cut of the Dead (2017). Il titolo omaggiava il cinema di “serie Z” appunto, ma andava a coincidere col simbolo utilizzato dall’esercito russo per distinguere le proprie truppe da quelle ucraine (ora divenuto vero e proprio simbolo dei sostenitori dell’invasione russa); pertanto il regista Michel Hazanavicius ha dichiarato di aver cambiato titolo per il mercato internazionale in Final Cut, mentre per quello francese in Coupez! (taglio, in italiano).

News di non poca importanza, dato che così facendo tutta la produzione del film, i distributori e l’intero Festival di Cannes (indi per cui l’intera Francia) dichiarano saldamente la loro solidarietà al popolo ucraino e la ferma opposizione all’invasione russa.
- SONY ANNUNCIA 3 NUOVI BLOCKBUSTER
Durante il panel del CinemaCon, Sony ha annunciato il futuro approdo nelle sale di Ghostbusters 4 e di due nuovi film legati al suo Spiderverse (l’universo cinematografico interamente dedicato all’Uomo Ragno), Venom 3 e lo spin-off di El Muerto.

Niente che stupisca i cinefili: nonostante la critica italiana lo abbia accolto meno che tiepidamente, Venom: la furia di Carnage ha incassato globalmente 502 milioni di dollari, e registra tutt’ora un 84% di gradimento da parte dell’audience su Rotten Tomatoes. Ghostbusters: Legacy di Jason Reitman – sequel dei primi due film firmati Ivan Reitman – ha concluso al box office con circa 197 milioni di dollari d’incasso, che rapportati ai suoi 75 milioni di produzione sono una cifra niente male. Coglie di sorpresa i fan di Spiderman, invece, la notizia del nuovo spin-off riservato a El Muerto, dove Bad Bunny (nome d’arte di Benito Antonio Martínez Ocasio), rapper e produttore discografico portoricano, interpreterà il wrestler dotato di super poteri, nei fumetti nemico-amico dell’arrampicamuri. La data d’uscita è fissata al 12 gennaio 2024.

Ricordiamo che in merito allo Spiderverse di casa Sony è in lavorazione anche la pellicola dedicata a “Kraven il cacciatore”, per ora con data d’uscita il 13 gennaio 2023 e con Aaron Taylor-Johnson nei panni del villain di Spider-Man.
- A24 LANCIA IL TRAILER DI BODIES BODIES BODIES
Il 26 aprile la rinomata casa di produzione e distribuzione A24, ha rilasciato il trailer del nuovo film Bodies Bodies Bodies, che vede l’attrice e regista Halina Reijn per la seconda volta dietro alla macchina da presa, dopo l’esordio con Instinct (2019), da noi inedito. La pellicola è stata presentata come una “dark comedy slasher”, e presenta nel cast attrici come Amandla Stenberg e Maria Bakalova. La data d’uscita statunitense è confermata per il 5 agosto 2022, ancora niente notizie in merito a quella italiana. Il link è il seguente: https://www.youtube.com/watch?v=DMgLMaLlK9k
- ESTERNO NOTTE ARRIVERÀ PRESTO IN SALA
Il nuovo film del maestro Marco Bellocchio, che verrà presentato a questa imminente edizione del Festival di Cannes nella sezione Première, vedrà l’uscita nelle sale italiane in due parti, la prima il 18 maggio e la seconda il 9 giugno. Manovra distributiva parallela a quella messa in campo da Universal per Loro 1 e Loro 2 di Paolo Sorrentino, usciti rispettivamente il 24 aprile e il 10 maggio 2018.

