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Tag: streghe

  • Recensione Witches – Ritrovarsi parola, ritrovarsi corpo

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    La stanza di una casa, allo stesso tempo confortante e vagamente inquietante; un incubo nascosto dietro la tranquilla facciata del nido domestico; il set di un documentario sulle streghe; un bosco in penombra. In questi spazi si riprende Elizabeth Sankey quale regista, protagonista e voce narrante. È la sua storia, ma non solo.

    Se del suo precedente Romantic Comedy oggetto d’indagine sono le commedie romantiche, la rappresentazione – tradizionalmente bianca ed eterosessuale – dei rapporti di coppia, Witches si muove nello limite fosco, sfumato tra visibile e invisibile, realtà e immaginazione, del cinema fantastico. Lo spazio che separa anche la storiografia dalla tradizione popolare e folklorica, attorno alla figura delle streghe, che tanto affascinano l’immaginario collettivo e la mente della regista.

    Poche restano trascurate. Dalle figure più tradizionali – la malvagia strega dell’Ovest da Il mago di Oz,, le megere del Macbeth di Roman Polanski e di Joel Coen – ai volti di Anya Taylor-Joy, di Neve Campbell e del trio Cher-Pfeiffer-Sarandon: streghe di volta in volta familiari, anticonvenzionali, postmoderne, revisioniste. La narrazione di Sankey si fa strada in un sentiero che attraversa la cinematografia di tutte le epoche – principalmente europea e americana, ma non solo -, in cerca delle streghe e, più in generale, delle escluse, delle eroine ai margini della società. Ma questa non è solo la storia delle streghe di ieri; ma anche di quelle di oggi, e per quelle di domani.

    Strega buona, strega cattiva

    Dopo la nascita del figlio, Elizabeth Sankey comincia a soffrire il peso di un’oscurità crescente, che la divora da dentro. Non riesce a dormire, ha paura dei propri pensieri che rivolge contro il proprio figlio, esprime il terrore di perdere la ragione, di far del male ai propri cari. In realtà, scopre di soffrire di depressione post-partum.

    Passa un periodo in una clinica: in questo frangente, viene in contatto con le storie di giovani madri, a lei accomunate da uno spettro di disturbi simili o vere e proprie patologie, ugualmente o similmente invisibilizzati o sminuiti dalla pratica medica. Ancora scarsi di visibilità sul piano pubblico, relegate sotto una coltre di imbarazzo e disagio, soggette alle medesime discriminazioni strutturali del resto della società.

    A partire dallo spunto autobiografico, Elizabeth Sankey traccia un percorso che, a ritroso, attraversa la personale ossessione per le storie fino alle origini moderne del fenomeno delle streghe; in quanto tale, codificato come strumento di controllo maschile sulle donne e sulla popolazione.

    Le regole del cerchio

    Navigando attraverso le mancanze del sistema medico ancora soggetto a bias e retaggi strutturali del passato, le streghe trovano conforto nella comunità, nell’empatia di gruppo, nella condivisione. Il Cinema è solo lo spazio intermedio, una foresta di suggestioni, in cui si muove un ritratto, in cui ampio spazio è dato alla soggettività, al conforto reciproco. La sincerità, la familiarità con queste voci diverse ma accomunate da una medesima urgenza sono forse gli aspetti più originali di un doc che affronta la sua tesi con più convinzione che sistematicità, e spesso si smarrisce nei sentieri dei propri argomenti.

    Un momento di confessione collettiva, verbosa, didascalica perché proprio della parola si riappropria, in quanto identificazione del problema, ma anche legame fondante dell’identificazione di sé, dell’empatia. Tanto quanto le storie su schermo, le voci delle loro protagoniste – o anche, con uguale empatia, delle loro antagoniste.

    Un uso della parola che frammenta il rigore delle proprie spiegazioni, preferendogli immagini rarefatte, passione cinefila e sentimenti reali. Convince meno come essay; incanta come diario intimo, specchio collettivo.

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    Valentino Feltrin,
    Redattore.

