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  • Il rapporto tra cinema e pallacanestro – 12 consigli di film sul Basket

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    Con Rocky e Toro Scatenato abbiamo visto come il pugilato sia lo sport che meglio si presta alla macchina da presa e al viaggio dell’eroe.

    Con Febbre a 90 e Il Maledetto United abbiamo capito invece che al cinema il calcio si mostra nel suo vestito migliore quando lo sport è sullo sfondo e la frustrazione del protagonista è il motore principale della narrazione.

    Con L’Idolo delle Folle, Moneyball e l’Uomo dei Sogni abbiamo capito che il baseball è il miglior sport possibile per incarnare il sogno americano. E con Ogni Maledetta domenica vediamo che anche il football americano può andarci vicino.

    Con una singola partita di basket invece ci accorgiamo di quanto questo sport sia estremamente telegenico, grazie al suo ritmo dinamico e al gioco aereo. In più il grandissimo lavoro trentennale del commissioner NBA David Stern ha contribuito enormemente ad esaltare la dimensione mediatica della lega e di riflesso del basket tutto. Atleti come Michael Jordan, Kobe Bryant, LeBron James e Shaquille O’Neal sono diventati quindi figure mediatiche a tutto tondo e in una maniera in cui nessuno sport ha avuto eguali. Il mondo del calcio ad esempio ha avuto le figure semi-mitiche di Pelé e Maradona, il dualismo assoluto tra Leo Messi e Cristiano Ronaldo, l’istrioneria di Ibrahimovic, l’icona fashion David Beckham, e l’unico atleta che possa dire di aver avuto una dignitosa carriera da attore (Vinnie Jones), ma non c’è mai stato un vero e proprio star system equivalente a quello hollywoodiano. I giocatori della NBA, anche quelli secondari, erano e sono tuttora star internazionali, mescolandosi ad altri mondi, soprattutto quello musicale, per il semplice fatto di essere giocatori NBA.

    Tra drammi sportivi eccellenti, farsesche baracconate per elevare lo status di alcuni atleti e deliziose perle, ecco qui una list dei più importanti film collegati al mondo del basket.

    Colpo Vincente (Hoosiers; David Anspanaugh, 1986)

    Lo sport a livello scolastico e collegiale è molto seguito negli USA soprattutto nei territori privi di squadre di alto livello (un equivalente simile in Italia può essere il tifo per le squadre nelle categorie dilettantistiche), e questo film ne è la perfetta rappresentazione.

    Gene Hackman è un disilluso allenatore di basket e si ritrova a guidare questi ragazzi in un liceo montanaro dell’Indiana (Hoosiers è uno slang per definire gli abitanti del luogo). Giovani campioni dal passato tormentato, talenti repressi, teste calde e insicuri, diffidenza verso il forestiero, storie d’amore e giant killing. Il classico film strappa applausi americano e assolutamente gradevole.

    Voglia di Vincere (Teen Wolf; Rod Daniel, 1985)

    Michael j. Fox prima di Ritorno al Futuro (anche se in Italia è arrivato dopo e per il personaggio fu ribattezzato Marty) e idea di lancio per la fortunata serie young adult uscita nel 2011. Un teen horror sportivo in cui un 17enne sfigatello scopre di essere un licantropo e sfrutta la cosa per diventare la star della squadra di basket. Tutto lineare, prevedibilissimo ma con un’iconografia assolutamente riconoscibile, che ha consegnato il film alla storia insieme al suo protagonista.

    Chi non Salta Bianco è (White Men Can’t Jump; Ron Shelton, 1992)

    Probabilmente il più grande film ambientato sul playground. Wesley Snipes, Woody Harrelson e Rosie Perez a metà tra il film sportivo e il film di truffatori (due generi che molto spesso si intersecano basti il colore dei soldi) con accenni di romanticismo, tantissimo humor e decostruzione dei pregiudizi razziali ambo i lati. Un film simbolo degli anni ’90. 

