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Recensione: illusione – thriller italiano

A cosa pensate se vi diciamo Perugia? Se siete fan del true crime sarete probabilmente per un attimo tornati alla notte di Halloween del 2007 quando si consumò il terribile omicidio della studentessa inglese Meredith Kercher, le cui indagini e contro indagini hanno prodotto, oltre che una soverchiante attenzione della stampa internazionale, una serie lunghissima di opere audiovisive, di cui i podcast sembrano essere la forma finale (per ora). Evidentemente anche Francesca Archibugi collega il capoluogo umbro ai crimini violenti e decide infatti di ambientarvi il suo ultimo film, passaggio primigenio nel thriller per la regista romana, dopo essersi confrontata, sempre per la prima volta, con la serialità in La storia.

Illusione si propone di raccontare la storia di una ragazzina di 15 anni e mezzo giunta in Italia dalla Romania come prostituta, avendo però fatto prima scalo in Francia, Germania e Belgio. Lei si chiama Rosa Lazar (Angelina Andrei) e in seguito alla prima scena la vediamo in fin di vita, stesa fra le acque di un canale di scolo sotto un cavalcavia. Ritrovata da dei poliziotti che la credono morta, sarà il vicequestore Pizzirò (Filippo Timi, che ha origini perugine) a rendersi conto che la ragazza è viva e a consegnarla ad un istituto di cura, mentre la PM Cristina Caponeschi (Jasmine Trinca) indaga sul perché si trovi qui e lo psicologo Stefano Mangiaboschi (Michele Riondino) cerca di aiutarla a superare il trauma subito. Apparentemente però Rosa non sembra sofferente; è sempre felice (“troppo” ammonisce lo psicologo), gioca e ha un fascino estetico e auratico che strega tutti quelli che le stanno intorno, terapeuta compreso. Ma qualcosa le è successo e la trama di colpevoli potrebbe coinvolgere anche figure di spicco del parlamento europeo.

Il cinema italiano non è nuovo al racconto degli oscuri meccanismi internazionali della prostituzione, e soprattutto non è nuovo al guardare queste questioni da un punto di vista che è nostro, senza mai effettivamente volersi confrontare con una realtà tanto disgustosa che richiederebbe uno sforzo ben diverso da quello che Francesca Archibugi, con Laura Paolucci e Francesco Piccolo in sceneggiatura, su testo originale di Emanuele Trevi, si concedono. Il centro del film ci viene chiarito essere Rosa, con i flashback della sua vicenda che oltre a renderci noti i suoi movimenti prima dell’arrivo in Italia servono anche per dirci chi è questa ragazzina esuberante, che sembra rendere tutti il più buoni con lesi per la sua sola presenza; tanto che questa sua dote angelicale innata le porterà a vedersi affibbiato il soprannome “vergine moldava”, e il disprezzo di tutti quelli che vorrebbero possederla ma non possono. E forse proprio è questa satira sullo sguardo binario (o santa o dannata, o donna angelo o strega) che si rivolge sulle donne a costituire l’unico sussulto intellettuale di un film che per il resto si rivela essere abbastanza piatto, soprattutto nel ricondurre il dramma dello sfruttamento della prostituzione esclusivamente a dinamiche di genere, ignorando completamente fattori economici, sociali, culturali che avrebbero sicuramente reso il film più interessante, ma complesso nella realizzazione.

Invece di prendere la strada di Princes (Roberto de Paolis, 2022) che si focalizzava sul dramma di una prostituta in Italia immergendosi nella sua realtà, Archibugi cerca di costruire attorno alle vicende di Rosa un thriller che vorrebbe posizionarsi su quella faglia difficile da domare, in cui si incontrano e si equivalgono genere e contenuto sociale vero. Nell’operazione di Archibugi sembrano mancare entrambi sul lungo periodo. Sebbene Jasmine Trinca e Filippo Timi (che solo pochi mesi fa erano al cinema ancora insieme con Gli occhi degli altri di Andrea De Sica) riescano a calarsi nei ruoli archetipici della PM dura, tagliente ma indomita lei, e del poliziotto burbero, spavaldo, ma con a cuore la sua missione lui, quello che manca è una struttura intorno adatta in cui le loro prove possano risultare organiche. Ma quello che alla fine ne esce è tutto ciò che c’è di più lontano dalle intenzioni di Archibugi, che preferisce far parlare e parlare i suoi attori invece che farli agire, riempendo il suo film di confronti a due, che coinvolgono incurantemente i quattro protagonisti principali, e che smonta completamente quel minimo di tensione che era sopravvissuta dalla scena del ritrovamento del corpo di Rosa (per luci, toni e tensione drammatica forse la migliore del film).

Da questi colloqui interminabili ne esce anche qualcosa di buono. È il rapporto che si instaura fra lo psicologo e Rosa, in cui l’uomo danza sempre fra il lecito e il non lecito, fa il suo lavoro con dedizione ma alle volte l’abbraccia e quando lei le salta addosso entusiasta per averlo visto dopo tanto tempo non esita a metterle due mani sotto le cosce per assicurarsi che la ragazza non cada. Qui Archibugi è nettamente più affilata che altrove nel riportare quella che sembra essere una crisi professionale ma anche personale e sessuale di un uomo che conosce il suo ruolo e sa quali linee non dovrebbe oltrepassare, e che è effettivamente convinto per tutto il film di non averlo fatto; disseminando dettagli qua e là la regista restituisce un dubbio sulla condotta etica e morale del terapeuta e soprattutto aggiorna e sposta leggermente quella che è una delle figure ricorrenti del thriller classico: il poliziotto corrotto, che si sente in colpa di fare quello che fa ma deve per motivi di forza maggiore.

Gianluca Meotti

Redattore

May 9, 2026
Recensione Black Bag – James Bond secondo Steven Soderbergh

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Uscito un po’ in sordina il 30 aprile 2025, lo spy drama Black Bag – doppio gioco è l’ultima fatica di Steven Soderbergh con protagonisti Cate Blanchett, Michael Fassbender, Marisa Abela, Tom Burke, Naomie Harris, Regé-Jean Page e Pierce Brosnan.

La storia ruota attorno a George Woodhouse (Fassbender), leggendario agente dell’intelligence britannica mago del poligrafo, incaricato di indagare su una talpa presente nella sua organizzazione. Peccato che tra i sospettati ci sia pure la sua amatissima moglie Kathryn (Blanchett), che lo costringe a scegliere tra fedeltà al matrimonio o alla patria.

Tutti vogliono essere James Bond

Dopo No Time to Die (2021) il futuro di James Bond è rimasto incerto, ma è proprio la latitanza dell’agente segreto più famoso del grande schermo ad aver involontariamente incentivato la proliferazione di film spy di dubbio gusto, che hanno invaso sale cinematografiche e piattaforme streaming con prodotti di altalenante qualità per riempire quel vuoto.

In questo desolante panorama per gli appassionati del thriller di spionaggio, ci pensa sua maestà Steven Soderbergh a mantenere alta la bandiera con un tesissimo spy drama di qualità altissima. Ma il confronto con 007 è inevitabile, e persino Black Bag continua in qualche modo a tenerlo come punto di riferimento: ciò vale soprattutto per il cast, formato da due potenziali successori di Daniel Craig (Fassbender e Page), un personaggio ricorrente dell’ultimo ciclo (Naomie Harris) e lo stesso ex-007 Pierce Brosnan.

È il cinismo generale a mettere un po’ più in crisi i valori di James Bond: laddove il personaggio reso famoso da Sean Connery è iperbolico e popolare per via della sua propensione per sesso e alcolici, Black Bag torna coi piedi per terra, rigetta lo status positivo delle dipendenze da inibitori, smaschera i traditori patologici ed evidenzia molto di più lo stato nervoso e nevrotico di individui che per vivere mentono in continuazione, al punto da aver anestetizzato la capacità di essere sinceri.

Mr. & Mrs. Smith

Gli unici a salvarsi la faccia in Black Bag sono i Woodhouse, George e Kathryn, innamorati l’uno dell’altra e incapaci di separarsi. È la loro fedeltà reciproca ad essere invidiata e osteggiata in ufficio, sia dalle altre coppie infelici che dai superiori che lo ritengono il loro punto debole. Ed è proprio attraverso questa falla che verranno infatti insinuati i dubbi.