  • STREGHE, MOSTRI, SESSUALITÀ FEMMINILE: DA MARIANNE A JENNIFER’S BODY

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    La casa della signora Daugeron cade letteralmente a pezzi, le persiane sono sempre chiuse, il giardino non viene curato da mesi, non si direbbe sia abitata se non per la cassetta della posta verde con il nome ancora ben visibile. All’interno sono accatastate pile e pile di romanzi, in quasi tutte le lingue del mondo, e l’autore è sempre lo stesso: Emma Larsimon. Le storie dell’orrore di Emma hanno come antagonista principale la strega Marianne, entità malvagia che «non se ne va mai a mani vuote».

    Emma scrive ciò che sogna, i suoi romanzi sono la trasposizione di incubi ricorrenti che aveva da adolescente, cessati solo quando sono stati trascritti nelle avventure di Lizzie Lark. Emma vorrebbe concludere la serie di libri che l’ha resa famosa, tuttavia l’improvviso incontro con una vecchia amica la costringerà a tornare a Elden, sua città natale, e ad affrontare demoni rimasti a dormire sotto la luce intermittente di un faro. Marianne è tornata e sta per riprendersi ciò che è suo.

    Se amate le serie horror come The Haunting of Hill House, allora non potete perdervi questa piccola perla francese: Marianne è la storia di una giovane donna tormentata dal rimorso e dal senso di colpa, incarnati nella forma di una strega a dir poco terrificante.

    LE STREGHE E IL FASCINO DEL MALE

    Marianne

    La figura e il simbolismo della strega affascinano da sempre i racconti dell’orrore, così anche il cinema (Suspiria, The Witch) e la televisione (American Horror Story). La rappresentazione messa in scena nella serie Marianne è particolarmente interessante: la strega, salvo in alcuni momenti, si incarna principalmente in due figure, un’anziana donna dall’aspetto inquietante (la signora Daugeron) e una giovane affascinante vestita con abiti d’epoca. Le due immagini opposte si avvicinano molto a ciò che ormai nell’immaginario collettivo può essere associato a una strega: una vecchia un po’ inquietante come la befana o una bellissima ragazza pronta a stregarci. La doppia caratterizzazione funziona molto bene in Marianne, ed è necessario fare i complimenti all’attrice Mireille Herbstmeyer, la cui bravura è chiara già nel primo episodio della serie. Il terrore si mescola al fascino e alla seduzione, le armi più importanti che una figura del genere si trova ad usare. Nella cultura popolare (e di conseguenza anche nel cinema) abbondano donne seduttrici e malvagie che nascondono il loro essere senza scrupoli dietro un bel viso. Un esempio che risale agli anni ’40 è la bellissima Irena, protagonista del film Il bacio della pantera (Cat People, 1942), convinta di essere la discendente di una comunità di streghe e per questo condannata a trasformarsi in una bestia famelica in qualunque momento. Più recente è il caso di Jennifer’s Body (2009) in cui l’aspetto seducente della protagonista nasconde in realtà un vero e proprio mostro assetato di sangue.

    LA VISIONE FEMMINISTA

    Cat People

    La sessualità è una delle caratteristiche prevalenti di queste figure e la teoria cinematografica femminista si è interrogata molto sulle relative implicazioni che comporta. Una delle visioni più affascinanti (anche se forse non proprio confortante) vede la strega (e di conseguenza tutte le forme del cosiddetto “mostruoso femminile”) come simbolo della rivalsa femminile contro la violenza maschile sistematica, e in quanto tale elemento da condannare. La forte carica sessuale del personaggio riduce la sessualità femminile ad essere qualcosa di pericoloso, terrificante e distruttivo. Jennifer sembra una normalissima ragazza, popolare, forse un po’ superficiale, ma la sua insaziabile sete di sangue la porta a sedurre più di un uomo per poi farlo orribilmente a pezzi. La mostruosità femminile è soltanto un modo per incarnare le lotte femministe contro il sistema patriarcale; le storie sulla sessualità distruttiva delle donne sono costruite per poter giustificare il controllo della società su di essa. Questo è ciò che le streghe ricordano costantemente alle donne: la libertà sessuale va repressa, la potenza femminile spaventa, più di una pantera famelica.

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