    Kazaam – Il gigante rap (Kazaam; Paul Michael Glaser, 1996)

    La grandezza in tutti i sensi (fisica, sportiva e mediatica) di Shaquille o’Neal, forse il più grande intrattenitore mai apparso in NBA, tanto monocorde in campo (la sua imponenza fisica cancellava tutte le sue mancanze tecniche) quanto versatile nel pubblico. Comico, rapper e attore con risultati altalenanti, qui interpreta un simpatico (?) genio della lampada in un film per ragazzi certamente dimenticabile. Sicuramente Shaq ha dato il suo meglio altrove

    Double Team – Gioco di Squadra (Double Team; Tsui Hark, 1997)

    Dennis Rodman è sempre stato un po’ il jolly oscuro della NBA. Arrivato ad alti livelli in età matura dopo una vita difficilissima, giovane operaio nei terribili Detroit Pistons di fine anni ‘80, Terzo moschettiere dei Chicago Bulls di Michael Jordan e Scottie Pippen. Nel mezzo tanti look eccentrici, capelli tinti prima che diventassero di moda, ammiccamenti Queer e le relazioni da copertina con Madonna e Carmen Electra. Un difensore sontuoso in campo, un mago dell’intrattenimento in pubblico, un animo tormentatissimo nel privato. Qui lo si vede in coppia con Jean Claude Van Damme contro un cattivissimo Mickey Rourke in un thriller di spie ambientato a Roma diretto da Tsui Hark vincitore, si fa per dire, di tre Razzie Awards.

    Space Jam (Joe Pytka, 1996)

    Michael Jordan e Bugs Bunny. Titoli di testa che rappresentano il sogno che si avvera di ogni ragazzino degli anni 90 in poi. E sicuramente quello che segue dopo è un gigantesco spot pubblicitario con tanti giocatori NBA, Bill Murray e i Looney Tunes utile solo a cementare ulteriormente il mito di Jordan, che nel periodo in cui girava il film si stava rimettendo in forma per tornare sui campi di basket dopo un primo ritiro e una fugace carriera nel baseball. Comunque meglio dell’ignobile sequel con Lebron James.

    Coach Carter (Thomas Carter; 2005)

    Samuel L. Jackson nella risposta nera a Hoosiers. Non serve dire altro per guardarlo.

    Diamanti Grezzi (Uncut Gems; Josh e Benny Safdie, 2020)

    La più grande prova attoriale di Adam Sandler, forse l’attore più pigro e altalenante di Hollywood. Qui interpreta un gioielliere ebreo con una serissima dipendenza dal gioco d’azzardo che finisce in una storia con: una quantità immensa di soldi impegnati, presi in prestito da usurai e prontamente scommessi, una pietra dai poteri “magici”, Kevin Garnett nell’interpretazione più convincente mai offerta da un giocatore di basket sullo schermo, la regia meravigliosa dei Fratelli Safdie. Imperdibile.

    Hustle (Jeremiah Zagar, 2022)

    Di nuovo Adam Sandler, di nuovo su Netflix, di nuovo a fianco di un giocatore NBA, stavolta Juancho Hernangomez.

    Uno scout dei Philadelphia 76ers deve a tutti i costi trovare un nuovo talento per fare felice il suo nuovo capo e poter avere un posto fisso nello staff della squadra senza dover più viaggiare. Trova in un playground in Spagna un operaio edile dal talento immenso e scommette tutto su di lui. Stupendo l’utilizzo delle musiche.

    Air – La Storia del Grande Salto (Air; Ben Affleck, 2023)

    Un piccolo caso mediatico degli ultimi mesi, la storia di come un executive della Nike, allora azienda totalmente secondaria nel settore sportivo, riuscì a mettere sotto contratto l’astro nascente della pallacanestro creando la prima linea di scarpe personalizzata. Vedere la coppia Matt Damon – Ben Affleck (che aveva già recitato in Tornare a Vincere) è sempre un piacere ma il film non lo hanno scritto loro e si vede. La scelta pregevole di non mostrare His Airness sullo schermo non rende il film più interessante.

    The Last Dance (Michael Tolin, 2020)

    La serie documentaristica targata Espn copre la storia dei Chicago Bulls e di Michael Jordan al 1984 al 1998. Nel mezzo 3 titoli NBA su 3 finali, il Dream Team alle Olimpiadi del 1992, l’omicidio di Jordan Sr. che ha portato il figlio a ritirarsi e a darsi al baseball, il ritorno e altri tre titoli, una sidekick rancoroso (Scottie Pippen), un cavallo pazzo (Dennis Rodman) e un saggio mentore (Coach Phil Jackson).

    Osannata da tutti ma invisa a molti fan poiché mancante di obiettività nei confronti di Jerry Krause, general manager dei Bulls dai pessimi rapporti con Jordan nel frattempo deceduto. Pregevole.

    Dear Basketball (Glen Keane, 2017)

    La commovente lettera di addio di Kobe Bryant allo sport giocato animata da un genio come Glen Keane e musicata da John Williams. Vincitore di un Oscar al miglior corto animato e ammantato di un’aura di malinconia soprattutto dopo il destino di Kobe.