Il 25 aprile è stato rilasciato il primo poster mentre il giorno seguente, Lucky Red ha rilasciato il trailer: https://www.youtube.com/watch?v=lhO9eReS0qw

Questa la sinossi inserita nella descrizione del video: 1978. L’Italia è dilaniata da una guerra civile. Da una parte le Brigate Rosse, la principale delle organizzazioni armate di estrema sinistra, e dall’altra lo Stato. Violenza di piazza, rapimenti, gambizzazioni, scontri a fuoco, attentati. Sta per insediarsi, per la prima volta in un paese occidentale un governo sostenuto dal Partito Comunista (PCI), in un’epocale alleanza con lo storico baluardo conservatore della Nazione, la Democrazia Cristiana (DC). Aldo Moro, il Presidente della DC, è il principale fautore di questo accordo, che segna un passo decisivo nel reciproco riconoscimento tra i due partiti più importanti d’Italia. Proprio nel giorno dell’insediamento del governo che con la sua abilità politica è riuscito a costruire, il 16 marzo 1978, sulla strada che lo porta in Parlamento, Aldo Moro viene rapito con un agguato che ne annienta l’intera scorta. È un attacco diretto al cuore dello Stato. La sua prigionia durerà cinquantacinque giorni, scanditi dalle lettere di Moro e dai comunicati dei brigatisti: cinquantacinque giorni di speranza, paura, trattative, fallimenti, buone intenzioni e cattive azioni. Cinquantacinque giorni al termine dei quali il suo cadavere verrà abbandonato in un’automobile nel pieno centro di Roma, esattamente a metà strada tra la sede della DC e quella del PCI.
- NUOVO TRAILER PER BLACK PHONE
Nella giornata del 26 aprile Universal ha deciso di pubblicare il secondo trailer di Black Phone, nuovo inquietante thriller/horror di Scott Derrickson, regista di genere che si è fatto conoscere al grande pubblico per Sinister (2012), e poi anche per il primo capitolo di Doctor Strange (2016). I protagonisti sono Ethan Hawke e Mason Thames, uscirà al cinema il 23 giugno 2022.

Il trailer è su Youtube: https://www.youtube.com/watch?v=nQWAVkx8O74
- FAST X NON HA PIU’ UN REGISTA
Justin Lin lascia la direzione di Fast X (nome per il mercato internazionale di Fast & Furious 10) per “divergenze creative” appena poche settimane dall’inizio delle riprese. Rimarrà comunque coinvolto come produttore. Il regista aveva già diretto cinque capitoli della saga, il terzo (Tokyo Drift), quarto (Solo parti originali), quinto (Fast five), sesto (Furious 6) e nono (F9: The Fast Saga). Per ora, la data di uscita rimane fissata al 19 maggio 2023.

Fonti: World of reel, Deadline, Youtube, BadTaste, Rotten Tomatoes, Box Office Mojo, Ansa

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April 27, 2022
RECENSIONE I MITCHELL CONTRO LE MACCHINE

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I Mitchell contro le macchine è un film animato del 2021, scritto e diretto da Mike Rianda e Jeff Rowe, prodotto dalla Sony Picture Animation e distribuito in Italia da Netflix.

Il film ha inizio in medias res, in un mondo post apocalittico in cui dei robot hanno preso il controllo del pianeta Terra. Qui una voce narrante, che scopriremo essere quella di Katie Mitchell, figlia maggiore e protagonista del film, ci presenta in pochi minuti la situazione ed i personaggi principali. Dopo questa breve introduzione, il film ci riporta indietro di qualche giorno dentro casa Mitchell. Qui vengono presentati nel dettaglio tutti i componenti della famiglia nonché il loro carattere: il padre Rick, uomo di mezza età con una passione innata per la natura e un’avversione altrettanto forte per la tecnologia; la madre Linda, amorevole e comprensiva ma anche sbadata e insicura; il fratello minore Aaron, un bambino con problemi di socializzazione e che ama alla follia i dinosauri; il cane Mochie, un simpatico e ma decisamente poco intelligente carlino. Infine, abbiamo lei, Katie, la figlia maggiore, una videomaker alla fine del suo percorso scolastico il cui sogno è quello di fare cinema. Una famiglia, dunque, dai caratteri ben delineati, quasi stereotipati verrebbe da pensare, che però con l’avanzare del film dimostreranno la loro complessità e profondità.

La trama si concentra soprattutto sul rapporto padre/figlia, un rapporto logorato da una visione del mondo completamente differente e da una classica crisi adolescenziale. Come già accennato, il sogno di Katie Mitchell è quello di studiare cinema, ed infatti utilizza costantemente i social per veicolari la sua passione e condividere cortometraggi buffi e divertenti che hanno come protagonista il cane Mochie. Quest’arte però non viene riconosciuta mai dal padre, che non guarda nemmeno i lavori di Katie perché fermamente convinto che non ci si possa guadagnare da vivere facendo questo per lavoro.