Benché Black Bag sia molto più godibile e riuscito, l’idea alla base è la medesima del popolare Mr. & Mrs. Smith che nel 2005 creò la coppia Brangelina: due agenti segreti in crisi di coppia che vengono messi uno contro l’altro anche sul lavoro, ma sarà proprio la risoluzione della rivalità professionale a risanare la loro relazione. E la cosa straordinaria è che tutta la sceneggiatura riesce a lavorare costantemente di sottotesto, parlandoci della coppia e allo stesso tempo della falla nell’intelligence.

Lo sceneggiatore è David Koepp, veterano del blockbuster hollywoodiano (autore del primo Spiderman di Sam Raimi e della trilogia originale di Jurassic Park) che di recente ha lavorato spesso con Soderbergh e qui gioca diverse carte vincenti, dosando perfettamente le informazioni e lavorando di simboli ricorrenti: uno tra tutti la pesca, sia letterale di un pesce che verrà servito a cena (i pasti sono snodi fondamentali nel film) oppure la ricerca della talpa, pesce grosso o piccolo che sia.

Missione compiuta

Impeccabile la recitazione di tutti gli interpreti: Michael Fassbender e Cate Blanchett, gelidi, incarnano alla perfezione la coppia protagonista, sempre elegantissimi ed inappuntabili anche nel vestiario, assai curato per trasmettere trasparenza soprattutto per il personaggio di George, che detesta il tradimento. Tom Burke, attore troppo sottovalutato, è qui nei panni di un anti-007, consapevole e tormentato per via della dipendenza da sesso e alcol, mentre il ruolo di Pierce Brosnan, in realtà piuttosto piccolo nonostante il massiccio utilizzo da parte del marketing, si regge tutto sul casting di un attore che ha fatto la storia di questo genere. L’unica nota stonata dell’orchestra rimane quello stoccafisso di Regé-Jean Page, sempre più bello che bravo.

Ma se l’eccellente cast recita un’ottima sceneggiatura, di certo non si può non riconoscere la direzione di Soderbergh, un regista che ha segnato gli ultimi 30 anni con le sue sperimentazioni di generi e tecniche. La prova dello spy è assolutamente superata, strizzando di tanto in tanto l’occhio alla sua stessa trilogia di Ocean’s.

Come al solito, Soderbergh firma anche fotografia e montaggio del film con gli pseudonimi di Peter Andrews e Mary Ann Bernard: un autore completo, sapiente e mai banale, che ci getta all’interno della storia con un lungo tracking shot sulle spalle del protagonista come fosse un pedinamento, che illumina gli ambienti con una luce che ci accieca creando ombre nell’apparente luminosità, che crea suspence con i silenzi e tensione con i piani olandesi del poligrafo. Se il confronto con Bond è inevitabile, con Black Bag la missione è compiuta.

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Enrico Borghesio,
Redattore news.

May 6, 2025
L’occhio che uccide – Ossessione del guardare

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All’epoca dell’uscita, nel 1960, il meraviglioso thriller psicologico L’occhio che uccide, diretto dal regista britannico Michael Powell, non venne accolto molto bene da pubblico e critica, specialmente per le tematiche che affronta; eppure oggi quelle stesse tematiche risultano più importanti che mai.

L’uomo con la cinepresa

Peeping Tom, titolo originale de L’occhio che uccide, è un termine che nel gergo inglese rimanda alla figura del guardone, un uomo ossessionato dall’osservare gli altri, in particolare nei momenti più intimi e nascosti. E il nostro protagonista Mark (Carl Boehm) è proprio una specie di guardone, ma il suo sguardo è sempre filtrato attraverso una macchina fotografica o dalla cinepresa che porta appesa alla spalla praticamente ogni volta che esce di casa. Mark, però, non si limita a guardare e riprendere ciò che vede, non si limita a sporgersi oltre il davanzale d’una finestra per catturare la fugace immagine di una ragazza nella sua stanza. Mark desidera impressionare su pellicola il momento più intimo e personale di chiunque, quello dell’ultimo respiro prima della morte. L’occhio che uccide inizia con l’omicidio di una donna, ossessivamente inseguita dalla soggettiva di una macchina da presa che sembra essere una vera e propria arma del delitto. Incredibilmente quindici anni prima di un Profondo Rosso e oltre vent’anni di distanza da Tenebre.

Il vero lavoro di Mark è l’operatore di macchina su un set cinematografico, luogo in cui lui avrebbe tanto desiderato trovarsi come regista. E il suo progetto di realizzare un film tanto meraviglioso da far impallidire “persino lui” sta iniziando proprio ora.

“Ha gli occhi di suo padre”

L’opera di Powell, come già detto, tratta tematiche piuttosto audaci per l’epoca in cui esce in sala. Oltre all’evidente componente metacinematografica, L’occhio che uccide affronta coraggiosamente il tema del trauma infantile e delle sue conseguenze disastrose, mostrandoci il passato del protagonista e la figura decisamente ingombrante di suo padre: è proprio al padre che Mark si riferisce quando parla di un film che possa sorprendere “persino lui”. Questo perché l’uomo ha trascorso tutti gli anni di crescita del figlio a riprenderlo con una cinepresa, in qualsiasi momento della giornata, anche quando il ragazzo si trovava a letto a dormire. Mark dichiara di “non essere mai stato solo con sé stesso” per tutta la sua infanzia: suo padre lo riprendeva in modo ossessivo, cercando di generare in lui varie reazioni, ma soprattutto era interessato alla paura. E qui si trova l’origine della scopophilia di Mark, la sua ossessione per il guardare, specialmente se l’oggetto del suo sguardo è una persona terrorizzata. Per questo il protagonista uccide usando la macchina da presa come una vera e propria arma, in modo da riuscire a imprimere sulla pellicola l’immagine delle sue vittime fino al momento in cui la luce lascia i loro occhi per sempre.

Guardando oggi L’occhio che uccide non si può non pensare alla smania di riprendere qualunque cosa tipica dell’epoca contemporanea, in cui la tecnologia e soprattutto i social spingono le persone a documentare ogni istante delle loro vite. D’altronde oggi è possibile avere in tasca un dispositivo che permette di scattare fotografie e girare video in un lampo, ed è decisamente meno ingombrante della cinepresa che Mark deve portare a tracolla. C’è però una differenza sostanziale: se Mark riprende le sue vittime per riguardare poi morbosamente i suoi video tra le mura di casa, l’uomo moderno sceglie consapevolmente di condividere la sua vita con quante più persone possibili. È interessante vedere come certe immagini, a volte anche molto intime e personali, siano diventate qualcosa da mostrare al mondo intero, in un’epoca in cui l’essere guardati diventa un vanto.

Si conferma il valore cinematografico e culturale del film di Powell: se nel 1960 non aveva proprio convinto il suo pubblico, sarà sempre più potente nel mondo di oggi.

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Renata Capanna,
Redattrice.

March 31, 2025
Recensione Opus – Il nuovo A24 che brilla di luce altrui

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Opus – Venera la tua stella è l’ultima opera cinematografica di produzione di A24, che conferma ancora una volta la capacità della casa di distribuzione di dare spazio a visioni autoriali interessanti e complesse.

Il film, uscito nelle sale il 27 marzo 2025, è anche la prima opera dell’anno distribuita da IWonder Pictures, che grazie a un accordo stipulato con A24 porterà ogni loro singola distribuzione internazionale sul grande schermo in Italia, donando a noi spettatori un’accessibilità più immediata e sicura a titoli più particolari che magari avrebbero dovuto fare a gomitate per potersi permettere una distribuzione theatrical. Sulla scia delle vittorie di Anora, il cinema indipendente e creativamente fiorente ha la via spianata per il resto del 2025.

Il soggetto di Opus – Venera la tua stella è di Mark Anthony Green, che al suo debutto alla regia offre una riflessione audace sul culto delle celebrità e sull’ossessione per la perfezione artistica. Il film narra il ritorno sulle scene di Alfred Moretti (interpretato da John Malkovich), un’icona musicale che, dopo decenni di assenza, annuncia un nuovo album, attirando l’attenzione di una giovane giornalista irrealizzata di nome Ariel Ecton (Ayo Edebiri).

Green, con una carriera come scrittore e giornalista per GQ alle spalle, attinge alle proprie esperienze nel mondo del giornalismo musicale per costruire un racconto che esplora le dinamiche tra artisti, media e pubblico. È anche grazie alle sue connessioni con il mondo della musica contemporanea americana che il regista riesce a inserire due brevissimi cameo di celebrità note al grande pubblico come Lil Nas X e Lenny Kravitz, oltre alle varie citazioni alla cultura pop soprattutto degli anni settanta.