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    Nicolò Cretaro,
    Redattrice.

  • RECENSIONE SPACE JAM NEW LEGENDS

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    GUARDIANI DELLA GALASSIA WARNER

    Salta subito all’occhio, in Space Jam: New Legends (Space Jam: A New Legacy) di Malcolm D. Lee (segnalatosi con la parodia blaxploitation di Undercover Brother (2002), principalmente noto per essere il cugino del celebre Spike), un’invadente e reiterata spinta (auto)promozionale. Già a pochi minuti dall’inizio, con la ripresa che parte dalla skyline di Burbank, la grande città-studio, all’alba: con lo stesso slancio di una discesa sulle montagne russe di una giostra a tema, scatta un pianosequenza che, aggirando l’iconica water tower scudata Warner Bros., si fionda giù a rotto di collo tra i corridoi degli studios, fin dentro il rutilante cuore informatico dell’azienda: il fantomatico Serververse, il ricco universo virtuale custode dell’immaginario della galassia WB, costellato di tutti i suoi slot narrativi, personaggi e pianeti-franchise (Harry Potter, il DC Universe, Mad Max, Game of Thrones e tanti altri). 

    Gigantesco software in cui vive confinato il machiavellico Al-G Rhythm, intelligenza artificiale (o è forse un bug?) a cui presta volto e corpo un infido Don Cheadle. Che cerca gloria – o forse un posto da creative CEO della compagnia? – catturando la star NBA LeBron James all’interno del suo mondo, con la complicità dello scontento Dom (Cedric Joe): il figlio adolescente dell’atleta, in cerca di rivalsa e riconoscimento paterno delle frustrate ambizioni di genietto del game design. In una strabiliante sfida virtuale all’ultimo canestro che, dietro la jam session sintetica e multidimensionale tra corpi ibridi e Looney Tunes sotto nuove forme, propone una trita ricomposizione di buoni sentimenti familisti.  

    «ABBIAMO BISOGNO DI NUOVE ATTRAZIONI»

    Un simpatico e nemmeno troppo spaesato LeBron James, dunque, metacinematograficamente convertito in figurina digitale, da far (s)fruttare al pari delle altre properties della Casa-madre, ennesima costola prigioniera del marchio, l’ultimo brand in licenza esclusiva di uno storytelling mediale all’apparenza inesauribile. Basta, una dichiarazione così trasparente e spudorata sugli scopi della missione, per fare del film un interessante giocattolone di intrattenimento dotato di una propria autocoscienza teorica? Bastano, le pluriassortite sequenze-remake di cult e classici Warner, filologicamente storpiati dall’arrembante anarchia vignettistica dei Looney Tunes (da Matrix , con la Nonna sospesa in aria come Carrie-Anne Moss, fino al Rick’s Bar di Casablanca, con LeBron in smoking bianco alla Bogart), per trasformarlo in un immersivo e fecondo viaggio tridimensionale dentro cataloghi e archivi dell’immaginario alla Ready Player One (2018) di Spielberg? 

    Visti gli esiti, decisamente no. Non c’è un vero ripensamento critico di immagini ricontestualizzate, siamo semplicemente in presenza di un colossale spottone esteso a lungometraggio. Un accelerato grand tour nella galassia Warner Bros., che vorrebbe riflettere sui processi di character design e le pratiche selvagge di remake e crossover, ma dove tutto è svolto in maniera così pedestremente gratuita, tracimante e sfacciatamente survoltata da far smarrire gusto e senso di inside jokes e citazioni.

    In cui anche il fan-quiz ingaggiato con lo spettatore, invitato a contare quanti più cameo possibili delle icone WB che affollano gli spalti (It, The Mask, il King Kong del Monsterverse, il Pinguino di Batman e i Drughi di Arancia Meccanica, ma c’è davvero di cui sbizzarrirsi), diventa niente più che un giochetto per attenuare lo sbadiglio davanti a un match di fantabasket incredibilmente privo di pathos agonistico, per di più girato con confuso e sbalestrato senso dell’azione, senza vera suspense emotiva per le sorti dei contendenti (solo in Bugs Bunny è appena accennato un discorso sul rischio obsolescenza dei personaggi digitali). 