Dopo una serie di vicissitudini, i Mitchell si ritrovano a compiere un lungo viaggio in auto, idea che ha avuto il padre per fare in modo di ristabilire una connessione all’interno della famiglia. È proprio durante il viaggio che il pianeta Terra viene invaso da robot super intelligenti che catturano tutti gli esseri umani, ad eccezione proprio della famiglia protagonista.

Un incipit non troppo originale ma sviluppato egregiamente, che ci porta a vivere una vera e propria avventura in cui quattro persone comuni avranno il compito di salvare il mondo dalla nuova minaccia tecnologica. Per nulla banale è anche lo stile di animazione utilizzato per quest’opera. Così come già accaduto per Spider-Man: un nuovo universo (che, tuttavia, rimane ad oggi irraggiungibile per originalità), sempre prodotto dalla Sony Pictures e da Phil Lord e Christopher Miller, questo film si presenta graficamente fresco, innovativo, con uno stile in 3D ben distinto da quello tradizionale, che non lo fa assomigliare ai film d’animazione a cui siamo abituati e che trova un giusto equilibrio tra il cartoonesco e il realismo. Un gusto grafico che si sposa perfettamente con la trama del film e soprattutto con l’aria che si respira dall’inizio alla fine, fatta di gag, svolte inaspettate e continui riferimenti al cinema.

Lo stile dell’animazione viene arricchito spesso anche da spunti grafici bidimensionali che richiamano evidentemente i video social che oggi le ragazze e i ragazzi di tutto il mondo condividono. Il film è infatti da questo punto di vista molto attuale, la protagonista è un’adolescente dei giorni nostri, una ragazza che passa molto tempo su internet per condividere le proprie passioni, chattare con gli amici e divertirsi. Questo aspetto grafico, tuttavia, risulta a volte un po’ ridondante ed eccessivo.

Continuando ad analizzare l’aspetto visivo del film, la parte più riuscita dell’opera, non possiamo non citare le sequenze di pura fantascienza che ci troviamo di fronte dall’inizio alla fine. Le ambientazioni futuristiche, i robot, i combattimenti, gli effetti di luce, tutto è reso alla perfezione e con un gusto davvero unico e coinvolgente. Chiunque ami questo genera troverà in I Mitchell contro le macchine un’opera da non perdere.

Nonostante una leggerezza di fondo che permane durante tutta la visione del film, quest’ultimo, allo stesso tempo, non manca di puntare il dito non contro l’uso sconsiderato della tecnologia e contro i giganti del web. La satira nei confronti dei big della Silicon Valley è evidente è piuttosto diretta, come si può evincere da alcune frasi pronunciate dai nostri protagonisti:

“Un’azienda tecnologica che non fa i nostri interessi?! Strano!”

“Ehi, mi dispiace aver causato la rivolta delle macchine. Forse rubare i dati della gente e darli in pasto ad un’intelligenza artificiale nell’ambito di un monopolio tecnologico non regolamentato non è bello.”

D’altra parte, la tecnologia è vista anche sotto una luce positiva, come la soluzione ai nostri mali, ma solo se usata in maniera coscienziosa. Un messaggio che potrebbe apparire banale, ma che è inserito perfettamente all’interno della narrazione del film, in particolare per quanto riguarda i risvolti del rapporto padre/figlia.

Altro grande tema di questo film è, ovviamente, la famiglia. I Mitchell ci insegnano che non è necessario essere perfetti, non serve avere bellissime foto di famiglia o scambiarsi continuamente gesti d’affetto tra genitori e figli per essere una buona famiglia. Le uniche cose che servono sono l’amore e la comprensione, il cercare di venirsi incontro anche quando, inevitabilmente, ci sono dei dissapori e delle incomprensioni. Questo è il grande insegnamento di quest’opera, che si colloca probabilmente tra i migliori film dell’anno per il suo genere, confermando ancora una volta che quando si osa e si lascia libertà artistica agli autori, l’animazione è in grado di raggiungere livelli altissimi.

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May 26, 2021