Tutte personalità assolutamente non fuori luogo, perché è di culto di celebrità affermate che si parla e se ne critica un sistema che ci coinvolge tutti: dal basso (la platea, rappresentata da titoli di testa semplici, ma d’impatto) all’alto (la celebrità, rappresentata da questa figura mistica dalle abitudini decisamente bizzarre). Un vero proprio schema a piramide che si pone come analogia del culto e, più nel particolare, della setta.

Opus – Venera la tua stella perde però il suo iniziale splendore – accompagnato dalla colonna sonora firmata Nile Rodgers (ex membro dei Chic) – venendo ben presto soffocato sotto la marea di film che lo hanno preceduto negli ultimi anni. Il regista, a sua detta, ha impiegato più di sei anni a sviluppare la sceneggiatura e a trovare il produttore adeguato, facendoci chiedere – visto il risultato parecchio mediocre – se non sia solamente una scusa per giustificare il fatto che non si possa accusare di riciclaggio di idee. Inutile fare finta che questo film non sia la copia dei vari spunti alla base di The Menu, magari con l’aggiunta di qualche pantalone a zampa di elefante.

Si potrebbe persino accettare il riciclaggio di idee (alla fine un Midsommar andava anche bene rivisitarlo nell’America contemporanea), ma quel che ne rimane sono ossa o poco più: Opus – Venera la tua stella è purtroppo insipido anche dal punto di vista intrattenitivo. Non porta nulla di nuovo, e si esce dalla proiezione con la sensazione di essere gli stessi di quando si era entrati.

Gli si può quasi riconoscere, al contrario, la difficoltà nell’individuare il protagonista dell’opera: è Alfred Moretti, come figura al centro di tutto e cima della piramide, oppure è Ariel, giovane giornalista in cui ci identifichiamo come spettatori in quanto realista e unica fonte di volontà critica e sociale?

O ancora: è l’attore John Malkovich, auto-citazionista e auto-critico nella raccolta della semina archetipica fatta con Essere John Malkovich nel lontano 1999, oppure Ayo Edebiri, stella in ascesa nel panorama hollywoodiano che si prende il tempo del film per mettersi in guardia dal futuro che le aspetta come attrice?

È proprio in questa dicotomia di dubbi che sorge il senso della narrazione. Chi è il vero protagonista e, di conseguenza, chi è il vero colpevole nel momento in cui il culto porta all’espansione del potere della persona sbagliata? Ha più colpe l’idolo o ciò che lo definisce tale? Questa è la riflessione che fa nascere nello sguardo finale di Ayo Edebiri il regista Mark Anthony Green, in uno scambio di ruoli finale che riflette una società irrimediabilmente ipocrita e arrivista.

Un tema ipoteticamente interessante, ma mai veramente approfondito in maniera innovativa (e pensare che il regista ha scritto trecento pagine e più di “libro blu” per comprenderne le dinamiche…) in un’opera prima che non fa che essere utile a una cosa sola: a ricordarci non tanto quali sono i film da non fare, ma piuttosto come non farli. È solo un tentativo di ricalcare un modello stilistico che ormai ha già fatto il suo corso e che ha bisogno di scavare nell’animo dei registi – di questi tempi d’intelligenza artificiale più che mai – per trovare quel qualcosa che ce ne faccia uscire spettatori cambiati.

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Lara Ioriatti,
Redattrice.

March 29, 2025
Recensione Conclave — Sia fatta la sua volontà

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Le elezioni attirano sempre l’attenzione, e fra tutte le elezioni, il conclave è una delle più intriganti. Quindi un film sull’elezione del papa, a prescindere dalla caratura della produzione, sarà un thriller tesissimo e con un finale a sorpresa comunque vada. Non solo, il film in questione, cioè Conclave di Edward Berger, è anche una produzione internazionale di assoluta qualità e con attori di livello, dove ogni cosa sembra al posto giusto.

Cosa ci si aspetta dunque da un film del 2024 che tratta la designazione più alta di tutte? L’ascesa al soglio pontificio, l’unica elezione ‘per sempre’ del mondo contemporaneo, con tutte le altre condivide l’atmosfera di tensione e le ambizioni dei candidati. Conclave, presentato in anteprima europea alla Festa del Cinema di Roma, è apparentemente un dramma religioso, ma è anche un giallo, e in fondo un esame delle pulsioni politiche opposte nella società globale contemporanea.

Morto un papa se ne fa un altro

Il pontefice in carica è deceduto, e il decano Lawrence (Ralph Fiennes) viene richiamato a organizzare il conclave che insedierà un nuovo papa tra tutti i cardinali del mondo. I contendenti più quotati sono il liberale americano Bellini (Stanley Tucci), il politicante Tremblay (John Lightow), l’ambizioso cardinale africano Adeyemi, e il reazionario estremo Tedesco (Sergio Castellitto). Lawrence, che già da tempo vive un dissidio interiore sulla propria vocazione a far parte dell’organismo religioso, accetta con riluttanza non solo di guidare il conclave, ma anche l’ingrato compito di mediare tra le posizioni e di dissipare i fumi neri delle manovre politiche in seno al Vaticano.

Nella cornice perpetua dei sontuosi interni soffocanti, un susseguirsi di ritualità, primi piani sui dettagli, spalle pensose e solitudini gravi generano il clima di una camera chiusa nella quale si consuma il delitto. Alla fine è un giallo, pur se non ci sono omicidi, quello di cui Lawrence si trova protagonista, a indagare scandali e misfatti. A un certo punto non c’è nemmeno più distinzione tra i “buoni” e i “cattivi” identificati a principio, perché tutti in qualche maniera hanno peccato: «serviamo ideali, ma noi non siamo ideali». E allora chi sarà l’eletto? Che neghino pure, ma ciascuno ha già deciso il nome che porterà se toccherà a lui.

Così tutti quanti, sotto l’abito anacronisticamente sgargiante, sono in verità semplici umani. Il regista Edward Berger si dice soddisfatto di aver girato veramente a Roma, dove passeggiano nelle loro quotidianità preti con la valigetta e suore con il caffè. In fondo, anche il tempio di San Pietro è popolato di uomini e donne qualunque. E le pulsioni che li animano sono le medesime di chiunque, che la sceneggiatura evidenzia benissimo contraddistinguendo ciascun personaggio con tratti caratteristici di ambizione, angoscia, diffidenza, nazionalismo, eros, senso di colpa, e soprattutto dubbio.

Nuntio Vobis

Il tocco europeo di Edward Berger si percepisce anche in una produzione all’americana, come già nel suo precedente All Quiet on the Western Front, che era sostanzialmente un blockbuster hollywodiano ma fatto in Germania (non a caso, targato Netflix; non da meno, ha vinto un bel po’ di Oscar). Oggettivamente Conclave è un’americanata, non solo per la quantità di grandi attori internazionali che vi partecipano, ma anche per la sua visione globale tendenzialmente liberale, molto più fluida rispetto a un’ipotetica produzione alternativa realizzata nella vecchia Europa e vicino ai paesi cattolici. Berger si destreggia bene con una regia molto precisa e composta ma a ritmo di thriller.

È interessante in partenza la sceneggiatura di Peter Straughan, basata su un romanzo di Robert Harris, autore più e più volte saccheggiato dal cinema. Attraverso le vicende singolari dei personaggi, e di Lawrence in particolare, lo script mette in evidenza tante questioni sul significato e sullo spazio che possiede oggi non tanto la religione quanto l’organismo ecumenico della chiesa cattolica. Tra l’altro, benché sia un film che tratta di dottrine e liturgie, riesce ad essere anche divertente in sprazzi d’ironia. E insieme mantiene benissimo la tensione, in particolare nella prima e nell’ultima mezz’ora (dove c’è, a onor del vero, un certo colpo di scena). Soprattutto, Conclave è un film laico, che racconta gli avvenimenti spiegandoli senza retorica e senza pretendere niente dallo spettatore, nemmeno un’imposizione moraleggiante naturalmente in agguato nel soggetto: questo è il bello della produzione all’americana, che tuttalpiù insegna la posizione del dubbio.