    Eppure, per altri versi, si chiarisce perfino qualcosa sullo scenario attuale della celebrity culture, prestando attenzione al pubblico assiepato insieme ai beniamini della finzione (che, in fondo, è il medesimo del film): la miriade di spettatori-follower ingurgitati tramite smartphone nel “campo di forza” virtuale. Un target generico e allargato, il solo per cui (ancora) si offra una visione, l’unica audience che resta ai tempi magri delle sale desertificate: quella catturata con lo swipe-up dentro il recinto del blockbuster (aperta parentesi: per chi fosse interessato, anche il recente saggio di Stuart Cunningham e David Craig, “Social media entertainment – Quando Hollywood incontra la Silicon Valley” (Minimum Fax), con le sue riflessioni sulla zone miste tra intrattenimento e interattività, pubblicità e contenuto, potrebbe ben spiegare in quale variegato e complesso ecosistema mediale si inserisce un oggetto come Space Jam: New Legends)

    «VEDIAMO SE MI RICORDO ANCORA COME SI FA»

    Il coinvolgimento nel grande match lascia tuttavia molto a desiderare. Salvando qualche numero divertente (la moltiplicazione di Willie Coyote gettato a canestro, la rap battle di Porky Pig, la Nonna alcolista che ingolla Martini nello spogliatoio), manca sulla superficie impazzita del parquet quello spirito ironicamente genuino, ingenuamente artigianale, che ai tempi fece la fortuna del curioso collage in tecnica mista di Space Jam (1996) di Joe Pytka. 

    Pur non essendo, chi scrive, completamente al riparo da una time capsule di affettuosa nostalgia generazionale per il film del ‘96, anzi moderatamente soggetto alla sindrome millennial, formato BoJack Horseman, di chi versa lacrimucce indulgenti per tutto quanto di bello (?) e di meglio (?) prodotto nei rimpianti anni ’90, non siamo così sprovveduti da farne una questione di onestà e purezza del prodotto originale: tanto è marketing capillarmente trasversale il progetto di New Legends modellato attorno a King James, tanto lo era il primo Space Jam nel mettere su rampa di (ri)lancio internazionale, in egual misura, un fenomeno al tempo già global come Michael Air Jordan e le truppe animate dei Looney Tunes in splendente restyling (con Duffy Duck a ringraziare pubblicamente baciando il logo WB stampigliato sul suo deretano pennuto).

    Ciò che non convince, a differenza del predecessore, è piuttosto la ricostruzione di un universo di gioco caotico e sovrabbondante ma freddo, che anestetizza la partecipazione di chi guarda lasciandolo in panchina. In un quintetto-base di supervillain mostruosi e geneticamente modificati che schiera nello scorrettissimo Goon Squad, insieme al giovane Dom James, il Wet-Fire di Klay Thompson e le giocatrici della WNBA Diana Taurasi e Nneka Ogwumike, il freezing time di Chronos, versione ipercinetica del Damian Lillard dei Portland Trail Blazers, scompone il tempo e ferma il cronometro quasi fosse il Quicksilver della Marvel, facendo però solo esibizione convulsa e sfiancante. Come tutti, del resto. Nel casino imperante, quasi nulla rimane della plastica poesia al ralenty e delle mosse improvvisate del primo Space Jam, col braccione gommoso – stile pupazzo tirato di Mr. Muscle – di Michael Jordan allungato in distensione, per schiacciare a canestro sul filo della sirena.

    Ma del resto ben venticinque anni – e tanta CGI sotto i ponti – sono passati dal primo Space Jam. La generazione Game Boy in 2D – che scorgiamo tra le mani dello stesso LeBron bambino nel prologo – ha lasciato il campo ad esperti adolescenti pro-player che i videogiochi se li fanno da sé e a propria immagine. In un tripudio di skills e gimmick pompate a dismisura, in cui la pallacanestro praticamente scompare, e in cui tecnica e abilità sono sostitute dall’accumulo scriteriato, perfino irregolare, di bonus, balzi e pedane da platform game e gettoni di potenziamento. 

    Il senso ultimo della new legacy trasmessa dal titolo originale è allora quello di un sequel-reboot che fa pesante e affannoso rebuilding sul proprio dream team immaginifico, costretto a inseguire l’estetica dominante del cinecomics ad ogni angolo del campo, finendo stremato. In cui anche i punti di forza del vecchio film con Michael Jordan, la spettacolarità cartoonesca, le impossibili giocate ad effetto che curvano le leggi della fisica e della gravità nella forma ibrida del live-action animato, si disperdono in un marasma stordente di effettistica dopata e convulsi rimbalzi da flipper videoludico, con il parquet ormai indistinguibile da un qualunque campo di battaglia bombardato di supereroi in delirio di onnipotenza. 

    Time out, please. 

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