Ralph Fiennes è magnetico, detective suo malgrado, fragile e pensoso, offrendo una delle migliori interpretazioni della sua carriera e portandosi sulle spalle la quasi interezza del film. È curioso che alla Festa del Cinema di Roma 2024 Fiennes sia stato presente due volte, sia con Conclave che con The Return, reimmaginazione pseudo-shakespeariana del finale dell’Odissea, che altrettanto gli ha dato occasione di interpretare un personaggio ferito dal tempo e dall’esperienza. Tornando a Conclave, che sarebbe ideale vedere in versione originale per apprezzare il multilinguismo degli interpreti, sono assolutamente bravissimi tutti i comprimari. In particolare diverte Sergio Castellitto interpretando un personaggio che sembra cucito su misura per lui, eccentrico e caciarone, ma pure severo e vagamente inquietante.

Tutta la storia si ambienta dentro le mura del Vaticano: sono rare le immagini a campo lungo e sopratutto gli esterni, e quasi del tutto assenti le banali inquadrature di Piazza San Pietro o di Roma nel suo generale, pur coinvolgendone gli spazi nella vicenda. Questa claustrofobia rende ancora più intrigante il mistero, insieme ad una serie di rumori fuori campo e a tagli di montaggio un poco più lunghi del necessario, o qualche inquadratura brevemente fuori fuoco. Tutto insieme genera una sensazione di angoscia, di isolamento, di un mondo che si muove al di fuori delle mura di questa istituzione millenaria e mai tanto sotto pressione come nel momento corrente. La composizione visiva è straordinaria, tra geometrie e illuminazioni naturali e di candela. Come ogni minimo aspetto del conclave viene dominato e corretto dal decano Lawrence con l’aiuto della madre superiora Agnes (Isabella Rossellini), così ogni dettaglio del film nel suo insieme è curato maniacalmente.

Quel che succede in Vaticano resta in Vaticano

Sotto l’abito dei più austeri pastori del mondo si nascondono umani e peccatori, dietro l’atmosfera irrigidita e fuori tempo delle inflessibili ritualità che scandiscono le giornate di raduno apostolico ci sono i ritmi immutabili di un mondo acceleratissimo. Ben vengano le “tartarughe”, ossia le opinioni divergenti; si comincino ad accettare possibilità prima inimmaginabili. Solo rispondendo alle sfide del mondo questa cultura millenaria potrà sopravvivere.

Con una veduta più ampia, attraverso la ‘guerra’ interna della chiesa, Conclave racconta i conflitti della globalizzazione del mondo intero. Dietro il film religioso, si nascondono le questioni politiche di oggi: le posizioni radicali contro quelle moderate, il conservatorismo contro il progressismo, l’accentramento contro la multiculturalità, l’inesorabile aumento di rilevanza della guerra nel qui ed ora, la capacità di perdonare e il coraggio di avanzare, l’equilibrio, il dubbio come forza motrice. Perché che cos’è il dubbio, in fondo, se non l’essenza stessa della fede?

Fare un film è come fare un conclave: una sequela di passaggi obbligati, riti, dettagli, divergenze e compromessi, sotto la guida di un regista, che alla fine, volente o nolente, ci lascerà un insegnamento. Il personaggio di Ralph Fiennes è il regista di Conclave, sospinto dal dubbio e quindi dalla fede. «Sia fatta la sua volontà»: che cosa significa eseguire la sua volontà a questo punto? Quale e quali volontà vanno perseguite in un luogo tanto affollato, che vale per il refettorio dei cardinali come del mondo intero?

La forza di Conclave è di raccontare cose complesse ma in modo chiaro per tutti, e comunque non scontato. Parla del presente, è sorprendente e insieme rassicurante perché perpetra la narrazione di qualcosa di condiviso. Probabilmente sarà un film su cui ci sarà da discutere anche dopo che sarà uscito e non solo prima (come purtroppo accade con molti altri prodotti odierni). Fosse anche solo per la drastica possibilità concessa dal suo finale, ciò che lascia in fondo è l’insegnamento ad aprire nuove porte, passare attraverso il dubbio, pure accettare qualcosa che non si può capire, e dunque interiorizzare veramente la fede. Sia fatta la sua volontà.

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Edoardo Borghesio,
Redattore news.

November 11, 2024
Recensione Love Lies Bleeding – Be gay, do crimes

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Dopo essere stato presentato al Sundance Film Festival e alla Berlinale, dopo una distribuzione statunitense risalente a marzo di quest’anno, arriva anche in Italia Love Lies Bleeding. Trattasi del secondo lungometraggio della promessa inglese Rose Glass, che ha debuttato nel 2019 col criticamente acclamato Santa Maud.

Il film, un thriller romantico ambientato nell’America rurale di fine anni ‘80, racconta della relazione tra la proprietaria di una palestra, Lou (Kristen Stewart), e una body builder appena arrivata in città in attesa di partecipare ad una competizione a Las Vegas, Jackie (Katy O’Brian). L’amore tra le due deve fare i conti con l’uso sempre più smodato, da parte di Jackie, di steroidi, e coi fumosi affari criminali del padre di Lou (Ed Harris).

Corpi ed armi

L’opera seconda di Glass è fondata sui corpi e sulla carnalità, ce lo dice la trama, ce lo dice la primissima sequenza ambientata nella palestra di Lou, concentrata attorno a dettagli dei corpi in allenamento e gli ambigui sospiri e gemiti prodotti dai frequentatori. Il corpo, specialmente quello di Jackie, diventa potenziale veicolo tanto del piacere, goduto appieno e in forme diverse, quanto di un malessere viscerale (non per niente rappresentato sotto forma di un altro corpo ancora: quello di Lou), oggetto di empowerment femminile e personale (Jackie afferma di volersi difendere da sola) ma anche di eccessi d’ira incontrollabili.

A questa dimensione certo ambigua e bipolare del corpo, ma pur sempre dotata di un elemento di calore sottolineato anche dalla fotografia, vengono fatte corrispondere le protagoniste femminili della vicenda (e d’altronde quale corpo, più di quello femminile, può essere tanto ricettacolo del piacere quanto del dolore?). Dall’altra parte, abbiamo invece la controparte maschile, quella del padre di Lou, il quale agisce sempre attraverso il tramite di una pistola, simbolo fallocentrico per eccellenza ed oggetto di contenziosi infiniti negli Stati Uniti certo anche perché portatore di un (percepito) potere sull’altro. Simbolo che, però, nel caso di Love Lies Bleeding (e senza entrare troppo in territorio spoiler), in più di un’occasione si dimostra fallimentare e difettoso.

Pulp, molto pulp

Love Lies Bleeding strizza evidentemente l’occhio al pulp, a quel genere letterario a basso prezzo portato prepotentemente su pellicola nel ‘94 da Tarantino col suo Pulp Fiction, quella dimensione fatta di sangue, violenza e crimini efferati fondata su una marcata esagerazione stilistica (il sangue, in Tarantino e compagni, non viene versato: scorre a fiumi).

La differenza rispetto all’opera tarantiniana e i suoi derivati è il puntare sulla non conformità sociale delle protagoniste: negli orientamenti sessuali (Lou è lesbica, Jackie bisessuale), nella rappresentazione e attrazione nei confronti di corpi femminili non rispondenti a canoni classici di bellezza (il fisico da bodybuilder di Jackie), ma anche e soprattutto nell’allineamento ad un’idea di morale e di legalità. Ponendo al centro della narrazione due amanti così atipiche secondo gli standard societari (dell’epoca, certo, ma anche di adesso) Glass si “riappropria” del crimine come espressione di una singolarità, di una alterità rispetto a ciò che è regolamentato e normalizzato.

Come novelle Thelma e Louise, Lou e Jackie si affidano a dei valori morali interamente personali perché beffarde nei confronti di un sistema di partenza che le vuole incasellate in categorie che a loro, donne non eterosessuali, non appartengono. Come Thelma e Louise, anche Lou e Jackie si possono garantire il lieto fine soltanto con un’uscita di scena “fantastica”, garantita dal mezzo cinema e dall’infrazione delle convenzioni imposte fino a quel momento dall’universo narrativo. L’unico finale possibile, certo, ma non per questo non tacciabile di sfociare nel ridicolo.

Allo stesso modo, pur riconoscendo al film di basarsi su premesse teoriche interessanti e offrendo generalmente una visione anche più che gradevole, se si accetta il patto narrativo iniziale di una storia “sotto steroidi”, non si può non segnalare come in Love Lies Bleeding il terzo atto sembri mettere il turbo rispetto alla narrazione precedente e come vengano introdotti al suo interno elementi che assumono una dimensione fondamentale pur non essendo stati necessariamente ben “preparati” precedentemente, o a cui si è fatto cenno molto en passant.

Conclusioni

A fronte di alcuni difetti nella realizzazione, Love Lies Bleeding resta comunque un interessante gioco sul genere, evidentemente consapevole delle regole che sta smontando, con dalla sua un’ottima chimica della coppia protagonista, un’interpretazione notevole da parte di O’ Brian, al suo primo ruolo da protagonista, e una notevole ed affatto scontata capacità di catturare attraverso le immagini lo stato d’animo dei personaggi.

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Silvia Strambi,
Redattrice.

September 15, 2024
Recensione Trap di M. Night Shyamalan – Tra gatto e topo

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Perché un regista decide di girare un film? C’è il lato monetario, per cui l’obiettivo finale è arrivare al termine della giornata lavorativa con le scene girate così da portare a casa, a fine lavorazione, il proprio gruzzolo; c’è il lato artistico, quello che porta il regista a voler proporre un film che abbia all’interno una sua visione, un suo modo di raccontare; c’è il valore tematico, per cui il focus risulta essere sui temi trattati, siano essi dell’epoca in cui si vive oppure del passato.

Poi c’è M. Night Shyamalan che, senza alcuna remora, afferma di aver prima di tutto voluto realizzare il film per sua figlia, ma non come dedica bensì come opera vera e propria in cui farla brillare. Ed è così che il 7 luglio è arrivato in sala Trap, pellicola in cui Cooper (Josh Hartnett) accompagna la figlia adolescente Riley (Ariel Donoghue) al concerto della star Lady Raven (nientemeno che Saleka, figlia proprio di M. Night), scoprendo però come l’evento stesso sia in realtà una trappola costruita per catturare Il Macellaio, un serial killer che è, di fatto, proprio Cooper.

I film di M. Night Shyamalan sono però un bel terno al lotto, anche se negli ultimi anni possiamo tranquillamente affermare che, con pellicole come Glass (2019), Old (2021) e Bussano alla porta (2023), il regista ha dimostrato di voler proporre nei suoi nuovi film un certo grado di sperimentazione portando lo spettatore ad approcciarsi quindi ad ogni pellicola successiva chiedendosi: “Chissà cosa sto per andare a vedere”.

Un pesce in una boccia

Il film si apre con un’atmosfera priva di tensione, ma anzi pregna di felicità e amore in cui vediamo Cooper e la figlia scambiare diverse interazioni lungo il viaggio in auto verso lo stadio in cui i due discutono di tematiche comuni a tutti gli adolescenti, ma da cui fin da subito si nota una forte cura nella scrittura di alcune interazioni. Tra Cooper e Riley è infatti presente un rapporto padre-figlia che fin dai primi minuti riesce a fare breccia nello spettatore proprio per il realismo che permea le loro interazioni e che continua per una discreta quantità di minutaggio: l’arrivo allo stadio con le lunghe file di fan che cantano le canzoni della pop-star, i gruppi di ragazzine intente a ricreare le coreografie dei videoclip negli spiazzi in attesa che aprano i cancelli, le urla, gli schiamazzi ed i cellulari subito in mano alla comparsa di Lady Raven. Tutto questo proietta fin da subito in un’atmosfera vicinissima al reale – e che chi è andato ad almeno un concerto di questo tipo riconoscerà essere davvero così – attraverso la quale Shyamalan mostra, senza in realtà supponenza o giudizio, un atteggiamento ormai standard del vivere con lo smartphone in mano, del dover filmare “perché altrimenti non è successo”.

In tutto questo però il regista ribalta completamente la prospettiva, poiché quello che è di fatto il protagonista risulta essere un outsider, qualcuno che in quel luogo non dovrebbe esserci, che è decisamente fuori target e che non si amalgama alla folla di ragazzine; un outsider però anche dalla società, in quanto – e la pellicola di ciò non ne fa certo mistero – Cooper è anche Il Macellaio, un serial killer che trae piacere nel torturare e nell’uccidere le persone. Ecco quindi che un evento così distante da lui si trasforma nella modalità perfetta per la sua cattura, senonché ancora una volta il regista ribalta la situazione: Cooper, da topo in trappola, diventa infatti un astuto e calcolatore gatto, pronto a sfruttare ogni situazione e spiraglio per poter sfuggire dalla gabbia che gli hanno costruito attorno. Al tempo stesso il problema più grande per il protagonista diventa anche il suo più grande tesoro: la figlia, ignara della verità sul padre, diventa quasi una zavorra, un legame con un universo che Cooper non riesce a controllare (a differenza dei tovaglioli perfettamente piegati o dell’asciugamano dalla lunghezza simmetrica in entrambi i lati) ma con cui, per amore, è inevitabilmente portato a dover fare i conti.

American Psycho (Taylor’s Version)

Il metodico e astuto Cooper ricorda molto da vicino quel Patrick Bateman protagonista del cult American Psycho (Mary Harron, 2000), con repentini cambi di espressione, capacità di adattare qualsiasi situazione a proprio favore sfruttando una freddezza incredibile, atteggiamenti che nascondono desideri repressi che fuoriescono quando il protagonista si trova in solitudine. In questo Josh Hartnett svolge davvero un lavoro incredibile, mettendosi completamente in gioco in un continuo susseguirsi di situazioni in cui il suo personaggio è costretto ad adattarsi per sopravvivere ed in cui quindi entra in gioco quel leggero ma efficace cambio di sguardo, una camminata più o meno sicura, un sorriso più o meno rassicurante. Non abbiamo Wall Street e non abbiamo l’alienazione dettata dal mondo capitalistico che portava Bateman ad essere uno psicopatico e su questo versante la pellicola decide di non approfondire, relegando al passato del protagonista ed alle possibili motivazioni che lo spingono soltanto un paio di momenti abbastanza scarni, che se da un lato portano al desiderio di saperne di più – soprattutto per la poca fantasia della “madre severa che ha dato poco amore al figlio” – aiuta di fatto a generare quella figura di un outsider perfettamente calato nella società, quel vicino di casa di cui nessuno sospetterebbe: il vigile del fuoco con una moglie, due figli ed una casa in un bel quartiere di Philadelphia che, in realtà, rapisce e tortura persone in cantina. Una storia tipicamente da film, ma mai così vicina alla realtà.

Ciò che però Trap di fatto propone, su un livello maggiormente mostrativo, è una pellicola, in realtà, estremamente divertente: divertente perché si ride ed anche di gusto in più di un momento, grazie a diversi scambi di battute folli, con un umorismo quasi dark in alcuni momenti e che aiuta ad entrare nell’atmosfera così surreale del film; ma divertente anche perché la fuga di Cooper non si manifesta in una carneficina a suon di mitragliatori, bensì in una calcolata partita di scacchi che, mossa dopo mossa, porta a chiedersi chi sarà di fatto il vincitore di una partita di così alto livello. In questa scacchiera sono quindi presenti numerose pedine, tra le quali spicca inevitabilmente Saleka, la splendida Lady Raven che non solo confeziona un concerto a schermo incredibile e coinvolgente – tanto che chi scrive non ci penserebbe due volte ad acquistare un biglietto per uno suo spettacolo – ma che ricopre nella seconda fase del film un ruolo tutt’altro che minore riuscendo a tenere testa senza problemi al talento di Hartentt.

Risulta però doveroso, a questo punto della recensione, sottolineare come Trap risulti essere un film che non piacerà a tutti: non è quel capolavoro di cui sentiremo tessere le lodi tra cinquant’anni soprattutto poiché richiede nello spettatore una massiccia dose di sospensione dell’incredulità. Se le interazioni iniziali con la figlia e tutto ciò che riguarda il concerto in quanto tale rasentano la realtà, molte interazioni tra i personaggi ma soprattutto molte azioni eseguite da Cooper necessitano che lo spettatore, semplicemente, le accetti. Qualcuno potrebbe dire tipicamente b-movie, altri tipicamente M. Night Shyamalan, fatto sta che se non si riesce ad entrare in sintonia con la melodia proposta, il film risulterà essere una sequenza di momenti esilaranti per il motivo sbagliato e che porteranno fin da subito al disinteresse totale.

Volendo però chiudere in bellezza, non si può non parlare dell’aspetto tecnico della pellicola: il comparto audio è incredibile, con lo sfruttamento dell’audio 3D che permette un’immersione totale soprattutto durante i momenti musicali (in cui sembra davvero di essere nello stadio con i personaggi); ottima anche la fotografia e l’illuminazione, che donano agli ambienti un tono colorato riuscendo a cambiare repentinamente dall’atmosfera gioiosa del concerto per Riley alla tensione ed allo studio metodico dei luoghi per Cooper; ed infine un plauso va inevitabilmente a M. Night Shyamalan che con le sue scelte di regia riesce a costruire perfettamente sia i momenti di tensione – di cui ormai possiamo definirlo quasi un maestro vista la quantità di momenti riusciti nelle sue pellicole – in cui si sceglie di porre il punto di vista sempre vicino al protagonista, permettendo allo spettatore di immedesimarsi così ancora di più non ritrovandosi mai in una situazione “divina” di onniscienza, sia tutte le sequenze più tranquille e posate, in particolare quelle legate al concerto, co-protagonista effettivo di buona parte del film.

Conclusioni

Ciò che vediamo in Trap è quanto di più “shyamalaniano” si potesse pensare: non siamo davanti ad una sequela continua di colpi di scena – che comunque sono presenti, anche se in numero ridotto – quanto piuttosto ad una pellicola che avrebbe potuto realizzare soltanto lui, in cui si pone lo sguardo ancora una volta sulla società odierna, sul mondo musicale e dei concerti e di come questi vengano vissuti in primis dal pubblico di riferimento – di cui Riley è personaggi chiave – ma soprattutto da un outsider; ribaltando però il tutto, Shyamalan trasforma l’outsider nel punto focale della narrazione, trasformando un luogo dal quale solitamente non vorresti mai uscire in una vera e propria trappola.

Sospendendo fortemente la propria incredulità, lo spettatore si può quindi ritrovare davanti ad una pellicola estremamente divertente, che lo terrà facilmente incollato allo schermo per tutta la sua durata grazie a delle ottime interpretazioni del cast – su tutti Hartnett e Saleka – ed un ottimo comparto tecnico, su cui spicca la solida regia di Shyamalan. Oppure si può scegliere di non farlo, di non sospendere la propria incredulità e di non accettare il patto: allo spettatore, come sempre, spetta l’ultima parola.

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Mattia Bianconi,
Redattore.

August 11, 2024
I Soliti Sospetti e l’exploit di uno sconosciuto

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Da I soliti sospetti, quasi trent’anni dopo, ricordiamo uno dei colpi di scena finali più fulminanti della storia del cinema. Chi è Keyser Söze? La domanda che ci ha martellati per due ore rimbomba ripensando alle ultime immagini del film: la tazza in mille pezzi, un’epifania in ritardo, i piedi di uno zoppo che si raddrizza e si accende una sigaretta. Chi è? Un completo sconosciuto, chiamato Kevin Spacey. I momenti cult lo diventano quando ne fanno la parodia: per il finale de I soliti sospetti fu quasi immediata, con Leslie Nielsen e poi Scary Movie. Un finale così clamoroso, però, proveniva da lontano, da un’accurata semina di indizi sbagliati.

Set-up

Un passo indietro: cinque criminali, eterogeneamente qualificati, vengono arrestati per un sospetto furto e sottoposti ad un confronto all’americana. Non promette nulla di buono: qualcuno deve aver pilotato la cosa. Alla banda non resta che riunirsi per un vero colpo per «riacquistare dignità», e poi un altro, e poi chissà. Ma sembra che abbiano involontariamente pestato i piedi ad un boss pericolosissimo e spietato, Keyser Söze, che li obbliga ad una missione suicida su una nave. Che disastro, due agenti speciali cercano di rimettere a posto i pezzi interrogando gli unici due sopravvissuti, tra cui uno zoppo che faceva parte dell’assortita banda.

Lo sceneggiatore in erba Christopher McQuarrie (oggi partner di Tom Cruise nella realizzazione dei Mission: Impossible) lavorava per l’agenzia di detective dello zio in Australia quando un suo ex compagno di scuola, Bryan Singer, gli chiese di scrivere insieme lo script per un film. Dopo il discreto successo di Public Access, primo film del duo, un attore americano ancora ignoto chiese loro di poter partecipare a qualsiasi cosa avrebbero voluto fare dopo. Così McQuarrie si mise al lavoro su un’idea che gli ronzava in testa, basandosi su un confronto all’americana che si risolve in qualcosa di più. L’ispirazione gli veniva da un articolo di giornale intitolato come le parole del capitano Renault di Casablanca: «Fermate i soliti sospetti».

Gli insoliti sospetti

Ed ecco la nuova sceneggiatura, verbosa e intricata. L’attore che l’aveva indirettamente commissionata ci sta, ma al momento lui non è un nome di richiamo. Si chiama Kevin Spacey, ha all’attivo pochi film in ruoli marginali e un po’ di teatro con un Tony («Il cinema ti rende famoso ma il teatro ti rende bravo» dice Tim Robbins). Gli studios hanno poca fiducia a fornire un capitale ad una banda di poco più che esordienti, senza almeno un casting noto legato al progetto. Tutto parte con il contratto di Chazz Palminteri come poliziotto eroe, il ché è ridicolo considerato che i ruoli per cui era famoso erano quelli di mafioso in Bronx Tale e Pallottole su Broadway.

Ma qui, i gangster, a parte il funambolico Benicio Del Toro, saranno nomi insospettabili: uno dei fratelli Baldwin, quello che aveva fatto la spalla di Tom Cruise in Codice d’onore, il bonario anti-eroe Gabriel Byrne, e questo famigerato sconosciuto Kevin Spacey, uno zoppo fragile e stupido. Bravi tutti, ma a brillare è soprattutto il formidabile duo creativo Bryan Singer e Christopher McQuarrie, rispettivamente regista e sceneggiatore. All’uscita del film verrano salutati da una recensione del Seattle Times intitolata «Sorprese e niente buchi».

Commento ovvio, ma non scontato. In particolare per un film smontato in due linee narrative (il poliziotto che torchia lo zoppo e la parabola retrospettiva della banda criminale), «La fiamma del peccato mescolato a Rashomon» secondo le parole del regista. Oggi, abituati come siamo a pane e Nolan, un film che segue archi temporali distinti sembra poca cosa. Allora, nel cinema americano, c’era solo Pulp Fiction. Affiancandoglisi con piena dignità, I soliti sospetti incrocia scene d’azione e dialoghi brillanti e complessi, e lo fa bene.

Disordine sistematico

E chi è Keyser Söze? Nel prima e nel dopo non si riesce a capire, ma l’ipotesi che sia il Diavolo in persona si fa sempre più concreta. Un invincibile e spietato narcotrafficante, assassino e vendicatore, un Robespierre tra i sanculotti. Ma chi può essere? Per tutto il tempo, aleggia l’idea che sia qualcuno al di fuori della narrazione. Ma Chazz Palminteri, poliziotto concreto e materiale, ci indirizza verso Gabriel Byrne, l’unico con uno status tale da poter aver gestito tutto ciò. Anche la libertà, la vita concessa allo zoppo fragile e stupido Kevin Spacey non può che essere la volontà del supremo malfattore, quindi per forza Gabriel Byrne.

Così si costruisce un bel guazzabuglio, saltando avanti e indietro, adrenalinico ma che crea suspence e fa anche divertire. Il cameratismo dei criminali è un carburante importante (soprattutto la formidabile improvvisazione di Benicio Del Toro, inventata da lui stesso per dare risalto al proprio personaggio), ed evidentemente il giovane McQuarrie lo conosce grazie a quei suoi giri nello studio dello zio. E poi una serie di finezze registiche: il cazzeggio nella stanza del confronto all’americana, la messinscena rapida del colpo al New York Finest Taxi, il doppio fuoco ‘alla De Palma’, la sequenza in ascensore, l’atmosfera noir del molo pericoloso, l’aria nervosa al comando di polizia.

Pay-off

Come un proiettile che colpisce alle spalle, la verità. Sembrava così logico, secondo il buon Chazz Palminteri, che Keyser Söze fosse Gabriel Byrne, da non avere alcun dubbio. Era riuscito a convincere persino lo zoppo fragile e stupido Kevin Spacey, così fragile e stupido da non aver capito nulla, o da aver completato il giro facendoci tutti fessi. E in effetti… l’accendino dorato, la tazza di ceramiche Kobayashi, tutti quei fogli appesi erano indizi… ma come facevamo a saperlo? Il regista, lo sceneggiatore, ci hanno negato un pezzo, il pubblico non può sapere. «La più grande beffa del demonio è stata convincerci che non esista», la più grande beffa della sceneggiatura è stata convincerci di raccontare la verità.

Tutta la storia è stata vista da un narratore inaffidabile: il disordine lo capisci guardandolo a distanza. Perché per tutto il film, almeno quattro o cinque volte, lo zoppo Kevin Spacey compariva alle spalle di qualcuno, a sorpresa? In cella all’inizio, nel magazzino con gli altri membri della banda, nel parcheggio per freddare un trafficante molto più grosso di lui, nel riflesso di un vetro al punto di non ritorno. Evidentemente, sarebbe comparso alle nostre spalle sorprendendoci. Contravviene alle nostre aspettative, salta a mille e si fa riconoscere, uscendo allo scoperto.

Adesso abbiamo capito chi era lo sconosciuto zoppo fragile e stupido: era lui Keyser Söze. Adesso abbiamo capito chi era questo sceneggiatore in erba che aiutava lo zio in uno studio di detective in Australia: era (sarebbe diventato) il premio Oscar alla sceneggiatura Christopher McQuarrie. Adesso abbiamo capito chi era quell’attore americano con pochi film in ruoli marginali e un po’ di teatro con un Tony: era, e sarebbe sempre stato (anche oggi, nonostante l’ostracismo di Hollywood), il due volte premio Oscar Kevin Spacey.

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Edoardo Borghesio,
Redattore.

July 26, 2024
The Voyeurs e Immaculate – Sydney Sweeney e il corpo femminile

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Ad oggi, Sydney Sweeney è una delle star più promettenti di Hollywood, a livello di bravura, ma anche di presenza: solo nel 2024, è stata protagonista di ben tre film usciti al cinema. I titoli in questione sono Tutti tranne te, Madame Web e Immaculate – La prescelta, e tutti quanti hanno fatto parlare di sé, nel bene o nel male.

Lo stereotipo della bionda

Tutti tranne te di Will Gluck riprende Molto rumore per nulla di William Shakespeare per rivitalizzare il genere rom-com che da tempo non popolava più le sale cinematografiche. Sweeney ha partecipato come produttrice, rivelandosi fondamentale per la scelta del regista e della co-star Glen Powell (anche lui lanciassimo nel 2024 con Hit Man – Killer per caso e Twisters), nonché per il successo della pellicola, partita svantaggiata al botteghino per poi rivelarsi quella che si definisce una sleeper hit. Sorte opposta per Madame Web, ennesimo spin-off non richiesto dell’universo cinecomic Spiderman-Sony che ha tonfato al botteghino, e al quale Sweeney ha dichiarato di aver partecipato esclusivamente come attrice senza alcuna pretesa sul successo del prodotto.

Era marzo negli Stati Uniti, quando a distanza di poche settimane da Madame Web è uscito al cinema anche Immaculate – La prescelta, horror religioso che in Italia ha dovuto attendere luglio per arrivare in sala. Per promuovere quest’ultimo film, di cui Sweeney è anche produttrice con la sua compagnia Fifty-Fifty Films lanciata nel 2020, l’attrice è stata host del Saturday Night Live a marzo con una serie di sketch basati ironicamente sullo stereotipo della bionda. Sì, perché da quando ha interpretato la liceale iper-sessualizzata Cassie Howard in Euphoria, Sydney Sweeney è costantemente bollata, sminuita o criticata per le sue forme e per come decide di mostrarle.

Ma Sydney Sweeney è molto più di un bel corpo con i capelli biondi, e l’ha già dimostrato con eccezionali interpretazioni, una tra tutte quella di Cassie in Euphoria. È da perfezionare, invece, la scelta dei progetti: al di là del successo commerciale dei film a cui ha preso parte, a livello critico non ha ancora avuto ruoli da protagonista in opere che si possano definire indimenticabili. Se non altro, però, i suoi film hanno sempre qualcosa da dire.

Il controllo del corpo

In Immaculate, la novizia americana Suor Cecilia arriva in un convento sperduto nella campagna italiana per prendere i voti e rimanervi ad assistere le suore in punto di morte. L’incrollabile fede (e il carattere un po’ naïf) della giovane sono dovuti a un incidente capitatole da piccola, quando cadde in un lago ghiacciato e fu dichiarata morta per sette minuti, prima di risvegliarsi: secondo lei Dio l’ha salvata per uno scopo. Dopo una serie di stranezze e inutili jumpscare (cui l’adesione sembra obbligatoria per qualsiasi horror), Cecilia rimane inspiegabilmente incinta, e comincia ad essere venerata dalle monache come fosse una nuova Vergine Maria, ma dietro la sua immacolata concezione c’è ben poco di divino.

Questa è la premessa del film, che sulla carta può apparire interessante o meno secondo i gusti, e indubbiamente lo rende molto simile a Omen – L’origine del presagio, sesto film della saga horror di Omen uscito sempre nel 2024 incentrato anch’esso su una suora americana che ha a che fare con una strana gravidanza all’interno di un convento italiano. Entrambi i film costruiscono una metafora a partire dal tema di fondo della bodily autonomy, ossia il diritto di decidere cosa fare del proprio corpo (un tema che Sweeney, abbiamo visto, conosce bene). La filmmaker e critica cinematografica Bilge Ebiri ha giustamente fatto notare su Vulture come non ci sia da stupirsi se all’indomani del ribaltamento della sentenza americana Roe v. Wade sull’aborto (ribaltamento che ha leso le libertà delle donne su pressione delle lobby cristiane) siano usciti due film basati su personaggi costretti a gravidanze mostruose da parte di istituzioni religiose preoccupate per la loro crescente irrilevanza. Questo tema, nel film, è dato per assodato già nei primi istanti che coinvolgono la protagonista, con gli agenti dell’aeroporto che dichiarano un peccato che una ragazza così giovane e bella si faccia suora, e con il cardinale che forza Cecilia, inginocchiata davanti a lui, a baciarle l’anello per prendere i voti. Insomma, al di là del gusto personale (lo ripetiamo perché in fondo non si tratta di un capolavoro), Immaculate si inserisce perfettamente nella scia di horror politici che hanno qualcosa da dire oltre ai jumpscare.

I pregi e difetti del film non finiscono qui. Certo, ci sono personaggi che entrano e escono senza spiegazioni, mutilazioni senza senso narrativo, e globalmente la materia risulta incoerente, ma a sua discolpa è evidente che il regista Michael Mohan abbia fatto i compiti a casa, omaggiando in più punti il classico horror all’italiana di Mario Bava, Lucio Fulci e Dario Argento (purtroppo senza i colori sgargianti di Suspiria, ma con una fotografia scialba e a implausibile lume di candela), anche se l’ispirazione più palese è Rosemary’s Baby di Roman Polanski, che in più punti viene nettamente richiamato. Anche il compositore della colonna sonora Will Bates contribuisce alla costruzione di un’atmosfera efficace, con un paio di sorprese nell’utilizzo di La dama rossa uccide sette volte di Bruno Nicolai e Carol of the Bells (sì, proprio il classico brano natalizio, usato in un contesto di forte straniamento). L’ultimo innegabile pregio del film è il coraggiosissimo finale, non tanto a livello narrativo quanto perché mostra qualcosa che non si vede tutti i giorni in un prodotto americano destinato al grande pubblico.

Attraverso la serratura

Immaculate non è il primo film che Sydney Sweeney realizza con il regista Michael Mohan: in precedenza avevano già lavorato insieme a The Voyeurs, thriller erotico del 2021 (disponibile su Prime Video) che strizza l’occhio a La finestra sul cortile di Alfred Hitchcock e a Omicidio a luci rosse di Brian De Palma. Nel film una giovane coppia si trasferisce in un loft nel centro di Montreal e inizia a spiare per gioco la vita sessuale della coppia che abita nel palazzo di fronte, ma la loro curiosità finisce per trasformarsi in un’ossessione dai risvolti pericolosi (e improbabili a livello di sceneggiatura). Nemmeno The Voyeurs appartiene all’indice dei film indimenticabili (tutt’altro), ma anche stavolta, come Immaculate, il titolo ha qualcosa da dire sia sul piano estetico che su quello dei contenuti.

The Voyeurs è totalmente incentrato sul tema della vista e dello sguardo, con pupille che compaiono in continuazione (per una straordinaria coincidenza di sceneggiatura, la protagonista è un’oftalmologa), anche nelle frequenti transizioni che passano dalla ripresa di un occhio a quella di un uovo tagliato a metà, stabilendo un parallelo coltissimo con Un Chien Andalou. Numerose scene sono poi filmate in soggettiva attraverso un binocolo, ponendo lo spettatore nella stessa posizione di voyeur dei protagonisti. In fondo che cos’è lo spettatore cinematografico, se non un voyeur che entra nelle case dei personaggi spiandone una porzione di vita? Il tema del voyeurismo, inevitabilmente pruriginoso, sconfina poi nell’erotico, con un esplicito interesse della coppia protagonista per l’attività sessuale dei vicini. E così, improvvisamente, tutti noi diventiamo non solo spettatori di un film qualunque, ma spettatori di rapporti sessuali, che coinvolgono anche Sydney Sweeney, la stessa ragazzina iper-sessualizzata che spiavamo durante le scene più audaci di Euphoria.

Sweeney è entrata nel cast di The Voyeurs senza ruoli produttivi, ma poi è stata lei a richiamare Michael Mohan per dirigere il primo film prodotto dalla propria etichetta, perché insieme a lui sapeva esattamente che cosa voleva mostrare. Sia Immaculate che The Voyeurs, in fondo, parlano di Sydney Sweeney e del rapporto che la società occidentale ha (da secoli) con il suo corpo e con il corpo di qualsiasi donna. Vogliamo controllarlo, dominarlo, sopraffarlo, ma poi lo spiamo nudo attraverso il buco della serratura. E questo Sydney Sweeney lo sa bene.

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Enrico Borghesio,
Redattore.

July 25, 2024
Perfect Blue – Quando il thriller incontrò l’animazione

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Tra il 22 e il 24 aprile è tornato nelle sale uno dei film più conosciuti e amati nel mondo dell’animazione giapponese, Perfect Blue di Satoshi Kon. Primo thriller psicologico d’animazione mai prodotto e primo film del regista, che si è fatto poi un nome di tutto rispetto grazie ai successivi Paprika e Millennium Actress. La luce che Perfect Blue getta sul mondo dello spettacolo e le sue dinamiche disastrose continua a essere attuale e profondamente affascinante ancora oggi, a più di venticinque anni dall’uscita.

Fama e autodistruzione

Perfect Blue racconta la storia della giovane cantante Mima, che decide di staccarsi dalle compagne idol del gruppo CHAM, per iniziare una carriera da attrice come ruolo secondario in uno sceneggiato televisivo. La vita da cantante sta troppo stretta a Mima, che seppur tanto amante della musica e del canto, sceglie di seguire una nuova strada, sperando che possa concederle più possibilità. Non tutti si trovano d’accordo con lei, specialmente la manager Rumi, e presto Mima si rende conto di essere l’obiettivo di un terrificante stalker che la osserva costantemente e non si fermerà davanti a nessuno pur di riportare indietro la “vera Mima”. Tra lettere inquietanti e incubi continui, la mente della ragazza inizia a deteriorarsi sempre di più: nello specchio i suoi vestiti sono diversi, quelli delle idol, e il riflesso con i fiocchi tra i capelli le ricorda come la sua decisione sia stata un errore imperdonabile.

Dovremmo saperlo ormai tutti, ma è bene ricordare che gli anime non sono per forza rivolti a un pubblico molto giovane: anzi, Perfect Blue attraversa più volte il confine tra thriller e horror, con sequenze estremamente violente e disturbanti tra cui la più famosa è senza dubbio quella nella quale la protagonista deve recitare in una scena di stupro di gruppo molto forte. La storia di Mima mostra in modo diretto e brutale le dinamiche distruttive del mondo dello spettacolo in cui tutti sono disposti a tutto per soldi e fama. Eppure è proprio la tanto inseguita dalla protagonista a devastare completamente la sua psiche: man mano che i giorni di riprese si susseguono la ragazza inizia a dubitare di se stessa e di tutto ciò che la circonda, finendo per frammentare la propria personalità e confondere il sogno con il mondo reale. L’animazione esplora queste tematiche in modo coraggioso e potente, rendendo anche le scene più angoscianti uno spettacolo per gli occhi. Perfect Blue mantiene alta la tensione per tutta la sua durata, ingannando lo spettatore e spingendolo a dubitare di tutto ciò che vedono i suoi occhi, esattamente come la povera Mima ogni volta che si trova davanti allo specchio. Complice di un incredibile esordio per Satoshi Kon è anche la colonna sonora, che ci accompagna scena dopo scena e si fa più tesa è inquietante mano mano che vediamo la mente della protagonista deteriorarsi, senza poter fare niente per aiutarla. Perfect Blue è un viaggio assurdo in una psiche devastata, per poterlo comprendere dovete essere disposti a mettere in discussione voi stessi.

Il Viale del tramonto di una idol giapponese

Visto anche lo splendido Millennium Actress del 2001, si può dire che Satoshi Kon abbia un legame particolare con storie di persone che hanno raggiunto la fama e poi sono inevitabilmente crollate, per un motivo o per un altro. Qui non troviamo la splendida scalinata da cui scende Gloria Swanson pronta per girare il nuovo film di Cecil DeMille, ma le affinità sono tantissime. Il brusco cambiamento che segna l’inizio del declino, la follia, il distaccamento totale dalla realtà, tutti passaggi che ci fanno capire quanto Perfect Blue sia stato realizzato con in mente il capolavoro di Billy Wilder. I momenti in cui Mima ripensa alla sua carriera di idol e inizia a dubitare delle sue scelte condividono la tristezza e la nostalgia delle parole di Norma Desmond, ma sono ancora più forti e devastanti quando a pronunciare quelle stesse parole è lo spettro di una Mima del passato, con gli abiti da palcoscenico e il microfono, impossibile da catturare o da far sparire.

Il cinema parla di se stesso (o dello spettacolo in generale) da sempre, e prima o poi questa tendenza avrebbe dovuto investire anche l’animazione. La mano di Satoshi Kon gestisce in modo impeccabile una tematica così profonda e complessa, macchiandola di sangue e tinte terrificanti che nulla hanno da invidiare a maestri dell’horror giapponese come Junji Ito.

Satoshi Kon e Darren Aronofsky

I cinefili guarderanno Perfect Blue e vedranno Requiem for a Dream; impossibile negarlo, tutti lo abbiamo pensato, tutti abbiamo trovato i punti in comune e le scelte di regia estremamente simili. L’esempio più conosciuto è la scena in cui Mima si trova immersa nella vasca da bagno e inizia a gridare con il volto sott’acqua, una sequenza ripresa in modo praticamente identico per il personaggio di Jennifer Connelly in Requiem for a Dream. Lo stesso Aronofsky ha dichiarato di aver preso ispirazione dal film di Kon, all’epoca un regista semisconosciuto, dopo averlo visto ed essersene innamorato: si parla di un omaggio quindi, giusto? Be’, sicuramente lo era dal punto di vista di Aronofsky, ma Kon non la pensò esattamente allo stesso modo, facendo notare più volte i “troppi omaggi” alla sua opera nel film del 2000. Un atteggiamento comprensibile se consideriamo che alla fine degli anni ‘90 Aronofsky aveva già avviato una carriera promettente mentre Kon non riscuoteva il successo che avrebbe meritato ma, anzi, incontrava continue difficoltà con i produttori. Senza schierarsi da una parte o dall’altra, ci si può chiedere se sia giusto o sbagliato (soprattutto per noi occidentali) “prendere ispirazione” da un’opera che dal nostro lato del mondo non sarà mai conosciuta abbastanza? La nostra è una domanda che naturalmente va ben oltre Perfect Blue e Requiem for a Dream, anche al di là di Black Swan, per il quale Aronofsky non ha mai ammesso di aver attinto da Kon ma le similitudini sono davvero troppe per essere ignorate.

In fin dei conti, Satoshi Kon ha parlato anche di se stesso attraverso la storia di Mima: ha parlato di come dedicare se stessi all’arte può essere autodistruttivo, di come il mondo dello spettacolo sia crudele e pericoloso, portando addirittura alla follia chi non riesce a resistere sulle proprie gambe. Kon ci ha lasciati troppo presto, ma ora ci resta la speranza che la sua arte riceva ogni giorno l’amore che merita.

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Renata Capanna,
Redattrice.

April 28, 2024